陳政

[摘要]新工筆是目前頗具當代性和觀念引領的一種新的畫風，也是對傳統(tǒng)困境的一種突破，它通過有意味的形式和沖淡柔和、精美內(nèi)省的語言特色迅速發(fā)展，本文旨在分析其特點泉增加其學術(shù)體系建設。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代工筆畫；肌理；重彩

工筆畫經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，已經(jīng)有一套完整的材料技法和表現(xiàn)方法，有精妙的論述和難以企及的優(yōu)秀作品，發(fā)展到今天能夠從表現(xiàn)形式上找突破，除了素描等西方觀念的介入，一個顯而易見的手法就是各種制作方法了?？梢哉f，在現(xiàn)代工筆畫里，肌理制作方法多樣層出不窮，廣泛存在于各種題材的繪畫里，再加上追求形式感和構(gòu)成，追求創(chuàng)新和個人面貌，于是它們就構(gòu)成了具有當代氣息的現(xiàn)代工筆畫，大量出現(xiàn)在創(chuàng)作作品中。

目前對工筆畫肌理進行研究的論述并不是很多，主要散見于一些畫家的短篇文章和藝術(shù)隨筆的記載中，更多的是當作技藝來實踐摸索，至于如何制作和應用于畫面，肌理帶來的美感、審美價值等討論的則不多，本文擬就此探討一下。

傳統(tǒng)的工筆畫就是勾線，然后一遍遍上色，三礬九染，形成含蓄文雅、柔和細膩的畫面效果，這樣的表現(xiàn)方式沿襲了上千年，至今難免讓人審美疲勞，求新思變，所以出現(xiàn)了新的表現(xiàn)方式，除了內(nèi)容上的變化，在創(chuàng)作手法上也有新的突破。工筆畫是造型藝術(shù)，離不開點、線、面和色彩等語言要素，但是肌理也是一種材質(zhì)上的要素，很多畫可以沒有肌理，但是工筆畫的肌理語言可以很豐富，這是其他繪畫種類難以比擬的，肌理既可以看作是點、線、面，也可以看作是色彩，如金銀就是視覺沖擊力很強的色彩，這種材質(zhì)的運用能達到很輝煌奪目的效果，是顏色所體現(xiàn)不出來的。

工筆畫上的肌理運用可以從描摹繪制、特殊技法、特殊材質(zhì)三個方面去把握，在自然界中存在著多種多樣的物象肌理，如各種衣服的肌理、各種樹木的紋路、斑駁的墻面……，現(xiàn)代很多畫家對衣服的花紋、牛仔服的紋理和縫制的針腳的精心描繪，都豐富了畫面視覺效果，何家英、王根生的畫面上對老樹的樹皮紋理的繪制無不精彩美觀，特殊技法能產(chǎn)生無法描畫的效果，如拓印、吸附等手法的運用，這些肌理能給畫面大大增加氣氛和美感，在很多現(xiàn)代工筆畫作品中都被廣泛采用。

在當代，對工筆畫的肌理制作卓有成效的是王冠軍、羅寒蕾、胡明哲、孫震生等，通過觀看、欣賞、分析他們制作肌理的技法可以知道他們在工筆畫肌理制作這個領域已達到了一個極致的高峰，其畫面制作起來對畫家耐力和創(chuàng)新的挑戰(zhàn)非一般人可以勝任。像王冠軍的畫面上對各種衣服的處理可謂費盡心思，對牛仔衣服的處理是一點點畫出來的那種肌理，以顯示出牛仔服的斑點和衣服質(zhì)地、硬度，還有對自行車的“制作”無不是精心設計，讓人嘆服畫家的細致入微和執(zhí)著精神，而羅寒蕾、唐勇力的肌理制作帶來迥然不同的視覺效果，羅寒蕾的畫面中拓印有自己一點點勾畫出來的各種材質(zhì)的衣服、背景，如各種花紋和不同編制方法的衣服，以及棉網(wǎng)一樣的灰色塊，我們觀看畫面無不被畫家的精心設計所折服。唐勇力的脫落法則影。向廣泛，獨特的制作方法正契合了敦煌的斑駁脫落的佛像的感覺，又給人帶來新的感受，仿佛人即是佛的那種修行境界，這種方法是將顏色脫膠后厚涂上去，然后讓其干后脫落再用膠水固定在畫面上，雖然紋理不是非常受控制，但是總體上的面積和外輪廓是可以控制的，這種新穎的制作手法現(xiàn)在被廣泛采用，取得了很好的裝飾意味。肌理的制作有的是非常耐心的筆繪出來的，有的是用特殊的工具和手法制作出來的。如羅寒蕾的作品中背景的網(wǎng)就是畫家既很熟練又細致耐心地描繪出來的，有的作品中人物的服飾、衣服上的一些特殊的效果則是印制出來的，這些肌理的運用能很逼真細膩地反映出現(xiàn)代人物的服飾之美，也使畫面的細節(jié)更豐富耐看，顯出了畫家的匠心獨具，這種反復嘗試探索新的表現(xiàn)方法和肌理制作的精神是值得我們學習的。另一個典型的大量運用肌理表現(xiàn)畫面的畫家則是鄭力，他常用揉紙的方法來增添畫面氣氛，烘托出園林特色和書卷氣，斑駁的肌理既有很強的古典氣息又有現(xiàn)代表現(xiàn)的意味?？梢哉f，為了特殊的畫面效果的追求，畫家們可謂費盡心思“不擇手段”，因此工筆畫的畫面效果才可以豐富多樣，這也常常是其他畫種無法實現(xiàn)的。

在肌理的制作中有些是可控的，有些則是不可控的，具有偶然性，所以對肌理的運用是要反復嘗試摸索的，如在常見的沖水沖色法中，其最終效果是可控的，只要注意水的多少的把握和外形輪廓的控制即可，撒鹽的方法也是取決于水，水分太多則蔓延無度，水分太少則沒有明顯效果，需要多試驗幾次就能控制最終畫面的雪花樣的白點肌理，當然除了撒鹽還可以撒糖，以及洗潔精等，彈白粉表現(xiàn)雪花飛舞的畫面效果是常被采用的方法，效果勝過點出來的白色點。再如揉紙的技法，最終畫面出現(xiàn)的斑駁的線狀效果是看揉紙的方法決定，如果揉的非常細碎則畫面肌理就很斑駁明顯，如果橫著揉那么出現(xiàn)的線條則橫紋比較多，豎羞揉就豎紋明顯。至于用噴嘴噴槍來制作畫面肌理則效果一定是細小的、點狀的朦朧效果，色彩上也會變灰變暗淡含蓄，多用于地面和柔和的背景上，還有打磨和刮擦的方法也時常在工筆畫中被運用，打磨出的顏色較淡的小顆粒或者灰白色的小點點都可以增加審美的豐富性，刮擦在表現(xiàn)大塊斑駁的效果很適合，這些都是很常見的肌理方法，只要多加注意和探索就能很快掌握，我們相信未來還會有更多的肌理會被挖掘出來。

在工筆畫中很常見的還有洗的方法，這種方法可以掌握洗的力度和飛白的效果，很好地增加畫面氣氛，達到上色所達不到的效果，比留白和用白顏色來畫更生動含蓄，也很容易取得厚重的效果。有的畫家還喜歡在有些紋理或粗纖維的紙上作畫，是為了利用這些肌理豐富畫面，尤其是空白的地方不再那么清淡無味，有些纖維是購買時就帶有現(xiàn)成的紙絨，有些則需要挑選和加工，例如：莊道靜、陳子的一些畫就是畫在這樣的紙上，形成很含蓄的帶有裝飾美感的畫面。

對重彩一類的采用也是一個很廣泛的方法，如運用貼金箔、瀝粉、金箔銀箔、云母片、各種閃光片、金屬或粗顆粒礦物色等，這些材料有的是一些材質(zhì)的再加工，有的則是天然的材料，它們能增加畫面的美感和趣味性，使畫面更豐富。各種不同的閃光片能增加畫面裝飾美感，用來表現(xiàn)少數(shù)民族的配飾能取得閃亮奪目的效果，也有的用在背景上，獲得不同尋常的視覺沖擊力和美感，這種閃亮奪目的效果能使畫面格外美觀。

當代工筆畫大量運用各種手法進行制作，追求畫面效果，這似乎成了一種潮流、一種新的時尚，肌理也已成為畫面欣賞的一部分，肌理的運用豐富和發(fā)展了工筆畫的表現(xiàn)方式，使畫面氣氛和語言更為多樣，避免了過去傳統(tǒng)中單純的渲染和平涂方法，給人中規(guī)中矩的印象，有些不易操控的偶然的肌理效果的運用更具有氣氛和獨特的現(xiàn)代感，增加了作品的時代特點和藝術(shù)感染力。但是也應該看到，國畫的精神最重要的還是在于它的內(nèi)涵、它的文化品格，畫面的最終效果不是靠制作來支撐，而是靠畫、靠寫、靠染來支撐，肌理的運用要有度，它不是畫面中最主要的因素，工筆畫的特點不能被湮沒，不能變成裝飾畫或其他，并且一幅畫中不宜大量采用幾種肌理技法都出現(xiàn)在一幅作品中，以免喧賓奪主弄亂了畫面。肌理運用的效果是否能增加畫面的氣氛和美感，也和畫家的審美素養(yǎng)有關(guān)，運用好了就會錦上添花相得益彰，運用不好常常會毀了畫面，我們?nèi)匀灰詡鹘y(tǒng)手法畫出來、寫出來、染出來為主要手段，以特殊技法制作為輔，這樣才不失工筆畫既工整細膩又寫意的特點。