【摘 要】小提前作為一種通俗的樂(lè)器之一，在音樂(lè)市場(chǎng)占據(jù)了重要的位置。小提琴中的三換，包括換把、換弦、換弓。這三換對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，十分關(guān)鍵。因此本篇文章主要從“三換”出發(fā)，對(duì)換把、換弦、換弓進(jìn)行了具體分析。

【關(guān)鍵詞】換把；換弦；換弓

小提琴演奏是非常注重細(xì)節(jié)的，每一個(gè)微小的環(huán)節(jié)都有可能影響整體的演奏效果，因此對(duì)細(xì)節(jié)的把握上面也是要求非常嚴(yán)格的。巧妙地使用這“三換”技巧，可以更好地使音樂(lè)聽起來(lái)連貫綿長(zhǎng)，豐富多彩。換把可以使音樂(lè)更細(xì)膩，換弓可以使音樂(lè)聽起來(lái)更連貫，換弦可以使音樂(lè)聽起來(lái)更流暢，無(wú)論是哪一個(gè)動(dòng)作的交替，都需要做好這其中的更換動(dòng)作，出其不意，又能起到意外的效果。

一、換把

對(duì)于小提琴而言，換把就是從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位。做到把位之間的自然交換，不停頓、不漏音，這才是關(guān)鍵。作為一般的小提琴演奏家，在演奏之前都會(huì)選擇一個(gè)擅長(zhǎng)的指法，指法的確定可以更好地清楚換把過(guò)程的細(xì)節(jié)，也就將換把過(guò)程的小問(wèn)題逐一排除。換把的過(guò)程也遵循一個(gè)“三就近”原則。①在高把位換把或者需要很好的銜接的時(shí)候，盡可能選擇相鄰的兩個(gè)手指，這樣在實(shí)際更換的時(shí)候比較好操作，也更加自然，如一指和二指，二指和三指，手指之間的互換，就是我們常說(shuō)的“手指就近”。雖然感覺(jué)很簡(jiǎn)單，但其實(shí)操作的時(shí)候需要多加練習(xí)，才會(huì)更加熟練，在演奏的時(shí)候才能更加自然，進(jìn)一步提升演奏效果。②音符就近原則。音符就近指的是相同的手指之間的滑動(dòng)，換把是上滑或者下滑，盡可能選擇相鄰的小二度，這樣會(huì)使得整體的音效更加完美。③把位就近。相鄰的兩個(gè)把位之間，可以考慮用伸指換把或者是在相同的音上換把。

二、換弦

自然地?fù)Q弦可以使得整個(gè)演奏聽起來(lái)干凈利落，看上去簡(jiǎn)單爽快。只有熟練地進(jìn)行換弦的動(dòng)作，才能使得演奏達(dá)到預(yù)期的效果。以下主要介紹幾種不同的換弦的方法：

（一）單一的換弦

單一的換弦通常都是從里弦換到外弦或者是外弦換到里弦，看似簡(jiǎn)單，但是需要大臂、小臂、手腕的高度配合，對(duì)演奏者的要求極高。無(wú)論是從里弦換到外弦或者是外弦換到里弦，弓子的角度都在時(shí)刻變化，手臂的角度也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。再換弦之前，可以先將大臂的力量提前轉(zhuǎn)換到下一條弦，再將小臂換過(guò)去。整體動(dòng)作在更換的時(shí)候，要注意動(dòng)作之間的銜接，保持手上的力量，通過(guò)大臂、小臂手腕，手指的先后運(yùn)動(dòng)，巧妙地達(dá)到換弦的效果。

（二）兩條以上的交替換弦

對(duì)于兩條以上的琴弦的更換，要注意保持平面和弓段的選擇。保持整個(gè)小提琴的平面，又要達(dá)到換弦的效果，通常是選取中心，暨兩條弦取雙音，三條的話則取中間的。使大臂保持在這個(gè)平面上，以肘關(guān)節(jié)為軸，使小臂畫圓。由此一來(lái)，可以減少大臂的動(dòng)作，在演奏的時(shí)候會(huì)顯得更加自然。在弓段的選擇上，如果沒(méi)有演奏時(shí)候的特殊要求，應(yīng)該盡可能的靠近中弓。因?yàn)楣獠课缓凸姆派渚€太長(zhǎng)，使得換弦的動(dòng)作過(guò)大，這樣會(huì)影響到整體的演奏效果。此外，在互換琴弦的時(shí)候，還需要保持換弦的時(shí)間和弓桿的方向一致。

三、換弓

小提琴換弓是整個(gè)小提琴右手技巧中最為關(guān)鍵的部分，換弓的效果如何直接影響到小提琴的演奏效果。一個(gè)好的換弓，可以使音樂(lè)聽起來(lái)無(wú)限綿長(zhǎng)，氣息不斷，如果換弓不到位，則會(huì)使得整個(gè)音樂(lè)聽起來(lái)支離破碎?？v觀無(wú)數(shù)次演奏，換弓的方法萬(wàn)變不離其宗，那就是永遠(yuǎn)的畫圓，既可以使其看起來(lái)更加自然，又能很好地達(dá)到想要的效果。換弓的過(guò)程主要概括為以下三個(gè)口訣：“運(yùn)弓如膠似漆，壓力板上釘釘，配合天衣無(wú)縫”。

（一）運(yùn)弓如膠似漆

運(yùn)弓如膠似漆，要求在整個(gè)運(yùn)弓的過(guò)程中要注意食指不能壓弓子，由于弓子的部位不同，與手指之間的角度也會(huì)各不相同，食指會(huì)根據(jù)弓部位做出相應(yīng)的調(diào)整，弓根指天，弓尖指地。如果食指緊緊的擠壓弓子，不僅演奏效果會(huì)變得很糟，而且還無(wú)法進(jìn)行手指的調(diào)節(jié)。最好的練習(xí)方法就是將弓根需要換弓的部位貼合在弦上，肩臂保持不動(dòng)，體會(huì)用手指手腕來(lái)拉琴的效果。

（二）壓力板上釘釘

壓力板上釘釘，指的是弓根換弓部分放在弦上，弓子靜止不動(dòng)，整條手臂做先后換弓的動(dòng)作。但是整個(gè)換弓的過(guò)程，需要注意保持弓子的壓力不變，這就需要通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)，來(lái)找到這個(gè)感覺(jué)，在演奏的時(shí)候才會(huì)更加自然。

（三）配合天衣無(wú)縫

演奏的過(guò)程配合的天衣無(wú)縫，會(huì)使得演奏的效果越趨完美。整個(gè)換弓的過(guò)程水到渠成，又融會(huì)貫通。需要注意換弓過(guò)程的速度和壓力的保持。

綜上所述，小提琴在演奏過(guò)程中有很多需要注意的小細(xì)節(jié)，尤其是換把、換弦、換弓這三個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，只有勤加練習(xí)，掌握規(guī)律，把握演奏的技巧，才能巧妙地通過(guò)“三換”，達(dá)到出人意料的驚奇效果，更加充分地表達(dá)音樂(lè)中想要表達(dá)的情感。

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【作者簡(jiǎn)介】

董?。?978.01～），男，徐州高等師范學(xué)校，研究方向：小提琴。