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        唱段《不能盡孝愧對娘》的演唱探析

        2016-04-16 11:55:20李佳敉
        戲劇之家 2016年6期
        關(guān)鍵詞:主音字頭吐字

        【摘 要】本文從語氣,咬字、吐字,氣息控制,潤腔技巧運用這四個方面的特點,對唱段《不能盡孝愧對娘》的演唱進(jìn)行了解析,以期能更加深入地了解該唱段的演唱技巧。

        【關(guān)鍵詞】不能盡孝愧對娘;演唱

        中圖分類號:J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)03-0106-01

        一、歌唱中語氣的特點

        語氣是歌唱語言中重要的表情手段。在歌唱中,只有做到生動和準(zhǔn)確,才能使我們的演唱情真而又意切。

        唱段《不能盡孝愧對娘》中,有很多需要注意語氣的地方。例如這首歌的速度記號,在前奏的地方明確的寫著“每分鐘124拍,漸強(qiáng)”;在呈示段開始的時候又把表情記號變換成“稍自由、激動的”,這里的“稍自由、激動的”就屬于歌唱中的語氣,要求演唱者合理地把握語氣和情緒,不能過度解讀也不能淡淡了之;接著到展開部分時情緒驟變,語氣由激動轉(zhuǎn)變?yōu)樯钋榈臄⑹?,回憶主人公楊曉東幼時與母親的種種情景,這些都需要演唱者改變演唱語氣;到了樂曲結(jié)尾,歌唱語氣由弱轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng),并呈現(xiàn)出不斷的漸強(qiáng),情緒激動飽滿,到達(dá)整個歌曲的最高潮。

        二、咬字、吐字的特點

        聲樂是語言和音樂的結(jié)合體,這一點決定了歌唱中咬字與吐字的重要性,要唱好每一個字的字頭、字腹和字尾,即字正腔圓。字頭通常都是子音,歌唱時子音是不能延長的,所以演唱字頭的時侯聲音的著力點要準(zhǔn),要把字頭咬得干脆敏捷,但不可將字頭咬的過死,字頭如果咬得過死,就會影響字腹(字腹就是母音)、以及字尾的發(fā)音。演唱時應(yīng)注意母音的口形保持不變,氣息要連貫持續(xù),否則字就會唱得含含糊糊。所以,整個字要做到飽滿圓潤,字尾要收得輕巧,歸得準(zhǔn)確恰當(dāng),過早會使聲音干澀,過晚會改變字的原樣。在此唱段中有很多需要歸韻的地方,如“娘”、“降”、“上”、“腸”等都要歸韻到“ang”上,才能做到咬字準(zhǔn)、歸韻正、吐字清,從而達(dá)到依字行腔、字正腔圓的藝術(shù)效果。

        此外,咬字與口型也有著密切的關(guān)系,通常情況下,正確的口型是以上下垂直張開為基礎(chǔ),根據(jù)音的強(qiáng)弱高低、音樂情緒的變化而變化。口型打開得恰到好處,聲音才能通透圓潤。如“母子相依訴傾腸”中的“傾”就是一個閉口音,我們在演唱的時候整個口型都要放松,舌頭不往后縮,以避免字咬得過緊而出現(xiàn)的聲音干癟發(fā)悶、擠卡、不圓潤、不通透等情況。

        三、氣息控制的特點

        演唱這首歌劇唱段時筆者建議演唱者利用較深的胸腹式聯(lián)合呼吸和橫隔膜擴(kuò)張力量的保持來把握音樂情緒的喜怒哀樂、高低起伏、聲音力度的強(qiáng)與弱等。開始演唱時,音樂在級進(jìn)上行推出的高音A,呼吸力度在處理時應(yīng)該由中強(qiáng)到強(qiáng),以最直接的沖擊力指向聽眾,從而將男主人公楊曉東的內(nèi)心情感推向一個高潮。第一個間奏之后進(jìn)入宣敘部分,演唱“寒冬臘月災(zāi)難降”和“娘帶孩兒走他鄉(xiāng)”時呼吸力度減弱,徐徐道出了“災(zāi)難降”和“走他鄉(xiāng)”的凄涼。“兒是娘的心頭肉”的“肉”和“更叫兒心中多敬佩”的“佩”時,應(yīng)做深呼吸的調(diào)整,使聲音飽滿渾厚且圓潤有力,力度從中強(qiáng)到強(qiáng),表現(xiàn)出主人公和母親之間的強(qiáng)烈情感。演唱“男兒膝下有黃金”時應(yīng)注意呼吸力度漸弱,將呼吸控制地扣人心弦以達(dá)到準(zhǔn)確的人物形象的塑造。

        另外在歌曲開始到第二次間奏前,所有的換氣都借用生活中抽泣的呼吸方式,這種換氣更能表達(dá)出歌曲悲傷的情緒,使情緒更加動人和真實?!澳袃合ハ掠悬S金,只跪天地和娘親”情緒由激動過渡為堅決,“只跪天地和娘親”這一句若喉頭放松并運用“半聲”,呼吸連貫,表現(xiàn)出情緒上的一種對比,音色也能更加打動人。

        四、潤腔技巧運用的特點

        所謂“潤腔”就是在旋律上所做出的一些裝飾音,它是一套對唱腔加以潤色、美化、裝飾的獨特技法。以字行腔,以聲潤腔、以情潤腔,是形成中國民族聲樂藝術(shù)的韻味、風(fēng)格和具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的重要因素。它既是一種表現(xiàn)民族風(fēng)格的藝術(shù)形式,也是一種表現(xiàn)歌唱技藝的藝術(shù)手段,主要包括滑音、倚音、顫音、波音等形式,在《不能盡孝愧對娘》這首唱段中運用了波音、倚音、泣音等裝飾音。波音由三個音組成一組,首先演唱主音,再演唱主音的上方音,最后演唱主音,形成一個小的波浪。下波音與上波音差不多,不同的是在唱完第一個主音之后,緊接著演唱下方音,然后也回到主音上。倚音是依附在主音前后時值較短的音。

        五、結(jié)論

        本文以唱段《不能盡孝愧對娘》為例進(jìn)行演唱特征分析,從演唱中語氣、吐字、氣息、唱腔等幾個方面對作品進(jìn)行了細(xì)致的分析,從而要求演唱者在歌唱時應(yīng)根據(jù)不同的音樂情緒來改變演唱語氣,同時唱好每一個字的字頭、字腹和字尾,并通過調(diào)整呼吸以及恰當(dāng)運用裝飾音來加強(qiáng)對演唱的把握。希望能夠給個人以及這首作品的演唱者提供相應(yīng)的理論支持,引起大家對民族歌劇其他唱段更深入的思考。

        參考文獻(xiàn):

        [1]姚莉莉.論民族歌唱中潤腔技法的實現(xiàn)[J].交響,2003(3).

        [2]黃常虹.歌劇藝術(shù)的審美特征[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2002(3).

        作者簡介:

        李佳敉(1993-),男,河南焦作人,單位:河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究方向:民族歌劇表演。

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