□席驍

淺析李易的紀錄片解說風格

□席驍

李易的紀錄片解說堪稱中國最高水平典范。其音色的端莊儒雅且厚重自然、發(fā)音的強氣息和弱控制、語流的起伏平淡又極富張力，共同構成其紀錄片解說的獨特風格。李易風格形成有其先天優(yōu)勢、后天努力，還有外部環(huán)境的影響。李易的地位和影響不可替代，他開啟了沒有表演痕跡的配音時代。

李易；紀錄片解說；風格

一、李易簡介

提起李易，行業(yè)內部無人不曉。李易，男，中央人民廣播電臺原著名播音員，影視專題、紀錄片、廣告配音專家，語言藝術家，中國傳媒大學教授。他1986年畢業(yè)于中國傳媒大學（原北京廣播學院）播音系，畢業(yè)分配至中央人民廣播電臺。參與過大量影視節(jié)目的配音解說，其中《再說長江》《圓明園》等是他的紀錄片配音佳作。為規(guī)范和引領行業(yè)發(fā)展，2002年，李易聯合姚科、孫悅斌等著名配音人共同創(chuàng)辦了北京世紀名座文化公司，并出任董事長。2013年7月23日，李易因患急性白血病在北京去世，享年50歲。李易的聲音伴隨當代中國紀錄片發(fā)展，其解說堪稱中國最高水平典范。我們對李易紀錄片解說風格進行研究，一是對配音大師卓越成就的緬懷，二是為紀錄片解說的創(chuàng)作提供有益的參考和借鑒。

二、李易紀錄片解說的風格特征

從藝術審美的角度看，“風格”是指一種動態(tài)的、穩(wěn)定的、獨特的達到美學層次的藝術表現。紀錄片解說的藝術風格是解說人在動態(tài)的紀錄片解說中表現出獨有的、持久的藝術魅力。李易在20多年的藝術創(chuàng)作中，形成了“端莊儒雅、厚重自然”的藝術風格。

（一）音色獨特：厚重自然、端莊儒雅

聲音的厚薄、亮暗和美不美都屬于音色范疇。北京臺《環(huán)球影視》制片人楊愛華說，李易在中國堪稱最高水平播音員，我們都覺得自己寫的爛稿子被他一念就成了佳作。李易的成功首先得益于其雄厚、自然的嗓音，極富磁性、無須修飾的欣賞性；二是其吐字清晰、準確，發(fā)音純正、規(guī)范，態(tài)度的嚴謹認真、一絲不茍的端莊儒雅。畢業(yè)于北京廣播學院的李易，在吐字歸音、三腔共鳴以及情、聲、氣結合方面都做到了極致。配音演員趙可認為，傳統(tǒng)的新聞播音在追求工整和渾厚中常失去自然狀態(tài)，而強調輕松自如又會失去專業(yè)美感。李易把這兩者結合得特別完美，他做到了既標準又自然，做到了莊重而不呆板、活潑而不浮躁。

（二）氣息特點：強氣息、弱控制

氣息是聲音動力，控制氣息是聲音美妙變換的前提。李易解說的突出之處是氣息和聲音，他氣息雄厚、吐字飽滿、嗓音寬厚。強氣息、強控制發(fā)出的聲音洪亮但缺乏層次，話筒采集更顯干癟，聲音缺乏藝術美感，而李易發(fā)聲共鳴采用強氣息、弱控制的方式。充分的聲帶放松，聲音的虛聲多于實聲，并用大氣息量營造最大程度的共鳴而并非響度，這時聲音響度雖不是最大但聲音層次感極強，這樣既能有利于嗓音保護，也能確保話筒拾音效果最佳。李易之前的紀錄片配音都趨于強氣息、強控制，李易風格的出現讓觀眾獲得了一種新的審美體驗，為紀錄片解說開辟了平實自然、沒有表演痕跡的新路。

（三）語流特征：起伏平淡、極富張力

評判解說人語言質量不僅要聽聲音的靜態(tài)品質，而且要看語言的動態(tài)表達效果。有聲語言是一種線狀結構，其行進猶如河水流動，被稱為“語流”。語言上的“跌宕起伏”造成聽覺上的“曲線美”和音律感，這是漢民族語言的本質特征。在當下紀錄片追求語流微小變化的平實語境下，極易造成解說語言的平淡乏味。而李易的解說伴隨畫面娓娓道來，即使在語流平靜緩慢、起伏微小的狀態(tài)下，依然能保持語言的內在情緒張力和豐富的語言表達層次，進而形成了李易“起伏平淡而極富張力”的語流特點。

三、對李易紀錄片解說風格的思考

李易開辟了沒有表演痕跡的配音時代，其風格產生既有先天因素、自我努力，又有時代影響，他為中國配音解說多元時代的到來做出了貢獻。

（一）不可替代的地位和影響

新中國成立后，商業(yè)配音源于上世紀70年香港的馮雪瑞、張妙陽，內地話劇演員王江在上世紀80年代末至90年代初獨領風騷，而此后李易獨霸了配音市場。1986年，李易從北京廣播學院播音系畢業(yè)，他開創(chuàng)了一種冷靜客觀、沒有表演痕跡的廣告配音模式，一改之前的政治教化傾向，在改革開放的市場大背景下極其醒目，至90年代中期，紅極一時。上世紀90年代中后期，配音行業(yè)從播音主持中獨立出來。內地廣告配音市場被細分為廣告配音、專題配音、電視欄目解說、紀錄片解說等，其勢頭甚至超越了影視劇配音，以李易為首的配音人主導當時兩大配音市場。此外，李易還制定行業(yè)標準，培養(yǎng)行業(yè)新人，為配音解說行業(yè)的健康發(fā)展做出了巨大的貢獻，他的歷史地位不可替代。

（二）紀錄片解說風格的形成

李易先天嗓音極佳，但對于他的成功，人們更愿意相信是其后天苦練加巧練的結果。李易上大學時就堅持每天萬字以上的閱讀量，培養(yǎng)自己對閱讀的興趣和習慣。步入社會后依然保持讀書看報的習慣，了解時下用詞、造句結構，保持對語言的敏感。做為北京人，北京話其實是最難糾正的方言，李易的刻苦修正是一般北京人難以做到的。當然除了刻苦外還要講究方式方法。他說：播音練功不能一味地“吊嗓子”，要把精力放在聽和看上，多動腦子、認真揣摩、依靠感覺。這是李易風格形成的巧妙之處。

中國電視紀錄片從1958年至今，歷經政治化、人文化、平民化和社會化的演變過程。李易風格形成于20世紀90年代末至21世紀初期，正處于紀錄片的平民化末期和社會化初期階段。這一時期的紀錄片從題材上關注人，從理念上突出百姓，從視角上強調平民化。擺脫了政治教化的強氣息播音創(chuàng)作，平實成為了當時一個時期紀錄片創(chuàng)作的全新思潮，其特征主要是客觀還原事物的本來面貌，不加過多的夸張和渲染，紀錄片解說也由此出現了平實自然風格。這種在語言平實自然狀態(tài)下，恰到好處的平穩(wěn)而豐富的語言表達，與李易開創(chuàng)的沒有表演痕跡的配音不謀而合，成為了之后紀錄片配音解說的主流。

（三）配音解說多元時代的到來

隨著經濟發(fā)展、社會進步，紀錄片也從平民化步入了社會化階段。社會化一方面是來自外在的市場需要，另一方面是來自創(chuàng)作者的社會責任。社會的全面回歸、社會化的市場走向，成為這一時期中國紀錄片的基本特征。這種雙重因素作用不僅改變著中國紀錄片的制作機制和流程，也改變著中國紀錄片的表現形態(tài)，甚至顛覆著中國紀錄片的傳統(tǒng)觀念，使得這一時期中國紀錄片在主題表征、風格形態(tài)、傳播途徑等方面都呈現出多元化的時代特征，紀錄片解說也由此為受眾提供了豐富多彩的聲音大餐。如紀錄片《舌尖上的中國》的解說風格就是一個例證。人們在熟悉了李易端莊純正的天外來音之后，《舌尖上的中國》又讓觀眾了解了李立宏貼近百姓、充滿生活氣息與觀眾平視的解說聲音。如今紀錄片配音解說多元時代的到來，既有當年李易等一批人引領配音風格、規(guī)范價格體系、培養(yǎng)新生力量的付出，也有配音解說大師的殷殷期盼。

四、結論

綜上所述，通過對李易紀錄片解說風格的分析，我們了解了紀錄片解說大師的風格特征、成長歷程以及行業(yè)影響。他厚重自然、端莊儒雅的風格，追求完美的執(zhí)著和方法等都是我們配音解說事業(yè)的寶貴財富，更值得從事這個行業(yè)的人們學習、借鑒和傳承。

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5.牛夢笛.斯人已去余音繞梁——追憶配音藝術家李易［N］.光明日報，2013-07-29（09）.

6.配音演員李易因病去世 確認病情后仍工作［N］.東方早報，2013-07-27.

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（作者單位：南昌廣播電視臺）