郭江鴻

【摘 要】在舞蹈表演中，眼神的運(yùn)用常起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。維吾爾族舞蹈中，表演時(shí)最具特色的部分就是“眼神”，是起主導(dǎo)支配作用的關(guān)鍵。因此“眼神”在維吾爾族舞蹈中意義非凡。本文結(jié)合維吾爾族舞的概念及特點(diǎn)，從表演的角度出發(fā)，對(duì)維吾爾族民間舞中的“眼神訓(xùn)練”進(jìn)行了解讀，闡述了維吾爾族民間舞中“眼神表演”的重要性。

【關(guān)鍵詞】維吾爾族舞蹈；眼神表演；眼神訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：J722.22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0159-01

一、維吾爾族民間舞理論綜述

（一）維吾爾族舞蹈的概念。在民族舞蹈藝術(shù)寶庫(kù)中，維吾爾族的舞蹈是極具代表性的舞種之一，具有豐富的資源和悠久的歷史。維吾爾族人民的性格特點(diǎn)樂(lè)觀勇敢，這與他們生存的客觀條件息息相關(guān)，舞蹈已經(jīng)注入他們的生活，是生活重要的組成部分。凡重大節(jié)日或喜慶的日子都很自然的聚在一起載歌載舞，用舞蹈來(lái)舒發(fā)感情，這種樂(lè)觀向上的精神在舞蹈中都有具體的展示。

（二）維吾爾族舞蹈的特點(diǎn)。維吾爾族的舞蹈上從頭、肩、腰，下到腿、膝、腳，將身體的各個(gè)環(huán)節(jié)都充分調(diào)動(dòng)，再到手腕，甚至手指、眼神各個(gè)部位靈活運(yùn)用，并善于將各種裝飾性動(dòng)作加以充分運(yùn)用，例如移頸、打響指、翻腕等典型動(dòng)作。維吾爾族舞蹈還有一個(gè)突出的特點(diǎn)是伴奏音樂(lè)的節(jié)奏：弱拍強(qiáng)化、強(qiáng)拍弱化。通過(guò)切分音、附點(diǎn)等將本來(lái)中規(guī)中矩的節(jié)奏加以破壞，使其民族風(fēng)韻更加突出。

二、維吾爾族舞蹈表演中的眼神表演

（一）有利于展現(xiàn)維吾爾族舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格。維吾爾族舞蹈中，眼神形象的節(jié)奏是內(nèi)在的。隨著節(jié)奏的發(fā)展變化，眼神也會(huì)表現(xiàn)出不同的情感和情緒，具有不一樣的涵義和內(nèi)容，所謂“急而要穩(wěn)，急中有緩，緩中有急，緩而不斷”。然而節(jié)奏化只是一種藝術(shù)表現(xiàn)的手段，它能從舞蹈表演的形體中流露出來(lái)，進(jìn)而更好地塑造出人物形象的一切。

掌握了眼神的變換，才能展現(xiàn)出維吾爾族舞蹈的原始風(fēng)格和韻味。理解維吾爾族人民，掌握維吾爾族人獨(dú)有的“特質(zhì)”，這樣我們?cè)趯W(xué)習(xí)維吾爾族舞蹈時(shí)才能更自然地運(yùn)用好各種神態(tài)。維吾爾族舞蹈中，面部表情和眼神的充分協(xié)調(diào)，形成了立體化的視覺(jué)效應(yīng)，而這種效應(yīng)基于文化的內(nèi)涵，源于生活的根基。維吾爾族舞蹈的特征，在肢體每個(gè)部位都有充分體現(xiàn)，上身挺拔，腳底下快、碎而又穩(wěn)健，眼睛時(shí)而俯臨前方，時(shí)而極目遠(yuǎn)眺，表情豁達(dá)明朗并且堅(jiān)毅。

（二）維吾爾族舞蹈中眼神的表演與民族文化的關(guān)系。各民族民間舞蹈都展現(xiàn)了該民族獨(dú)有的表演方式和舞蹈形態(tài)，所以各民族的舞蹈在眼神的運(yùn)用上都有各自的特色。在民間舞蹈表演當(dāng)中，體現(xiàn)出了眼神的民族以維吾爾族舞蹈更勝一籌，它是通過(guò)舞蹈演員的眼神來(lái)展現(xiàn)該民族悠久的文化。在維吾爾族地區(qū)，凡逢盛大節(jié)日和歡慶日子，維吾爾族人們就會(huì)舉辦以舞蹈為主要活動(dòng)的民俗民間活動(dòng)。由此可以說(shuō)明，維吾爾族舞蹈具有典型的民俗性特點(diǎn)。除了節(jié)日以外，維吾爾族人民勞動(dòng)之余也要載歌載舞，好客的他們都是以舞蹈來(lái)表現(xiàn)游牧、狩獵的情景，表達(dá)人們對(duì)生活的火熱追求和對(duì)美好未來(lái)的憧憬，慢慢地，這些就形成了維吾爾族舞蹈中期盼、熱情、喜悅的眼神。

三、眼神訓(xùn)練對(duì)于表達(dá)維吾爾族舞蹈文化的重要性

在眾多民族民間舞中，維吾爾族舞蹈是一個(gè)激情四射、風(fēng)情萬(wàn)種的舞種，不僅使舞者自身熱情飽滿、激情飛揚(yáng)，也能讓欣賞者深受感染，體會(huì)濃厚的民族氣氛，充分享受舞蹈帶來(lái)的快樂(lè)。多姿花哨是維吾爾族舞蹈的特點(diǎn)，而在實(shí)際表演中真正要體現(xiàn)的是自我內(nèi)心情感的突破，就是“眉目傳情”?！断破鹉愕纳w頭來(lái)》有一個(gè)舞段很經(jīng)典：姑娘們剛出場(chǎng)時(shí)神態(tài)高傲，對(duì)那些小伙子不屑一顧，小伙子們努力地表現(xiàn)，試圖引起姑娘們的注意力。首先，他們聚在一起好像在商量對(duì)策，然后幾個(gè)人一起扮鬼臉，其中一個(gè)小伙子跳到姑娘堆里使勁往上躥，一個(gè)勁地做著怪相，試圖引起姑娘們的注意，其他幾個(gè)人也不甘示弱，沒(méi)有讓他獨(dú)占鰲頭。這一段之所以給筆者留下了深刻的印象，主要在于演員們的眼神。他們用眼神傳達(dá)著高傲、心急、竊喜等一系列人物情緒，直接將劇目的情節(jié)“送”到了觀眾心里，靈動(dòng)傳神，引起了大家的共鳴。

由此可見(jiàn)，一個(gè)作品的成功，不在于其“大體上”的藝術(shù)元素，往往在于對(duì)于細(xì)節(jié)的成功塑造和展現(xiàn)。而對(duì)于維吾爾族舞蹈細(xì)節(jié)的塑造，眼神訓(xùn)練具有著不可替代的作用。維吾爾族舞蹈有著極為濃厚的異域風(fēng)情，要想刻畫(huà)出這種風(fēng)情，眼神傳達(dá)是必要的手段。眼神能夠?qū)⑸鷦?dòng)的形象、豐富的想象力和情感統(tǒng)一起來(lái)合而為一，塑造舞蹈化的形象，只有這樣才能喚起欣賞者對(duì)美感的共鳴，并因此而受到觀眾的青睞。

四、結(jié)語(yǔ)

在舞蹈表演中，眼神的運(yùn)用常常起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，無(wú)論多么優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作也需要與其相協(xié)調(diào)的面部表情來(lái)襯托。演員在用肢體語(yǔ)言表達(dá)動(dòng)作的同時(shí)，也需要運(yùn)用眼神來(lái)表達(dá)完整的舞蹈意境和情感，因此，眼神的訓(xùn)練在舞蹈教學(xué)中具有非常重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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