【摘 要】隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)日益興盛。由于動(dòng)畫電影的幻想性，趣味性很強(qiáng)，所以深受少年兒童的喜愛(ài)。在當(dāng)代動(dòng)畫電影的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家采用不同的元素，使得動(dòng)畫電影呈現(xiàn)出繽紛的色彩。本文通過(guò)分析不同類型的動(dòng)畫電影音樂(lè)，探索出音樂(lè)的創(chuàng)作手法及特點(diǎn)，從而探尋其美學(xué)風(fēng)格的演進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影；美學(xué)風(fēng)格演進(jìn)；音樂(lè)創(chuàng)作

中國(guó)動(dòng)畫電影是由萬(wàn)氏兄弟在1926年創(chuàng)作的。自建國(guó)以后，中國(guó)動(dòng)畫電影就開(kāi)始走向繁盛。在此期間，中國(guó)動(dòng)畫電影大致分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期是在1946～1966年，這是動(dòng)畫電影發(fā)展的黃金時(shí)期。萬(wàn)氏兄弟主創(chuàng)了《大鬧天宮》等優(yōu)秀作品。同時(shí)，出現(xiàn)了剪紙動(dòng)畫片，皮影動(dòng)畫片等多種形式。第二個(gè)時(shí)期是1976～1990年之前。中國(guó)動(dòng)畫電影更趨向繁榮，尤其在改革開(kāi)放后，電影制片廠不再是一枝獨(dú)秀了，大量?jī)?yōu)秀作品一涌而出。其間以《哪吒鬧?！贰ⅰ栋⒎蔡岬墓适隆?、《天書奇譚》等為代表作。第三個(gè)時(shí)期是1990年至今。全球化以后，國(guó)外的動(dòng)畫影視作品大量涌入，使得我國(guó)動(dòng)畫電影出現(xiàn)停滯階段，從中學(xué)習(xí)新型電影技術(shù)。這一時(shí)期，科技技術(shù)在不斷發(fā)展，隨著動(dòng)畫技術(shù)的革新，電腦動(dòng)畫的引入，為電影行業(yè)注入了新的活力。這一時(shí)期的電影更加新穎，代表作品有《寶蓮燈》、《喜洋洋與灰太狼》、《雨石》等。很多作品都融合了新的技術(shù)，做了一次大的跨越。在動(dòng)畫電影的不斷發(fā)展中，動(dòng)畫電影音樂(lè)也在悄然發(fā)生變化，在創(chuàng)作手法，審美情趣上都有了大的演變。1955年，專業(yè)的作曲家也加入了動(dòng)畫電影行業(yè)中，更促進(jìn)了不同風(fēng)格的音樂(lè)的發(fā)展。

一、兒童語(yǔ)境向成人語(yǔ)境的風(fēng)格演進(jìn)

動(dòng)畫電影的主要觀眾為兒童，因而在選擇動(dòng)畫電影的歌曲時(shí)也采用兒童歌曲。兒童歌曲旋律簡(jiǎn)單，輕松明快，容易給人留下深刻的印象。這無(wú)形中也拉近了少年兒童與動(dòng)畫電影的距離，對(duì)于兒童歌曲的傳播有積極意義。如：《小貓釣魚》，《舒克與貝塔》等都采用兒童歌曲為主題曲。

動(dòng)畫電影讓許多兒童歌曲廣為流傳。如：上海電影制片廠攝制的動(dòng)畫影片《小貓釣魚》，這部作品給“小貓釣魚”賦予三心二意的含義，讓《勞動(dòng)最光榮》成為大家流傳的經(jīng)典曲目。這首歌曲音調(diào)明亮，以大三和弦為基礎(chǔ)，色調(diào)明朗，節(jié)奏歡快活潑，歌詞瑯瑯上口，讓人過(guò)耳不忘。《邋遢大王奇遇記》想必是我們最為熟悉的一部動(dòng)畫了，它的主題曲不同于往常，而是由一個(gè)小姑娘演唱，最后再與動(dòng)畫合成，從而使畫面更加完整。這首主題曲由于采用短促音調(diào)的手風(fēng)琴，給人以風(fēng)趣幽默，悅耳動(dòng)聽(tīng)的感覺(jué)，從而使得邋遢大王的形象更加鮮明。

二、民族性現(xiàn)代性的風(fēng)格演進(jìn)

在中國(guó)動(dòng)畫電影早期，主要采用了民族特色的演繹方式。萬(wàn)氏兄弟在20世紀(jì)60年代，開(kāi)創(chuàng)了傳統(tǒng)民族風(fēng)格的表達(dá)動(dòng)畫，因而被譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”，在這個(gè)派別中，民族特色展現(xiàn)的淋漓盡致，從而帶動(dòng)了民族音樂(lè)的發(fā)展。如在1956年出品的《驕傲的將軍》，《大鬧天宮》等都運(yùn)用了京劇元素來(lái)配樂(lè)，是中國(guó)動(dòng)畫探索民族的主要代表作。尤其在《驕傲的將軍》中，不論是造型還是架勢(shì)都采用了京劇模式。將軍花著臉譜，擺著架勢(shì)，踩著節(jié)拍，就連其中的人物設(shè)置都按生旦凈末丑來(lái)安排。這這一系列都是按京劇的模式演繹，韻味十足。

在20世紀(jì)80年代后，人們的審美觀念有所改變，對(duì)于音樂(lè)的喜好也隨之發(fā)生變化。音樂(lè)由“民族性”轉(zhuǎn)化為“現(xiàn)代性”。這一改變主要體現(xiàn)在以下方面：音樂(lè)技術(shù)的在不斷革新，使得配樂(lè)形式不再是樂(lè)器這單一形式，而是呈現(xiàn)多元化。讓電腦配樂(lè)成為主要方式，給配樂(lè)提供了更多的可能。讓樂(lè)器配樂(lè)和電腦配樂(lè)融合，使電影音樂(lè)更加豐富。另外，大量流行音樂(lè)也被采用。總而言之，民族性和現(xiàn)代性是可相融合的。

三、本土化向多元化的風(fēng)格演進(jìn)

在全球化的背景下，本土化的動(dòng)畫電影已經(jīng)難以滿足市場(chǎng)需求了。國(guó)產(chǎn)影片受到美、日等多國(guó)影片的影響同時(shí)，不僅要持有本土特色，還積極吸收國(guó)外動(dòng)畫電影的優(yōu)秀之處，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的風(fēng)格走向多元化，同時(shí)作品主題曲也更加豐富。

流行音樂(lè)的普遍應(yīng)用是在90年代后，這一階段的動(dòng)畫電影音樂(lè)以《寶蓮燈》、《喜洋洋與灰太狼》為代表?！秾毶彑簟犯鞘艿矫?、日動(dòng)畫的影響，也保留了民族元素，是動(dòng)畫電影音樂(lè)的一個(gè)里程碑 ，在當(dāng)時(shí)取得良好效應(yīng)。

隨之，西方古典音樂(lè)也被運(yùn)用到中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫作品中。在當(dāng)時(shí)的應(yīng)用方式有三種，一是西洋樂(lè)器的使用，二是西方傳統(tǒng)的作曲技法；三是對(duì)西方傳統(tǒng)經(jīng)典的直接引用。如在《大鬧天宮》中，西洋樂(lè)器與民族樂(lè)器相結(jié)合；此外在《舒克與貝塔》的主題曲中，特殊的曲調(diào)形式給人留下深刻印象。

中國(guó)動(dòng)畫電影音樂(lè)在中國(guó)動(dòng)畫電影中的地位是不可替代的作用。動(dòng)畫電影音樂(lè)發(fā)展走著不平坦的道路，音樂(lè)風(fēng)格由民族性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代性，在本著本土文化外，還積極吸取西方先進(jìn)技法。在這一歷程中，中國(guó)動(dòng)畫電影若要取得更加優(yōu)異的成績(jī)，還任重而道遠(yuǎn)。

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【作者簡(jiǎn)介】

馮賓（1984～），男，河北美術(shù)學(xué)院， 研究方向：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影音樂(lè)創(chuàng)作。