◎楊穎娟

?

《塵埃落定》中的人物形象分析

◎楊穎娟

《塵埃落定》是藏族作家阿來(lái)的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，作品以獨(dú)特的視角及富有詩(shī)意的靈動(dòng)語(yǔ)言描述了權(quán)力、愛(ài)情、英雄、欲望等話題，其中所涉及的主要人物形象有代表著世俗權(quán)力與欲望的麥其土司、先進(jìn)理念代言人翁波意西書記官、代表另類文化符號(hào)的傻子二少爺，以及代表附庸的女性人物形象。

《塵埃落定》 人物形象 分析

《塵埃落定》是21世紀(jì)初極富盛名的長(zhǎng)篇小說(shuō)，生動(dòng)地描寫和刻畫了康巴土司制度崩潰前夕，不同階層的人們得到的生活以及特權(quán)階級(jí)制度影響下的人性扭曲與無(wú)限放大的欲望。［1］作者在人物形象的塑造過(guò)程中，充分顯示了其階級(jí)性，形象極為生動(dòng)且豐滿，并深入人物內(nèi)心進(jìn)行剖析和說(shuō)明，對(duì)所代表的階級(jí)的描寫發(fā)人深思。

一、麥其土司

土司制度是明朝皇帝為更好地統(tǒng)治少數(shù)民族而授予少數(shù)民族首領(lǐng)世襲官職的制度。在《塵埃落定》的故事背景下，藏族土司是康巴高原的最高統(tǒng)治者，他們享受著王者的待遇與尊崇，麥其土司是最高領(lǐng)袖。所以，小說(shuō)對(duì)他的描述帶有王者的霸氣，他在享受無(wú)限權(quán)力的同時(shí)，具有鮮明的個(gè)性特征，并在特權(quán)的引導(dǎo)下，其人性中的欲望得到放大，他享受權(quán)力，自私且貪婪。小說(shuō)中，麥其土司是整個(gè)土司特權(quán)階層的代表，私欲膨脹，自以為是，為了自己的私欲，隨意發(fā)動(dòng)一場(chǎng)又一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并沉浸在自己的權(quán)力欲望中，他儼然已將王者所代表的責(zé)任拋棄，淪為權(quán)力與欲望的奴隸。

二、波翁意西

波翁意西博學(xué)廣知，不屈從于土司的淫威，他是身穿袈裟并取得格西學(xué)位的喇嘛。在西藏的康巴高原，對(duì)藏傳佛教的信仰已經(jīng)摻雜了太多的雜念，不再嚴(yán)謹(jǐn)純正，而喇嘛和活佛對(duì)麥其土司的態(tài)度已經(jīng)極盡諂媚，企圖以此來(lái)獲取權(quán)力與財(cái)富。而波翁意西是這個(gè)扭曲的時(shí)代和環(huán)境中英雄式的人物，他有純正的宗教信仰，是務(wù)實(shí)的改革派，但是他卻與那個(gè)時(shí)代的康巴高原的現(xiàn)實(shí)生活格格不入，于是他遭受兩次割舌，然后成為土司的家奴。［2］波翁意西是那個(gè)黑暗、封閉、無(wú)知的世界里的不一樣的存在，他智慧、先進(jìn)，代表著光明，卻因孤軍奮戰(zhàn)而走向消亡。但歷史前進(jìn)的腳步不會(huì)因此而停止，土司的官寨也即將成為塵埃，波翁意西愿為之獻(xiàn)出一切的信仰，是塵埃落定后人們?nèi)胙鬯姷墓饷鳌?/p>

三、傻子二少爺

傻子二少爺是小說(shuō)中極為關(guān)鍵的人物，他是新舊時(shí)代交替下的矛盾存在與激化的核心點(diǎn)。他的身份有些特殊，母親是因?yàn)槊烂捕杉伺蔀橥了咎臐h人，他是藏漢混血兒，具有大智若愚的形象特征。他并不是客觀意義上的癡傻，而是他的思維方式不符合那個(gè)環(huán)境下人們的常規(guī)認(rèn)知。如同博聞強(qiáng)識(shí)的波翁意西一樣，他的“傻”帶有另類性的劃分。在小說(shuō)中，傻子二少爺?shù)穆斆鬟M(jìn)化具有遞進(jìn)性，而每一次的表現(xiàn)均會(huì)讓那些常規(guī)的聰明人震撼和吃驚，而他卻似乎擁有著透視未來(lái)與左右世界的神奇力量。而且，他是代表權(quán)力的土司階級(jí)中唯一一個(gè)接受并被波翁意西影響的人，甚至在最后仇人向他下手時(shí)，帶有草原男子該有的勇敢和無(wú)畏，人物形象瞬間高大起來(lái)。他是夾雜在新舊社會(huì)中的矛盾體，他享受權(quán)力卻不沉迷，亦不刻意去追求，體現(xiàn)著一種自然性的特征，與那些沉迷在欲念和權(quán)力中的人形成鮮明的對(duì)比，而升騰出一種全新且高大的人物形象。

四、附庸的女性形象

小說(shuō)中的女性形象，身份階級(jí)均存在差異，但其最后的歸宿均體現(xiàn)出男權(quán)社會(huì)下女性的悲哀與無(wú)奈。土司太太與塔娜是因美貌而獲得權(quán)力與地位的，但這樣的出發(fā)點(diǎn)使得她們完完全全成為男人的附屬品，因攀附而扭曲。［3］土司太太曾經(jīng)有妓女的不堪身份，所以在她的丈夫賦予她權(quán)力后，她努力捍衛(wèi)，積極參與麥其土司家的政事，對(duì)仆人動(dòng)輒打罵，毫無(wú)同情心，最終因色衰愛(ài)弛、兒子癡傻而落得自殺結(jié)局。塔娜善于利用自己的美貌，嫁與傻子二少爺后獲得了一定的權(quán)力，但是婚后的她在追求自由的路上迷失了自我，放浪形骸，過(guò)度渴求欲望與權(quán)力，最終導(dǎo)致了自己的悲劇。

五、結(jié)語(yǔ)

阿來(lái)自我總結(jié)說(shuō)：“《塵埃落定》總體是在講述時(shí)間和權(quán)力的故事?！睘榱耸惯@兩者具有聯(lián)系性，作者對(duì)人物形象有著鮮明的定位，他們各自代表著不同的階級(jí)。作者將土司統(tǒng)治下的康巴高原的落后、愚昧進(jìn)行深刻的描繪，并在波翁意西的星系描寫下，傳達(dá)了一種新的思想和理念，說(shuō)明這樣不合人道的制度走向滅亡的必然。在《塵埃落定》一文中，鮮明的人物形象在小說(shuō)的行進(jìn)中起著強(qiáng)化主題及推動(dòng)故事發(fā)展的作用。

［1］陳芷村.《塵埃落定》主要人物形象分析［J］.湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（02）.

［2］熊菊香.淺析《塵埃落定》中人物形象的疊加性［J］.鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（06）.

［3］張強(qiáng).《塵埃落定》女性人物形象分析［J］.才智，2013（08）.

（責(zé)任編輯 宋倩）

（楊穎娟，湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)）