趙金妹

【摘 要】琵琶是從西方傳來(lái)的古老樂(lè)器，在中國(guó)文化中已有數(shù)千年的歷史，成為了具有民族特色的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一。當(dāng)今世界藝術(shù)不斷形成相互交匯、融合之勢(shì)，民族樂(lè)器的發(fā)展面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新形勢(shì)下要求傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行不斷創(chuàng)新與改進(jìn)，本文針對(duì)琵琶泛音演奏與應(yīng)用的策略進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】琵琶；泛音；演奏；應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0087-01

一、琵琶泛音發(fā)聲原理

泛音是所有的弦樂(lè)器都能夠演奏出來(lái)的，利用物理學(xué)原理解釋泛音原理：當(dāng)弦樂(lè)器中的一段弦，整體通過(guò)震動(dòng)而發(fā)出聲音的時(shí)候，那么在弦的各等份處也會(huì)同時(shí)出現(xiàn)震動(dòng)而發(fā)出聲音。即當(dāng)演奏者撥動(dòng)一根琴弦，并且使之產(chǎn)生空弦音時(shí)，有效琴弦則會(huì)全段震動(dòng)。這樣我們把琴弦整段通過(guò)震動(dòng)而發(fā)出的音，稱(chēng)為“基音”或者“散音”，而在琴弦的各等分處震動(dòng)而發(fā)出的聲音稱(chēng)為“泛音”。

泛音與基音在聽(tīng)覺(jué)上有很大的不同，一般而言，我們都能夠十分清楚地聽(tīng)到演奏過(guò)程中的基音。然而泛音是蘊(yùn)藏在基音之中的，較基音而言，泛音很難辨別。但是，泛音對(duì)于樂(lè)器的音色表現(xiàn)有著決定性的作用。不同樂(lè)器所演奏出來(lái)的泛音成分不同，通過(guò)泛音，可以明確分辨出同樣高的音是出自何種樂(lè)器。即使是相同的樂(lè)器，由于演奏方法、樂(lè)器制作工藝的不同也會(huì)產(chǎn)生數(shù)量和強(qiáng)弱不盡相同的泛音成分，盡管基音相同也可以具有不同的音色。如果想要演奏出某一個(gè)泛音，手指按弦還有一個(gè)試探過(guò)程，需要僅僅接觸琴弦即可，無(wú)需用力，通過(guò)這樣方法，使琴弦的震動(dòng)受到限制，在此觸點(diǎn)為節(jié)點(diǎn)的震動(dòng)才會(huì)被保留。泛音的頻率要求越高，音就越虛，消失得也越快。要得到泛音，就要抑制基音而強(qiáng)調(diào)泛音。若觸點(diǎn)在琴弦的二分之一處，則泛音的頻率是琴弦基音頻率的兩倍；若觸點(diǎn)在淺顯的三分之一處，則泛音頻率就是琴弦基音頻率的三倍，以此類(lèi)推。

二、琵琶泛音演奏應(yīng)用

（一）泛音演奏。泛音主要分為自然泛音與人工泛音兩種。自然泛音較為靈活，而人工泛音則在音色較為復(fù)雜的情況下重點(diǎn)使用。自然泛音的演奏方法與實(shí)音多有不同，這需要雙手的配合。大家都知道，演奏自然泛音時(shí)左手需要虛按在琴弦上，可問(wèn)題就在這里，按弦時(shí)手指虛多了發(fā)音不實(shí)，并會(huì)發(fā)出琴弦撞擊手指的噪音，虛少了又會(huì)形成黯啞不實(shí)、悶悶的聲音，音色干癟僵硬。那么究竟按弦手指虛多少，才能發(fā)出清澈透明、音色優(yōu)美的泛音來(lái)呢？經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，結(jié)論是不完全取決于左手，左右手的配合至關(guān)重要。演奏時(shí)，左手對(duì)準(zhǔn)琴弦上的泛音點(diǎn)，即縛弦到山口，弦長(zhǎng)的二分之一、三分之一處等；本著右手觸弦重一些時(shí)，則左手觸弦虛的程度要略小一些的原理，在右手彈挑出音的瞬間，左手迅速離開(kāi)琴弦，似輕拍弦，如蜻蜓點(diǎn)水狀。實(shí)踐證明，能打出好的泛音位置區(qū)域很窄，具體在品下方還是品的上方，需要取決于每把琴的實(shí)際情況。人工泛音是另一種泛音的演奏形式。琵琶的人工泛音是借鑒自然泛音的產(chǎn)生原理，演奏時(shí)左手指需要實(shí)按在相位或者品位上作基音，而右手的手掌需要輕輕觸碰泛音音位，同時(shí)用食指彈撥琴弦發(fā)出聲音。需要注意的是，在演奏時(shí)右手彈弦的瞬間，要和演奏自然泛音一樣，手掌如蜻蜓點(diǎn)水，立即離開(kāi)琴弦。人工泛音雖然沒(méi)有自然泛音的效果那么明亮，但是它的音色和音質(zhì)純凈而飽滿(mǎn)，在泛音較多或者復(fù)雜的情況下，人工泛音可以代替自然泛音，在樂(lè)曲中自如運(yùn)用。人工泛音可以為每一樂(lè)音都找到相應(yīng)的泛音，大大豐富了泛音的數(shù)量，有利于演奏更多、更復(fù)雜的泛音樂(lè)句。從泛音演奏技術(shù)上講，在泛音的表現(xiàn)范圍之內(nèi)可以做的并不多，最大可能做到的就是強(qiáng)弱（力度）的變化，所以在練習(xí)中要爭(zhēng)取掌握各種演奏力度，努力做到在各種力度變化的情況下都能發(fā)音良好，這對(duì)掌握泛音演奏極為重要。

（二）泛音應(yīng)用。泛音不僅可以完善整首演奏曲目的音色，而且可以利用泛音演奏而展現(xiàn)琵琶技巧以及琵琶制作工藝。泛音在樂(lè)曲中常常以單音形式單獨(dú)出現(xiàn)，但也可以應(yīng)用于與其他技巧組合彈奏，例如：泛音與輪相結(jié)合、泛音與臨掛相結(jié)合、泛音和拉弦相結(jié)合等等。泛音與其他演奏技巧的有機(jī)組合可以使演奏更加具有表現(xiàn)力，使音色更加具有穿透力和感染力，提升音色，增強(qiáng)琵琶演奏的表演效果。

不僅如此，泛音演奏還可以應(yīng)用于琵琶制作工藝的不斷改革和完善上。琵琶是以琴弦為振動(dòng)源，通過(guò)面板、背板等部件共同震動(dòng)發(fā)音的。琵琶的材質(zhì)雖然是全木的，但是每個(gè)部位的木料都不盡相同。一把質(zhì)優(yōu)的琵琶往往對(duì)泛音的敏感程度十分高，在泛音奏出之后，余音時(shí)間越長(zhǎng)，音色越明亮，琵琶的質(zhì)量就越優(yōu)。每一把琵琶都是獨(dú)立的個(gè)體，手工制作的琴，往往會(huì)出現(xiàn)一定的誤差，在琵琶制作工藝規(guī)范化生產(chǎn)之后，由于木料或者材質(zhì)等多種方面的因素，使得琵琶的規(guī)范化生產(chǎn)只能做到大概。然而，琵琶對(duì)音色和音準(zhǔn)的要求是非常高的，因此可以利用泛音的這一特點(diǎn)，在琵琶制作過(guò)程中對(duì)音色進(jìn)行排查篩選，利用琵琶的泛音進(jìn)行校驗(yàn)，制作出精良質(zhì)優(yōu)的琵琶。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)琵琶泛音的演奏和應(yīng)用可以為新形勢(shì)下的琵琶發(fā)展提出新的思考，有利于樂(lè)曲更加精彩的演奏以及對(duì)琵琶工藝的不斷改進(jìn)與完善，有利于傳統(tǒng)民族樂(lè)器在世界藝術(shù)交流中更好地應(yīng)對(duì)機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]施娓.琵琶泛音演奏與應(yīng)用[J].北方音樂(lè)，2013，（12）：50.

[2]吳浩瓊.琵琶的泛音、按音與推拉音[J].音樂(lè)研究，2014，（15）：116-117.