陳倩

摘 要：在泱泱華夏的歷史長(zhǎng)河中，南唐作為一個(gè)承上啟下的時(shí)期，其繪畫(huà)藝術(shù)有著很大的發(fā)展，本論文通過(guò)對(duì)南唐周文矩的國(guó)畫(huà)作品《重屏?xí)鍒D》的鑒賞，分析其藝術(shù)思想，表現(xiàn)技巧，繪畫(huà)技法等方面，對(duì)南唐時(shí)期的歷史風(fēng)俗，政治背景進(jìn)行了粗略的研究。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫(huà)鑒賞；人物畫(huà)；南唐歷史；周文矩；《重屏?xí)鍒D》

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03--01

一、南唐藝術(shù)背景與畫(huà)家周文矩

南唐是由烈祖李昪創(chuàng)立（公元937），中間歷經(jīng)中主李璟（公元943-961）到后主李煜（公元961-976）滅亡，共三十九年。

當(dāng)時(shí)南唐繪畫(huà)最喜描繪帝王貴族的游樂(lè)生活，出現(xiàn)了一系列杰出畫(huà)家。其中的周文矩在中主李璟時(shí)代時(shí)便處于非?；钴S的地位，《圣朝名畫(huà)評(píng)》中夸贊他說(shuō)“美風(fēng)度，學(xué)丹青頗有精品”[1]。

“周文矩，建康句容（現(xiàn)江蘇省句容縣）人，生卒年不詳。史書(shū)記載中一致的認(rèn)為他工畫(huà)道釋人物、車(chē)馬樓觀、山林泉石、尤精仕女”[2]。因題材不同，他的畫(huà)風(fēng)也不同，大致分為兩種：一種是在道釋人物上，較有自己獨(dú)特面目，《宣和畫(huà)譜》中說(shuō)他：“不墮吳曹之習(xí)，而成一家之說(shuō)”[3]。另一種是用于貴族仕女。在繼承周昉遺風(fēng)的同時(shí)，又加進(jìn)了瘦硬戰(zhàn)掣的用筆?！秷D繪寶鑒》稱“其行筆瘦硬戰(zhàn)掣，蓋學(xué)其主李重光畫(huà)法。至畫(huà)仕女，則無(wú)顫筆，大約體近周昉，而纖麗過(guò)之”[4]。然而米芾在《畫(huà)史》中則指出了周文矩與周昉的不同之處：“江南周文矩仕女面一如昉，衣紋作戰(zhàn)筆，此蓋布文也，惟以此為別。昉筆秀潤(rùn)勻細(xì)”[5]。

他的傳世之作有《重屏?xí)鍒D》、《宮中圖》等。其中《重屏?xí)鍒D》在傳世作品中屬于比較重要的一幅畫(huà)作，在繪畫(huà)史上產(chǎn)生了深大影響。

二、《重屏?xí)鍒D》的畫(huà)面內(nèi)容

《重屏?xí)鍒D》是一幅工筆人物畫(huà)，描繪的是南唐君主李璟與其弟景遂、景達(dá)、景逖會(huì)棋的情景；是對(duì)當(dāng)時(shí)帝王娛樂(lè)生活的真實(shí)寫(xiě)照，中間頭戴有一名頭戴黑色高帽者便是李璟，其細(xì)目微傾，面貌表情豐腴平和，對(duì)弈的二人，右邊的是齊王景達(dá)，左邊的是江王景逖。景達(dá)神態(tài)自若，舉手之間似成竹在胸。景逖則有些舉棋不定，猶豫不決。在他身旁的晉王景遂拍其肩膀似在鼓勵(lì)著他。桌后面的屏風(fēng)也以獨(dú)特的設(shè)計(jì)奪人眼球，屏風(fēng)中一滿臉的絡(luò)腮胡子的男子靠在床頭。

在這一重的人物場(chǎng)景中還畫(huà)有一幅山水屏風(fēng)，因畫(huà)卷的屏風(fēng)之中還存在一個(gè)屏風(fēng)，故稱之“重屏”。而此屏風(fēng)中畫(huà)面與白居易《偶眠》一詩(shī)的情景相符合，更是展現(xiàn)了畫(huà)家周文矩除了人物畫(huà)之外的造詣，在山水畫(huà)方面的成就也甚為地卓越。

三、繪畫(huà)技巧與風(fēng)格淺析

（1）極具空間感的構(gòu)圖

《重屏?xí)鍒D》絹本設(shè)色，整幅畫(huà)在構(gòu)圖上飽滿充實(shí)，但又不給人一種緊迫，壓抑的感覺(jué)。前景以人物，屏風(fēng)，床榻形成了一個(gè)半封閉式的空間，使畫(huà)面的空間感極強(qiáng)。后景則是屏風(fēng)中的景色，用三扇屏風(fēng)形成了凹字形擺放布局，更加凸顯出了空間的圍合效果。其中畫(huà)面右側(cè)床榻上的黑色箱子位于現(xiàn)代繪畫(huà)中構(gòu)圖上的黃金分割線上，而在中國(guó)古代的繪畫(huà)中并沒(méi)有黃金分割線的概念，作者還依然意識(shí)到了物體的擺放位置與畫(huà)面整體篇幅之間的關(guān)系。體現(xiàn)了作者極有遠(yuǎn)見(jiàn)之名，為后世美術(shù)作品創(chuàng)作提供了重要資料。

（2）畫(huà)中畫(huà)

屏風(fēng)之中的另一重畫(huà)面所繪之人物相較于屏風(fēng)外的人物更為簡(jiǎn)單精煉，但又不失細(xì)膩，很好的再現(xiàn)了白居易詩(shī)中的場(chǎng)景。此外，屏風(fēng)中的這一重畫(huà)面內(nèi)也有一面繪制了山水畫(huà)的屏風(fēng)，開(kāi)拓了畫(huà)面的縱橫空間，渲染了南唐統(tǒng)治者的文學(xué)趣味，還體現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫(huà)中的透視學(xué)。作者通過(guò)整幅畫(huà)內(nèi)三處畫(huà)面，兩面屏風(fēng)，賦予了該畫(huà)強(qiáng)烈的深縱感。

這幅作品在設(shè)色上古典雅致，人物的衣服和帽子，還有室內(nèi)簡(jiǎn)樸的陳設(shè)非常協(xié)調(diào)。此圖的設(shè)色雖然大多都采用礦物質(zhì)顏料，但并沒(méi)有一層層的積染或是濃抹重涂，而只是在勾線后稍微清淡地加了一點(diǎn)顏色。比如說(shuō)長(zhǎng)榻邊與棋盒底，以及棋桌的幾案邊的花式圖紋上用較為突出的石青和石綠經(jīng)行了分染；其他地方，如李璟所穿著的衣物雖然在暈染的時(shí)候用上了朱膘，但是依舊非常地淡雅，唯一較為厚重的地方只有一旁侍童的衣帶，使用了較重的朱砂，其目的也只是為了與畫(huà)面周?chē)渌麥\淡的用色經(jīng)行顏色上的對(duì)比。

而更精妙的是其余三人的衣著竟用絹本的自身顏色所體現(xiàn)。用極其淡雅的顏色表現(xiàn)了富麗堂皇的感覺(jué)，可見(jiàn)作者對(duì)用色的精妙和技能的過(guò)人之處。

（4）瘦硬戰(zhàn)掣的用筆

《重屏?xí)鍒D》作為一副真實(shí)描繪宮廷生活的圖卷，《重屏?xí)鍒D》力求對(duì)畫(huà)中人物的刻畫(huà)神態(tài)逼真，細(xì)致生動(dòng)，人物神情儀表皆惟妙惟肖而又個(gè)性迥異不雷同。在繪制時(shí)的用線手法上，即非同于“高古游絲”的柔順細(xì)膩，亦不同于“屈鐵盤(pán)絲”的堅(jiān)實(shí)剛硬，而是細(xì)勁有力，剛?cè)嵯嗪?。使用挺鍵線條中略有轉(zhuǎn)折、頓挫和抖動(dòng)的“戰(zhàn)筆”描繪人物的衣著紋理，剛?cè)嵯嚅g的線條給人以深刻的古挫之感。

四、小結(jié)

可以說(shuō)，作為寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)作品的《重屏?xí)鍒D》，無(wú)論是在對(duì)人物肖像的逼真細(xì)膩刻畫(huà)上；還是室內(nèi)的生活用具，如投壺、屏風(fēng)、圍棋、榻幾、茶具等物體的位置擺放設(shè)定上；對(duì)于整個(gè)情景與內(nèi)涵的表達(dá)上；對(duì)于繪畫(huà)技法的使用上，乃至于為后世學(xué)者對(duì)于五代時(shí)期中國(guó)早期皇室的行樂(lè)雅集活動(dòng)以及當(dāng)時(shí)歷史背景的研究提供形象資料上，都可謂是一副傳世的上佳作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋，劉道醇.圣朝名畫(huà)評(píng)[M].漢華文化事業(yè)股份有限公司，1974.08.

[2]周偉.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].清華大學(xué)出版社，2013.06.

[3]王群栗.點(diǎn)校.宣和畫(huà)譜[M]. 浙江人民美術(shù)出版社，2012.

[4]元，夏文彥.撰圖繪寶鑒[M].北京圖書(shū)館出版社，2015.03.

[5]米芾.畫(huà)史[M].商務(wù)印書(shū)館，1936.