◎羅雪

舞蹈音樂對肢體動作表達(dá)的影響

◎羅雪

舞蹈作為人體動作的藝術(shù)，以人的體態(tài)、動律來抒發(fā)內(nèi)心情感。音樂是通過音的高低、時(shí)值長短、節(jié)奏節(jié)拍及音的強(qiáng)弱、力度大小等組織起來的有機(jī)體來表達(dá)人們的思想情感的時(shí)間性藝術(shù)。舞蹈音樂是伴隨舞蹈動作產(chǎn)生，與舞蹈形影不離，使舞蹈能更好地完成其本體功能的重要因素，多用于舞蹈表演、教學(xué)、娛樂活動中。舞蹈音樂對肢體表達(dá)的影響直接刻畫了舞蹈演員在表現(xiàn)力上鮮明的形象。

舞蹈 音樂 表達(dá)

一、前言

目前的舞蹈研究理論成果中，主要集中在舞蹈本體動作上，代表人物有匈牙利人魯?shù)婪颉だ啵聡默旣悺の焊衤?，中國的吳曉邦。拉班在“拉班舞譜”的創(chuàng)作過程中總結(jié)出運(yùn)動的四大要素，即重力、時(shí)間、空間、流暢度；魏格曼在著作《舞蹈的語言》中，總結(jié)出了舞蹈動作本質(zhì)的三大因素——時(shí)、空、力；吳曉邦在代表著作《新舞蹈藝術(shù)概論》中提出舞蹈具有“舞情”“舞律”和“構(gòu)圖”三大要素。

以上對舞蹈的研究中，拉班的“四大要素”、魏格曼“三大因素”、吳曉邦的“三大要素”理論都是從舞蹈本體而論。本文力求從舞蹈音樂方面做一分析與研究，闡述它對舞蹈動作本質(zhì)方面的影響。

二、舞蹈音樂對舞蹈動作本質(zhì)表達(dá)的影響

舞蹈音樂與舞蹈動作是密不可分的。從歷史的發(fā)展來看它們有時(shí)聯(lián)系緊密，有時(shí)又相互分離，舞蹈與音樂地位都是互相波動的。周代的“六大舞、六小舞”至春秋戰(zhàn)國時(shí)期的“禮崩樂壞”是合二為一的綜合藝術(shù)形式，到了漢代，舞蹈作為獨(dú)立的形式從綜合性的藝術(shù)中分離出來，至唐代，達(dá)到了中國古代舞蹈作為獨(dú)立藝術(shù)的頂峰時(shí)期。而隨后的歷史時(shí)期，隨著文學(xué)、戲劇藝術(shù)的強(qiáng)大發(fā)展，舞蹈作為附屬的因素消失在它們之中。直到新中國建立，藝術(shù)家們整理出了“古典舞”“民間舞”以及“少數(shù)民族舞蹈”。這些舞蹈音樂與舞蹈共同產(chǎn)生、發(fā)展、相互影響，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

第一，舞蹈音樂的主題是由創(chuàng)作者的構(gòu)思、表現(xiàn)內(nèi)容而產(chǎn)生不同的類型。完成一個(gè)舞蹈作品時(shí)，編舞家可根據(jù)自己的興趣愛好、表達(dá)主題、創(chuàng)作意圖需要不同的音樂類型。舞蹈音樂可以采用單一的旋律線條音樂，也可以采用交響音樂以及打擊樂等各種樂器的聲響。如舞蹈《天鵝之死》：音樂選用由大提琴和鋼琴演奏的《天鵝》的主題，音樂中兩種樂器交相輝映，用鋼琴表現(xiàn)波光粼粼的湖水的背景音樂，用大提琴表現(xiàn)天鵝面對死亡的掙扎和對生命的渴望的性格；如舞蹈《也許要飛翔》，通過簡單的舞蹈動作表現(xiàn)舞者豐富的內(nèi)心感受，刻畫了人物細(xì)膩的情感，這個(gè)劇目通過丁薇的一首《冬天來了》，來表達(dá)演員絕望、重生、掙扎、倔強(qiáng)的復(fù)雜情緒。

第二，舞蹈音樂表現(xiàn)主題時(shí)創(chuàng)作形式具有多樣性。多樣性是在舞蹈音樂生成時(shí)形成的，與構(gòu)思、創(chuàng)作動機(jī)是在一起的。它的素材有的是從傳統(tǒng)民間音樂中生成，這類舞蹈音樂從民間音樂中挖掘、整理出適合舞蹈題材風(fēng)格的音樂。如舞蹈《扇舞丹青》，這個(gè)劇目的音樂是根據(jù)民族古典樂曲《高山流水》改編的，《高山流水》這個(gè)樂曲本身，是運(yùn)用了豐富的彈撥技法，來描繪流水的各種形態(tài)。有的是根據(jù)舞蹈作品內(nèi)容創(chuàng)作的，如舞蹈《夫妻哨》，這個(gè)舞蹈通過音響效果的變化，音程關(guān)系大幅度的跳躍進(jìn)行，帶來旋律線的跌宕起伏，營造出了夫妻抗擊自然災(zāi)害，堅(jiān)守在自己哨崗的崇高精神狀態(tài)。舞蹈音樂中優(yōu)美旋律的奏出，表現(xiàn)了夫妻恩愛的幸福場景。

第三，舞蹈音樂表達(dá)舞蹈創(chuàng)作者思想的獨(dú)特性，主要表現(xiàn)在個(gè)性上?！皞€(gè)性，應(yīng)該是一事物所具備的其他事物無法取代的性質(zhì)?！蔽璧敢魳吠瑯泳哂袀€(gè)性。由于創(chuàng)作者的田野經(jīng)歷、風(fēng)格、情緒的不同造就了舞蹈音樂表達(dá)的個(gè)性，這種個(gè)性也是舞蹈音樂所具有的特性，主要反映在節(jié)奏節(jié)拍、音高音值、旋律線走向三個(gè)方面。節(jié)奏、節(jié)拍的變化，直接影響了動作本質(zhì)中“力”的大??；音高、音值的變化影響著舞蹈體態(tài)幅度的大小和時(shí)間的長短；舞蹈音樂中旋律線的走向與空間變化相和諧。

三、結(jié)語

本文是作者在實(shí)踐過程中對舞蹈音樂與動作關(guān)系的一點(diǎn)感悟。舞蹈音樂對舞蹈動作本質(zhì)三方面關(guān)系結(jié)論的得出，希望會對本專業(yè)的學(xué)習(xí)、教學(xué)、表演、編導(dǎo)等相關(guān)專業(yè)活動有所幫助。中華民族是包容大氣的民族，我們有著優(yōu)良的文化傳統(tǒng)。在傳統(tǒng)的文化世界里，舞蹈作為獨(dú)特的一束光芒閃耀在大地上。也衷心地祝愿舞蹈音樂理論研究能百家爭鳴。

[1]《天鵝之死》編舞：Mikhail Fokine，音樂采用法國作曲家圣?！秳游锟駳g節(jié)》組曲中的第十三曲《天鵝》。

[2]《上房梁》編導(dǎo)：梅永剛，四川省第六屆少數(shù)民族藝術(shù)節(jié)中榮獲創(chuàng)作一等獎，表演一等獎。

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

羅雪，男，鄭州大學(xué)體育學(xué)院藝術(shù)系青年教師，助教，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2013級藝術(shù)碩士研究生，研究方向：舞蹈教育、舞蹈編導(dǎo)）