文│姚中應(yīng)

在《醉翁亭記》里賞“美”悟“醉”

文│姚中應(yīng)

歐陽(yáng)修是北宋文壇領(lǐng)袖，“唐宋古文八大家”之一。他的《醉翁亭記》堪稱散文的一面旗幟。此文極富詩(shī)情畫意，別具清麗格調(diào)。

《醉翁亭記》的情脈是“樂(lè)”“醉”二字，它像一根串珠之線串聯(lián)起數(shù)幅畫面?！白砦讨獠辉诰啤薄霸诤跎剿g也”。寄情林木，醉意山水，是作者的“意”。作者由此“意”描繪美不勝收的“景”，讓情與景、意與境交融。

讀《醉翁亭記》，只有欣賞其描寫的瑯琊山的秀美景色、意趣盎然的賓主游宴場(chǎng)面，誦讀它的詩(shī)語(yǔ)樂(lè)音，揣摩歐陽(yáng)修的妙筆成文，才能感受到歐公寄情于山水的志趣、與民同樂(lè)的政治情懷，才能“悟”醉翁之樂(lè)其樂(lè)、醉其醉之趣。

觀美景、領(lǐng)醉意

《醉翁亭記》里描寫數(shù)幅雋秀綺麗的圖畫，給讀者以賞心悅目的審美感受。這些畫面之間的配合匠心獨(dú)運(yùn)，別具意趣，令人陶醉。

其一，山水相映之美。歐陽(yáng)修筆下的醉翁亭遠(yuǎn)近左右都是一幅幅山水畫。山、泉皆有，林、亭俱佳。作者并非孤立用墨，而是一個(gè)完美的組合，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一?！拔等欢钚恪钡默樼鹕剑L(fēng)光奇秀，迤邐連綿，蒼翠欲滴。群山作為背景，一泉環(huán)繞相抱。林深路曲，泉流彎彎，恰好“有亭翼然臨于泉上”。這些景點(diǎn)在壯麗群山的映襯之下，就凸顯出山泉的清朗；那亭臺(tái)又偏偏踞臨泉上，就另具一番風(fēng)光了。反之，無(wú)山，則釀泉不美；無(wú)泉，則青山孤亭；無(wú)亭，則山泉失色。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺(tái)，一應(yīng)俱全，且輝映生色，構(gòu)成詩(shī)一般的優(yōu)美境界。

其二，朝暮光與影變化之美?！叭粘龆嘱_(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也”。日上東山，陽(yáng)光普照大地。蓊郁的樹(shù)林本來(lái)被薄紗般的霧氣籠罩，經(jīng)日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色。而到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，巖石穴壑一片昏暗。由于早晚光與影的變化，作者運(yùn)筆的色調(diào)、氣氛有別。早晨有寧?kù)o之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。不同景色呈現(xiàn)相異的境界。此情此景，亦真亦幻。

其三，四季變幻之美。在描繪朝暮之景的基礎(chǔ)上，以醉翁亭為中心，把筆墨進(jìn)一步鋪展開(kāi)去，描寫了四季的景物變化?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也”，確是傳神筆致。作者在這里仍然細(xì)心地選取最富有特征的景物來(lái)加以描繪。芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風(fēng)聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。景物隨四季變換，自有不同，各有其境界在，出現(xiàn)了四幅畫面，變化有致，給人不同的享受。同時(shí)，四幅畫面又互相映襯，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒冽。

其四，賓主游宴之美。負(fù)者歌，行者休，傴僂提攜，往來(lái)不絕，滁人游之境；臨溪而漁，釀泉為酒，山肴野蔌，雜然前陳，太守宴之境；射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐喧嘩，眾賓歡之境；蒼顏白發(fā)，頹然其間，太守醉之境。四幅畫面，先后鋪陳，自然銜接，太守與滁人同游同宴，通過(guò)四幅畫面講述一個(gè)官民同樂(lè)的佳話。

其五，動(dòng)靜對(duì)比之美。《醉翁亭記》處處注意事物的動(dòng)靜對(duì)比。蔚然壯秀的瑯琊山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動(dòng)態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲淙淙動(dòng)聽(tīng)，相映成趣。“樹(shù)林蔭翳，鳴聲上下”，樹(shù)木之靜對(duì)比出百鳥(niǎo)啁啾之動(dòng)，相得益彰?！耙讯﹃?yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也”。殘陽(yáng)息于山頭是靜，人影移散，紛紛暮歸是動(dòng)—靜的景和動(dòng)的人彼此映襯。最后，人物與人物之間的動(dòng)靜對(duì)比?！柏?fù)者歌于途，行者休于樹(shù)”，有唱有憩，有動(dòng)有靜?！蚌』I交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”。以眾賓喧嘩之動(dòng)，對(duì)比出太守頹然之靜，生趣盎然。作者多方面的對(duì)比，使山光、水色、人情、醉態(tài)并于一畫，各具情致。

賞妙筆、悟醉情

《醉翁亭記》時(shí)而山色顯露卷面，時(shí)而水流瀉進(jìn)畫幅，時(shí)而人情喧于紙上。我們緊隨作者享受其“樂(lè)”，并以“樂(lè)”這根金線一以貫之。文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，無(wú)不統(tǒng)攝于“樂(lè)”的感受和體驗(yàn)而波瀾起伏。寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂(lè)；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂(lè)；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯(cuò)，是表達(dá)“宴酣之樂(lè)”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥(niǎo)之樂(lè)”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂(lè)”。歡于萬(wàn)物，樂(lè)在其中，全文因景生樂(lè)，因樂(lè)至醉，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞“樂(lè)”而展開(kāi)，不是零亂的“大雜燴”，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉鏈接在金線之中，集萬(wàn)道霞光收束于聚光鏡上。文章顯得運(yùn)筆從容，得心應(yīng)手，越是隨意之筆越是豐滿了文章的血肉，增添了它的生機(jī)，瀟灑成文，讀來(lái)令人陶醉。

層層鋪墊，精心醞釀。文章一開(kāi)始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層；深秀“瑯山”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進(jìn)逼。先用大鏡頭、長(zhǎng)鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直，九曲回腸。先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓。下一“尤”字，文章迭進(jìn)，帶出“西南諸峰”。再著一“望”字，視線集中于瑯琊山。用視覺(jué)，再用聽(tīng)覺(jué)，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫。爾后，用一“回”字，著一“轉(zhuǎn)”字，醉翁亭才赫然在目，進(jìn)入卷面。作者在用筆時(shí)，好像圍野狩獵，逐漸圈小區(qū)域。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過(guò)層層烘托，突出了它的美。如此描寫，便使“亭”非比尋常；如此用筆，便使“文”不同凡響。再如文章結(jié)尾處，作者為了突出“太守之樂(lè)”，也是用的層層烘托的筆法。用禽鳥(niǎo)之樂(lè)，反襯眾人之樂(lè)，再用眾人之樂(lè)，反襯出太守之樂(lè)。這樣，太守之樂(lè)就在眾多的烘托下被推到巔峰，顯示出主觀感受和體驗(yàn)的高人一籌。

呼應(yīng)有方。前有伏筆，后必照應(yīng)，藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》第三個(gè)妙筆。文章一開(kāi)始寫道：“名之者誰(shuí)?太守自謂也?！钡赜帧懊哒l(shuí)”?暫按不表，埋下伏筆，催人往下讀。直到文章煞尾處，才端示：“太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也。”起到首尾相照之效。再如“太守樂(lè)”呼應(yīng)了“山水之樂(lè)”，樂(lè)從山水來(lái)，太守樂(lè)就有了根據(jù)?！吧n顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)了“太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落。又如“夕陽(yáng)在山，人影散亂”，紛紛離去，是因?yàn)闀r(shí)間已晚，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應(yīng)，把這句話具體化了。處處注意呼應(yīng)前文，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明，嚴(yán)謹(jǐn)周密，無(wú)懈可擊。

讀詩(shī)語(yǔ)、聞樂(lè)音

《醉翁亭記》的語(yǔ)言極有特色，格調(diào)清麗，遣詞凝練，音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂(lè)美。

首先，《醉翁亭記》的語(yǔ)言高度概括，含義豐富。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時(shí)代和后來(lái)的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞。又由于作者用詞精當(dāng)，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強(qiáng)、規(guī)范性高的成語(yǔ)，發(fā)揮了它們的引申意義。

其次，《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹，晶瑩潤(rùn)暢。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝?！绷?、巖、晨氣、暮靄，均是山間習(xí)見(jiàn)之物，以此下筆，切景切境。同時(shí)，“出”“開(kāi)”聯(lián)屬，“開(kāi)”是“出”的后果；“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提。動(dòng)詞的出神入化，互為因果，使變化著的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在即。又如寫四季景物，作者獨(dú)到地捕捉了富有季節(jié)特點(diǎn)的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無(wú)不情狀俱到，精確熨帖。再如“樹(shù)木蔭翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無(wú)遺。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風(fēng)貌便畫出來(lái)活像鳥(niǎo)兒展翅，凌空欲飛。

再次，《醉翁亭記》的語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”收束句尾，又一貫通篇，毫無(wú)贅煩之弊，反有靈動(dòng)之妙，具有一唱三嘆的風(fēng)韻。它雖是散文，但借用了詩(shī)的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，駢散結(jié)合，參差多變。

歐陽(yáng)修在宋代的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)中，發(fā)揮了領(lǐng)袖人物的作用，他一掃前代文壇浮艷艱澀的流風(fēng)，樹(shù)立了清新、秀美、剛健、婉轉(zhuǎn)的文學(xué)風(fēng)格?！蹲砦掏び洝肪褪撬奈膶W(xué)主張的最好的藝術(shù)實(shí)踐。

（作者單位：安徽省肥西縣上派中學(xué)）