□郭　建

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淺談一件砂巖佛坐像的保護(hù)與修復(fù)

□郭建

摘要：石質(zhì)文物是不可再生的文化遺產(chǎn)，對其進(jìn)行必要的保護(hù)勢在必行。此次通過對石質(zhì)佛像的清洗加固、脫鹽、粘接和封護(hù)，以期恢復(fù)佛像本來面目，達(dá)到長久保存和科學(xué)展覽之目的。

關(guān)鍵詞：佛坐像保護(hù)修復(fù)

一、佛像的基本信息

佛教是世界三大宗教之一，兩漢之際傳入中國，南北朝社會動蕩，佛教成為亂世百姓的精神寄托，經(jīng)帝王顯貴推崇，熾烈傳播，隋唐達(dá)到極盛。唐以后又逐漸走向世俗化，演變的過程，形象地映射出異域的宗教與哲學(xué)，是如何被改造吸收，融入中國人的思想和生活。山西古代的佛教雕塑作品，更多為隱于鄉(xiāng)間古剎的各種佛像。此次修復(fù)的一件佛像個體較小，藏于山西博物院，為清代造像。以下為本人在修復(fù)該佛像中的一些心得體會，望同仁批評指正。

從佛像造型來看，該佛為清代所造，材質(zhì)為砂巖，佛像表面風(fēng)化嚴(yán)重，有脫落的小顆粒，且表面泥垢也較多，在短截面發(fā)現(xiàn)有殘留的老化膠粘劑，整個佛像斷為三節(jié)。佛像高27厘米，寬13厘米，厚12厘米，面部輪廓風(fēng)化到已模糊不清，整體看起來比較飽滿，身著袒右僧祇支，雙手施禪定印，佛像以浮雕為主，輔以陰刻線表現(xiàn)細(xì)部，線條流暢。整體給人以生動自然的感覺。

砂巖佛坐像

二、佛像的保存環(huán)境及病害成因分析

（一）環(huán)境調(diào)查

佛像原保存于山西省博物館普通房間，無恒溫恒濕設(shè)備，長期處于不穩(wěn)定的環(huán)境中，不利于佛像保存，從2004年移入山西博物院恒溫恒濕庫房至今。

（二）病害成因分析1.佛像的結(jié)構(gòu)性斷裂

通過佛像表面厚積的泥垢現(xiàn)象，初步判斷斷裂可能是長時間在地下掩埋引發(fā)結(jié)構(gòu)性斷裂。

2.佛像表面風(fēng)化機(jī)理研究

佛像表面的風(fēng)化是由內(nèi)因和外因造成的，佛像本身材質(zhì)為孔隙率較大的砂巖，結(jié)構(gòu)松散，易脫落；另一方面，風(fēng)化有可能來自于結(jié)晶鹽和文物外部環(huán)境中溫、濕度的變化引起的。佛像長期埋在土里，受雨水及地下水分長期浸泡或再有水分環(huán)境中，受到干濕交替，使表面強(qiáng)度降低，產(chǎn)生粉化，從而產(chǎn)生酥粉等風(fēng)化現(xiàn)象，導(dǎo)致佛像表層紋飾風(fēng)化到已模糊不清，亟待保護(hù)處理。

三、佛像的保護(hù)修復(fù)

（一）信息整理

1.文字記錄：對佛像進(jìn)行編號登記，填寫包括年代、質(zhì)地、文物特性、保存現(xiàn)狀、病害狀況等詳細(xì)情況的保護(hù)修復(fù)檔案，將修復(fù)過程所使用的方法、材料、保護(hù)中出現(xiàn)的問題及處理辦法，在保護(hù)修復(fù)檔案上做詳細(xì)記錄。

2.照相記錄：修復(fù)之前對佛像要進(jìn)行不同角度的照相記錄，從多角度反映文物修復(fù)前的原始狀態(tài)，照相記錄貫穿修復(fù)前、中、后整個過程。

3.繪圖：繪制文物原始狀況線圖，病害圖等。

（二）具體的保護(hù)修復(fù)操作步驟

1.清洗：石質(zhì)文物的清洗是文物修復(fù)程序最為重要的環(huán)節(jié)之一，也是一項(xiàng)完全不可逆的操作。根據(jù)所用清洗劑和處理技術(shù)特點(diǎn)的不同，清洗方法分為四類:水清洗法、化學(xué)清洗法、機(jī)械清洗法、熱清洗法。依據(jù)清洗原則由弱到強(qiáng)，由化學(xué)到機(jī)械，直至病害清除為止。針對該佛像表面污染物，選擇了化學(xué)清洗結(jié)合機(jī)械清洗。

首先將該佛像放在軟膠皮墊。保證文物的安全前提下，再用文物保護(hù)修復(fù)專用吸塵器把石質(zhì)文物表面的浮土吸附干凈，其余泥土采用如下方法進(jìn)行。

A：軟質(zhì)泥土：用棉簽蘸取適量去離子水，保證棉簽水接觸造像表面時不會造成過度陰濕，輕輕粘揭佛像表面泥土，層層剔除軟質(zhì)泥土。

B：硬質(zhì)土垢：

①用棉簽蘸取適量去離子水涂抹在硬質(zhì)土垢表面，使其表面軟化。

②用手術(shù)刀把軟化后的表層土垢輕輕層狀切除。

③在清除接近造像表面時停止使用金屬器具，用棉簽蘸取適量2A，保證棉簽接觸佛像表面時不會造成過度陰濕，輕輕粘揭佛像表面泥土，保證佛像表面干凈整潔。

2.脫鹽：通過前期調(diào)查，通過電導(dǎo)率儀器檢測分析發(fā)現(xiàn)該佛像存在可溶鹽成分，這些鹽分會對佛像表面產(chǎn)生嚴(yán)重侵蝕，對佛像表層有潛在隱患。具體措施用去離子水加宣紙在佛像表面（化學(xué)處理區(qū)域）敷貼4到5小時后，取適量敷貼后的宣紙粉碎加去離子水溶解2小時后，風(fēng)干后測其電導(dǎo)率，反復(fù)操作此過程直至其電導(dǎo)率恒定為止。

3.滲透加固：佛像表面多處風(fēng)化較為嚴(yán)重，有脫落顆粒跡象，需滲透加固，表面滲透加固對增加文物表面力學(xué)強(qiáng)度十分重要，根據(jù)佛像砂巖材質(zhì)，本著最小干預(yù)原則以及不改變本體顏色，加固材料擬選用B72、硅酸乙酯、低聚硅烷依次做試驗(yàn)。通過對加固材料試驗(yàn)和篩選，選擇用硅酸乙酯對其加固效果最佳。

4.粘接：佛像此前曾粘接過，考慮到粘接強(qiáng)度，擬選用以下幾種材料進(jìn)行比對篩選。

粘接材料：（1）乳膠；（2）糯米砂漿；（3）環(huán)氧AB膠。

現(xiàn)將其性能特點(diǎn)列表綜述如下：

粘接試驗(yàn)結(jié)論：通過試驗(yàn)對比，發(fā)現(xiàn)乳膠材料粘接強(qiáng)度達(dá)不到預(yù)期效果，耐老化性差；糯米砂漿材料粘接強(qiáng)度可以，但其耐酸性，耐堿性較差；相對而言，江西省宜春市誠信化工廠生產(chǎn)的環(huán)氧AB膠在文保界更為通用，其特點(diǎn)有一定韌性（不需要改制），耐老化性，耐酸堿性，常溫凝固時間為24小時左右，故擬選此環(huán)氧AB膠做首選材料。

粘接前需在接觸面稍大的佛身斷截面打一錨孔，用螺紋不銹鋼做錨桿進(jìn)行粘接。粘接后對其勾縫處理，選擇水硬石灰、砂石粉、細(xì)沙按1:1:1和去離子水調(diào)配勾縫，勾縫后做舊處理（做到遠(yuǎn)看一致，近看有別）。

5.封護(hù)：封護(hù)一般都是保護(hù)修復(fù)的最后一道工序，封護(hù)濃度大小直接影響石材的透氣性，因此，在該佛像保護(hù)中，應(yīng)先考慮封護(hù)材料應(yīng)具有一定的透氣性，確保石材中毛細(xì)孔或細(xì)小孔隙未被完全封住，使內(nèi)部的水分能以蒸汽的形式與外界交流。通過實(shí)驗(yàn)室反復(fù)試驗(yàn)結(jié)合卡斯通管對石材封護(hù)前后通透性作為驗(yàn)證，選擇5％硅酸乙酯酒精溶液對佛像表面封護(hù)，封護(hù)方法采用噴涂法。具體工藝為：用手控擠壓塑料噴瓶，在距個體表面1～2厘米處，由上而下淋涂或留延方式施工，淋涂時注意保證第一遍浸漬充足，但不掛流。淋涂第一遍15分鐘后，再淋涂第二遍即可。

修復(fù)前佛像

修復(fù)后佛像

硅酸乙酯為德國針對歷史建筑保護(hù)修復(fù)材料所研制，其主要特點(diǎn)是其針對砂巖有良好的滲透性，能夠取得較好的滲透深度；與砂巖有良好的共容性，可取得適中的加固強(qiáng)度；其最大的優(yōu)點(diǎn)是無論加固過程中，還是穩(wěn)定后，甚至失效后都不引入與砂巖不容或有害的物質(zhì)。而且具有重涂性，并且不影響以后的其他更有效的加固手段的引入。也就是說其符合文物保護(hù)原則中最實(shí)際、最有效的可重復(fù)操作原則。而且中國文化遺產(chǎn)研究院、西安文物保護(hù)修復(fù)中心等多家單位分別在河南龍門石窟、重慶白鶴梁題刻、半坡探坑土隔梁的保護(hù)試驗(yàn)已經(jīng)過了幾年的考驗(yàn)，保護(hù)實(shí)際效果較好。

四、佛像修復(fù)后保存建議

為確保保護(hù)修復(fù)效果的延續(xù)時限，本次保護(hù)修復(fù)完成后須對佛像做定期保養(yǎng)，并優(yōu)化其保存環(huán)境，選擇恒溫恒濕庫房保存，以盡最大可能實(shí)現(xiàn)佛像的延年益壽。

（一）佛像的定期保養(yǎng)

加強(qiáng)對佛像的日常除塵工作，避免佛像表面孔隙堵塞，暢通其呼吸通道。

（二）優(yōu)化保存環(huán)境

根據(jù)館藏環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)符合條件為：溫度20度左右，相對濕度50％左右，溫度日差2-5度范圍以內(nèi)，相對濕度日波動值小于5％，照度標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)≤300勒克斯。

建議增加展廳及庫房的恒濕恒溫設(shè)施，改善光源，減少紫外線輻射。

五、結(jié)論

（一）佛像修復(fù)過程中嚴(yán)格遵循最小干預(yù)原則、真實(shí)性原則，可識別性原則，修復(fù)材料的可逆性，通過科學(xué)保護(hù)恢復(fù)了佛像歷史原貌。

（二）由于現(xiàn)狀調(diào)查和前期試驗(yàn)研究的科學(xué)性，使佛像修復(fù)加固后整體色感較協(xié)調(diào)，達(dá)到了預(yù)期設(shè)計的效果。

（三）由于佛像保存環(huán)境變遷及歷史原因，無法了解佛像的來源等歷史信息，該佛像的歷史價值體現(xiàn)不夠全面。

[1]周萍、馬宏林、齊揚(yáng)、井燕《山東青州、臨朐博物館館藏彩繪石刻的保護(hù)與修復(fù)》，2005年云岡國際學(xué)術(shù)研討會論文集·保護(hù)卷。

[2]何宜豐、聶教榮、石東風(fēng)《含氟硅丙烯酸酯復(fù)合乳液在石質(zhì)文物保護(hù)中的應(yīng)用研究》，《膠體和聚合物》2012年第2期。

（作者工作單位：山西博物院文物保護(hù)中心）