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        過場人物,舞臺的連接

        2016-04-16 10:51:37丁飛
        戲劇之家 2016年6期
        關(guān)鍵詞:小角色黃梅戲戲曲

        丁飛

        【摘 要】戲劇作品需要通過演員的精彩表演才具有賞心悅目的效果,舞臺上的人物各司其職,在劇情的接中不分主角、配角,在劇情的鏈接中起到主宰舞臺效果的作用。本文從自身經(jīng)歷出發(fā),談一談對于舞臺表演的一些感悟。

        【關(guān)鍵詞】戲曲人物;舞臺鏈接

        中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)03-0044-01

        一部好的作品,會給人帶來畫卷般的感受,戲劇作品亦不例外。好的戲劇作品,同樣達到如繪畫般筆墨流暢、美不勝收的效果,戲劇作品是通過演員的舞臺表現(xiàn)讓人賞心悅目的。

        藝術(shù)感覺本身具有一種鏈接性。舞臺上的人物各司其職,在劇情的鏈接中不分主角、配角,小角色猶如一顆小小的螺絲釘,在劇情的鏈接中同樣能起到主宰舞臺效果的作用。

        藝術(shù)感覺本身具有一種二重性,它既是社會性,又是個性;既是理性,又是感性;它的社會性和理性是無形的,沉淀在個性和感性之中。

        戲曲是用人物形象來反映社會生活和表現(xiàn)作者的主題精神的,塑造人物在戲曲創(chuàng)作中處于核心地位。無論戲曲文學(xué)或舞臺藝術(shù),都要圍繞著塑造人物來施展自己的藝術(shù)手段。戲曲文學(xué)的各個組成部分,無論是情節(jié)、結(jié)構(gòu)、沖突、語言等等,都由人物引發(fā)出來,它的藝術(shù)創(chuàng)作,都以人物為起點,以人物為歸宿。

        戲曲舞臺上的諸多人物,各具千秋,包括我們常見舞臺上的小角色,群眾甲、乙、丙,他們都帶著鮮明的個性在舞臺上進行鏈接,不是空洞的、虛設(shè)的木偶。

        再芬黃梅藝術(shù)劇院于2014年出品的大型古裝黃梅戲《寂寞漢卿》就是一部精品黃梅戲。該劇高歌了關(guān)漢卿以戲文揭露社會的丑惡,表現(xiàn)他剛正不阿、勇于抗爭的錚錚鐵骨;高歌了關(guān)漢卿與朱簾秀的美好愛情;鞭笞了以阿合馬為首的封建勢力對人民造成的桎梏。

        我在這部作品中飾演楊衙內(nèi),一個過場的人物,舞臺上的鏈接。出場亮相一番說唱,標明了楊衙內(nèi)是一個迎合阿合馬的官場油子,他對上捧、對下壓,沒有是非立場,只注重一己私利。

        作為過場的人物,如果僅僅是臉譜化的表演,對這部作品是不夠尊重的。這部作品的演員厚度是無可挑剔的。扮演關(guān)漢卿的劉國平,更是一位非常善于刻畫人物個性的優(yōu)秀演員,因而,在與他的這場對手戲中,我必須把握好自己的分寸,既不能把楊衙內(nèi)演成一個油嘴滑舌的人,又不能把他演繹成一個老奸巨猾的人。因為楊衙內(nèi)的年齡,推斷在30——35歲之間,性格陰險狡詐,所以在道白中我注重于他的狂妄、刻毒。如此的一個單元表演,把楊衙內(nèi)這個鏈接舞臺的人物刻畫得讓人可信,而且,在舞臺表演的程序和氣質(zhì)上,不能以喧賓奪主的方式去解讀。

        戲曲中成功的人物形象,一般都在普遍性和特殊性的相互滲透中顯示出這種性格的完整性。人物除了在特殊性中呈現(xiàn)出普遍性外,還需在豐富性中體現(xiàn)出主體性。

        中國戲曲刻畫人物雖也重視外在的動作展示,但更多的還是矚目于內(nèi)在的情感和心理剖析。小角色,必定是具有他一定的情感、一定的心理歷程。

        我從藝也有21年了,但我還是不斷地在舞臺創(chuàng)作中向老師們學(xué)習(xí),去感悟每一個角色,認真分析,認真創(chuàng)作,認真地為每一部黃梅戲作品作出自己最大的貢獻!

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