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        淺析無(wú)實(shí)物小丑練習(xí)在表演教學(xué)中的運(yùn)用

        2016-04-16 12:39:28解周東
        戲劇之家 2016年6期
        關(guān)鍵詞:人物塑造

        解周東

        【摘 要】無(wú)實(shí)物小丑練習(xí)作為綜合訓(xùn)練演員的一種高效方法,幾乎囊括了演員素質(zhì)訓(xùn)練需要的全部元素,無(wú)實(shí)物小丑練習(xí)可以訓(xùn)練學(xué)生的生活觀察力、邏輯性、松弛與控制、規(guī)定情境的適應(yīng)和人物形象的塑造能力。

        【關(guān)鍵詞】無(wú)實(shí)物;小丑練習(xí);表演教學(xué);人物塑造

        中圖分類(lèi)號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)03-0177-01

        一、什是無(wú)實(shí)物小丑練習(xí)

        此處所說(shuō)的無(wú)實(shí)物小丑練習(xí)并不是馬戲團(tuán)的小丑表演,不是小丑演員在虛擬的環(huán)境中以過(guò)度的夸張、戲虐的行為吸引觀眾的注意,以過(guò)分貶低自己博得受眾的歡笑。它指的是學(xué)生在練習(xí)小品時(shí),小品的構(gòu)思遵循正常的生活邏輯,在此基本框架的前提下演員的思維方式跳躍、肢體動(dòng)作適當(dāng)夸張,在無(wú)實(shí)物表演的情況下借以小丑的肢體語(yǔ)言來(lái)行動(dòng)。

        通過(guò)下表對(duì)比兩者結(jié)合優(yōu)勢(shì):

        (一)元素方面

        (二)角色創(chuàng)造方面

        二、對(duì)于元素訓(xùn)練的作用

        (一)松弛與控制

        小丑練習(xí)豐富的肢體語(yǔ)言不但可以訓(xùn)練演員的形體表現(xiàn)力,同時(shí)有趣的游戲性也會(huì)在很大程度上消減學(xué)生在表演時(shí)的緊張心理,人只有在游戲的時(shí)候,身心才是完全統(tǒng)一的。譬如“傳遞鬼臉”游戲,練習(xí)的初階段,學(xué)生們圍坐成一個(gè)圓圈,要注意觀察上一位同學(xué)做的鬼臉樣子和感覺(jué),并模仿下來(lái)。在自己覺(jué)得已經(jīng)模仿下來(lái)以后,就可以根據(jù)自己的想法改變成另一個(gè)樣子的鬼臉,然后再面對(duì)身旁的下一個(gè)同學(xué),讓他來(lái)觀察和模仿。如此一個(gè)接一個(gè)地傳下去。這樣的集體練習(xí)可以一定程度上消除學(xué)生的當(dāng)眾孤獨(dú)感。當(dāng)學(xué)生已經(jīng)可以很自信地做完練習(xí)時(shí),也就是說(shuō)學(xué)生具備了一定的心理和生理控制力以后,根據(jù)“傳遞鬼臉”同樣的游戲方法,就可以讓學(xué)生加上適當(dāng)?shù)男误w表現(xiàn),那么小丑豐富且詼諧的肢體表現(xiàn)力就派上用場(chǎng)了。學(xué)生從坐到站,從站立到在虛擬的規(guī)定情景中行動(dòng)起來(lái),這樣的形體幅度增大的過(guò)程導(dǎo)致心理也會(huì)產(chǎn)生漸進(jìn)性的變化。

        (二)注意和想象力

        所謂舞臺(tái)的真實(shí)是想象的真實(shí),演員要去想象,并帶動(dòng)觀眾去想象,共同營(yíng)造這種假定情境。既然是假定情境,所有的事物都是虛幻的,是想象出來(lái)的,并且在注意力集中的前提下,方能持續(xù)這種想象。譬如“泡方便面”這個(gè)無(wú)實(shí)物練習(xí),學(xué)生要首先確認(rèn)自己餓了,需要填飽肚子(why),在吃不到正餐的前提下去泡吃方便面(what),接下來(lái)就需要去行動(dòng)(how),找到方便面、找到熱水、撕開(kāi)包裝、拿出調(diào)料、撒調(diào)料、倒水(有時(shí)候會(huì)引申出沒(méi)熱水等行動(dòng)阻礙)等一系列動(dòng)作。學(xué)生要想象出方便面的形狀、大小、重量、放的位置,還有調(diào)料包大小、形狀并且與方便面對(duì)比的大小合理,怎么撕開(kāi)等等。學(xué)生要在腦海中想到、在眼里看到這些虛擬的物體,還要行動(dòng)起來(lái),行動(dòng)與想象相結(jié)合,同步發(fā)展。一切按照生活的自然規(guī)律進(jìn)行,但在練習(xí)時(shí)學(xué)生常會(huì)忽略生活中細(xì)小的動(dòng)作,那么加以小丑的行為可以適當(dāng)?shù)貙?duì)事物的反應(yīng)放大,更明確學(xué)生行動(dòng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)。加之小丑練習(xí)本身的要求,做練習(xí)時(shí)形體要求夸張,反應(yīng)要求更大,對(duì)于學(xué)生的注意力有更高的要求,此時(shí)學(xué)生要了解注意與行動(dòng)之間的關(guān)系。

        三、關(guān)于適度的夸張

        小丑練習(xí)中的夸張是適度的放大,是把細(xì)小的事物放大,把細(xì)膩的情感變化放大到觀眾可以完全看到并感受得到的程度。由于觀眾與演員的空間距離會(huì)導(dǎo)致演員感染力的消退,距離越遠(yuǎn)效果越弱,甚至像皺眉頭、閉眼、輕輕地嘆氣等一些小的動(dòng)作觀眾無(wú)法看見(jiàn),就更不用講感受演員的情感。譬如一個(gè)可憐的乞丐在乞討,他的外在形象可以設(shè)計(jì),佝僂的身軀、行動(dòng)不便的腿腳,包括沙啞的聲音都可以設(shè)計(jì)得的很明顯。但是當(dāng)他觀察對(duì)面的行人是否有施舍意愿時(shí)的眼神變化、行人手在口袋里細(xì)小摸索的動(dòng)作等,這些都不好完全照搬生活的邏輯去表現(xiàn),如此臺(tái)下的觀眾就真是看不見(jiàn)了,此時(shí)適當(dāng)放大的外化反而更能表現(xiàn)出戲劇效果,更能帶動(dòng)觀眾的情緒。但正如我們開(kāi)始所講的,夸張不是一味地嘩眾取寵,甚至是無(wú)厘頭的夸張,我們?nèi)匀灰裱瓚騽〉牡陌l(fā)展規(guī)律,遵循生活的基本邏輯,“帶著鐐銬跳舞”永遠(yuǎn)是戲劇表演最令人著迷的條例。

        參考文獻(xiàn):

        [1]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集(第二卷)[M].北京:中國(guó)電影出版社,1959.

        [2]梁伯龍,李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京:文化出版社,2002.

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