□董軍華

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影視特效中的光效設(shè)計

□董軍華

摘要：在影視特效技術(shù)層出不窮的今天，光效設(shè)計以其絢爛的視覺效果，成為影視特效技術(shù)的重要元素。本文從光效的內(nèi)涵、種類和功能等方面探究光效的作用，探討如何使光效更好地服務(wù)影視特效，制作出獨特的影視效果?？茖W(xué)地使用光效能讓光效在影視特效中大放異彩，對比原則、均衡原則、連續(xù)原則、簡潔性原則和邏輯性原則是科學(xué)使用光效的幾大原則。

關(guān)鍵詞：影視；光效；藝術(shù)光效；物理光效；連續(xù)；簡潔

光效是影視技術(shù)的重要元素。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，特效技術(shù)使用也越來越廣泛?？茖W(xué)地使用光效技術(shù)，能使電影畫面更加絢爛。比如火光沖天的烈焰，有強(qiáng)烈視覺沖擊的爆炸場面都是光效的具體應(yīng)用。再結(jié)合引人入勝的聲音技術(shù)，一場視聽盛宴就能呈現(xiàn)在觀眾眼前。

一、什么是光效

光效是對自然光線作用于審美主體的經(jīng)驗?zāi)M。把握光效的本質(zhì)，是熟練運用光效進(jìn)行制作的基礎(chǔ)和前提?！肮庑А币辉~在新華字典中解釋為光源體放射出使人感到明亮、讓人看到物體的射線。由光效一詞的解釋和影視特效的藝術(shù)特點可知，光效可解釋為借助自然光的模擬，在自然光的照射下，運用特效等實現(xiàn)光影的轉(zhuǎn)換。在自然光的照射下，人們能夠看到不同事物的模擬。在對自然光模擬的基礎(chǔ)上，運用特定的藝術(shù)效果，能夠通過藝術(shù)的加工，實現(xiàn)光影的造型。

二、光效的種類

光效根據(jù)光源性質(zhì)分為物理光效和藝術(shù)光效。

（一）物理光效

通過對3D Max中的燈光模型和After Effects中的燈光涂層等照明燈光的使用，達(dá)到模擬物理光源的作用。光影的模型和涂層能夠使照明效果產(chǎn)生明亮區(qū)域和陰影區(qū)域，以提升畫面質(zhì)感，突出視覺重點。但在電影中使用物理光源具有很多局限性，如運動軌跡復(fù)雜，鏡頭正對燈光會產(chǎn)生炫光，使用燈具過多會穿幫等問題。所以在影視作品的拍攝中沒有物理光源的形狀和樣式，而是通過可見區(qū)域和陰影區(qū)域來判斷光源位置、類型、角度、亮度等物理特征。

（二）藝術(shù)光效

光效藝術(shù)是利用光學(xué)原理，以顏色轉(zhuǎn)移時顯現(xiàn)出的波形變化以及人工處理的光色變異，給人造成視覺錯插的“光效幻象”，簡言之就是在影視作品拍攝中為了使畫面更加絢麗多彩，視覺效果具有更強(qiáng)的沖擊力，通過影視制作軟件實現(xiàn)的光影效果。在近年來不斷發(fā)展的電影藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)光效的使用更加頻繁，更加多元化。

三、光效的功能及運用

有光就有影，有光影就有畫面，光使影像清晰可辨。通過光效造就出被拍攝物體的立體感以及表達(dá)主體的表面質(zhì)感，突出人物形象，強(qiáng)化環(huán)境的空間感，平衡畫面構(gòu)圖。因此，光效是結(jié)構(gòu)影片鏡頭畫面、塑造鮮明形象、創(chuàng)造獨特環(huán)境氣氛的有力手段。

（一）強(qiáng)調(diào)主體重要性

在影視作品中，主體的種類多種多樣，有圖片、文字、圖像等，光效在其中的作用不容小覷。影視作品的片頭制作對光效的運用更加頻繁，如浙江衛(wèi)視《中國好聲音》從節(jié)目片頭來看，第二季比第一季更加引人注目。第二季在節(jié)目LOGO背后增加了一個放射性光效，使整個背景更深邃，更具層次感。用閃閃發(fā)光的光效襯托了LOGO，更加符合該節(jié)目力捧新星的宗旨，而且增加了吸引力。

當(dāng)時，我用“洗菜、做菜”做比喻，主要是想說明一位有責(zé)任心的老師是不會愿意這樣上課的，而一位有追求、有上進(jìn)心的學(xué)生也是必須認(rèn)識到不可以這樣去上課的。不然，無論是時間、精力，種種方面都是最大的浪費！

（二）突出人物形象，塑造人物性格

在影視作品拍攝中，塑造人物性格可謂是重中之重。除了通過臺詞、動作之外，利用光線的明暗變化、燈光顏色、光的質(zhì)量位置等都能對人物形象塑造產(chǎn)生重要的作用。這一點在奧斯卡金像獎九項大獎得獎影片《末代皇帝》中得到了充分的體現(xiàn)。溥儀幼年時期，整個畫面幾乎處于陰影中，體現(xiàn)了溥儀灰暗動蕩的童年；之后逐漸加入光線，使溥儀活在自己的陰影下，體現(xiàn)溥儀陰暗多變的性格；隨著故事的發(fā)展，影片光效由暗向明過渡，最后溥儀重獲新生成為普通人，明亮刺眼的太陽光直射在他身上，巧妙含蓄地隱喻了末代皇帝溥儀由灰暗走向光明的人生路。

（三）刻畫環(huán)境，渲染氣氛

人對與不同色調(diào)的心理感應(yīng)是不同的。在藍(lán)光下通常會感覺凄慘、悲哀，淡黃色、金色的光往往讓人覺得溫暖美好。所以，對不同色調(diào)的光線的搭配能使影視作品的氣氛更加鮮明。比如《飯碗》女主人公下崗前，開朗大方，積極向上，影片就用淡黃色的光效表現(xiàn)其家庭生活的其樂融融和幸福美滿；在女工下崗后，用淺藍(lán)的月光襯托了下崗女工凄涼、痛苦的內(nèi)心。同理，在大多數(shù)影視作品中，往往用門口的紅燈籠來代表妓院，通過昏暗、曖昧的紅色暗指人物職業(yè)，又通過燈籠里忽明忽暗的燈光來暗示妓女飄零、動蕩的命運。

（四）代替魔幻效果

近年來，魔幻電影層出不窮，除了扣人心弦的故事情節(jié)之外，讓人眼花繚亂的魔法特效也為電影加分不少。最典型的就是電影《哈利波特》中黑魔法和攻擊的效果都是哈利的有力武器，光感特效的使用增加了少年的英雄感。人物飛行時的狀態(tài)、人物出場時的特效都是通過光效表現(xiàn)出來的，而這些技術(shù)的使用使整部劇有別于人間普通人的世界，構(gòu)建出一個充滿魔力的魔法世界。

（五）強(qiáng)化環(huán)境的時空感

在影視作品中，時間和空間往往不能通過語言表達(dá)，具有一定的視覺性，利用光效則能潛移默化地表達(dá)出時間的流逝。比如在對過去事情的回憶中，往往使用較暗的光線，通過光線的強(qiáng)度、質(zhì)感等對它們組織構(gòu)圖，讓觀眾感受到時間和空間的流逝、倒流、斷裂、重組?！赌┐实邸肪褪峭ㄟ^冷色調(diào)和暖色調(diào)等帶有表現(xiàn)化光效的切換，構(gòu)建了一個以插敘為敘述順序的影片。光線反差和對比構(gòu)成的插入時空和組織時空交代出兩個交錯的敘事時空。

四、光效制作的相關(guān)原則

在繪畫中，色彩對比主要用在視覺中心的部分，給人一種強(qiáng)烈的色彩空間感，讓畫面更加有畫面感。在影視中同樣如此，可以讓作者想要重點表達(dá)的那部分更加突出，會把畫面刻畫得更加精細(xì)和豐富。色彩對比主要運用在這部分，一般采用明暗對比和中長調(diào)的對比兩種方式，提高觀眾的視覺感受，提升畫面的視覺沖擊力。大部分影視作品一般把背景設(shè)計成暗色調(diào)，例如在講述藝妓故事的日本電影《惡女花魁》中，顏色運用得相當(dāng)絢麗、大膽，濃妝艷抹，以體現(xiàn)藝妓的美麗和紅燈酒綠的生活環(huán)境。對比強(qiáng)烈的色彩，也從側(cè)面烘托了人物內(nèi)心的矛盾以及人物之間的沖突。

（二）畫面構(gòu)圖

在影視作品的創(chuàng)作中，光效和構(gòu)圖是兩個基本手段，也是極其重要的?？梢哉f，光效和構(gòu)圖是一個作品成功與否的關(guān)鍵所在。影視作品來源于生活，但又高于生活。構(gòu)圖講究的是均衡，如何讓光效和構(gòu)圖完美地結(jié)合在一起顯得尤為重要。光效決定了很多電影的拍攝風(fēng)格，不同的光效也應(yīng)該有不同的構(gòu)圖來配合，兩者相輔相成，沒有布光的構(gòu)圖很粗糙，沒有構(gòu)圖的布光事倍功半。電影《林肯傳》是一部無論光效還是構(gòu)圖都很精細(xì)的電影。這部影片低調(diào)而憂郁，所有的畫面都采用精細(xì)的光效，加上后期非常到位的整體調(diào)色，堪稱攝影基本拍攝方式的經(jīng)典教材。

（三）后期處理

為什么要進(jìn)行后期處理呢？因為這樣可以更好地配合電影內(nèi)容的表達(dá)，電影由畫面、音效、配音等基本要素構(gòu)成，那么畫面當(dāng)然是重要的基本要素之一。要想讓影視作品看起來更加飽滿、到位，畫面的構(gòu)成、光效、視角和色調(diào)的運用就顯得極為重要。后期調(diào)色可以更好地配合光效影響觀眾的情緒，更好地配合實際畫面的視覺元素達(dá)到整部影視作品想要達(dá)到的表達(dá)效果，甚至可以改變整個電影的風(fēng)格走向，對一部電影起到?jīng)Q定性的作用。就像大廚做菜一樣，這就是最后放的各種調(diào)料，直接影響一道菜的好壞。后期處理的重要性不言而喻。

五、結(jié)語

現(xiàn)在的影視作品對于光效的應(yīng)用已經(jīng)非常普遍，光效的使用可以增強(qiáng)畫面的可看性，增加影視作品的可觀賞性。另外，光效除了可以渲染場景、烘托氣氛以外，還可以影響整部電影的風(fēng)格走向。正如《惡女花魁》的絢麗多彩和《林肯傳》的低調(diào)濃郁，光效是一部影視作品的靈魂所在，可以充分激發(fā)觀眾的想象力，影響觀眾的情緒感情，讓觀眾感覺身臨其境。采用強(qiáng)烈的色彩對比原則和適合的畫面構(gòu)圖可以讓影視作品的人物形象更加鮮明飽滿，讓作者想要表達(dá)的部分充分地表達(dá)出來。還可以通過找到光源的位置和種類，使光源的物理特征更加明顯，從而使影視作品的敘述更加完整，產(chǎn)生良好的敘事效果。

參考文獻(xiàn)：

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2.向群，屈平.計算機(jī)成像技術(shù)在影視特效中的應(yīng)用［J］.影視技術(shù)，2014（05）：23-25.

3.俞曉妮.影視特效在視覺設(shè)計中數(shù)字化運用研究［J］.電子世界，2014（16）：246.

本文系2015年度山西省高等學(xué)校人文社科重點研究基地（基地名稱：文化創(chuàng)意與設(shè)計研究中心）項目的階段性研究成果，項目名稱為“社會主義核心價值觀的影像構(gòu)建與傳播”。

（作者系山西傳媒學(xué)院講師）