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        論魏晉南北朝女性的自然人格美

        2016-04-13 14:18:42李麗
        山東工會(huì)論壇 2016年4期
        關(guān)鍵詞:玄學(xué)魏晉人格

        李麗

        (山東管理學(xué)院,山東 濟(jì)南 250357)

        論魏晉南北朝女性的自然人格美

        李麗

        (山東管理學(xué)院,山東 濟(jì)南 250357)

        魏晉南北朝是中國(guó)歷史上非常特殊的年代,戰(zhàn)亂頻繁、哀鴻遍野,但客觀上形成了南北大融合、文化多元化的局面。魏晉玄學(xué)與清談之風(fēng)也影響了時(shí)人的行為風(fēng)范。這一時(shí)期社會(huì)對(duì)婦女的束縛相對(duì)較小,婦女們敢于與封建禮教抗?fàn)?,擺脫禮教束縛,追求人的自然天性,表現(xiàn)內(nèi)心真性情、真情感,對(duì)人格形象的欣賞和塑造也表現(xiàn)出新的審美價(jià)值觀,追求自然美與人格美的完美融合,欣賞身心合一、形超神越的風(fēng)采神韻,展現(xiàn)出獨(dú)具特色的自然人格美。

        魏晉南北朝;女性自然人格;封建禮教

        魏晉南北朝時(shí)期,社會(huì)紛亂,但卻形成了各民族之間不同文化與風(fēng)俗的碰撞與交融,社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)也發(fā)生了很大變化,即玄學(xué)的崛起與儒家名教的頹廢,玄學(xué)的興起與佛教、道教的流傳,使社會(huì)文化氛圍活躍,因此這一時(shí)期社會(huì)風(fēng)氣相對(duì)開(kāi)放,婦女享有較多的社交自由,尤其是玄學(xué)崇尚自然,以天然的人性、自我、性情為本,形成了崇尚清談自然、反對(duì)束縛人性的社會(huì)風(fēng)氣,這不僅影響了魏晉名士,形成了“魏晉風(fēng)度”,也深深地影響了這一時(shí)期的女性風(fēng)貌,使其展現(xiàn)出了獨(dú)特的自然人格之美。

        魏晉南北朝婦女的這種自然人格美可以從以下兩個(gè)方面分析:

        一、“真”性情的張揚(yáng)

        魏晉名士崇尚自然,阮籍就對(duì)“唯法是修,唯禮是克”的偽君子深惡痛絕,曾把他們罵作是褲襠里的虱子。王弼的“圣人有情”論,認(rèn)為人作為一種自然物,具有他最基本的特質(zhì),即他的自然本性,強(qiáng)調(diào)了人性中自然情感存在的合理性。郭象也認(rèn)為,自然萬(wàn)物自生、自化以其“自性”為基礎(chǔ)。所謂性,就是使事物之所以成為事物者。他《莊子·逍遙游》中說(shuō)“物各有性,性各有極?!薄靶浴笔鞘挛锾烊痪哂械谋拘?,即“自然耳,故曰性”。他強(qiáng)調(diào)自然萬(wàn)物不能違背自身的本性,否則會(huì)陷入困境。所以郭象強(qiáng)調(diào)“率性自然”。“魏晉玄學(xué)人格美思想所建構(gòu)的人格生命的審美境界本體—性情,實(shí)質(zhì)就是一個(gè)由‘自然之道(理、和)’下落到人格生命深處所內(nèi)化而成的人性的自然‘本真’、‘真性’。”[1](P68)這種魏晉玄學(xué)自然觀極大地影響了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚,閨閣之中的女子也隨著這股自由之風(fēng)任情而動(dòng),呈現(xiàn)出一種前所未有的精神風(fēng)貌。

        魏晉南北朝時(shí)期的婦女享有與男子相差無(wú)幾的社交權(quán)。葛洪在《抱樸子外篇·疾謬》中記載:“而今俗婦女,休其蠶織之業(yè),廢其玄紞之務(wù),不績(jī)其麻,市也婆娑。舍中饋之事,修周施之好。更相從詣之適親戚,承星舉火,不已於行,……或宿于他門,或冒夜而反。游戲佛寺,觀視漁畋,登高臨水,出境慶吊,開(kāi)車褰幃,周章城邑。杯觴路酌,弦歌行奏,轉(zhuǎn)相高尚,習(xí)非成俗?!保?](P616)可見(jiàn),東晉時(shí)江南婦女不僅可以參加社交活動(dòng),還可以在公開(kāi)場(chǎng)合拋頭露面,游戲玩耍?!妒勒f(shuō)新語(yǔ)·容止》里有則小故事非常有趣,頗能反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍:

        潘岳妙有姿容,好神情。少時(shí)挾彈出洛陽(yáng)道,婦人遇者,莫不連手共縈之。左太沖絕丑,亦復(fù)效岳游遨,于是群嫗齊共亂唾之,委頓而返?!保?](P589)

        潘岳是西晉時(shí)的美男子,年輕時(shí)走在路上,女人遇到他,都拉起手來(lái)一起圍觀。左思長(zhǎng)得很丑,看到潘岳這樣受姑娘們的青睞,非常羨慕,于是也學(xué)他的樣子游蕩,結(jié)果被女子們狂吐唾沫,只好狼狽而返。

        從上面的描寫我們就可以看到當(dāng)時(shí)的婦女在公共場(chǎng)合表現(xiàn)相當(dāng)開(kāi)放,遇到欣賞的男人,竟然“連手共縈之”,真是大膽又可愛(ài),這里沒(méi)有虛偽的禮教、沒(méi)有男女之防,也沒(méi)有淫邪之念,只有對(duì)美的自然欣賞以及審美的歡愉。就連對(duì)左思的懲罰,也這么直接坦率,真是讓人哭笑不得。

        (一)鐘情

        魏晉士人標(biāo)榜“情之所鐘,正在我輩”,魏晉南北朝女子在情感表達(dá)方面,也毫不遜色。她們的感情表達(dá)熱烈奔放,敢于沖破名教的種種束縛和規(guī)范,積極勇敢地追求自由愛(ài)情,盡情地表達(dá)夫妻恩愛(ài)。

        比如《世說(shuō)新語(yǔ)》中“韓壽偷香”的故事:

        “韓壽美姿容,賈充辟以為椽。充每聚會(huì),賈女于青樓中看,見(jiàn)壽,說(shuō)之,恒懷存想,發(fā)于吟詠。后裨往壽家,具述如此,并言女光麗。壽聞之心動(dòng),遂請(qǐng)裨潛修音問(wèn),及期往宿。壽蹺捷絕人,逾墻而入,家中莫知。自是充覺(jué)女盛自拂拭,說(shuō)暢有異于常。后會(huì)諸吏,聞壽有奇香之氣,是外國(guó)所貢,一著人則歷月不歇。充計(jì)武帝唯賜己及陳鴦,余家無(wú)此香,疑壽與女通,而垣墻重密,門固急峻,何由得爾?乃托言有盜,令人修墻。使反,曰:“其余無(wú)異,唯東北角如有人跡,而墻高非人所逾?!背淠巳∨笥荫钥紗?wèn)。即以狀對(duì)。充秘之,以女妻壽。”[3](P939)

        賈午對(duì)韓壽一見(jiàn)鐘情后,想盡一切辦法成功與他約會(huì),并悅暢自得,后來(lái)真的成為夫妻?!妒勒f(shuō)新語(yǔ)》中還有一些故事也表現(xiàn)了女子的鐘情,比如王安豐的妻子,常稱安豐為卿。安豐說(shuō)婦人以卿來(lái)稱丈夫,從禮儀上來(lái)說(shuō)不敬重,以后不要這樣了。妻子卻說(shuō),親卿愛(ài)卿,所以以卿稱卿。我不以卿稱卿,誰(shuí)該以卿稱卿!于是王戎便聽(tīng)之任之了??梢?jiàn)在受玄學(xué)影響較大的家族里,親人之間所重的已不是禮教形式,而是真實(shí)的感情。

        (二)好妒

        魏晉南北朝時(shí)期,還有一種很特別的社會(huì)現(xiàn)象,就是女子妒忌之風(fēng)的盛行。宗白華先生曾說(shuō):“魏晉是一個(gè)妒性發(fā)達(dá)的社會(huì)?!碑?dāng)女子自己的愛(ài)情遭遇危機(jī)時(shí),女子能公然向男權(quán)提出挑戰(zhàn),甚至有更加極端的表現(xiàn),《世說(shuō)新語(yǔ)》就記錄了幾則這樣的小故事:

        “桓宣武平蜀,以李勢(shì)妹為妾,甚有寵,常著齋后。主始不知,既聞,與數(shù)十婢拔白刃襲之。正值李梳頭,發(fā)委藉地,膚色玉曜,不為動(dòng)容。徐曰:“國(guó)破家亡,無(wú)心至此;今日若能見(jiàn)殺,乃是本懷?!敝鲬M而退?!保?](P677)

        《賢媛》第21則故事中的桓溫之妻南康長(zhǎng)公主,得知桓宣武甚寵李勢(shì)妹,競(jìng)?cè)患刀实綆е畮讉€(gè)婢女拿著刀去襲擊一個(gè)亡國(guó)的弱女子,其妒性可見(jiàn)一斑。

        《惑溺》第3則中的賈充之妻郭槐也同樣是一個(gè)形象突出的妒婦?!百Z公閭后妻郭氏酷妒,有男兒名黎民,生載周,充自外還,乳母抱兒在中庭,兒見(jiàn)充喜踴,充就乳母手中嗚之。郭遙望見(jiàn),謂充愛(ài)乳母,即殺之?!保?](P937)僅僅因?yàn)閼岩烧煞蛳矚g乳母,便殺之,可以說(shuō)這樣的行為已是妒性的極端了。

        但令人驚訝的是這時(shí)期女子的妒行居然還得到了親屬和社會(huì)的認(rèn)可和鼓勵(lì)。如《晉書(shū)》謂當(dāng)時(shí)婦女“妝櫛織纴皆取成于婢仆,未嘗知女工絲枲之業(yè),中饋酒食之事也。先時(shí)而婚,任情而動(dòng),故皆不恥淫泆之過(guò),不拘妒忌之惡,父兄不之罪也,天下莫之非也”。[4](P136)這不得不說(shuō)是當(dāng)時(shí)一個(gè)比較特殊的社會(huì)風(fēng)氣,魏晉南北朝這個(gè)崇尚自然與人性的社會(huì)對(duì)女性給予了很大程度的認(rèn)同與尊重,這無(wú)形中就營(yíng)造了一個(gè)婦女獨(dú)立張揚(yáng)自己個(gè)性的社會(huì)氛圍。魏晉南北朝婦女的好妒可謂“真”性情張揚(yáng)的一個(gè)極端表現(xiàn)。

        (三)直言、善辯

        俗話說(shuō)言為心聲,但舊時(shí)禮教對(duì)此有嚴(yán)格約束,認(rèn)為“婦言”乃四德之一?!逗鬂h書(shū)·列女傳·曹世叔妻》中就有“婦言”,即擇辭而說(shuō),不道惡語(yǔ),時(shí)然后言,不厭於人。意思是婦女不能隨意發(fā)表意見(jiàn),要符合禮儀規(guī)范。但這一時(shí)期更多女性敢于直言自己的心聲,真實(shí)表達(dá)內(nèi)心感情,目無(wú)舊道德禮教。而且魏晉多才女,所以我們看到婦女們不僅敢言、直言甚至善辯。

        例如“王渾妻鐘氏,字琰,潁川人,魏太傅繇曾孫也。……。聰慧弘雅,博覽記籍。美容止,善嘯詠,禮儀法度為中表所則。既適渾,生濟(jì)。渾會(huì)共琰坐,濟(jì)趨庭而過(guò),渾欣然曰:‘生子如此足慰人心?!υ唬骸羰剐聥D得配參軍,生子故不翅如此’參軍,謂渾中弟淪也?!保?](P2510)鐘琰出身門閥世家,她居然敢于直率地對(duì)丈夫說(shuō),自己若跟小叔子成親,生下的孩子會(huì)更優(yōu)秀。這樣的言語(yǔ)在舊道德禮教下應(yīng)該是大逆不道的,但鐘氏卻是一個(gè)因“禮儀法度為中表所則”而深受尊敬的婦女。這種不囿于外在形式,強(qiáng)調(diào)真情真性的做派,受玄學(xué)思潮的影響很大。

        還有些婦女當(dāng)自己的尊嚴(yán)受到挑戰(zhàn)時(shí),公然與自己的丈夫辯論甚至反唇相譏,那種自信和智慧甚至令當(dāng)時(shí)的名士也無(wú)地自容。例如:三國(guó)時(shí)徐允妻阮氏賢明而丑,新婚之夜,許允不愿入洞房。“妻捉裾留之。允顧謂婦曰:‘?huà)D有四德,卿有其幾?’婦曰:‘新婦所乏唯容。士有百行,君有其幾?’許曰:‘皆備’。婦曰:‘士有百行,以德為首,君好色不好德,何謂皆備?’允有慚色,知其非凡,遂雅相親重。”[5](P304)

        還有東晉謝安的妻子劉夫人不愿意謝安另娶,謝安的甥侄們便去勸說(shuō)劉夫人,“稱《關(guān)雎》”、《螽斯》有不忌之德。夫人知以諷己,乃問(wèn):‘誰(shuí)撰此?’答云:‘周公。’夫人曰:‘周公是男子,相為爾;若使周姥撰詩(shī)當(dāng)無(wú)此也。’”[6](P614)她敏捷智慧的回答令人佩服,也反映出當(dāng)時(shí)女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。

        從以上例子我們可以體悟到到濃濃的人文情懷與自然生命的和諧統(tǒng)一,魏晉婦女所彰顯的是一種真情真性的自然人格美。

        二、放軼超越的身體意識(shí)

        從魏晉的人物品藻中我們可以看到,人體形象美已開(kāi)始成為獨(dú)立的審美對(duì)象,魏晉女性對(duì)身體的感受非常細(xì)膩,在這方面毫不遜色于魏晉名士,她們對(duì)身體的展示具有唯美情懷,對(duì)身體的崇拜有時(shí)表現(xiàn)得更為極端。比如《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》中的“看殺衛(wèi)玠”。

        (一)對(duì)自然美妙身體的大膽展現(xiàn)

        這一時(shí)期婦女對(duì)容貌服飾美的追求和修飾與前代相比可謂自覺(jué)又大膽。這也是魏晉南北朝時(shí)期婦女們社交活動(dòng)增加,使其注重公眾形象的一個(gè)需要。玄學(xué)的興起與佛教、道教的傳播,打破了儒學(xué)獨(dú)尊的局面,也推動(dòng)了服飾的多樣化。

        魏晉時(shí)人倡導(dǎo)身體本體自然自在的本真狀態(tài),崇尚清談,高逸放達(dá),不但衣著寬博,而且坦胸露乳。婦女服裝也受此影響,盡管有的裙子肥大,上衣卻有半袒的。女裝上衣露胸,在漢魏幾乎不見(jiàn),南北朝時(shí)卻忽然出現(xiàn),如山西大同北魏司馬金龍墓和河南安陽(yáng)北齊范粹幕均出土坦胸女俑。唐代女裝的露胸,就是沿襲南北朝的這種風(fēng)俗。[7]上衣下裳是南北朝女子服裝的基本形式,此外,還有連腰衣、連衣裙等,能更好地表現(xiàn)女性的窈窕體態(tài)。當(dāng)時(shí)婦女服裝的種類非常豐富而且色彩比較艷麗。東晉名士葛洪就針對(duì)服飾的多變進(jìn)行了譏諷:“喪亂以來(lái),事物屢變,冠履衣服,袖袂財(cái)制,日月改易,無(wú)復(fù)一定。乍長(zhǎng)乍短,一廣一狹,忽高忽卑,或粗或細(xì),所飾無(wú)常,以同為快。其好事者,朝夕放效,所謂‘京輦貴大眉,遠(yuǎn)方皆半額’也?!保?](P11)當(dāng)時(shí)從上層貴婦到平民女子,都爭(zhēng)先恐后地用服飾來(lái)美化自己,盡情展現(xiàn)自己的美妙身姿和嬌媚容顏。

        (二)對(duì)身體欲望的肯定

        魏晉人對(duì)身姿容貌有一種天然的審美熱望,除了盡情自然地展示身體的美之外,魏晉人還在身體的享受中體驗(yàn)著本體欲望的滿足。魏晉南北朝時(shí)期性觀念相當(dāng)開(kāi)放,婦女的貞節(jié)觀念遠(yuǎn)未嚴(yán)格地樹(shù)立起來(lái)。婦女們?cè)倩槭且患^為尋常的事情。帝王納寡婦,公主再嫁亦屬平常。這種婚姻或許有政治性,但是給民間做出了榜樣,不再把婦女束縛在“貞節(jié)”兩字里,認(rèn)為再婚是一件普通的社會(huì)現(xiàn)象。魏晉南北朝時(shí)期,由于婦女地位正處于變化之中,“列女”一詞的含義已開(kāi)始帶有雙重性質(zhì)。但是從使用頻率看,“列女”大大高于“烈女”,說(shuō)明這一時(shí)期婦女受節(jié)烈的束縛還是比較少的。[9](P211)

        女子婚前與男子發(fā)生性關(guān)系不足為奇,還能得到別人的幫助和親人的諒解。少數(shù)民族的婚姻中,先戀愛(ài)私定終身,后結(jié)婚的現(xiàn)象更是普遍。除此之外,魏晉南北朝女性還參加很多娛樂(lè)活動(dòng),甚至男女混合。例如流行于魏晉南北朝的樗蒲,史書(shū)記載“蒲博相戲”、“男女雜沓”。由此可見(jiàn),這一時(shí)期,女子有著更多舒張個(gè)體欲望的空間。

        (三)身體的再塑造——形超神越的形象追求

        魏晉人對(duì)身體的關(guān)注不僅停留在外表形式和欲望的舒張,在身體作為欲望和審美的主客體互動(dòng)中,還積極地進(jìn)行了自我人格的塑造,對(duì)身體形象的追求深入到了靈魂和精神的高度,即身心合一、形超神越,這是一種哲學(xué)審美價(jià)值觀,“身體美學(xué)”概念的提出者美國(guó)著名哲學(xué)家舒斯特曼經(jīng)研究提出“中國(guó)哲學(xué)展示了對(duì)身體在人性完善中的作用的深深尊重”[10](P345)這一點(diǎn)在魏晉南北朝的世族女性身上體現(xiàn)得尤為明顯。

        魏晉人特別重神,例如《世說(shuō)新語(yǔ)·賢媛》31則:

        王尚書(shū)惠嘗看王右軍夫人,問(wèn):“眼耳未覺(jué)惡否?”答曰:“發(fā)白齒落,屬乎形??;至于眼耳,關(guān)乎神明,那可便與人隔!”[3](P684)

        還有前面提到的《世說(shuō)新語(yǔ)·賢媛》21中的南康長(zhǎng)公主,帶婢女拿著刀去襲擊李氏。此條劉孝標(biāo)注引《妒記》曰:“……見(jiàn)李在窗梳頭,姿貌端麗,徐徐結(jié)發(fā),斂手向主,神色閑正,辭甚凄婉。主于是擲刀前抱之,曰‘:阿子,我見(jiàn)汝亦憐,何況老奴!’遂善之?!保?](P677)這樣一個(gè)飛揚(yáng)跋扈的公主竟然瞬間被李氏“女神”范所征服,以至于消解了戾氣,擺脫了狹隘嫉恨,竟瞬間也愛(ài)上了這位情敵。李氏不僅姿貌端麗,她的超凡脫俗、形超神越的人格魅力更有感染力,南康公主對(duì)李氏的欣賞也體現(xiàn)了公主身上的唯美主義情懷,散發(fā)著人性的光輝。

        通過(guò)當(dāng)時(shí)人物品評(píng),我們看到魏晉時(shí)人對(duì)女子身體的欣賞更加推崇那種清俊峭拔、玄遠(yuǎn)淡泊的“林下之風(fēng)”。魏晉時(shí)期,受玄學(xué)與清談的影響,對(duì)人物的品藻成為風(fēng)氣,在品鑒人物的風(fēng)姿神韻時(shí)常用大自然之美來(lái)做比喻?!妒勒f(shuō)新語(yǔ)》中即有《容止》篇來(lái)展現(xiàn)魏晉名士澄凈明朗的卓越神姿。如“濯濯如春月柳”,“軒軒如朝霞舉”、“朗朗如日月入懷”、“肅肅如松下風(fēng)”。同樣地,對(duì)于這種氣韻風(fēng)度的欣賞也體現(xiàn)在對(duì)魏晉女性的描寫中。例如:

        謝遏絕重其姊,張玄常稱其妹,欲以敵之。有濟(jì)尼者,并游張謝二家。人問(wèn)其優(yōu)劣,答口:“士夫人神情散朗,故有林下之風(fēng)。顧家婦清心玉映,自是閨房之秀?!保?](P683)

        這是一種自然美的境界,又是一種人格美的境界,這種清俊峭拔、玄遠(yuǎn)淡泊的林下之風(fēng)正是玄學(xué)自然人格美在女性人格形象上的完美體現(xiàn)。

        [1]高華平.魏晉玄學(xué)人格美研究山[M].成都:巴蜀書(shū)社,2000:68.

        [2]楊明照.抱樸子外篇校箋(上)[M].北京:中華書(shū)局,1991:616-618.

        [3]張萬(wàn)起、劉尚慈.世說(shuō)新語(yǔ)譯注[M].北京:中華書(shū)局,1998:589-590.939-940.677.937-938.684.677.683.

        [4](唐)房玄齡.晉書(shū)[Z].北京:中華書(shū)局,136:2510.

        [5](晉)陳壽(撰),(南朝宋)裴松之(注).三國(guó)志(卷九)[Z].北京:中華書(shū)局,1982:304.

        [6](唐)歐陽(yáng)詢等撰,汪紹楹校.藝文類聚[Z].上海:上海古籍出版社,1999:614-615.

        [7]孫機(jī).唐代婦女的服裝與化妝[J].文物.1984,(4).

        [8](晉)葛洪撰,楊明照校箋.抱樸子外篇校箋[M].北京:中華書(shū)局,1997:11.

        [9]張承宗,陳群.中國(guó)婦女通史[M].杭州:杭州出版社,2010:211.

        [10](美)理查德·舒斯特曼.實(shí)用主義美學(xué)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2002:345.

        (責(zé)任編輯:郭偉宏)

        本文為山東省“女性與傳統(tǒng)文化”專項(xiàng)課題“生態(tài)女性主義批評(píng)視野下魏晉南北朝女性形象研究”(項(xiàng)目編號(hào):15NX01)的研究成果之一。

        K235

        A

        2095—7416(2016)04—0106—03

        2016-07-15

        李麗(1980-),女,山東濟(jì)南人,文學(xué)碩士,山東管理學(xué)院人文學(xué)院講師。

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