慶　旭

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何謂意造無法
——蘇軾《寒食帖》

慶旭

【摘要】蘇東坡是中國文藝史上的全才，其書法貢獻(xiàn)多有標(biāo)志性意義——以他為領(lǐng)袖開創(chuàng)了中國書法史上的“尚意書風(fēng)”。他在書法審美與品評(píng)方面崇尚人品與學(xué)養(yǎng)，追求“書卷氣”。

【關(guān)鍵詞】尚意書風(fēng)；人品；學(xué)養(yǎng)

可以這樣說，在中國文藝發(fā)展史上，蘇軾絕對(duì)是一個(gè)通才式人物。即便放在世界藝術(shù)史上也少有與之抗衡者（似乎只有文理皆通的達(dá)·芬奇了）。幾乎沒有誰能像蘇軾那樣，同時(shí)在詩、詞、文章、繪畫、書法實(shí)踐與理論等方面取得巨大成就的。其文明白曉暢，平易近人，與父蘇洵、弟蘇轍同為“唐宋八大家”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。詩與黃山谷并稱“蘇黃”。其畫則開創(chuàng)了湖州畫派，對(duì)后世很有影響。書法天真爛漫，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。

林語堂曾在他的專著《蘇東坡傳》的原序（張振玉譯本）中這樣毫無保留地大段大贊蘇東坡：“元?dú)饬芾旄挥猩鷻C(jī)的人總是不容易理解的。像蘇東坡這樣的人物，是人間不可無一難能有二的。對(duì)這種人的人品個(gè)性做解釋，一般而論，總是徒勞無功的。在一個(gè)多才多藝，生活上多彩多姿的人身上，挑選出他若干使人敬愛的特點(diǎn)，倒是輕而易舉。我們未嘗不可說，蘇東坡是個(gè)秉性難改的樂天派，是悲天憫人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派的畫家，是偉大的書法家，是釀酒的實(shí)驗(yàn)者，是工程師，是假道學(xué)的反對(duì)派，是瑜伽術(shù)的修煉者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘書，是飲酒成癮者，是心腸慈悲的法官，是政治上的堅(jiān)持己見者，是月下的漫步者，是詩人，是生性詼諧愛開玩笑的人?？墒沁@些也許還不足以勾繪出蘇東坡的全貌。我若說一提到蘇東坡，在中國總會(huì)引起人親切敬佩的微笑，也許這話最能概括蘇東坡的一切了。蘇東坡的人品，具有一個(gè)多才多藝的天才的深厚、廣博、詼諧，有高度的智力，有天真爛漫的赤子之心——正如耶穌所說具有蟒蛇的智慧，兼有鴿子的溫柔敦厚，在蘇東坡這些方面，其他詩人是不能望其項(xiàng)背的。這些品質(zhì)之薈萃于一身，是天地間的鳳毛麟角，不可數(shù)數(shù)見的。而蘇東坡正是此等人！他保持天真淳樸，終生不渝?！?/p>

在林語堂先生如此之長且毫無保留的贊美之詞中，我們只看一看蘇軾的書法實(shí)踐及書法見解便可獲知這樣一個(gè)獨(dú)有之人的獨(dú)特之處。

蘇軾是一個(gè)非常善于“取法”之人，而且為了達(dá)到心中所謂“法”的高度，能夠“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻(xiàn)之；筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖。”（《東坡集》）蘇軾書法實(shí)踐的探索及風(fēng)格的形成，以下一些大家都是他取法的對(duì)象：

一、崇尚魏晉質(zhì)樸。作為“正書之祖”的魏代鐘繇是蘇軾極為推崇的書家。在《題王逸少帖》詩中寫道：“顛張醉素兩禿翁，追逐世好稱書工。何曾夢(mèng)見王與鐘，妄自粉飾欺盲聾。有如市娼抹青紅，妖歌嫚舞眩兒童。謝家夫人淡豐容，蕭然自有林下風(fēng)。天門蕩蕩驚跳龍，出林飛鳥一掃空。為君草書續(xù)其終，待我他日不匆匆。”在《書黃子思詩集后》云：“予嘗論書，以謂鐘（繇）、王（羲之）之跡蕭散簡遠(yuǎn)，妙在筆畫之外?！碧K軾略帶行書筆意的小楷《媳婦上問帖》，其左伸右縮的筆畫形態(tài)、左低右高的空間取勢(shì)，與鐘繇的《薦季直表》頗相類似。蘇軾書于嘉祐四年的早期行楷《奉喧帖》與《宣示表》《賀捷表》有明顯的淵源。

二、心儀王系風(fēng)流。王系書風(fēng)是帖派的淵源與典范，筆者在另一篇評(píng)論文章中關(guān)于這點(diǎn)談到過歷代帖學(xué)者好像從來沒有繞過他們而獨(dú)出新徑。蘇軾也未能避開過，他的幼子蘇過說其“少喜二王書”。黃庭堅(jiān)云：“東坡少學(xué)《蘭亭》?！蔽覀儚乃男袝碜髦弧肚俺啾谫x》中可以看出端倪。當(dāng)然，客觀地從線條形貌和書寫狀態(tài)、節(jié)奏等技術(shù)方面看，蘇軾的《前赤壁賦》與右軍《蘭亭序》存有相當(dāng)?shù)膮^(qū)別，但不可否認(rèn)乃蘇公吸取王意而出新風(fēng)也。事實(shí)上，在苦練《蘭亭》的同時(shí)，王羲之諸多尺牘作品也是蘇公的取法對(duì)象，如蘇軾的《寶月帖》《職事帖》《獲見帖》《延平郭君帖》和王羲之的《快雪時(shí)晴帖》《頻有哀禍帖》《孔侍中帖》《喪亂帖》等不論在書體、線條的連接方式、章法形式等方面都有許多相通之處。

三、苦練唐人筆法。唐人書法能夠在后世得以強(qiáng)勢(shì)傳承，宋人功不可沒，如蘇軾，如姜夔，如朱熹等對(duì)顏書的大力推崇。蘇軾對(duì)顏真卿書法評(píng)價(jià)最高，他在題跋中說道：“顏魯公書雄秀獨(dú)出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢魏、晉、宋以來風(fēng)流，后之作者，殆難復(fù)措手?！薄爸钦邉?chuàng)物，能者述焉。君子之于學(xué)，百工之于技，自三代歷漢至唐而備矣。故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。”雖然對(duì)魯公如此高評(píng)，但蘇軾在取法的時(shí)候頗有選擇。于楷書，獨(dú)尊顏真卿《東方朔畫贊》，蘇軾曾云：“顏魯公平生寫碑，惟《東方朔畫贊》為清雄，字間櫛比，而不失清遠(yuǎn)。其后見逸少本，乃知魯公字字臨此書，雖大小相懸，而氣韻良是。非自得于書，未易為言此也?！睒O負(fù)盛名的蘇軾楷書《豐樂亭記》明顯受到《東方朔畫贊》的影響。魯公楷書影響蘇軾是顯現(xiàn)的，其實(shí)蘇軾對(duì)顏真卿的行草稿書也是推崇備至，尤其是稿書。他曾說：“昨日長安安師文出所藏魯公《與定襄郡王書》草數(shù)紙，比公他書尤為奇特。信乎自然，動(dòng)有姿態(tài)，乃知瓦注賢于黃金，雖公猶未免也?！濒敼鍟殴P而為的隨意揮灑和自然流利與蘇軾后來形成的“無意于佳乃佳”的美學(xué)追求相暗合。蘇軾《定慧院月夜偶書詩稿》的風(fēng)格與顏真卿《祭侄文稿》《爭座位帖》，無論在字法、章法、節(jié)奏、墨色等，還是整體氣息、行氣變化與呼應(yīng)等方面皆可看出二者的淵源關(guān)系。

蘇軾的書學(xué)理論和審美追求多在其“題跋”中有顯現(xiàn)，其最根本一條在于“尚意書風(fēng)”之“書卷氣”的標(biāo)榜與弘揚(yáng)。其精神內(nèi)涵可從許多方面體現(xiàn)出來，但最為關(guān)鍵的一點(diǎn)還是“學(xué)養(yǎng)觀”，即讀書與人品的作用。東坡書論的宗旨集中表現(xiàn)在三個(gè)方面：

一是崇尚人品。

二是推重學(xué)養(yǎng)。

三是倡導(dǎo)尚意抒情，直抒胸臆。

《寒食帖》為蘇軾被貶黃州三年后（47歲）所做的兩首詩，紙本，33.5CM×118CM。凡十七行，一百二十九字。原帖藏于臺(tái)北故宮博物院。全為：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，（子）病起須已白。春江欲入戶，雨勢(shì)來不已。（雨）小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。右黃州寒食二首?！?/p>

從用筆上看，以側(cè)鋒為主，中鋒作調(diào)和。開篇“自”字，以一種舒緩的節(jié)奏，中鋒提行，但又凝厚入紙，奠定基調(diào)。之后中、側(cè)并用，前三行筆道清晰，再其后則“技”拋腦外，完全是情緒的流走。其點(diǎn)畫有“棉里裹針”的意蘊(yùn)，蘇軾曾云：“余書如綿裹鐵”（《珊瑚網(wǎng)》）。蘇軾用墨多黏稠濃厚，把這種墨法比作“小兒目睛”的就是他，如此線條將豐潤溫藉，筋骨不露，卻能內(nèi)含陽剛之氣。

結(jié)構(gòu)上，以扁平欹側(cè)為主，橫向取勢(shì)。黃庭堅(jiān)曾稱蘇字如“石壓蛤蟆”，說的就是他的字偏扁，傾斜，偏斜一側(cè)。凡此造型不管書體何如，都不宜表現(xiàn)氣勢(shì)豪放一路，因?yàn)楸猓韵吕P畫較短，只有讓位于橫式筆畫了，這樣一來就給人一種敦實(shí)、沉穩(wěn)、厚重的審美感受了。在字形上加大對(duì)比度，一是大小對(duì)比，蘇軾一反“大字令小，小字展大”的常態(tài)，將一些筆畫較多，占地較大的字例任其自然，寫得碩大壯觀，如“灶”字等。二是長短對(duì)比，如“年”“葦”“紙”等夸張拉長中豎，其長與周邊的字懸差極大。

在章法行氣上，此帖也有絕妙之處，突出表現(xiàn)在兩方面，一是時(shí)間節(jié)奏——運(yùn)筆的速度變化；二是空間節(jié)奏——字距和行距的變化。前者通過一些相對(duì)規(guī)整成形，合乎所謂的理法制約的一些安靜的單字構(gòu)成；后者諸如行間距的不等、上下字的大小錯(cuò)落、行軸線的傾斜等等，毫無安排痕跡，很好地照應(yīng)了蘇軾本人的“無意于佳”的審美思想。這方面也許是蘇公通過對(duì)楊風(fēng)子的學(xué)習(xí)而獲得的靈感。

在情緒節(jié)奏上，此帖也表現(xiàn)出書寫與情緒相提攜的極好狀態(tài)。如“破灶燒濕葦”此后三行為全詩的高潮部分。從書寫范式看，《寒食帖》可以逐條列出其含有的子丑寅卯之技法要領(lǐng)，但此段中單字形體大小的對(duì)比確是全詩的最高峰。從團(tuán)塊面積看，“灶”字乃通篇最大者；從縱向占位看，“紙”字乃全篇最長者。而且這種大與小的對(duì)比、長與短的對(duì)比被作者不厭其煩地反復(fù)運(yùn)用等等，這些長短有別、粗線相間的縱深線條無不給讀者以一種傲世獨(dú)立的偉岸姿態(tài)，無意他顧，真是又一次驗(yàn)證了蘇軾本人“世事萬端，皆不足介意”的豁達(dá)、開闊的快意人生觀。

【中圖分類號(hào)】J292.1

【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A

【文章編號(hào)】1005-6009（2016）25-0015-03

【作者簡介】慶旭，江蘇省蘇州幼兒師范高等?？茖W(xué)校（江蘇蘇州，215000）美術(shù)教研室主任、副教授，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘇州市書法家協(xié)會(huì)理事兼副秘書長，蘇州市教育學(xué)會(huì)書法教育專業(yè)委員會(huì)副理事長。