“滿庭芳”和“機(jī)場(chǎng)北線”是我近期的兩個(gè)作品系列，已經(jīng)持續(xù)進(jìn)行了兩三年的時(shí)間。它們的面世緣于自己近些年的生活感受。

2010年，為了給創(chuàng)作提供一個(gè)理想的環(huán)境，在望京以北二十多公里處的后沙峪定居下來(lái)。這里南面是逶迤綿延的溫榆河，北靠沙峪口山區(qū)，中間還有一塊叫做羅馬湖的水域。與高度擁擠的望京相比，這里最大的特點(diǎn)就是人口相對(duì)稀松。對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作這份職業(yè)的人來(lái)說(shuō)，這里無(wú)疑是一個(gè)極其理想的生活區(qū)域。不用計(jì)算因?yàn)樯习喽馁M(fèi)在交通上的時(shí)間；相同的投入在這里可以找到更大的使用空間；周邊暫時(shí)沒(méi)有超大的商業(yè)中心，免去擁堵的煩惱。

當(dāng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)工具看到同齡人在擁擠的車廂里掙扎，在狹小的工位上日復(fù)一日地勞作的時(shí)候，作為畫(huà)家的我們可以坦然面對(duì)自己熱愛(ài)的花卉植株、筆墨杯盤(pán)，還可以隨時(shí)進(jìn)到山里體驗(yàn)?zāi)嗤辆d軟，吮吸青草的芳香，接受大自然的風(fēng)云雨露。每每此時(shí)，我都對(duì)自己從事的這份職業(yè)都心存感激！所有這些，即是“滿庭芳”系列作品得以產(chǎn)生的生活境遇。

從這個(gè)意義上說(shuō)，“滿庭芳”不僅僅是一件系列作品，更是自己在內(nèi)心深處對(duì)理想生活的圖畫(huà)呈現(xiàn)，也希望由此表達(dá)對(duì)于自己獲得的這個(gè)社會(huì)分工和回報(bào)的由衷感謝！后來(lái)，將這個(gè)系列的作品投放社會(huì)，進(jìn)入商業(yè)交流的運(yùn)作系統(tǒng)，得到不同年齡結(jié)構(gòu)、不同文化立場(chǎng)觀眾的無(wú)差別認(rèn)同。這從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明，在當(dāng)下這個(gè)擁擠浮躁、狂飆突進(jìn)的時(shí)代，人們?cè)趦?nèi)心深處對(duì)于平靜溫雅、中庸至和的生存境遇有著共同的訴求。

兩年前，因?yàn)樽髌返挠喖龆嗪彤?huà)面尺幅的增大，我在后沙峪西邊的北七家另置一處專業(yè)畫(huà)室。工作室處于溫榆河的北岸，周邊被樹(shù)林綠草包圍，風(fēng)景尚可。每天，從家里到工作室的必由之路是機(jī)場(chǎng)北線，沿途經(jīng)過(guò)廣闊的新城建設(shè)儲(chǔ)備用地。行駛在架離地面的高速公路上，車窗外曠野中突兀地矗立著未完成的高樓、正在生產(chǎn)的廠房以及工作狀態(tài)下的建筑機(jī)械。

每當(dāng)這時(shí)，我的心頭都會(huì)隱隱感到一種莫可名狀的沉重與憂慮。以我了解過(guò)的機(jī)場(chǎng)及其周邊的工廠建設(shè)為例：人們一邊反對(duì)機(jī)場(chǎng)持續(xù)擴(kuò)建，一邊埋怨著航空服務(wù)的種種缺陷；人們一邊呼吁航空服務(wù)內(nèi)容與水平的提升，一邊又在環(huán)保與道德的名義下將相關(guān)企業(yè)的正常生產(chǎn)視為有損生態(tài)的無(wú)良之舉，所有這些構(gòu)成了一個(gè)無(wú)解的悖論循環(huán)。

“機(jī)場(chǎng)北線”系列作品中描繪過(guò)的不少?gòu)S房，有些就是從事航空餐飲、配給的車間。也是在這一系列作品的創(chuàng)作過(guò)程中，我才真正開(kāi)始以一種理性的視角看待當(dāng)前社會(huì)發(fā)展中的諸多問(wèn)題。在我看來(lái)，這些工業(yè)建筑不僅是從事工業(yè)生產(chǎn)的空間，更是當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的紀(jì)念碑！破壞與發(fā)展、文明與不足始終伴生依存，它們構(gòu)成了當(dāng)下中國(guó)的真實(shí)寫(xiě)照，定格為特殊歷史條件下的社會(huì)景觀！

這是我試圖在“機(jī)場(chǎng)北線”系列作品中傳達(dá)的主旨。無(wú)論自然還是社會(huì)，它們都為我們所處時(shí)代的發(fā)展做出了極大犧牲，我們應(yīng)該對(duì)為我們提供所有這一切的一切表示尊重與感謝！相對(duì)于“滿庭芳”系列作品的馥郁優(yōu)雅，“機(jī)場(chǎng)北線”因?yàn)槎嗔藥追謱?duì)自然、對(duì)社會(huì)的思考而顯出幾分孤寂與沉重。

創(chuàng)作時(shí)，每當(dāng)自己所要完成的題材確定后，接下來(lái)就會(huì)面對(duì)用怎樣的材質(zhì)、語(yǔ)言給予呈現(xiàn)的問(wèn)題。從本科三年級(jí)的時(shí)候開(kāi)始，在一次長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)考察之后，逐漸確定了以“中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)向現(xiàn)當(dāng)代架上繪畫(huà)轉(zhuǎn)換”為研究主旨的學(xué)術(shù)方向。多年的摸索之后，目前基本形成了自己的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)技法。簡(jiǎn)括來(lái)說(shuō)，就是跨越既有的畫(huà)種界限，合理使用不同畫(huà)種的有益成分，形成符合當(dāng)代人審美需求的新樣態(tài)。

此外，對(duì)于創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中采用的材質(zhì)，一直堅(jiān)持使用傳統(tǒng)礦物質(zhì)色粉，這種材料的最大特點(diǎn)就是色彩穩(wěn)固、顆粒粗重，富于明確的材料感。在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐中，逐漸積累了一些礦物質(zhì)色粉使用中的獨(dú)有技法。所有這些，對(duì)我自身藝術(shù)追求的順利實(shí)現(xiàn)起到重要的技術(shù)支撐。

反身自省，從“滿庭芳”到“機(jī)場(chǎng)北線”，不僅僅是描繪題材的豐富與拓展，更是自己在使用繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行介入社會(huì)生活能動(dòng)性方面的提升與深化。未來(lái)，不管是“盜夢(mèng)空間”，還是“平行宇宙”，都將繼續(xù)忠于自己的內(nèi)心感受，一路向前。