□高臻笛

當(dāng)代電影色彩語(yǔ)言的視覺(jué)表現(xiàn)張力分析

□高臻笛

電影色彩不僅能夠表現(xiàn)人物情感，營(yíng)造特殊氛圍，強(qiáng)化視覺(jué)體驗(yàn)，還能夠表現(xiàn)時(shí)空的拓展、情景的節(jié)奏、主題的隱喻等。在今天的影像時(shí)代，色彩成為眾多優(yōu)秀電影成功的表達(dá)手法，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其本身的意義，呈現(xiàn)客觀和主觀并存、單一和多元共生的多維現(xiàn)象。

電影色彩；藝術(shù)表現(xiàn)；視覺(jué)節(jié)奏

我們處于一個(gè)色彩繽紛的影像世界里，色彩已經(jīng)成為無(wú)可取代的電影藝術(shù)語(yǔ)言。它不僅給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)享受，更為電影藝術(shù)增添了無(wú)窮的魅力。著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影，象征生與死的沖突一樣?！蓖ㄟ^(guò)運(yùn)用色彩的對(duì)立性，漸變性和單一性語(yǔ)言的表現(xiàn)手法，能夠極大程度地拓展電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間，并由此產(chǎn)生具有視覺(jué)沖擊力的電影作品。

一、利用對(duì)立色彩拓展視覺(jué)空間

色彩對(duì)立性能夠不斷拓展畫(huà)面限定的真實(shí)空間，在有限的色彩對(duì)比中去營(yíng)造無(wú)限的時(shí)空穿越。為了讓觀眾體驗(yàn)不同的時(shí)空效果，國(guó)產(chǎn)電影《陽(yáng)光燦爛的日子》對(duì)色彩的對(duì)立性語(yǔ)言進(jìn)行大膽嘗試，通過(guò)畫(huà)面色彩上的對(duì)比安排以及色彩切換來(lái)獲得視覺(jué)張力。整部影片在結(jié)構(gòu)安排上，通過(guò)對(duì)立性色彩把故事情節(jié)分為前后兩部分。在表達(dá)對(duì)五彩繽紛的美好生活追憶情節(jié)的時(shí)候，畫(huà)面彩色呈現(xiàn)的是明亮的暖色基調(diào)，而電影后半部分則是歲月流逝，原來(lái)調(diào)皮的孩子都已經(jīng)步入中年，電影鏡頭切換成黑白兩色來(lái)表現(xiàn)。

在國(guó)產(chǎn)電影《我的父親母親》中開(kāi)頭和結(jié)尾使用黑白畫(huà)面突出顯示生活的暗淡，而中間部分則用彩色畫(huà)面表達(dá)美好的回憶。無(wú)色彩的黑色和白色處理就像生活失去了意義一樣，有彩色的綠色和黃色表現(xiàn)的是父母年輕時(shí)候的美好記憶。在大面積渲染田野的美麗圖景時(shí)，紅色的服裝色彩與綠色的草地色彩形成對(duì)比，加上黃色樹(shù)林與藍(lán)色天空也構(gòu)成互補(bǔ)運(yùn)用，從而形成“天人合一”的浪漫世界。不少導(dǎo)演來(lái)為了獲得特殊的視覺(jué)效果采用極端的色彩對(duì)比方法，在美國(guó)電影《理發(fā)師陶德》的畫(huà)面中，陰沉而雜亂的集市人群以深灰色為主，昏暗的天空看不到一絲的光彩，甚至金發(fā)少女也以灰白色出現(xiàn)，唯有鮮紅的血液在畫(huà)面中格外刺眼。這正深刻地說(shuō)明了主人公眼中的內(nèi)心世界充滿(mǎn)著仇恨，利用灰色和紅色的強(qiáng)烈對(duì)比深化了電影的象征性意義。

上述幾部影片都使用了色彩的非常規(guī)手法，通過(guò)彩色與黑白交替切換的手法，向觀眾展示了完全不同的影像世界。特別是黑白片段所具有的兩級(jí)色彩，更容易獲得藝術(shù)感染力和審美效果。色彩的對(duì)立性使得一些電影易于記憶，特別是色彩強(qiáng)對(duì)比的電影畫(huà)面就更易產(chǎn)生一種視覺(jué)沖擊力。根據(jù)情節(jié)發(fā)展不同使用色彩反差進(jìn)行鏡頭切換，從而拓展了畫(huà)面的邊界能給人一種超越時(shí)空的心理感覺(jué)?？梢?jiàn)，色彩對(duì)立性能夠比較生動(dòng)地再現(xiàn)了人物的心理活動(dòng)，也在電影敘事結(jié)構(gòu)上拓展了電影視覺(jué)時(shí)空。

二、采用漸變色彩調(diào)節(jié)視覺(jué)節(jié)奏

電影作品中畫(huà)面色彩的漸變性處理是營(yíng)造氛圍、激發(fā)觀眾情感體驗(yàn)的最有效的手段，也不失為傳達(dá)藝術(shù)家心靈深處思想情感的絕佳藝術(shù)手段。掌握這些電影色彩語(yǔ)言將為電影創(chuàng)作增添無(wú)限的遐想空間，準(zhǔn)確控制電影色彩的漸變節(jié)奏能夠引起觀眾的情感共鳴。通常情況，色彩的漸變性能夠依據(jù)故事情節(jié)安排將不同時(shí)間因素有序地組織在一起形成視覺(jué)節(jié)奏。巧妙運(yùn)用色彩的漸變性手法，可以準(zhǔn)確傳達(dá)電影中無(wú)法用語(yǔ)言描述的情節(jié)信息。

國(guó)產(chǎn)電影《云水謠》正是借助于色彩漸變性語(yǔ)言，使色彩語(yǔ)言與電影情景有機(jī)整合，獲得了具有時(shí)空轉(zhuǎn)換的電視視覺(jué)節(jié)奏效果。通過(guò)分析影片《云水謠》后我們發(fā)現(xiàn)，在透著快樂(lè)的氣氛中主人公陳秋水和王碧云初次相遇，此時(shí)明黃色畫(huà)面具有明快的視覺(jué)特征。隨著故事情節(jié)的展開(kāi)，在臺(tái)灣鄉(xiāng)下陳秋水和王碧云再次相見(jiàn)，青藍(lán)色占據(jù)整個(gè)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出兩人青澀的心理感覺(jué)。最后，在雨夜中陳秋水和王碧云無(wú)奈離別，銀灰色畫(huà)面很好地襯托出電影主題，流露出了失落與悲傷情節(jié)?？v觀整個(gè)影片的色彩包裝，雖然由暖色系構(gòu)成的畫(huà)面貫穿始終，但電影色彩隨主人公的情感歷程不斷變換，從一種色彩漸變?yōu)榱硪环N色彩，充滿(mǎn)變幻無(wú)窮的神秘浪漫氣息，這正是借助于色彩漸變性調(diào)節(jié)功能才形成一種視覺(jué)張力。

法國(guó)電影《放牛班的春天》對(duì)色彩的運(yùn)用便是這一典型又一例證。影片前半部分色彩以青灰色等冷色系為主，表現(xiàn)了處于事業(yè)低谷的音樂(lè)家馬修的低落情緒。不論是教室還是操場(chǎng)充滿(mǎn)著一片死氣沉沉的氣氛，這些冷清的色彩帶給人一種悲觀的凄涼情緒。然而，當(dāng)深夜馬修發(fā)現(xiàn)孩子的作業(yè)中寫(xiě)著對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)夢(mèng)想時(shí)，馬修的內(nèi)心世界燃起了一種創(chuàng)作激情，畫(huà)面色彩也隨劇情發(fā)展轉(zhuǎn)換為溫馨的暖黃色。經(jīng)過(guò)馬修的熱心教育，音樂(lè)開(kāi)啟了老師和孩子們之間的內(nèi)心隔普，此時(shí)電影畫(huà)面色彩也逐漸變得明快起來(lái)，原來(lái)灰暗的操場(chǎng)也因耀眼的陽(yáng)光而變得生機(jī)盎然。影片通過(guò)色彩的漸變性調(diào)節(jié)功能，使觀眾從視覺(jué)心理上感受到一種漸進(jìn)式情感體驗(yàn)，其情感體驗(yàn)自然而發(fā)，沒(méi)有沖突，最后獲得震撼人心的審美效果。

三、巧用單一色彩強(qiáng)化視覺(jué)整體

借助色彩的單一性來(lái)傳達(dá)某種特殊的隱喻內(nèi)容，既能體現(xiàn)電影風(fēng)格的直觀特征，又能表達(dá)電影主題的象征意義，更易形成一種整體性視覺(jué)效果并起到強(qiáng)化電影主題的作用。當(dāng)然，如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)電影色彩的單純性語(yǔ)言，使其獨(dú)立于電影敘事的思想之外，不僅會(huì)失去電影藝術(shù)的完整性，而且會(huì)引發(fā)觀眾審美疲勞的不適感。

從獲得奧斯卡大獎(jiǎng)的印度電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中我們可以看到，該影片帶給觀眾一種強(qiáng)烈的地域色彩感受。整個(gè)影片給觀眾留下“黃色系”的深刻印記，畫(huà)面當(dāng)中充斥著金黃色的陽(yáng)光、土黃色的建筑、中黃色的服裝、黑黃色的皮膚等等。導(dǎo)演運(yùn)用孟買(mǎi)普遍存在的“黃色系”來(lái)獲得觀眾普遍的心理認(rèn)同，傳達(dá)出濃厚的地域文化和宗教氣息，獲得了眾多世界級(jí)電影評(píng)委的一致好評(píng)。在張藝謀的電影世界里，我們也可以找到色彩單純性語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。電影《紅高粱》里面自始至終以紅色印象給人留下深刻記憶，從剛開(kāi)始象征生命力的紅高粱、紅衣服，到最后日食吞噬的紅世界，這種單純性紅色已經(jīng)演變成為一種符號(hào)語(yǔ)言，并且構(gòu)成電影故事情節(jié)的一條主線(xiàn)，與中國(guó)人的紅色喜好性格產(chǎn)生一種情感上的共鳴，這種單純性色彩的運(yùn)用，更純粹地傳達(dá)出“少就是多”的現(xiàn)代藝術(shù)理念，形成一種具有生命力的視覺(jué)張力。

采用冷色系或暖色系也可以看作色彩單純性的另一種表達(dá)方式，可以創(chuàng)造悲傷與驚喜、冷漠與熱情、陽(yáng)光與陰暗等不同電影的主題內(nèi)容。為了烘托喜劇的熱鬧場(chǎng)景，表達(dá)濃烈的愛(ài)情故事，需要用暖色系來(lái)強(qiáng)化電影視覺(jué)主題，如周星馳導(dǎo)演的《大話(huà)西游》系列通篇采用暖色系來(lái)表達(dá)它的喜劇故事內(nèi)容，即準(zhǔn)確運(yùn)用了電影色彩也能給觀眾帶來(lái)快樂(lè)。也有一些影片多采用冷色系來(lái)營(yíng)造恐怖氣氛，如在日本電影《午夜兇鈴》這部恐怖片中，導(dǎo)演為了劇情需要，畫(huà)面特意采用冷色系，更增加了影片的恐怖氣氛，產(chǎn)生了用語(yǔ)言無(wú)法替代的視覺(jué)體驗(yàn)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

不論是故事片還是紀(jì)錄片，電影都離不開(kāi)敘事性和情節(jié)性的束縛，色彩語(yǔ)言也不可能獨(dú)立于電影主題，只有結(jié)合場(chǎng)景效果、故事情節(jié)、畫(huà)面剪輯等電影技術(shù)手段，才能形成視覺(jué)張力滿(mǎn)意的影視作品。電影色彩最終歸為畫(huà)面形式，再好的形式語(yǔ)言首先要服從于一定的故事情節(jié)，強(qiáng)化電影色彩獨(dú)立性必然走向另一個(gè)極端，必將適得其反形成一種新的視覺(jué)刺激。因此，合理利用色彩表現(xiàn)手法能夠創(chuàng)造具有視覺(jué)感染力的優(yōu)秀作品，而如果過(guò)分依賴(lài)畫(huà)面色彩來(lái)取代影視作品的故事情節(jié)，僅是達(dá)到感官刺激而形成視覺(jué)沖擊力，無(wú)法形成一部既有文化內(nèi)涵又符合美學(xué)規(guī)律的優(yōu)秀作品。

1.谷莉.談電影色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)［J］.當(dāng)代電影，2015 （04）：194-195.

2.郭曉冰.色彩與電影敘事時(shí)空的關(guān)系解讀［J］.電影文學(xué)，2014（05）：150-151.

3.劉恩御.影視色彩學(xué)［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997.

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生）