◎李倩

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笛安：在80后文學(xué)中走向嚴(yán)肅

◎李倩

摘要：笛安發(fā)表文章雖然晚于郭敬明、韓寒、張悅?cè)坏热?，但迥異于其?0后作家的寫作風(fēng)格讓人眼前一亮，大氣象的格局、平緩沉著的敘事筆調(diào)、理想情懷的建構(gòu)以及溫暖的故事，在80后文學(xué)中走向嚴(yán)肅。

關(guān)鍵詞：笛安 80后作家 青春文學(xué)

80后青春文學(xué)有龐大的讀者群，從近年來我國文學(xué)類暢銷書排行榜能看出青春文學(xué)勢力正盛。相對(duì)平穩(wěn)的成長環(huán)境使80后作家強(qiáng)烈關(guān)注自身。對(duì)此，最為嚴(yán)厲的指責(zé)是過度市場化，無歷史感。有人指出“80后作家在精神姿態(tài)上是貼地爬行”［1］，“骨子里是一種精神的凋零，一種對(duì)普世關(guān)懷的缺省”［2］。與前輩的作家比，他們的價(jià)值觀沒有經(jīng)過刻意打磨，但不能說80后作品沒有建構(gòu)理想。相反，在這樣的寫作趨勢中嚴(yán)肅對(duì)待作品的作家讓人刮目相看，笛安是最好的佐證。

一、青春與嚴(yán)肅并存

雖然也寫成長寫青春，笛安的小說與眾不同。當(dāng)下的青春文學(xué)以描述疼痛、暖傷、悲情為主，在文學(xué)脈絡(luò)上留下獨(dú)特的印記，與此共存的問題是過于流露自我感受，展現(xiàn)哀傷尋求傾訴，作品的底蘊(yùn)不厚重，非陽光寫作成為共同審美旨趣等。郭敬明就說：“我并沒有要在自己的作品里達(dá)到多么高的思想或者展示什么技巧，這些我從來都沒想寫。對(duì)我來說寫作就像在寫日記一樣，沒有必要把它放在一個(gè)很高的高度來談”［3］。笛安雖頻繁位列暢銷書榜單，但她帶著掌控語言的野心，將筆伸向不熱門的家庭倫理題材，關(guān)注80后一代與父輩，以及他們之間的情結(jié)，通過他們的故事理解青春，被青年讀者也被主流文學(xué)認(rèn)可。

笛安說：“我并不認(rèn)為‘青春文學(xué)’和‘嚴(yán)肅文學(xué)’是簡單的對(duì)立關(guān)系，《麥田的守望者》似乎也是青春文學(xué)，但是沒有人說它不嚴(yán)肅……我沒有為了‘暢銷’或者為了‘嚴(yán)肅’委屈自己的作品，這就夠了?！钡寻惨源髿庀蟮母窬?、平緩沉著的敘事筆調(diào)和嚴(yán)肅的寫作態(tài)度為傳統(tǒng)文學(xué)和青春文學(xué)打通了壁壘。

二、理想與溫情的建構(gòu)

龍城三部曲以西決東霓南音為視角，在講述他們的故事時(shí)穿插父輩的故事，展現(xiàn)家庭的溫暖和包容。西決是家里唯一的男孩，也是最善良的一個(gè)。在《南音》的后記里笛安寫到“西決這個(gè)人就是我的理想”［4］。這個(gè)失去父母的孤兒在三叔三嬸的關(guān)懷下過早地承擔(dān)起責(zé)任，同時(shí)這個(gè)大家庭需要他，需要他帶給所有人的那份穩(wěn)定的歸屬感。這是笛安努力建構(gòu)想要用來啟發(fā)讀者的家的溫情。對(duì)于《告別天堂》，笛安說：“‘青春’只是背景，‘愛情’只是框架，‘成長’只是情節(jié)，而我真正想要講述和探討的，是‘奉獻(xiàn)’?！钡寻部偸悄軌虺鋈艘饬系赜盟值涫降膶懽饕龑?dǎo)讀者理解生活。

三、對(duì)敘述和文字的掌控

80后作家通常不為語言設(shè)樊籬，閱讀笛安的小說也能看出。但笛安的敘述是安分的，也正由于這個(gè)，更看出她對(duì)文字的超強(qiáng)掌控。郭敬明在《西決》的序中說：“這可以用‘精準(zhǔn)’兩個(gè)字來概括。她使用那句話，那個(gè)詞，那個(gè)表述方式，你沒有辦法換成任何另外的一個(gè)詞語，她已經(jīng)為你選擇了最最恰當(dāng)、最最合適的那一個(gè)?！保?］笛安的小說避免了80后發(fā)泄情感的詬病，用冷靜的觀察創(chuàng)造獨(dú)特的敘述方式。《莉莉》用獅子的視角觀察人類，《姐姐的叢林》用孩子的口吻描述生活，《懷念小龍女》通過家庭主婦與鍋碗瓢盆蔬菜的對(duì)話展開故事。這些都源于笛安對(duì)生活深入的體會(huì)。

四、文化商業(yè)化下的偶像派作家

80后作家的一舉一動(dòng)自開啟青春文學(xué)大門之始就不斷引起關(guān)注。在這些作家中，郭敬明充分探索文化市場的商業(yè)潛力，憑借自身品牌打造《最小說》，將人氣變現(xiàn)，在自己創(chuàng)作的同時(shí)帶領(lǐng)其他作家，創(chuàng)造出一條主打青春文學(xué)的生產(chǎn)線，雄踞80后90后文學(xué)市場。最世文化像“青春文學(xué)夢工廠”，旗下的每個(gè)作者都是郭敬明的營銷對(duì)象。如果沒有郭敬明，安東尼、落落、七堇年等作者的新書只能賣3000本，而現(xiàn)在的銷量卻達(dá)到10倍以上。2012年，笛安、安東尼、落落和郭敬明一同名列中國作家富豪榜。能夠在商業(yè)化背景下和讀者熱捧的青春文學(xué)中發(fā)現(xiàn)嚴(yán)肅對(duì)待作品的作家無疑是讓人欣喜和肅然起敬的。

討論80后文學(xué)，與其固守成見，不如去感知他們的多角度嘗試。利用商業(yè)化手段推廣作品不稀奇，關(guān)鍵要弄清楚在介入市場的時(shí)候，有沒有保持自己文化理想的純潔。是僅僅追求名與利還是利用新媒體傳播作家精神，笛安在這方面還有很大的探討空間。

參考文獻(xiàn)：

［1］姚曉雷.論新世紀(jì)文學(xué)理想表現(xiàn)的枯竭［J］.探索與爭鳴，2011（02）.

［2］焦守紅.當(dāng)代青春文學(xué)生態(tài)研究［M］.長沙：湖南師范大學(xué)出版社，2008.

［3］羅四鸰.圣阿奎那的啟示與笛安的返魅［J］.上海文化，2009（05）.

［4］笛安.南音?下［M］.武漢：長江文藝出版社，2012:33，194.

［5］笛安.西決［M］.武漢：長江文藝出版社，2009.

（責(zé)任編輯 劉月嬌）

作者簡介：（李倩，女，江蘇師范大學(xué)2014級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）