烏蘭其其格

【摘 要】在蒙古族舞蹈中，肩部動(dòng)作是其最顯著特征，這些肩部動(dòng)作生動(dòng)、傳神地展現(xiàn)了蒙古族人民豐富的內(nèi)心情感。本文就蒙古舞肩部動(dòng)作的形態(tài)特點(diǎn)及發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)的探究，以期喚起讀者對蒙古舞蹈的學(xué)習(xí)與研究熱情，促使蒙古舞蹈得到更好的發(fā)展與傳承。

【關(guān)鍵詞】蒙古舞；肩部動(dòng)作；形態(tài)特點(diǎn)

中圖分類號：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0154-01

蒙古舞是蒙古族文化中最璀璨的一顆明珠，具有厚重、灑脫、純粹、自然等優(yōu)點(diǎn)，豐富而靈動(dòng)的肩部動(dòng)作是蒙古舞的最大特點(diǎn)，其借助明快的節(jié)奏、多變的形態(tài)靈活而傳神地反映出蒙古族人的內(nèi)心活動(dòng)與多彩情感，給人們留下了深刻而美好的印象。筆者將對蒙古舞肩部動(dòng)作形態(tài)及未來發(fā)展，進(jìn)行詳細(xì)的探究。

一、蒙古舞肩部動(dòng)作形態(tài)

蒙古舞肩部動(dòng)作主要有硬肩、聳肩、柔肩、繞肩等，這些動(dòng)作都具有靈活多變、節(jié)奏明快、形態(tài)豐富等特征，筆者依據(jù)自身多年蒙古舞教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，將蒙古舞肩部動(dòng)作形態(tài)的具體特點(diǎn)總結(jié)如下：

（一）硬肩。硬肩指的是以胸部與背部肌肉收縮的力量帶動(dòng)肩胛骨做后縮前沖，手腕與手臂也應(yīng)配合雙肩在交替收縮的過程中前后擺動(dòng)。在運(yùn)用該肩部動(dòng)作時(shí)，應(yīng)注意力度僵而不硬，確保以韌性連接，可依據(jù)情節(jié)、情緒等需要，分為快慢兩種，身體也可隨著肩部動(dòng)作做出相應(yīng)幅度的運(yùn)動(dòng)。

（二）聳肩。聳肩動(dòng)作是雙肩同時(shí)下放上端，不僅能單肩交替進(jìn)行，而且還可雙肩連貫進(jìn)行。在做聳肩動(dòng)作時(shí)應(yīng)確保肩膀直上直下，并且向上過程應(yīng)充滿力量，向下時(shí)應(yīng)輕松自然地回到原位。聳肩也稱為笑肩，這是因?yàn)樵搫?dòng)作就像人開懷大笑時(shí)兩肩發(fā)出連續(xù)顫動(dòng)時(shí)的動(dòng)作。聳肩動(dòng)作能展示出舞蹈作品中人物豪爽粗獷的性格特點(diǎn)及愉悅輕松的心情。

（三）柔肩。該動(dòng)作中，舞者的雙肩連貫且交替柔動(dòng)，展示出一種端莊、優(yōu)雅之美。在蒙古舞中利用柔肩動(dòng)作表達(dá)主人公深刻內(nèi)涵、表達(dá)情趣、描寫心理、刻畫人物的作品有很多。比如蒙古舞代表作《盅碗舞》中，舞者就用橫擺、雙擺、柔臂、柔肩動(dòng)律背向觀眾拉開了舞蹈序幕。由于舞者背向觀眾，觀眾看不到其表情與面容，但是借助舞者背部及肩部的優(yōu)美動(dòng)作，觀眾不由自主會想象出她們姣好的面容、愉悅的心情、柔美的性格、端莊的形態(tài)，這就給觀眾留下了無窮美好的想象空間。

（四）繞肩。該肩部動(dòng)作分雙、單兩種。雙肩動(dòng)作是舞者兩個(gè)肩膀同時(shí)前上后下繞圓；單肩動(dòng)作是一只肩膀前上后下繞圓。在做該動(dòng)作時(shí)，應(yīng)保持頸與頭的平衡，雙肩自然放松，腰隨著以上動(dòng)作前合后仰，展示出一種含蓄之美。比如，在蒙古舞作品《酒盅舞》中，舞者借助連貫而輕快的繞肩動(dòng)作，配合靈動(dòng)的形體變幻及橫擺、雙擺、繞手、柔臂動(dòng)律，做出優(yōu)美的交替壓腕擊盅、提壓腕擊盅、壓腕擊盅等動(dòng)作，表現(xiàn)出作品中人物端莊、細(xì)膩、優(yōu)美的姿態(tài)及歡愉喜悅的心情，并且還展現(xiàn)出了蒙古舞靈動(dòng)、輕快的獨(dú)特風(fēng)格。

二、蒙古舞肩部動(dòng)作發(fā)展

隨著舞蹈文化的不斷發(fā)展，蒙古舞肩部動(dòng)作不再局限于傳統(tǒng)模式，更注重和手、肘、臂的結(jié)合，從而創(chuàng)新出了更豐富的舞蹈內(nèi)容、更新穎的藝術(shù)題材，將蒙古舞中擅長講述單個(gè)情節(jié)、單段經(jīng)歷的表現(xiàn)手法升華為對精神、理想、夢幻、意境等的追求上，使得蒙古舞肩部動(dòng)作更具時(shí)代氣息。比如，蒙古舞代表作《博回藍(lán)天》《翔舞》等，就是將傳統(tǒng)的肩部動(dòng)作與拉臂、繞臂、曲臂、柔臂等動(dòng)作有機(jī)結(jié)合起來，將肩膀幻化成羽翼，展現(xiàn)出作品主人公在逆境中不懈拼搏后強(qiáng)烈的生存愿望，最后獲得了自由飛翔于藍(lán)天的機(jī)會。觀眾在觀看中，透過舞者優(yōu)雅的舞姿、含情的雙臂，能真切感受到蒙古族人民的真善美，還可體味到蒙古人民不畏困難、不屈不饒的民族精神。

在藝術(shù)文化多元化發(fā)展的當(dāng)前，我們可在蒙古舞肩部動(dòng)作的演變中看到蒙古舞的變化與發(fā)展，他們正與世界文化不斷滲透與融合。很多蒙古舞編導(dǎo)正嘗試對傳統(tǒng)肩部動(dòng)作的創(chuàng)新，積極從現(xiàn)代舞中汲取一些精華元素，注重對人體中其他部位進(jìn)行開拓，力求以不協(xié)調(diào)、不規(guī)則、多元素、多層次、多側(cè)面等形式表現(xiàn)舞蹈作品的主題，從而促使作品主人公情感得以更淋漓盡致地表達(dá)，進(jìn)而不斷提高蒙古舞的表現(xiàn)力與感染力。比如，蒙古舞作品《出走》就是創(chuàng)新與傳統(tǒng)之間的發(fā)展與繼承，該作品不僅具有傳統(tǒng)蒙古舞的風(fēng)格特點(diǎn)，而且還彰顯出了絕妙、新奇的現(xiàn)代元素。

總之，肩部動(dòng)作是蒙古舞的最典型標(biāo)志，具有節(jié)奏明快、形態(tài)豐富等特點(diǎn)，透過蒙古舞精彩而生動(dòng)的肩部動(dòng)作，我們可感受到舞蹈作品中主人公豐富的內(nèi)心情感與多變的心情，體會到蒙古舞作品的魅力。隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，蒙古舞肩部動(dòng)作也得到了快速發(fā)展與大膽創(chuàng)新，蒙古舞肩部動(dòng)作與身體其他部位有機(jī)結(jié)合之后，以更生動(dòng)、更靈活、更豐富的姿態(tài)促使舞蹈作品主題得以更深刻展現(xiàn)，確保了蒙古舞肩部動(dòng)作始終與時(shí)代同步，且更具魅力與感染力。

參考文獻(xiàn)：

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