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        琵琶泛音演奏與應(yīng)用思考

        2016-04-16 11:38:50趙金妹
        戲劇之家 2016年6期
        關(guān)鍵詞:泛音演奏琵琶

        趙金妹

        【摘 要】琵琶是從西方傳來(lái)的古老樂(lè)器,在中國(guó)文化中已有數(shù)千年的歷史,成為了具有民族特色的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一。當(dāng)今世界藝術(shù)不斷形成相互交匯、融合之勢(shì),民族樂(lè)器的發(fā)展面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新形勢(shì)下要求傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行不斷創(chuàng)新與改進(jìn),本文針對(duì)琵琶泛音演奏與應(yīng)用的策略進(jìn)行探討。

        【關(guān)鍵詞】琵琶;泛音;演奏;應(yīng)用

        中圖分類(lèi)號(hào):J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)03-0087-01

        一、琵琶泛音發(fā)聲原理

        泛音是所有的弦樂(lè)器都能夠演奏出來(lái)的,利用物理學(xué)原理解釋泛音原理:當(dāng)弦樂(lè)器中的一段弦,整體通過(guò)震動(dòng)而發(fā)出聲音的時(shí)候,那么在弦的各等份處也會(huì)同時(shí)出現(xiàn)震動(dòng)而發(fā)出聲音。即當(dāng)演奏者撥動(dòng)一根琴弦,并且使之產(chǎn)生空弦音時(shí),有效琴弦則會(huì)全段震動(dòng)。這樣我們把琴弦整段通過(guò)震動(dòng)而發(fā)出的音,稱(chēng)為“基音”或者“散音”,而在琴弦的各等分處震動(dòng)而發(fā)出的聲音稱(chēng)為“泛音”。

        泛音與基音在聽(tīng)覺(jué)上有很大的不同,一般而言,我們都能夠十分清楚地聽(tīng)到演奏過(guò)程中的基音。然而泛音是蘊(yùn)藏在基音之中的,較基音而言,泛音很難辨別。但是,泛音對(duì)于樂(lè)器的音色表現(xiàn)有著決定性的作用。不同樂(lè)器所演奏出來(lái)的泛音成分不同,通過(guò)泛音,可以明確分辨出同樣高的音是出自何種樂(lè)器。即使是相同的樂(lè)器,由于演奏方法、樂(lè)器制作工藝的不同也會(huì)產(chǎn)生數(shù)量和強(qiáng)弱不盡相同的泛音成分,盡管基音相同也可以具有不同的音色。如果想要演奏出某一個(gè)泛音,手指按弦還有一個(gè)試探過(guò)程,需要僅僅接觸琴弦即可,無(wú)需用力,通過(guò)這樣方法,使琴弦的震動(dòng)受到限制,在此觸點(diǎn)為節(jié)點(diǎn)的震動(dòng)才會(huì)被保留。泛音的頻率要求越高,音就越虛,消失得也越快。要得到泛音,就要抑制基音而強(qiáng)調(diào)泛音。若觸點(diǎn)在琴弦的二分之一處,則泛音的頻率是琴弦基音頻率的兩倍;若觸點(diǎn)在淺顯的三分之一處,則泛音頻率就是琴弦基音頻率的三倍,以此類(lèi)推。

        二、琵琶泛音演奏應(yīng)用

        (一)泛音演奏。泛音主要分為自然泛音與人工泛音兩種。自然泛音較為靈活,而人工泛音則在音色較為復(fù)雜的情況下重點(diǎn)使用。自然泛音的演奏方法與實(shí)音多有不同,這需要雙手的配合。大家都知道,演奏自然泛音時(shí)左手需要虛按在琴弦上,可問(wèn)題就在這里,按弦時(shí)手指虛多了發(fā)音不實(shí),并會(huì)發(fā)出琴弦撞擊手指的噪音,虛少了又會(huì)形成黯啞不實(shí)、悶悶的聲音,音色干癟僵硬。那么究竟按弦手指虛多少,才能發(fā)出清澈透明、音色優(yōu)美的泛音來(lái)呢?經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn),結(jié)論是不完全取決于左手,左右手的配合至關(guān)重要。演奏時(shí),左手對(duì)準(zhǔn)琴弦上的泛音點(diǎn),即縛弦到山口,弦長(zhǎng)的二分之一、三分之一處等;本著右手觸弦重一些時(shí),則左手觸弦虛的程度要略小一些的原理,在右手彈挑出音的瞬間,左手迅速離開(kāi)琴弦,似輕拍弦,如蜻蜓點(diǎn)水狀。實(shí)踐證明,能打出好的泛音位置區(qū)域很窄,具體在品下方還是品的上方,需要取決于每把琴的實(shí)際情況。人工泛音是另一種泛音的演奏形式。琵琶的人工泛音是借鑒自然泛音的產(chǎn)生原理,演奏時(shí)左手指需要實(shí)按在相位或者品位上作基音,而右手的手掌需要輕輕觸碰泛音音位,同時(shí)用食指彈撥琴弦發(fā)出聲音。需要注意的是,在演奏時(shí)右手彈弦的瞬間,要和演奏自然泛音一樣,手掌如蜻蜓點(diǎn)水,立即離開(kāi)琴弦。人工泛音雖然沒(méi)有自然泛音的效果那么明亮,但是它的音色和音質(zhì)純凈而飽滿(mǎn),在泛音較多或者復(fù)雜的情況下,人工泛音可以代替自然泛音,在樂(lè)曲中自如運(yùn)用。人工泛音可以為每一樂(lè)音都找到相應(yīng)的泛音,大大豐富了泛音的數(shù)量,有利于演奏更多、更復(fù)雜的泛音樂(lè)句。從泛音演奏技術(shù)上講,在泛音的表現(xiàn)范圍之內(nèi)可以做的并不多,最大可能做到的就是強(qiáng)弱(力度)的變化,所以在練習(xí)中要爭(zhēng)取掌握各種演奏力度,努力做到在各種力度變化的情況下都能發(fā)音良好,這對(duì)掌握泛音演奏極為重要。

        (二)泛音應(yīng)用。泛音不僅可以完善整首演奏曲目的音色,而且可以利用泛音演奏而展現(xiàn)琵琶技巧以及琵琶制作工藝。泛音在樂(lè)曲中常常以單音形式單獨(dú)出現(xiàn),但也可以應(yīng)用于與其他技巧組合彈奏,例如:泛音與輪相結(jié)合、泛音與臨掛相結(jié)合、泛音和拉弦相結(jié)合等等。泛音與其他演奏技巧的有機(jī)組合可以使演奏更加具有表現(xiàn)力,使音色更加具有穿透力和感染力,提升音色,增強(qiáng)琵琶演奏的表演效果。

        不僅如此,泛音演奏還可以應(yīng)用于琵琶制作工藝的不斷改革和完善上。琵琶是以琴弦為振動(dòng)源,通過(guò)面板、背板等部件共同震動(dòng)發(fā)音的。琵琶的材質(zhì)雖然是全木的,但是每個(gè)部位的木料都不盡相同。一把質(zhì)優(yōu)的琵琶往往對(duì)泛音的敏感程度十分高,在泛音奏出之后,余音時(shí)間越長(zhǎng),音色越明亮,琵琶的質(zhì)量就越優(yōu)。每一把琵琶都是獨(dú)立的個(gè)體,手工制作的琴,往往會(huì)出現(xiàn)一定的誤差,在琵琶制作工藝規(guī)范化生產(chǎn)之后,由于木料或者材質(zhì)等多種方面的因素,使得琵琶的規(guī)范化生產(chǎn)只能做到大概。然而,琵琶對(duì)音色和音準(zhǔn)的要求是非常高的,因此可以利用泛音的這一特點(diǎn),在琵琶制作過(guò)程中對(duì)音色進(jìn)行排查篩選,利用琵琶的泛音進(jìn)行校驗(yàn),制作出精良質(zhì)優(yōu)的琵琶。

        三、結(jié)語(yǔ)

        通過(guò)對(duì)琵琶泛音的演奏和應(yīng)用可以為新形勢(shì)下的琵琶發(fā)展提出新的思考,有利于樂(lè)曲更加精彩的演奏以及對(duì)琵琶工藝的不斷改進(jìn)與完善,有利于傳統(tǒng)民族樂(lè)器在世界藝術(shù)交流中更好地應(yīng)對(duì)機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]施娓.琵琶泛音演奏與應(yīng)用[J].北方音樂(lè),2013,(12):50.

        [2]吳浩瓊.琵琶的泛音、按音與推拉音[J].音樂(lè)研究,2014,(15):116-117.

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