丁飛

【摘 要】戲劇作品需要通過(guò)演員的精彩表演才具有賞心悅目的效果，舞臺(tái)上的人物各司其職，在劇情的接中不分主角、配角，在劇情的鏈接中起到主宰舞臺(tái)效果的作用。本文從自身經(jīng)歷出發(fā)，談一談對(duì)于舞臺(tái)表演的一些感悟。

【關(guān)鍵詞】戲曲人物；舞臺(tái)鏈接

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0044-01

一部好的作品，會(huì)給人帶來(lái)畫(huà)卷般的感受，戲劇作品亦不例外。好的戲劇作品，同樣達(dá)到如繪畫(huà)般筆墨流暢、美不勝收的效果，戲劇作品是通過(guò)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)讓人賞心悅目的。

藝術(shù)感覺(jué)本身具有一種鏈接性。舞臺(tái)上的人物各司其職，在劇情的鏈接中不分主角、配角，小角色猶如一顆小小的螺絲釘，在劇情的鏈接中同樣能起到主宰舞臺(tái)效果的作用。

藝術(shù)感覺(jué)本身具有一種二重性，它既是社會(huì)性，又是個(gè)性；既是理性，又是感性；它的社會(huì)性和理性是無(wú)形的，沉淀在個(gè)性和感性之中。

戲曲是用人物形象來(lái)反映社會(huì)生活和表現(xiàn)作者的主題精神的，塑造人物在戲曲創(chuàng)作中處于核心地位。無(wú)論戲曲文學(xué)或舞臺(tái)藝術(shù)，都要圍繞著塑造人物來(lái)施展自己的藝術(shù)手段。戲曲文學(xué)的各個(gè)組成部分，無(wú)論是情節(jié)、結(jié)構(gòu)、沖突、語(yǔ)言等等，都由人物引發(fā)出來(lái)，它的藝術(shù)創(chuàng)作，都以人物為起點(diǎn)，以人物為歸宿。

戲曲舞臺(tái)上的諸多人物，各具千秋，包括我們常見(jiàn)舞臺(tái)上的小角色，群眾甲、乙、丙，他們都帶著鮮明的個(gè)性在舞臺(tái)上進(jìn)行鏈接，不是空洞的、虛設(shè)的木偶。

再芬黃梅藝術(shù)劇院于2014年出品的大型古裝黃梅戲《寂寞漢卿》就是一部精品黃梅戲。該劇高歌了關(guān)漢卿以戲文揭露社會(huì)的丑惡，表現(xiàn)他剛正不阿、勇于抗?fàn)幍腻P錚鐵骨；高歌了關(guān)漢卿與朱簾秀的美好愛(ài)情；鞭笞了以阿合馬為首的封建勢(shì)力對(duì)人民造成的桎梏。

我在這部作品中飾演楊衙內(nèi)，一個(gè)過(guò)場(chǎng)的人物，舞臺(tái)上的鏈接。出場(chǎng)亮相一番說(shuō)唱，標(biāo)明了楊衙內(nèi)是一個(gè)迎合阿合馬的官場(chǎng)油子，他對(duì)上捧、對(duì)下壓，沒(méi)有是非立場(chǎng)，只注重一己私利。

作為過(guò)場(chǎng)的人物，如果僅僅是臉譜化的表演，對(duì)這部作品是不夠尊重的。這部作品的演員厚度是無(wú)可挑剔的。扮演關(guān)漢卿的劉國(guó)平，更是一位非常善于刻畫(huà)人物個(gè)性的優(yōu)秀演員，因而，在與他的這場(chǎng)對(duì)手戲中，我必須把握好自己的分寸，既不能把楊衙內(nèi)演成一個(gè)油嘴滑舌的人，又不能把他演繹成一個(gè)老奸巨猾的人。因?yàn)闂钛脙?nèi)的年齡，推斷在30——35歲之間，性格陰險(xiǎn)狡詐，所以在道白中我注重于他的狂妄、刻毒。如此的一個(gè)單元表演，把楊衙內(nèi)這個(gè)鏈接舞臺(tái)的人物刻畫(huà)得讓人可信，而且，在舞臺(tái)表演的程序和氣質(zhì)上，不能以喧賓奪主的方式去解讀。

戲曲中成功的人物形象，一般都在普遍性和特殊性的相互滲透中顯示出這種性格的完整性。人物除了在特殊性中呈現(xiàn)出普遍性外，還需在豐富性中體現(xiàn)出主體性。

中國(guó)戲曲刻畫(huà)人物雖也重視外在的動(dòng)作展示，但更多的還是矚目于內(nèi)在的情感和心理剖析。小角色，必定是具有他一定的情感、一定的心理歷程。

我從藝也有21年了，但我還是不斷地在舞臺(tái)創(chuàng)作中向老師們學(xué)習(xí)，去感悟每一個(gè)角色，認(rèn)真分析，認(rèn)真創(chuàng)作，認(rèn)真地為每一部黃梅戲作品作出自己最大的貢獻(xiàn)！