【摘 要】本文從語(yǔ)氣，咬字、吐字，氣息控制，潤(rùn)腔技巧運(yùn)用這四個(gè)方面的特點(diǎn)，對(duì)唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》的演唱進(jìn)行了解析，以期能更加深入地了解該唱段的演唱技巧。

【關(guān)鍵詞】不能盡孝愧對(duì)娘；演唱

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0106-01

一、歌唱中語(yǔ)氣的特點(diǎn)

語(yǔ)氣是歌唱語(yǔ)言中重要的表情手段。在歌唱中，只有做到生動(dòng)和準(zhǔn)確，才能使我們的演唱情真而又意切。

唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》中，有很多需要注意語(yǔ)氣的地方。例如這首歌的速度記號(hào)，在前奏的地方明確的寫著“每分鐘124拍，漸強(qiáng)”；在呈示段開始的時(shí)候又把表情記號(hào)變換成“稍自由、激動(dòng)的”，這里的“稍自由、激動(dòng)的”就屬于歌唱中的語(yǔ)氣，要求演唱者合理地把握語(yǔ)氣和情緒，不能過度解讀也不能淡淡了之；接著到展開部分時(shí)情緒驟變，語(yǔ)氣由激動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)樯钋榈臄⑹觯貞浿魅斯珬顣詵|幼時(shí)與母親的種種情景，這些都需要演唱者改變演唱語(yǔ)氣；到了樂曲結(jié)尾，歌唱語(yǔ)氣由弱轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)，并呈現(xiàn)出不斷的漸強(qiáng)，情緒激動(dòng)飽滿，到達(dá)整個(gè)歌曲的最高潮。

二、咬字、吐字的特點(diǎn)

聲樂是語(yǔ)言和音樂的結(jié)合體，這一點(diǎn)決定了歌唱中咬字與吐字的重要性，要唱好每一個(gè)字的字頭、字腹和字尾，即字正腔圓。字頭通常都是子音，歌唱時(shí)子音是不能延長(zhǎng)的，所以演唱字頭的時(shí)侯聲音的著力點(diǎn)要準(zhǔn)，要把字頭咬得干脆敏捷，但不可將字頭咬的過死，字頭如果咬得過死，就會(huì)影響字腹（字腹就是母音）、以及字尾的發(fā)音。演唱時(shí)應(yīng)注意母音的口形保持不變，氣息要連貫持續(xù)，否則字就會(huì)唱得含含糊糊。所以，整個(gè)字要做到飽滿圓潤(rùn)，字尾要收得輕巧，歸得準(zhǔn)確恰當(dāng)，過早會(huì)使聲音干澀，過晚會(huì)改變字的原樣。在此唱段中有很多需要?dú)w韻的地方，如“娘”、“降”、“上”、“腸”等都要?dú)w韻到“ang”上，才能做到咬字準(zhǔn)、歸韻正、吐字清，從而達(dá)到依字行腔、字正腔圓的藝術(shù)效果。

此外，咬字與口型也有著密切的關(guān)系，通常情況下，正確的口型是以上下垂直張開為基礎(chǔ)，根據(jù)音的強(qiáng)弱高低、音樂情緒的變化而變化?？谛痛蜷_得恰到好處，聲音才能通透圓潤(rùn)。如“母子相依訴傾腸”中的“傾”就是一個(gè)閉口音，我們?cè)谘莩臅r(shí)候整個(gè)口型都要放松，舌頭不往后縮，以避免字咬得過緊而出現(xiàn)的聲音干癟發(fā)悶、擠卡、不圓潤(rùn)、不通透等情況。

三、氣息控制的特點(diǎn)

演唱這首歌劇唱段時(shí)筆者建議演唱者利用較深的胸腹式聯(lián)合呼吸和橫隔膜擴(kuò)張力量的保持來把握音樂情緒的喜怒哀樂、高低起伏、聲音力度的強(qiáng)與弱等。開始演唱時(shí)，音樂在級(jí)進(jìn)上行推出的高音A，呼吸力度在處理時(shí)應(yīng)該由中強(qiáng)到強(qiáng)，以最直接的沖擊力指向聽眾，從而將男主人公楊曉東的內(nèi)心情感推向一個(gè)高潮。第一個(gè)間奏之后進(jìn)入宣敘部分，演唱“寒冬臘月災(zāi)難降”和“娘帶孩兒走他鄉(xiāng)”時(shí)呼吸力度減弱，徐徐道出了“災(zāi)難降”和“走他鄉(xiāng)”的凄涼?！皟菏悄锏男念^肉”的“肉”和“更叫兒心中多敬佩”的“佩”時(shí)，應(yīng)做深呼吸的調(diào)整，使聲音飽滿渾厚且圓潤(rùn)有力，力度從中強(qiáng)到強(qiáng)，表現(xiàn)出主人公和母親之間的強(qiáng)烈情感。演唱“男兒膝下有黃金”時(shí)應(yīng)注意呼吸力度漸弱，將呼吸控制地扣人心弦以達(dá)到準(zhǔn)確的人物形象的塑造。

另外在歌曲開始到第二次間奏前，所有的換氣都借用生活中抽泣的呼吸方式，這種換氣更能表達(dá)出歌曲悲傷的情緒，使情緒更加動(dòng)人和真實(shí)?！澳袃合ハ掠悬S金，只跪天地和娘親”情緒由激動(dòng)過渡為堅(jiān)決，“只跪天地和娘親”這一句若喉頭放松并運(yùn)用“半聲”，呼吸連貫，表現(xiàn)出情緒上的一種對(duì)比，音色也能更加打動(dòng)人。

四、潤(rùn)腔技巧運(yùn)用的特點(diǎn)

所謂“潤(rùn)腔”就是在旋律上所做出的一些裝飾音，它是一套對(duì)唱腔加以潤(rùn)色、美化、裝飾的獨(dú)特技法。以字行腔，以聲潤(rùn)腔、以情潤(rùn)腔，是形成中國(guó)民族聲樂藝術(shù)的韻味、風(fēng)格和具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的重要因素。它既是一種表現(xiàn)民族風(fēng)格的藝術(shù)形式，也是一種表現(xiàn)歌唱技藝的藝術(shù)手段，主要包括滑音、倚音、顫音、波音等形式，在《不能盡孝愧對(duì)娘》這首唱段中運(yùn)用了波音、倚音、泣音等裝飾音。波音由三個(gè)音組成一組，首先演唱主音，再演唱主音的上方音，最后演唱主音，形成一個(gè)小的波浪。下波音與上波音差不多，不同的是在唱完第一個(gè)主音之后，緊接著演唱下方音，然后也回到主音上。倚音是依附在主音前后時(shí)值較短的音。

五、結(jié)論

本文以唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》為例進(jìn)行演唱特征分析，從演唱中語(yǔ)氣、吐字、氣息、唱腔等幾個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行了細(xì)致的分析，從而要求演唱者在歌唱時(shí)應(yīng)根據(jù)不同的音樂情緒來改變演唱語(yǔ)氣，同時(shí)唱好每一個(gè)字的字頭、字腹和字尾，并通過調(diào)整呼吸以及恰當(dāng)運(yùn)用裝飾音來加強(qiáng)對(duì)演唱的把握。希望能夠給個(gè)人以及這首作品的演唱者提供相應(yīng)的理論支持，引起大家對(duì)民族歌劇其他唱段更深入的思考。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

李佳敉（1993-），男，河南焦作人，單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：民族歌劇表演。