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        王安憶:《長恨歌》之前的歲月(下)

        2016-04-15 07:02:10
        北廣人物 2016年12期
        關(guān)鍵詞:白先勇長恨歌新文化運動

        王安憶是中國作家協(xié)會副豐席、上海市作家協(xié)會豐席、復(fù)旦大學(xué)中文系教授。她1954年出生于南京,一歲后來到上海生活。她的母親茹志鵑和父親王嘯平也都是知名作家。

        作為一位享譽文壇已有三十多年的著名女作家,從早年的知青文學(xué)、尋根文學(xué),到后來的海派文學(xué),王安憶在各個時期均有佳作問世,代表作有《長恨歌》、《小鮑莊》、《流逝》和《發(fā)廊情話》等,曾獲得過第五屆茅盾文學(xué)獎和第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說獎,并獲得了法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。本文取自上海電視臺著名主持人曹可凡對她的一次專訪。

        海派作家的標(biāo)簽

        1995年,王安憶發(fā)表了她的代表作《長恨歌》,這部小說不僅榮獲了第五屆茅盾文學(xué)獎,還在此后的十多年間里,被電影、電視劇、話劇輪番演繹,幾乎家喻產(chǎn)曉。王安憶對弄堂女兒王琦瑤這一藝術(shù)形象的成功塑造,以及對市井百態(tài)、家長里短入木三分的描繪,都是來自于她對上海這座城市的深刻體察。

        曹可凡:弄堂文化對上海人,是個什么樣的影響?你在《長恨歌》里,一開始為什么會用那么多的篇幅來描寫弄堂?

        王安憶:那個時候,我家就在淮海路上。我覺得生活在淮海路,尤其是女性,其實很需要具備對物質(zhì)的抵抗力。因為淮海路一帶的城市結(jié)構(gòu)和房屋布局都很奇特:它的臨街部分非常繁華、非常時尚,但在街面的后邊,又是千家萬戶、柴米油鹽。所以,一個女孩子生活在這個地方,如果你對時尚、對潮流、對物質(zhì)沒有抵抗力的話,就會很痛苦。當(dāng)時,我們小姑娘在里邊生活,真的是培養(yǎng)了一些抵抗力的——我們可以手牽著手,在這么繁華的大街上逛街,看櫥窗里的商品千變?nèi)f化,而什么都不買。其實,“文革”以前,上海的淮海路、茂名路,還有錦江飯店那條路,都還具有巴黎風(fēng)尚。

        曹可凡:你的定位常常會隨著評論家的評論不斷發(fā)生漂移,先是知青文學(xué)作家、尋根文學(xué)作家,隨著《長恨歌》的橫空出世,你又被歸入了海派文學(xué)作家,而且大家現(xiàn)在也都把王安憶看成是上海文化的一個代言人。你對這個事怎么看?

        王安憶:現(xiàn)在,我已經(jīng)很習(xí)慣別人怎么定位我了,因為這個定位完全由不得你,可能和你的實際情況并不符合,但我也已經(jīng)習(xí)慣了。而且人家也是好意,而不是什么壞意。但是一個寫作者,有一點你要清楚,你到底要怎樣去寫作?你的寫作理想到底是什么?這個你自己必須清楚、必須明白。

        不做張愛玲第二

        自《長恨歌》發(fā)表以后,文學(xué)評論界時常將王安憶與張愛玲相提并論。她們雖不同時,但都是生活在上海的女作家,都以上海為背景進行創(chuàng)作,寫作手法和風(fēng)格上也有相似之處。王安憶本人也曾做過這方面的思考,她的意見是:“我和張愛玲的世界觀不一樣,張愛玲是冷眼看世界,而我是熱眼看世界?!?/p>

        曹可凡:好像無論是白先勇還是你,很多時候都被看成是張愛玲的后來人,在你們的文學(xué)中有與她的文學(xué)中共同的DNA。我曾就這個問題問過白先勇先生,他給出的答案是,也許他的文學(xué)之路跟張愛玲的文學(xué)之路當(dāng)中有一個共同點,那就是我們都是喝《紅樓夢》的奶長大的。

        王安憶:我倒不敢像白先勇那么說,我是和張愛玲喝同樣的奶長大的,尤其是《紅樓夢》的奶,我就更不敢說了。但是我和她還是有一些能讓人產(chǎn)生聯(lián)想的地方。第一,我們都是寫上海的。而且,我的《長恨歌》里的人,似乎又被大家認(rèn)為是張愛玲走了以后的上海人,就是張愛玲筆下的上海人,他們在1949年以后、1960年以后、1970年以后,會是一種什么樣的生活。這一點是會產(chǎn)生聯(lián)想的。第二,我和她都是寫實的,我覺得這一點也很重要。

        曹可凡:我曾經(jīng)問白先勇先生,他怎么去評論張愛玲。他的評論蠻有意思的,我當(dāng)時是第一次聽到。他認(rèn)為張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作是繞過“五四”新文化運動的,“五四”新文化運動的那段東西對她好像沒有什么影響。你是怎么看張愛玲的?

        王安憶:我不會說她繞過“五四”新文化運動,但是我會采用黃子平的一個說法,黃的這個說法我很贊成,他說張愛玲和“五四”新文化運動的關(guān)系是一種很緊張的關(guān)系。當(dāng)然,張愛玲自己也曾說過她不喜歡“五四”新文化運動,但是我覺得如果沒有“五四”新文化運動的話,張愛玲不會有她后來那些作品,她的作品不會是這樣的。她還是從“五四”新文化運動里邊,汲取了很多養(yǎng)料,比如說我覺得在她的作品里邊,還是有對人生的觀照和對人世的批判,而這正是“五四”新文化運動所倡導(dǎo)的。雖然她自己不喜歡這么說。如果沒有這些東西的話,那她的東西也就和鴛鴦蝴蝶和《禮拜六》差不多了?,F(xiàn)在我們倒過來講,應(yīng)該說張愛玲給“五四”新文化運動補了一個缺,因為“五四”時期大多數(shù)作者、作家、知識分子,對民間、對市民生活是持批判態(tài)度的。他們覺得民眾是等待他們來啟蒙的,是他們啟蒙的對象,所以他們不怎么關(guān)心這些小市民的日常生活。而張愛玲則是關(guān)心這些小市民的日常生活的,并且她在這些小市民的日常生活里找到了救贖。

        曹可凡:你怎么看待其他一些作家描寫上海?比如說陳丹燕寫過一系列紀(jì)實文學(xué),程乃珊也寫過很多老上海的故事,包括近一段時間大家特別關(guān)注的金宇澄的《繁花》。當(dāng)然他們每個人切入的角度都是不一樣的,各有所長,你怎么看?

        王安憶:怎么說呢?我們這些人寫上海也是不得已的,因為這就是我們生活的材料、我們寫作的材料、我們生活的環(huán)境。但是至少在這個時代,已經(jīng)不像我們父輩的那個時代,我們可以自由地去寫我們的生活,任何生活都可以進入你寫作的體系,進入你的美學(xué)體系。但是里面還是有個美學(xué)的問題。面對上海這么一個寫作材料,我本人是有一些遺憾的。

        曹可凡:那你的主要遺憾在什么地方?

        王安憶:本身的材料不夠好,因為上海的歷史不長,又太多物質(zhì),你知道這就像做衣服一樣,沒有一塊好的布料,你又怎么能做出一件漂亮的衣服來呢。

        《長恨歌》不是我最好的作品

        在王安憶看來,上海這座城市“歷史太短促,物質(zhì)太多,人也因此不夠浪漫”。也許正是因為對材料本身抱有遺憾,王安憶始終不認(rèn)為她備受追捧的《長恨歌》是自己最好的作品。她甚至提出過一個有趣的觀點,希望“能用上海的材料來制造一個不是上海的地方”。

        曹可凡:你在《長恨歌》之后寫的那些小說,比如說《上種紅菱下種藕》、《妹頭》、《桃之夭夭》,基本上是把眼光聚焦在了城鄉(xiāng)接合部,上海周邊的那些地方,跟上海有關(guān),又有一定的距離。包括《遍地梟雄》,很不像是王安憶的小說,是不是作為一個作家,你希望去拓展創(chuàng)作的題材?

        王安憶:可能是吧。

        曹可凡:熟悉作家的人都知道,寫長篇其實是一個體力活。我不知道通常你是怎么寫長篇的?比如說你每天都是什么時間寫?每天會寫多少字?

        王安憶:首先我是不用電腦寫作的,我還是用手寫的,用筆和紙寫。寫長篇其實是勻速前進,年輕的時候?qū)戦L篇一鼓作氣,拼命寫,現(xiàn)在我就覺得一定要掌握節(jié)奏。我是很有規(guī)律的。

        曹可凡:晚上不寫?

        王安憶:晚上從來不寫,所以他們覺得我太正常,正常得不像作家了,應(yīng)該稍微反常一點比較好。我是早上起來寫作,然后中午吃飯,下午我就基本上不寫作,就看書。

        曹可凡:你一般一個上午,按照通常的速度來說,能寫多少字?

        王安憶:年輕的時候泥沙俱下,寫得很多,一天上午也寫、下午也寫,有時一天寫七八千字都不在話下的,幾個月就可以寫完一個長篇?!堕L恨歌》這部長篇,我寫了一年都不到,中間我還干了很多別的事,比如出國,寫了《風(fēng)月》,還到復(fù)旦上了一個課程的課。一年里面干了那么多的事。但到《天香》就慢了,這個小說寫了22個月,兩年不到,快的時候每天也可以寫到三千字、兩千字,但我對自己的要求是一千五就很好了。

        曹可凡:剛才你說到你那個時候?qū)憽讹L(fēng)月》,你也改編過《金鎖記》這樣的話劇,包括你的小說《長恨歌》也被改編成了電影,所以你怎么看電影和文學(xué)之間的關(guān)系?

        王安憶:這是兩條完全不同的道路。如果去簽約一個電影的改編,當(dāng)然是和收入很有關(guān)系,你也會有一筆進賬。但是我這樣的機會真的是非常少,因為我的小說不太容易改,所以人家導(dǎo)演也不找我。但是你要有一個思想準(zhǔn)備,就是被誤解,而且你不可能老是去解釋你自己,你一定會被誤解,這個準(zhǔn)備要有?;旧衔矣X得這是兩種存在、兩種藝術(shù)。

        曹可凡:你現(xiàn)在還在復(fù)旦任教?

        王安憶:是的。我很喜歡我上的這門課,因為我覺得,怎么講呢?當(dāng)然我不是像張愛玲那么悲觀,但是我也是覺得時代不是盡如人意的,那就做一點小小的事情吧。很多事情是你無法去改變的,那就做點小小的事情。你就是告訴你的學(xué)生,那些你能夠接觸到的年輕人,告訴他們,文學(xué)是很有樂趣的。我覺得這很好。

        曹可凡:能不能透露一下,您最近正在寫一個什么樣的東西?

        王安憶:很難透露具體的,這個長篇很難寫,確實很難寫,它可能已經(jīng)超出了我的能力,寫的時候,有時我會不強烈的超出了自己能力的那種感覺,所以我的這個長篇每天大概只能寫一千字,工作進度真的是很慢。

        曹可凡:是關(guān)于上海的嗎?

        王安憶:和上海沾點邊而已,但它并不是一個具體的上海。

        曹可凡:好的,謝謝安憶老師!

        王安憶:不謝,很高興。

        (完)

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