【摘 要】通過自己多年的聲樂學(xué)習(xí)，總結(jié)自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及對周圍的細(xì)心觀察，我越來越覺得確定聲部在聲樂學(xué)習(xí)過程中是至關(guān)重要的。它決定了每一位聲樂演唱者能不能唱好歌，以及在今后的歌唱道路上可以走多遠(yuǎn)。為此，本文從三個方面來論述聲部確定的重要性。

【關(guān)鍵詞】聲部劃分；聲樂演唱；確定聲部

聲樂演唱是讓人們運(yùn)用科學(xué)的方法來表達(dá)藝術(shù)的一種形式。學(xué)習(xí)之初就要了解人體的生理結(jié)構(gòu)尤其是聲帶和共鳴腔體的構(gòu)造，這是用人眼無法看到和觸摸的，所以，由其自身的限制就顯得比其它學(xué)科更為抽象。但如今有越來越多的人通過不斷的學(xué)習(xí)訓(xùn)練掌握了科學(xué)的發(fā)聲方法，其前提就是聲部的確定使歌唱者對自己所演唱的作品更有自信的表達(dá)，有助于發(fā)揮自己聲部的特點(diǎn)，更合理的使用聲帶科學(xué)的歌唱，同時可以滿足歌劇中對不同角色的音樂需要，各盡其能。

一、為什么要劃分聲部

美聲唱法起源于意大利，在歐洲發(fā)展數(shù)百年之久，至今傳遍世界各地，作為一門藝術(shù)門類，有其自身的科學(xué)性和規(guī)律性。劃分聲部即是如此。聲樂的學(xué)習(xí)是持久的、曲折的和抽象的，這是由于每個人天生的形體、聲帶、音色等各不相同，幾乎是一個人一個聲音。那么這就注定了不能讓所有人唱同樣的作品以及同樣音域的歌曲，既要突出每位演唱者自身的聲音特點(diǎn)，又要用不同的音色效果去詮釋不同風(fēng)格、內(nèi)容各異的聲樂作品。尤其是外國歌劇詠嘆調(diào)，劇作家和作曲家在編寫劇本和樂譜的時候就加入了不同的人物形象、角色特征，每首詠嘆調(diào)都特別有針對性，甚至有的作曲家是根據(jù)某一位歌唱家的聲音特點(diǎn)量身定制而作的。既然如此，每一位聲樂初學(xué)者都要根據(jù)自身的音色、音域、換聲點(diǎn)等來確定自己的聲部，從而根據(jù)聲部類型來選擇適合自己演唱的作品。這是最基本的聲樂學(xué)習(xí)門檻，不能確定聲部或者選擇錯誤，那今后的學(xué)習(xí)無疑會事倍功半甚至永遠(yuǎn)無法唱好。

二、如何劃分聲部

在聲樂學(xué)習(xí)中，確定聲部有一個普遍的原則，就是“就高不就低”。意思就是在初學(xué)的時候，能唱低聲部就不唱高聲部。因?yàn)閯傞_始基礎(chǔ)不牢，技術(shù)不成熟，如果盲目的去唱高聲部，容易養(yǎng)成抬喉頭、聲音擠的毛病。等到歌唱能力提高后再根據(jù)自己最棒的音區(qū)選擇聲部。在這個原則基礎(chǔ)上，確定聲部的根據(jù)就在于聽音色來辨別，而不是僅僅看高音能唱多高或者低音可以唱多么低。一般聽起來聲音集中明亮的屬于高音聲部，聽起來渾厚低沉的屬于中低音聲部。由此大致可分為男高音、女高音、男中音（高男中音和低男中音）、女中音、男低音、女低音。其中又可根據(jù)作品形式和聲音特點(diǎn)再細(xì)劃分為抒情、戲劇、花腔等等。

除了靠聽音色外，從音域上也可以大致分出聲部特點(diǎn)。如男女高音的平均音域在c1—c3之間，男女中音在a—a2，男女低音在e—f2。可見，通過訓(xùn)練后的音域都在兩個八度內(nèi)。當(dāng)然，一些天生條件優(yōu)越、技術(shù)嫻熟的歌唱家還可擁有更寬的音域。再從生理?xiàng)l件來看，如男高音一般體形較胖，脖子較為短粗，通道短了就有利于混假聲；而中低音通常身材瘦高、脖子較長。

不過，以上的方法都是靠理論方面的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，既然聲樂是科學(xué)的藝術(shù)，當(dāng)然有科學(xué)的方法準(zhǔn)確的鑒定聲部。一般由專業(yè)研究嗓音的大夫用喉鏡觀察歌唱者聲帶的薄厚、寬窄、長短、閉合能力以及腔體的形狀大小。實(shí)踐證明，喉頭位置低，聲帶寬厚唱出的聲音就低沉，適合演唱中低音聲部；聲帶短薄的就適合演唱高亢明亮的高音聲部。再結(jié)合發(fā)聲音色等綜合鑒定從而得出較為科學(xué)的結(jié)論。

三、確定聲部對于聲樂演唱的意義

聲樂學(xué)習(xí)離不開老師的指導(dǎo)，甚至需要數(shù)位老師從不同方面不斷改善。聲部的確定更要求老師對每個學(xué)生因材施教，盡早確定學(xué)生的聲部，這是重中之重。有些學(xué)生由于唱錯了聲部，浪費(fèi)了優(yōu)越的嗓音條件，嚴(yán)重者甚至出現(xiàn)聲帶小結(jié)等疾病。這正是因?yàn)槁暡垮e誤導(dǎo)致訓(xùn)練錯位，不但沒能唱出優(yōu)美的聲音反而出現(xiàn)了許多毛病阻礙了演唱道路。也有一些是最初沒有把握好聲部，后來感受到了局限性，又轉(zhuǎn)換到適合自己的聲部，訓(xùn)練出了自己最動聽的聲音，從而成為杰出的歌唱家。比如世界三大男高音之一的多明戈和中國三大男高音之一的魏松，兩人最初都是唱男中音，后來才發(fā)現(xiàn)自己的高音音色更加出色，改變聲部后果然展現(xiàn)出男高音的魅力。這些不但需要自己勤奮努力，更需要老師對聲音的敏感把握，初學(xué)者唱歌聽不出哪些是自己最好的音色和音區(qū)，這就需要老師的仔細(xì)聆聽和及時改正。如果沒有一位好的老師幫助，明明是中音聲部的音色，卻要一味的去練習(xí)高音追求明亮震憾的感覺，那就注定功虧一簣。

由此可見，聲部的確定對于聲樂學(xué)習(xí)者有著至關(guān)重要的意義，決定了以后歌唱道路的坎坷還是順暢，選擇對了將前途無限，選擇失誤則會追悔莫及。所以，找準(zhǔn)適合自己的聲部，唱出最打動人心的歌聲，對每一位歌唱者都具有非常重要的意義。

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【作者簡介】

韓樂翔（1990～），男，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂。