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        讓人物“活”起來

        2016-04-18 03:55:04曹津源
        作文周刊·八年級版 2016年4期
        關(guān)鍵詞:動作

        曹津源

        學(xué)會將文章中的人物寫得具體可感、活靈活現(xiàn),能讓讀者如聞其聲,如臨其境,如見其人,印象深刻。

        一、綜合描寫,讓人物立體呈現(xiàn)。描寫人物,可以通過語言、動作、外貌、心理、細(xì)節(jié)等進(jìn)行直接描寫,也可以通過景物或其他人物進(jìn)行間接描寫或側(cè)面描寫。如都德《最后一課》結(jié)尾的場面描寫就成功地運用了多種描寫手法,使人物立體化地站立在讀者面前。一寫神態(tài),寫韓麥爾“臉色慘白”,用以表現(xiàn)他內(nèi)心的悲傷;寫他“哽住了”,表現(xiàn)他無法言傳、難以抑制的亡國之痛;二寫動作,韓麥爾的“轉(zhuǎn)身”“拿起”“使出”“寫”“靠”“做手勢”這一連串的動作,特征鮮明,感情豐富,凸現(xiàn)出一位熱愛祖國、痛恨侵略者、不甘屈服的老教師形象;三寫語言,“我的朋友們啊”,稱呼由“我的孩子們”改為“我的朋友們”,說明師生間已經(jīng)構(gòu)筑起以愛國主義為基石的戰(zhàn)友關(guān)系;“我——我——”的停頓延長,是他極大的內(nèi)心痛楚使然;“放學(xué)了,——你們走吧”一句則字字痛楚,感人肺腑;四用側(cè)面描寫法,“我覺得他從來沒有這么高大”一句以小弗郎士對韓麥爾的崇敬感烘托韓麥爾的動人形象。

        二、前后映照,讓人物彰顯個性。讓某一“點”的描寫多次出現(xiàn),讓讀者進(jìn)行比較對照,使人物形象逐漸豐滿。如朱自清在《背影》中四寫背影,前后關(guān)聯(lián)又有變化,以凸顯“愛子情深”的父親形象;文中的流淚也寫到四次,出現(xiàn)在不同的情境,既有悲哀之淚、傷心之淚,也有感動之淚、惜別之淚,從而構(gòu)筑起“我”豐富而真摯的情感世界,使人物形象厚重而個性鮮明。

        三、妙用辭格,讓人物生動耐品。魯迅就是運用比喻、夸張等修辭手法描寫人物的高手。他在《故鄉(xiāng)》中用“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”比喻楊二嫂,用“松樹皮”比喻閏土“又粗又笨而且開裂”的手;在《藤野先生》里將“清國留學(xué)生”“頭頂上盤著大辮子”夸張地喻為“一座富士山”。這些妙喻都凸顯出人物的某一特征,蘊含了作者的情感,給人留下聯(lián)想空間。

        四、善于議論,讓人物“畫龍點睛”。如果說上述三法給人有血有肉的直覺,那么精妙的議論文字則是能使人物“站立”起來的“骨骼”。虛實結(jié)合,更能使讀者把握人物個性。楊絳《老王》的結(jié)尾這樣議論:“幾年過去了,我漸漸明白:那是一個幸運的人對一個不幸者的愧怍?!倍潭?0多字的議論,就使主人公性格特征的核心——“善”,走進(jìn)讀者內(nèi)心深處,久久讓人回味。

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