◎丁傳寧 張寧寧

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電影創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“聯(lián)姻”的發(fā)展

◎丁傳寧 張寧寧

目前我國電影市場絕大部分依然是被好萊塢精彩大片占據(jù)，其真正原因并不是資金不足，而是近來來國產(chǎn)電影，尤其是一些“大片”的編劇并不會(huì)講故事，通過想象力極為豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充實(shí)國產(chǎn)電影的內(nèi)容，使國產(chǎn)電影內(nèi)容更加豐富，彌補(bǔ)國產(chǎn)電影的內(nèi)容“軟肋”，同時(shí)也可使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電影二者之間相互促進(jìn)，形成良性循環(huán)發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 電影市場 聯(lián)姻

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：電影改編的源頭活水

在互聯(lián)網(wǎng)日益興起的時(shí)代，電影越來越成為人們生活的調(diào)味品，而電影本身的取材也是來源于主流文學(xué)。但是在信息大數(shù)據(jù)爆炸的今天，電影產(chǎn)量的高速增加，主流文學(xué)已經(jīng)不能滿足觀眾以及導(dǎo)演的需求，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事內(nèi)容新穎、題材多樣，不僅如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有著龐大的粉絲群，影片未拍先火，從而為電影作品提供了一定的票房基礎(chǔ)，事后也證明確實(shí)獲得了較好的票房和口碑。因此，導(dǎo)演及制片人開始將目光轉(zhuǎn)向日益興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。近幾年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影頻頻被搬上銀幕。例如，張藝謀的《山楂樹之戀》，陳凱歌的《搜索》，徐靜蕾的《杜拉拉升職記》，滕華濤的《失戀33天》，這些低成本高收入的電影取得了相當(dāng)大的成功，在很大程度上推動(dòng)了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影創(chuàng)作“聯(lián)姻”的特點(diǎn)

由于互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展沖破了傳統(tǒng)的文學(xué)格局，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行。近年來，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電影，這些電影不僅在票房上取得了成功，同時(shí)也贏得了不錯(cuò)的口碑。

1.青年文化，類型豐富。目前，中國觀影的群體主要是“80后”及“90后”，這些人大多是青年人，是電影的核心受眾，所以面對龐大的青年群體，電影已經(jīng)成為了青年文化的代名詞。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)大資源庫為電影的選材提供了豐富的素材，鮮活而又生動(dòng)的創(chuàng)作題材都是當(dāng)下影視觀眾喜聞樂見的題材。

2.聚焦個(gè)體，貼近生活。電影創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“聯(lián)姻”使電影在內(nèi)容上貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，題材內(nèi)容生活化，更加接地氣。基本上都是以城市的生活環(huán)境為背景，描寫城市中生存的青年群體們，展現(xiàn)了他們生活的酸甜苦辣，這也與他們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)，讓觀眾感受到真正的生活，同時(shí)讓觀眾融入電影中，感受劇中人物的喜怒哀樂。

3.多維視角，熱門看點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影作品都準(zhǔn)確地把握了時(shí)代的話題脈搏，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，將發(fā)生在我們身邊的故事穿插到故事中，再將故事盡可能地還原成現(xiàn)實(shí)生活，無論是道具還是場景的設(shè)置，都逼真地展現(xiàn)，無疑增添了電影的親近性以及真實(shí)性，同時(shí)也為電影增加了內(nèi)容厚度和吸引力。

三、電影創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“聯(lián)姻”存在的問題

1.體制與平臺(tái)有待完善。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電影的“聯(lián)姻”不僅是藝術(shù)形式之間的一種轉(zhuǎn)換，它們自身所帶的價(jià)值在制作傳播中增加了可變性以及風(fēng)險(xiǎn)性。伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電影越來越形成產(chǎn)業(yè)化，由此帶來了一系列的版權(quán)糾紛以及各種利益問題就會(huì)變得更加棘手。

2.同質(zhì)化的內(nèi)容和產(chǎn)業(yè)化的跟風(fēng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由開放為電影創(chuàng)作提供了更加廣泛的題材和內(nèi)容，但是其題材內(nèi)容的同質(zhì)化及跟風(fēng)現(xiàn)象易造成觀眾審美疲勞。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的參差不齊。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在產(chǎn)生海量作品的同時(shí)也有著很多的文學(xué)垃圾，這也恰恰說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過于商業(yè)化給電影創(chuàng)作帶來了很多的弊端。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影產(chǎn)業(yè)的展望

2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編達(dá)到頂峰，如《何以笙簫默》《匆匆那年》《左耳》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的電影推動(dòng)了中國電影市場的發(fā)展，中國電影的票房達(dá)到了一個(gè)新的高度，促進(jìn)消費(fèi)文化產(chǎn)業(yè)鏈的形成，電影創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“聯(lián)姻”，是電影發(fā)展的大勢所趨。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為電影改編的劇本資源注入了生機(jī)和活力，而另一方面，電影的傳播也推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。電影和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的“聯(lián)姻”實(shí)現(xiàn)了互利共贏。同時(shí)，其互惠互贏的結(jié)合模式，又拉動(dòng)了其他文化行業(yè)的發(fā)展。組建高水準(zhǔn)的電影團(tuán)隊(duì)，促進(jìn)其產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)化升級，資源共享，開放合作，以達(dá)到徹底改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單一且線性的生產(chǎn)與消費(fèi)模式。推動(dòng)大眾文化產(chǎn)業(yè)向更高的平臺(tái)發(fā)展，形成一條真正的從熱門網(wǎng)絡(luò)小說帶火圖書發(fā)行、票房大賣的電影的產(chǎn)業(yè)鏈。提升文化的循環(huán)生產(chǎn)力，在實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值最大化的同時(shí)提升改編的藝術(shù)性，保留網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化意義，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)情懷和藝術(shù)形式的雙重升華，是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影發(fā)展的必然之路。

［1］賴小萍.現(xiàn)象級電影《失戀33天》成功之策［J］.電影文學(xué)，2012（18）.

［2］胡意利.影視劇對網(wǎng)絡(luò)小說改編之原因探究［J］.大眾文藝，2011（22）.

［3］陳林俠.從小說到電影：影視改編的綜合研究［M］.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011.

（責(zé)任編輯 劉月嬌）

（丁傳寧，女，河南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)；張寧寧，女，河南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)）