楊余

【摘 要】畫面小品是導(dǎo)演元素訓(xùn)練中一個(gè)重要章節(jié)，它要求導(dǎo)演在組織舞臺(tái)行動(dòng)、處理舞臺(tái)事件、構(gòu)建舞臺(tái)畫面、設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度時(shí)都要合理地進(jìn)行。在進(jìn)行畫面小品的構(gòu)思與完善時(shí)，必須在畫面的限制和延伸下，根據(jù)畫面內(nèi)容提供的事件、人物關(guān)系、空間和時(shí)間環(huán)境以及細(xì)節(jié)物件進(jìn)行合理地畫面組合和人物造型，通過解讀畫面來觀察、體驗(yàn)、想象、構(gòu)思和排演，從而表現(xiàn)出畫中的人物關(guān)系和戲劇情境，進(jìn)而表達(dá)出作者的思想和導(dǎo)演的主題思想。本文試從選擇、解讀和延伸畫面的角度來論述畫面小品的構(gòu)思和完善的過程。

【關(guān)鍵詞】畫面小品；舞臺(tái)構(gòu)思；舞臺(tái)行動(dòng)；舞臺(tái)調(diào)度

中圖分類號(hào)：J911 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0022-02

一、關(guān)于畫面

當(dāng)我們尋找到具有“戲劇性”和“動(dòng)作性”的畫面時(shí)，作為導(dǎo)演就應(yīng)該在這幅畫里尋找到“事件”、“人物關(guān)系”、“空間”、“細(xì)節(jié)物件”以及一個(gè)接連一個(gè)不斷“運(yùn)動(dòng)”著的畫面。畫面作者只給我們提供了一個(gè)“靜止”的畫面，而畫面小品就要求導(dǎo)演在這個(gè)“靜態(tài)”的畫面中，創(chuàng)造出無數(shù)個(gè)“動(dòng)態(tài)”的畫面，這個(gè)創(chuàng)造過程就是產(chǎn)生舞臺(tái)行動(dòng)和舞臺(tái)調(diào)度的過程。

（一）畫面的選擇。什么樣的畫面能夠被運(yùn)用到畫面小品當(dāng)中？什么樣的畫面能夠帶給導(dǎo)演創(chuàng)作的欲望以及創(chuàng)作的熱情？我認(rèn)為它應(yīng)該具備三個(gè)條件：第一，畫面必須包含鮮明的“人物性格”和“人物關(guān)系”，這樣才能傳遞出明確的事件；第二，畫面必須要能夠揭露事件并傳達(dá)事件，引發(fā)矛盾沖突，刺激行動(dòng)的產(chǎn)生；第三，必須飽含人生哲理和人生態(tài)度，只有這樣的畫面才能激發(fā)導(dǎo)演更好地進(jìn)行主題和思想的闡釋，引起演出參與者的創(chuàng)作熱情。

（二）畫面的解讀。畫面的解讀首先要做的就是對(duì)畫面瞬間的解讀和延伸，這一瞬間一般就是導(dǎo)演選擇的舞臺(tái)停頓點(diǎn)或者舞臺(tái)高潮點(diǎn)，往往也是畫家的“思想價(jià)值”的放大點(diǎn)，因此在這個(gè)停頓的畫面瞬間，我們必須使用“放大鏡”即進(jìn)行精細(xì)的畫面分析，分析其中的人物服飾、畫面背景、細(xì)小物件以及人物間的停頓動(dòng)作，分析畫面所呈現(xiàn)的時(shí)代背景與社會(huì)背景這樣的空間環(huán)境，從而準(zhǔn)確地尋找出畫面中的人物與人物之間的關(guān)系，力求得到完美的“入畫”效果，這就要求導(dǎo)演在組織舞臺(tái)行動(dòng)和設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度時(shí)必須要合理有機(jī)地把人物的行動(dòng)、神態(tài)、動(dòng)作融進(jìn)畫面的定格位置上，使得全劇的結(jié)尾或者高潮與原畫中的靜止瞬間相吻合。

（三）畫面的靜止瞬間。原畫的靜止瞬間，一般來說就是畫面小品的舞臺(tái)停頓點(diǎn)。畫面小品最重要的就是對(duì)舞臺(tái)停頓的處理，處理點(diǎn)往往就是作品的高潮點(diǎn)。舞臺(tái)停頓是導(dǎo)演強(qiáng)有力的一種表達(dá)方式和表現(xiàn)手段，那么舞臺(tái)停頓到底是什么呢？上海戲劇學(xué)院李建平教授曾定義道：“舞臺(tái)停頓是指舞臺(tái)事件的停止或者暫時(shí)的停頓，它經(jīng)常出現(xiàn)在矛盾沖突發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻；大多出現(xiàn)在人物相互間產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激、交流、舞臺(tái)上發(fā)生重大的思想沖突，或戲劇情節(jié)驟然變化之處，或者是人物內(nèi)心受到了極大沖擊的瞬間，舞臺(tái)上的人物由于某種事件的發(fā)生，一時(shí)間失去了語言或者行動(dòng)?！痹诋嬅嫘∑分械奈枧_(tái)停頓需具有以下幾個(gè)作用：第一，必須要能夠揭示人物內(nèi)心、揭示矛盾沖突、揭示人物關(guān)系；第二，必須要升華人物思想、升華主題思想、引發(fā)觀眾思考；第三，必須能夠營(yíng)造舞臺(tái)氣氛、創(chuàng)造舞臺(tái)意境、實(shí)現(xiàn)演出的現(xiàn)實(shí)意義。

（四）畫面的戲劇性和動(dòng)作性。畫面的戲劇性和動(dòng)作性就是在規(guī)定的情景中，人物通過外部動(dòng)作如肢體動(dòng)作、舞臺(tái)語言、面部情態(tài)表現(xiàn)等將內(nèi)心活動(dòng)外顯，從而引起“突轉(zhuǎn)”的作用。有什么樣的特定情境就有什么樣的特定人物關(guān)系，也就有什么樣的特定動(dòng)作，換而言之，就是規(guī)定情境決定了人物性格和人物關(guān)系，而人物性格和人物關(guān)系決定了人物的動(dòng)作。在經(jīng)歷了分析和解讀畫面之后，可以非常清晰地了解到畫面中提供的“戲劇性”，通過分析畫面中的人物關(guān)系，我們也能在規(guī)定的畫面情境中找到人物間特有的“動(dòng)作性”，繼而才能完成畫面的“戲劇性”。

二、關(guān)于畫面小品

在對(duì)畫面進(jìn)行了精細(xì)的分析和解讀之后，接下來就是對(duì)畫面小品進(jìn)行構(gòu)思和完善，需要對(duì)導(dǎo)演元素訓(xùn)練中的其他幾個(gè)要素進(jìn)行綜合運(yùn)用。

（一）挖掘舞臺(tái)事件。舞臺(tái)事件即引起舞臺(tái)沖突、推動(dòng)舞臺(tái)行動(dòng)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。如何在畫面的限制和誘導(dǎo)下去延伸和挖掘畫面中的事件，最重要的就是在還原畫面的同時(shí)積極地去探究和拓展畫面中的人物關(guān)系，人物間的相互關(guān)系就決定了規(guī)定情境。從畫面中去挖掘事件、處理事件，梳理引起事件的人物間的相互關(guān)系、人物內(nèi)心的原始動(dòng)力、人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)、事件引起的人物間的相互行動(dòng)；真實(shí)地去體驗(yàn)事件引起的人物相互之間的潛在變化和影響。一個(gè)事件在物理時(shí)間和非物理時(shí)間內(nèi)的展開和發(fā)展就是舞臺(tái)行動(dòng)的過程。在畫面小品的構(gòu)思和完善中，應(yīng)該要做到清楚準(zhǔn)確地去認(rèn)識(shí)事件，通過事件去探究事件對(duì)人物內(nèi)心情感的影響、分析事件在規(guī)定情境中對(duì)人物造成的變化以及引發(fā)的矛盾沖突、事件對(duì)于人物命運(yùn)造成的改變。

（二）巧用舞臺(tái)物件。舞臺(tái)物件也稱為舞臺(tái)道具，具有刻畫人物形象、表現(xiàn)演出主題的作用，巧用舞臺(tái)道具可以更好地揭示人物所處的社會(huì)環(huán)境，有利于人物的準(zhǔn)確定型，表現(xiàn)人物的性格、社會(huì)地位以及身份。舞臺(tái)道具可以貫穿在整個(gè)劇情當(dāng)中，它能夠不斷地推動(dòng)矛盾沖突的轉(zhuǎn)變和發(fā)展，增強(qiáng)演出的連貫性，也是幫助塑造典型環(huán)境和推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段之一。在畫面小品的構(gòu)思和完善的過程中一定要注意道具的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，道具的巧用是畫面小品構(gòu)思中不可或缺的一部分，它直接影響到整個(gè)小品的統(tǒng)一性、時(shí)間與空間的統(tǒng)一、人物與矛盾沖突的統(tǒng)一、人物與社會(huì)關(guān)系的統(tǒng)一等。

（三）合理的音樂音響。音樂音響元素的運(yùn)用，也是畫面小品構(gòu)思中極其重要的環(huán)節(jié)，它具有許多功能，例如：參與敘事、營(yíng)造舞臺(tái)氛圍、創(chuàng)造規(guī)定情境、塑造聲音形象等，它是導(dǎo)演在進(jìn)行畫面小品構(gòu)思時(shí)對(duì)揭露矛盾沖突、刺激人物行動(dòng)、塑造人物形象的一種聽覺處理手段，常常能輔助演員更好地體驗(yàn)角色的內(nèi)心，體驗(yàn)人物的真實(shí)情緒，從而刺激演員更好、更積極地去塑造角色，完成角色的行動(dòng)。在畫面小品構(gòu)思中對(duì)音樂音響的選擇應(yīng)該注意以下三個(gè)方面：第一，選擇的音樂音響元素必須要與原畫中的時(shí)代背景和社會(huì)背景相統(tǒng)一；第二，選擇的音樂音響元素必須要與原畫中的人物背景相統(tǒng)一；第三，選擇的音樂音響元素必須要能夠揭示人物的性格、推動(dòng)和展開矛盾沖突、揭示演出風(fēng)格和演出的思想、幫助假定性的構(gòu)建。

（四）自然流暢的舞臺(tái)調(diào)度。舞臺(tái)調(diào)度是導(dǎo)演二度創(chuàng)作的主要手段，也是體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)構(gòu)思的重要方式。在畫面小品的舞臺(tái)調(diào)度中一般從這些方面進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思：對(duì)人物的處理、對(duì)舞臺(tái)空間的處理、對(duì)矛盾沖突的集中處理、對(duì)音樂音響的處理、對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的處理、對(duì)畫面還原與拓展的處理等。那么，在畫面小品對(duì)舞臺(tái)調(diào)度的構(gòu)思中應(yīng)該注意些什么呢？第一，舞臺(tái)調(diào)度要根據(jù)原畫的限制和延伸去積極地揭示人物的內(nèi)心、人物間的相互關(guān)系、人物的矛盾沖突的本質(zhì)內(nèi)容；第二，舞臺(tái)調(diào)度應(yīng)該有利于演員更好地創(chuàng)作，幫助演員更積極地行動(dòng)和體驗(yàn)，從而增強(qiáng)人物形象的感染力；第三，舞臺(tái)調(diào)度應(yīng)該重點(diǎn)去展現(xiàn)畫面中的主要人物間的沖突性和尖銳性，制造舞臺(tái)高潮。

三、結(jié)語

綜上所述，我認(rèn)為畫面小品的構(gòu)思和完善在選擇畫面的時(shí)候就已經(jīng)開始了，對(duì)畫面的解讀直接影響了畫面小品的二度創(chuàng)作，所以在選擇和解讀畫面時(shí)我們應(yīng)該做到精讀、細(xì)讀、品讀，了解畫面的現(xiàn)實(shí)意義以及所傳達(dá)的時(shí)代精神，在對(duì)事件、人物關(guān)系、矛盾沖突、舞臺(tái)停頓的處理時(shí)力求達(dá)到“入畫”效果。因此，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度和舞臺(tái)停頓時(shí)，必須要起到有利于展現(xiàn)人物性格、糾葛人物關(guān)系、激化矛盾沖突、揭示演出主題的作用。

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