【摘 要】當(dāng)西方合唱的框架碰到中國(guó)民歌形式的音樂(lè)內(nèi)容后會(huì)產(chǎn)生什么樣的音樂(lè)的美感出來(lái)呢？無(wú)伴奏混聲合唱作品《茉莉花》將為每一個(gè)聽(tīng)眾詮釋出這其中碰撞出的天籟之美。

【關(guān)鍵詞】合唱；陳怡；《茉莉花》；藝術(shù)魅力

一、作品分析

由作曲家陳怡改編合唱的《茉莉花》，是植根與中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)，以西方作曲理念、技巧，用無(wú)伴奏合唱的藝術(shù)表現(xiàn)形式將這首中國(guó)民歌的美高度詮釋、重新演繹了。陳怡將這首作品按照無(wú)伴奏混聲合唱的形式大體上寫(xiě)成四個(gè)聲部，女高音、女低音、男高音、男低音。在作品中間部分又將兩個(gè)女聲部和男高音聲部分別分成兩個(gè)聲部。所以這首作品實(shí)際上是一首七個(gè)聲部的混聲無(wú)伴奏合唱作品。下面對(duì)陳怡編配的這首無(wú)伴奏混聲合唱《茉莉花》做一簡(jiǎn)要分析。作品分為三個(gè)部分：

第一部分（1- 14小節(jié)）：《茉莉花》主題的首次呈現(xiàn)。主題曲調(diào)由女高音聲部完成，女低音聲部是一條支聲復(fù)調(diào)旋律，與女高音聲部的主旋律形成時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的和聲效果，對(duì)旋律的美感表達(dá)更加添彩。

第二部分（15- 28小節(jié)）：《茉莉花》主題第二次呈現(xiàn)，與第一次出現(xiàn)完全相同，然而是由男聲部演唱。作曲家通過(guò)音色的對(duì)比來(lái)進(jìn)一步深化主題，表現(xiàn)音樂(lè)的對(duì)比。于此同時(shí)女聲部二度、三度疊置的民族風(fēng)格和聲、簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)性旋律豐富了主題的表現(xiàn)，猶如一朵朵茉莉花在緩緩綻放。

第三部分（29- 49小節(jié)）：前八小節(jié)旋律交給女聲部，男高音、男低音不同的復(fù)調(diào)性對(duì)比旋律豐富了音樂(lè)的色彩。男低音連續(xù)的低音讓整個(gè)和聲效果更顯濃郁。而男高音的復(fù)調(diào)旋律猶如茉莉花的綻放。八小節(jié)后四個(gè)聲部同時(shí)以主調(diào)音樂(lè)的形式出現(xiàn)，只是中間有隱隱約約出來(lái)的和聲效果，給旋律的進(jìn)行帶來(lái)更有力量的發(fā)展，更加強(qiáng)化了主題。整部作品三段的主題都是一樣的，但是讓唱的人和聽(tīng)的人卻沒(méi)有感覺(jué)到厭煩。這是因?yàn)樽髑也粩嗟膶⑿碌脑卦诿恳徊糠值闹黝}演唱時(shí)加入，從聲部的配置選擇到和聲變化，以及新鮮節(jié)奏型的填充，不但沒(méi)有讓聽(tīng)眾感覺(jué)到厭煩，甚至將作品情感表現(xiàn)一波又一波的推向高潮，將主題的深刻性一次又一次的凸顯出來(lái)。

二、演唱處理

在一個(gè)合唱作品處理上，力度、速度、音色都是至關(guān)重要的。其中音色又是很難處理的部分。這也是一個(gè)合唱團(tuán)在平時(shí)訓(xùn)練中的重頭戲。演唱當(dāng)中四個(gè)聲部都的聲音都需要達(dá)到絕對(duì)的“高位”，且要有橫隔膜強(qiáng)有力的氣息支持。要讓四個(gè)聲部的聲音在空中抱成一團(tuán)、融合在一起，最好的方法就是讓其他三個(gè)聲部向女高音聲部的音色靠攏。只有做到音色融合了，才能將這首《茉莉花》唱的“干干凈凈”，把美感傳達(dá)給聽(tīng)眾。

第一部分女聲部的演唱1- 4小節(jié)需要一個(gè)大線條連過(guò)去，所以唱這4小節(jié)的中間不允許換氣。第一句唱“好一朵茉莉花”，緊接著又重復(fù)了一遍，是強(qiáng)調(diào)，是喜愛(ài)。所以不換氣的演唱才能將這種對(duì)“茉莉花”的發(fā)自?xún)?nèi)心的喜愛(ài)之情強(qiáng)調(diào)出來(lái)。并且在下面的每一處這個(gè)地方都需要如此處理。并且在演唱的時(shí)候一定要注意“顆粒性”，即要把每一個(gè)因都唱的干干凈凈。就需要在演唱每一個(gè)音符的時(shí)候做到“大頭小尾巴”，這樣才能出來(lái)精致的旋律。另外還有一個(gè)特別要注意的問(wèn)題就是遇到一個(gè)字對(duì)應(yīng)多個(gè)音的時(shí)候，演唱者就要很精準(zhǔn)的把譜面上的每一個(gè)音都唱出來(lái)，不能把音“吞吃”了。作品開(kāi)始部分的旋律進(jìn)行大多是音階的級(jí)進(jìn)發(fā)展，所以在演唱的時(shí)候需要每一個(gè)演唱者把音階進(jìn)行中的大二度唱的“寬”一點(diǎn)，避免造成旋律的整體偏低。至于作品在力度上如何處理，這就要主要遵循作曲家在譜面上的力度標(biāo)記，再加上指揮對(duì)作品的理解，酌情進(jìn)行處理。如第九小節(jié)到第十一小節(jié)之間就有一個(gè)漸強(qiáng)漸弱的處理。

“我有心采一朵戴，又怕看花的人兒罵”，此時(shí)主人公的內(nèi)心活動(dòng)是非常豐富的，想采又不敢采，還有后續(xù)出現(xiàn)的想采又不舍得采的心情。所以演唱的時(shí)候一定要把這個(gè)漸強(qiáng)減弱做出來(lái)，并且做的明顯，才能充分表達(dá)出作曲家給予旋律的這種揪人內(nèi)心的感情。至第二部分男聲部接過(guò)旋律的發(fā)展，處理和前面女聲旋律的手法是一樣的，而此時(shí)的女聲部密集的和聲排列是在向聽(tīng)眾傳達(dá)一幅花開(kāi)的畫(huà)面。這個(gè)時(shí)候女聲部演唱的時(shí)候就要注意運(yùn)用純律的律制音高來(lái)調(diào)節(jié)和聲，要使和聲聽(tīng)起來(lái)飽滿(mǎn)并且和諧。給男聲部的旋律進(jìn)行營(yíng)造溫暖氣氛。

女聲部在演唱的時(shí)候一定要注意力度的起伏變化，并且要更加注意聲音位置的高度，不能在唱“ha”的時(shí)候讓別人聽(tīng)出來(lái)的都是“嘴皮子”上的聲音。到第三部分，女生聲部又接過(guò)旋律的演唱，男聲部在下面用豐厚的和聲烘托著上面優(yōu)美的旋律。此時(shí)一定要注意音樂(lè)的流動(dòng)性，不能讓聽(tīng)眾感覺(jué)到音樂(lè)有“停滯”的感覺(jué)。

所以就要求男低音聲部需要十分濃厚、十分溫暖但是是松弛的聲音。男高音聲部也必須要將無(wú)度音程精確的唱出來(lái)，這樣才有和聲的豐滿(mǎn)的擴(kuò)張感。但是男聲部畢竟是在唱和聲部分，所以演唱出來(lái)每一個(gè)音頭之后就要把聲音收回去，但是又不能斷了。這就需要演唱人員有極強(qiáng)的聲音控制能力。另外值得注意的就是男生在有后半拍的音的時(shí)候，音頭需要及時(shí)清晰的唱出來(lái)。如男高音和男低音在第三十五小節(jié)處的后半拍。

結(jié)語(yǔ)

要把一首精致的合唱作品演繹精致了，就需要每一位演唱者的精確演唱。所以不管是在漸強(qiáng)減弱的處理上，還有音符的休止精確性方面，都需要每一位指揮和演唱者精密的配合。如果一個(gè)合唱團(tuán)能夠在指揮的帶領(lǐng)下做到以上的幾點(diǎn)重要處理要求，那么這首《茉莉花》的美真的會(huì)因?yàn)闊o(wú)伴奏合唱這種藝術(shù)形式它獨(dú)有的魅力感動(dòng)每一個(gè)聽(tīng)眾。

【作者簡(jiǎn)介】

車(chē)學(xué)文（1991～），男，西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史。