袁 濱

(淄博市周村區(qū)電視臺，山東淄博 255300)

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·書香家庭·

我的“文化后花園”
——從“草云齋”到“盈水軒”

袁 濱

(淄博市周村區(qū)電視臺，山東淄博 255300)

本文作者記述了其個人書房從“草云齋”到“盈水軒”的變遷，敘述了自己讀書、寫作的樂趣，認為書房是一個人的“文化后花園”，也是一個讀書人的精神高地，是一個家庭知識充電的所在。

書房 書香家庭 讀書

讀書的姿勢都是相似的，不同的書帶來的趣味卻各有各的不同。所謂“讀書記”，無非就是自己讀書姿勢與趣味的映像，是讀書姿態(tài)的選擇和悅讀情趣的捕捉，歸根結蒂是一種心路體驗和生活情狀。我不知道別家的情景，我的讀與寫，都是在相對安靜溫馨的書房里成就的。書房千差萬別，簡陋和豪奢都不影響作品的誕生，思想的深淺是否因此優(yōu)劣，這是大有興味的話題。

書房是一個人的“文化后花園”，也是一個讀書人的精神高地。其實真正的讀書人原本不希望亮出自己的書房，讓人窺視總有點覺得味道不純粹，畢竟構建書房的目的是使用，用著舒適就行，不是用來顯擺當噱頭的。我之所以把自家的書房說出來，猶如閱兵，只是為了展示一下，作為一種自我激勵。

在1990年代初，那時候的房子真是小啊，是工作單位分配來的，四十多平方米，兩個老式書櫥就占去了大半面墻，放不下多少書。雖然乏善可陳，但當時也取了個齋名叫做“草云齋”，請不少書法家題寫過齋額。我還寫過一篇《草云齋記》，出過一本名為《草云集》的書，無非是附庸風雅罷了。

十多年后，房改了，我搬遷到一百多平方米的新居，雖然不夠氣派，但在當時還算得寬敞。做簡裝時，首先就是設計了一面墻五個大書架，但當時的藏書只放進去了一半，許多書還是無法安置，只好把一些不常用的書放置到陽臺、車庫和儲藏室里，也就跟人羞于提起所謂“書房”。記得有一年蘇州王稼句和北京止庵兩兄來寒舍，看了一圈后說你的藏書呢？真是慚愧煞也。

隨著不斷購書，后來我又在客廳增加了兩面墻十個書架，盡管還有不少放不下的書，但挑挑選選，盡量把心儀的書都給上了架。我始終有個落伍的觀點，以為皇帝后宮佳麗三千人，我們的存書也保持在這個數(shù)上就挺好，挺吉利，找書也方便。說實在話，就這三千冊，也不一定都能夠真讀了。讀書人愛面子，藏書的人更貪婪，三千是遠遠不滿足的，那就實際控制在一萬冊左右吧，擁書萬卷，環(huán)顧左右，也就可以了，不能再多了。

我曾去過稼句兄等大家氣象的書房，那是書屋、書樓了，汗牛充棟，大開眼界，不亦快哉。不過人家成果也多，著作等身，我等雖羨慕至極，卻也望塵莫及，真是如古人所說的那樣：“坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！蔽乙驳竭^其他書友家中看過書房，書也多，琳瑯滿目，可是以“雜”為特點，所謂“四海之內皆書友”，誰給他什么書都收，看不出個藏書特色和知識體系來，只是眼花繚亂，讓人喘不過氣來，哪里還有書香氤氳的雅趣呢？盡管如此，也還是佩服他的執(zhí)著。

一個愛書人，書若不能為其用，成為“書奴”，就苦不堪言了。竊以為，存書要依自己的專業(yè)愛好去有意識積累，天下好書多得是，什么都存，子子孫孫都存不完，何苦呢。弱水三千，取其一瓢，這是讀書的境界，也應是藏書聚書的參照。還是拿出點精力，喜歡的就多讀一點，存一點，成為一個系列、系統(tǒng)最佳，成不了大氣候，財力有限，居所有限，那也別灰心，有一點小特色，小家碧玉也春色滿園，孤芳自賞，自娛自樂，倒也趣味橫生。

我的書齋現(xiàn)在叫做“盈水軒”，別無深意，因為是水命人，名字有水字旁，喜歡古詩“盈盈一水間，脈脈不得語”的意境，讀書人少說為佳，把書視為紅顏知己的情人，與其脈脈相視，陶然醉也。另外，上下五千年流動的文化之河，何嘗不是盈盈之水奔流不息的情景呢。何況，水能鎮(zhèn)火，火乃書之敵人，有此水鎮(zhèn)之，平安祥和，想想也是心曠神怡。因此，我分別請書法家王學仲、書畫家豐一吟、作家韓石山、唐宋元，學者王稼句、徐重慶及其他有緣的作家藝術家題寫了“盈水軒”齋名，輪流欣賞懸掛，自得其樂。

至于書房主體，我的藏書大約在萬冊左右。沒有作仔細統(tǒng)計，所謂古本珍槧是一冊也沒有，卻都是內心喜歡的值得珍存的愛物，這又是可謂金不換的。

我的藏書以1949年以后的中國文學版本為主。

一是作家張煒先生的作品專題，目前有五百多種海內外不同版本，其中三百多種是張先生的簽名本，曾在濟南最有名的泉城路新華書店和青島書城分別舉辦“張煒著作版本手稿展”，獲得極大成功，頗有影響。

二是當代作家、學者的簽名本、毛邊本，大概挑選的精品類簽名本有五百多種，像陳忠實、賈平凹、鐵凝、蘇童、格非、余華、陸文夫、馮驥才、何士光、王躍文、曹文軒、峻青、王學仲、姜德明、袁鷹、黃宗江、葉文玲、來新夏、流沙河、孟偉哉等等，其中王稼句的簽名本就有近六十種。

三是1970年代以來知名刊物創(chuàng)刊號，有上百種，像《當代》《十月》《收獲》《花城》《鐘山》《清明》《江南》《芙蓉》《大家》《百花洲》《中國》《中國作家》《青年作家》《譯林》《讀書》《隨筆》《散文》等，其中《當代》《小說選刊》《小說月報》是從創(chuàng)刊號至今一直訂閱的，還有全套的《人民電影》《電影新時代》等。

四是中國現(xiàn)當代作家文集、全集，也有數(shù)十種，像《梁實秋文集》《胡適文集》《郁達夫文集》《沈從文文集》《茅盾文集》《巴金文集》《俞平伯全集》《鄭振鐸全集》《三松堂全集》《阿英全集》《王瑤全集》《孫犁全集》等，其中臺灣版陳映真主編的《諾貝爾文學獎全集》就有63冊。

上述四類特藏之外，1980年代以來各類中國當代文學史也是我關注的課題，收集了不少這樣的書，如《中國知青文學史稿》《中國當代文學編年史》(10卷本)也都有收存。其余的散兵游勇，多是1949后的各類文學版本，尤其像《圍城》《駱駝祥子》《家》《子夜》這樣的現(xiàn)代經典以及《青春之歌》《紅日》《朝陽花》等紅色版本，我也收存了一些原汁原味的初版本，閑暇時與修訂本對照，真是大快朵頤，樂在其中，不能自拔。

家底抖落差不多了，所存所讀都實在戔戔，難見大手筆，奈何才疏學淺，小本經營，也只好這樣了。但還有幾句補充，權作調料。那就是寒舍所謂四壁，入鄉(xiāng)隨俗地懸掛了不少詩友的字畫，情意在焉，如見斯人，常暖心懷。像客廳里，就懸掛了何滿子先生題贈的墨寶，據(jù)說流沙河先生家里也有同樣內容的一幅，那詩是吟淄博錦秋湖的，相傳是戰(zhàn)國魯仲連的故居：“葭蘆乍上滿湖青，小艇如梭一篙輕。義士歸來天地暗，無人扺掌話連衡?！睆d里另有韓石山先生的法書，意思也很好，是傅青主的詩：“江北無梅只有雪，寒空萬里清而潔。興來寫得一枝春，人力能補天地缺?！睆d里還有一幅小小的山水畫，是本地知名畫家的作品，我用兩句小詩概括了一下：楓山凝脂韻如詩，水流宛轉樹萋萋。云林皴墨盡染處，閑對古亭起幽思。沒有事的時候，我最喜歡看看著名詩人阿紅老師寫的“詩書天趣”，感受到一股清氣撲面，也讓蓬蓽生輝，引來無限遐思。

在書房里的所作所為，都是個性和私密的，讀書記則不同，發(fā)泄后分享與否，點贊與否，取決于文字的好壞和讀者的態(tài)度。讀書是無盡的誘惑，寫作是連環(huán)的陷阱。面前這些零碎文字，是思想的放逐和交鋒，是閱讀的凝望和囈語，是神情的交流和刻畫，許多日子在鍵盤下流淌，記錄下一幅幅原生態(tài)的書式風景，真能體驗到那種“逝者如斯夫”的悵惘。非常感謝聽我啰嗦嘮叨，聽我傾訴呢喃的讀者，我為生命中所有的真誠和無私而感動，感謝緣分的恩澤與沐浴，感恩生活中與你們同行。

My Cultural Back Garden——from “Caoyun Room” to “Yingshui Hall”

Yuan Bin

The paper demonstrates the development of author’s study room from “Caoyun Room” to “Yingshui Hall”. By sharing his joy of reading and writing, the author holds the view that study room is one person’s “cultural back garden”, a spiritual realm of an intellectual, and a charging station for a family increasing knowledge as well.

Study room; The bookish family; Reading

G252.17

A

袁濱，男，山東藏書家，作家。供應職于淄博周村電視臺。