文‖《上海國(guó)資》記者 陳怡璇

唐玉恩：讓歷史建筑有尊嚴(yán)地走向未來(lái)

文‖《上海國(guó)資》記者 陳怡璇

建筑的創(chuàng)作不以投資多少、規(guī)模大小論優(yōu)劣，也并非一定要奢華、高大或奇特才算成功

文化建筑歷來(lái)在城市建筑群中擁有舉足輕重的地位，它們靜靜地矗立在城市各處，從不同角度、不同層面闡述著城市的文化品質(zhì)、歷史進(jìn)程和城市精神。近20年間，上海圖書(shū)館、上海博物館、上?？萍拣^、上海辰山植物園、上海航海博物館、上海群藝館等，向公眾提供了豐富多彩、高品質(zhì)的文化活動(dòng)場(chǎng)所；而外灘的和平飯店、東風(fēng)飯店及四行倉(cāng)庫(kù)等歷史建筑的保護(hù)、再利用則是傳承城市歷史的篇章。這些標(biāo)志性文化建筑再為公眾熟悉不過(guò)，然而它們背后的設(shè)計(jì)師們卻鮮為人知。華建集團(tuán)上海建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司一批默默無(wú)聞、追求極致的設(shè)計(jì)師們正是這些建筑的創(chuàng)作者、雕琢者。

上海建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司（簡(jiǎn)稱“上海院”）資深總建筑師唐玉恩是這批設(shè)計(jì)師們的杰出代表。唐玉恩總師低調(diào)謙和，儒雅平實(shí)。她說(shuō)，建筑師常常是宣傳自己不多，讓建筑說(shuō)話，讓作品說(shuō)話。

在四十多年的建筑設(shè)計(jì)之路上，唐玉恩以“傳承文化的創(chuàng)新之路”理念引領(lǐng)著一代又一代的設(shè)計(jì)師們，保留了城市歷史文化的印記，塑造了這個(gè)城市的“名片”。2004年唐玉恩獲評(píng)全國(guó)工程勘察設(shè)計(jì)大師、2012年獲梁思成建筑提名獎(jiǎng)，是享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼專家。

感念時(shí)代和前輩的教導(dǎo)，是唐玉恩對(duì)職業(yè)生涯的兩大總結(jié)。她說(shuō)自己是幸運(yùn)的，因?yàn)槟軌驅(qū)⒙殬I(yè)和興趣完美地結(jié)合在一起，職業(yè)是可以終生為之奮斗的事業(yè)。

精益求精

1961年，唐玉恩考入清華大學(xué)攻讀建筑學(xué)專業(yè)，當(dāng)時(shí)清華本科是六年制。畢業(yè)即文革期間，先在江西一家單位做建筑工人和設(shè)計(jì)處技術(shù)員。文革后期，她輾轉(zhuǎn)到江西省建筑設(shè)計(jì)院作建筑設(shè)計(jì)。唐玉恩坦陳，那一階段自己很迷茫，如今回顧卻也是經(jīng)受了鍛煉。她說(shuō)，曾經(jīng)在工地的施工經(jīng)驗(yàn)和參與結(jié)構(gòu)破壞性試驗(yàn)等，也奠定了一個(gè)建筑師較寬泛扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1978年恢復(fù)招收研究生，唐玉恩考進(jìn)同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)研究生，師從吳景祥教授。在3年的研究生學(xué)習(xí)期間，同濟(jì)建筑系的先生們以時(shí)不我待的精神竭力彌補(bǔ)10年動(dòng)亂的損失，嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的作風(fēng)使她深受教育。在導(dǎo)師吳景祥教授的引領(lǐng)下，唐玉恩得以進(jìn)行高層建筑設(shè)計(jì)方面的初步學(xué)習(xí)研究，其研究生畢業(yè)論文的題目是《高層旅館建筑設(shè)計(jì)若干問(wèn)題探討》。

1981年研究生畢業(yè)時(shí)上海高層建筑甚少，城市建設(shè)尚處于復(fù)蘇和醞釀發(fā)展的階段，而上海市民用建筑設(shè)計(jì)院（即“上海院”前身）正在設(shè)計(jì)“上海賓館”，其高度將超過(guò)當(dāng)時(shí)有“遠(yuǎn)東第一高樓”之稱的“上海國(guó)際飯店”。上海民用院自1950年代中期起即由第一代留美的建筑專家陳植先生任院長(zhǎng)、汪定曾先生任副院長(zhǎng)和總建筑師。汪先生主張?zhí)朴穸魃钊敫邔勇灭^建筑的研究和設(shè)計(jì)。唐玉恩說(shuō)，對(duì)于一個(gè)建筑師而言，理論學(xué)習(xí)和研究是一個(gè)方面，真正的夢(mèng)想是有機(jī)會(huì)自己創(chuàng)作建筑作品。1981年，唐玉恩進(jìn)入上海民用院，這一待就是三十多年。

1981年正值改革開(kāi)放之初，上海率先建造了與國(guó)際相匹配的高層旅館群體，唐玉恩從參與“上海賓館”的設(shè)計(jì)起，陸續(xù)參與設(shè)計(jì)了“新錦江大酒店”，擔(dān)任虹橋“太平洋大酒店”和“揚(yáng)子江大酒店”的設(shè)計(jì)顧問(wèn)等。1980年代上海院參與合作設(shè)計(jì)的高層旅館還有錦滄文華大酒店、靜安希爾頓賓館、上海城市酒店等。

唐玉恩認(rèn)為，無(wú)論是研究生學(xué)習(xí)，還是后來(lái)到民用院工作，參與大量文教建筑、旅館建筑設(shè)計(jì)，都是社會(huì)發(fā)展的機(jī)遇，這是時(shí)代給予設(shè)計(jì)師的發(fā)展機(jī)會(huì)，鍛煉了每一個(gè)個(gè)體。

上海民用院在陳植和汪定曾兩位前輩的帶領(lǐng)下，其精益求精的職業(yè)作風(fēng)將建筑設(shè)計(jì)的理念提高到新高度，也成為唐玉恩此后對(duì)自我要求的標(biāo)尺。

民用院有一批建筑師、工程師將建筑設(shè)計(jì)視為畢生的事業(yè)，不僅是謀生的職業(yè)。而這種精神從民用院1950年代建院后就一直源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。前輩設(shè)計(jì)師們親手繪制圖紙、實(shí)地調(diào)研、設(shè)計(jì)總結(jié)等，對(duì)于當(dāng)時(shí)即使造價(jià)很低的建筑設(shè)計(jì)也絕不敷衍，而是因地制宜地創(chuàng)新，如在1950年代，汪定曾主持規(guī)劃第一批上海工人住宅曹楊新村時(shí)，總體布局就按基地內(nèi)河流的自然形態(tài)，沿河放射式排布，而并非簡(jiǎn)單的行列式布局方式，該項(xiàng)目得到社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。

比如當(dāng)時(shí)，政府部門(mén)希望魯迅墓遷入虹口公園并建立魯迅紀(jì)念館。過(guò)去，紀(jì)念性建筑從總體到單體設(shè)計(jì)都沿襲歐美的紀(jì)念建筑對(duì)稱布局等設(shè)計(jì)原則，但上海院前輩根據(jù)虹口公園中央有大片水域的基地特點(diǎn)，突破常規(guī)，最終形成了緊湊而不完全對(duì)稱的總體布局，魯迅墓與紀(jì)念館各自一邊，端莊而不刻板；紀(jì)念館建筑還吸取了坡頂、黑瓦、白墻、臺(tái)門(mén)等江南紹興民居特點(diǎn)，體現(xiàn)了魯迅先生親民思想的建筑風(fēng)格，再次印證了因地制宜、適應(yīng)本地區(qū)氣候地理文化環(huán)境、滿足使用功能的建筑思想。

細(xì)節(jié)雖然不一定是設(shè)計(jì)最優(yōu)先的全部，但一定與一個(gè)建筑的高完成度有關(guān)。這也是民用院對(duì)細(xì)節(jié)的精致追求。

自然生成

30多年，唐玉恩用“彈指一揮間”來(lái)描述與上海院的不解之緣，其建筑理念可以總結(jié)為“因地制宜、自然生成”。

“建筑的創(chuàng)作不以投資多少、規(guī)模大小論優(yōu)劣，也并非一定要奢華、高大或奇特才算成功，創(chuàng)作最重要的特征是顯示建筑的思想和品格，因地制宜，或亮麗或莊重”。

1990年代，唐玉恩參與了上海圖書(shū)館新館設(shè)計(jì)時(shí)，即踐行了上述原則。上海圖書(shū)館所在街區(qū)內(nèi)有多棟上海優(yōu)秀歷史建筑，除了北臨淮海中路、西面高安路外，東臨花園洋房式領(lǐng)館，南面有國(guó)際禮拜堂和美國(guó)學(xué)校，這一環(huán)境特點(diǎn)激發(fā)了設(shè)計(jì)創(chuàng)意，即創(chuàng)作有上海城市中西交融文化特色的現(xiàn)代圖書(shū)館。

設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)7家單位9個(gè)方案競(jìng)賽，及入選方案的多次修改，上海圖書(shū)館最終按照功能特點(diǎn)，分成了東西兩個(gè)大區(qū)。西區(qū)中外文閱覽室與中外文書(shū)庫(kù)，針對(duì)大部分普通讀者，藏書(shū)較多；中間是主入口區(qū)域；東區(qū)則是上海圖書(shū)館的特藏研究部分，含古籍及近代書(shū)刊資料等，針對(duì)研究讀者。由于古籍和近代書(shū)刊的書(shū)庫(kù)數(shù)量和閱覽規(guī)模都小于中外文書(shū)庫(kù)及閱覽室，由此，在造型上自然形成了東面低塔，西面高塔。

上海圖書(shū)館的規(guī)模在當(dāng)時(shí)已進(jìn)入世界十大圖書(shū)館之列，與國(guó)家圖書(shū)館不同，不追求中軸線對(duì)稱，而是按照基地所在區(qū)域的特點(diǎn)、功能需求布局，這是上海建筑自然形成的風(fēng)格，也一直是上海院的建筑創(chuàng)作思想之一。

唐玉恩表示，對(duì)待西式建筑風(fēng)格不應(yīng)簡(jiǎn)單復(fù)制，創(chuàng)新要重視建筑所在的環(huán)境，一定要接地氣。上海圖書(shū)館的創(chuàng)作力求體現(xiàn)上海中西合璧的城市文化特色，體現(xiàn)時(shí)代精神。例如，為了凸顯上海圖書(shū)館穩(wěn)重大氣的建筑風(fēng)格，底層立面設(shè)計(jì)吸取外灘建筑群中建筑基座采用人工劈制和砌筑的斧劈石的特點(diǎn)，優(yōu)化設(shè)計(jì)后，整體建筑加強(qiáng)穩(wěn)重感。

此外，她還主持設(shè)計(jì)了紹興博物館、山西省圖書(shū)館、上海海事大學(xué)圖書(shū)館、荷澤市圖書(shū)館、上海群藝館等文化建筑，以及三亞金茂希爾頓（合作設(shè)計(jì)中方負(fù)責(zé)人）等旅館，共數(shù)十項(xiàng)工程。

“當(dāng)代建筑思想和流派漸多，有的建筑師將造型視為創(chuàng)作之唯一，有的設(shè)計(jì)方案顯示出追求奇特造型的傾向。但我們始終認(rèn)為，造型創(chuàng)作十分重要，但不是建筑創(chuàng)作的全部，建筑創(chuàng)新、現(xiàn)代化的目標(biāo)和代價(jià)絕不應(yīng)是剝奪傳承本地文化。”唐玉恩認(rèn)為，城市在快速發(fā)展，建筑創(chuàng)作卻需激情加冷靜，建筑終究立足大地，特別是文化建筑需經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

心懷敬畏

文化建筑的設(shè)計(jì)，需要了解一個(gè)城市的歷史發(fā)展過(guò)程。從上海建筑的發(fā)展歷史來(lái)看，厚重的歷史底蘊(yùn)為這座城市的建筑風(fēng)格打造了多元化的色彩。唐玉恩說(shuō)，上海的建筑需要靜下心來(lái)慢慢品味，對(duì)歷史建筑應(yīng)心懷敬畏。

“上海建筑風(fēng)格多樣，既有原租界內(nèi)西式近代建筑的風(fēng)格，例如外灘建筑群；也有白墻黑瓦濃郁的江南建筑留存，如原南市區(qū)城隍廟、豫園、青浦朱家角、真如及寶山老街等；還有大片里弄建筑體現(xiàn)中西合璧文化的印跡；亦有30年代用鋼筋砼建造的仿清代宮殿琉璃瓦大屋頂風(fēng)格的近代建筑，如上海體育學(xué)院行政辦公樓（原上海特別市政府）等。這些都是上海建筑文化中不可忽視的一部分。”唐玉恩介紹。

2006年以后唐玉恩主持了許多文物建筑、優(yōu)秀歷史建筑的保護(hù)修繕設(shè)計(jì)。如2006年，她主持和平飯店的保護(hù)、修繕、擴(kuò)建工程設(shè)計(jì)，這是和平飯店建成80年之后的首次停業(yè)修繕。1929年上海和平飯店建成，外國(guó)建筑師按照當(dāng)時(shí)西方裝飾藝術(shù)派的潮流，打造了西式文化在遠(yuǎn)東的一個(gè)烙印。

尊重和保護(hù)歷史，始終是唐玉恩進(jìn)行歷史建筑保護(hù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。同時(shí)，設(shè)計(jì)必須遵循國(guó)際通行的真實(shí)性、整體性原則，作為國(guó)家級(jí)文物，建筑物內(nèi)需要復(fù)原保護(hù)的內(nèi)容十分繁雜。例如，修復(fù)和平飯店底層八角大廳的空間和裝修，使之重新成為酒店亮麗的中心；恢復(fù)底層有特色的豐字形商店廊等；為了提升舒適度、增加空調(diào)，同時(shí)需嚴(yán)格保護(hù)房間頂部的雕飾、木雕護(hù)墻板、舊式壁爐等，設(shè)計(jì)在墻和吊頂?shù)目衫每障吨袆?dòng)足腦筋，以隱蔽性嵌入的方式安裝到位，既保護(hù)原有工匠工藝等歷史特色，又實(shí)現(xiàn)了歷史文化建筑的可持續(xù)使用。

此后，唐玉恩在開(kāi)展城市的歷史文物建筑保護(hù)和修繕過(guò)程中，先后完成包括外灘外貿(mào)大樓、北京東路二號(hào)、上海青年會(huì)賓館、上?？茖W(xué)會(huì)堂等多項(xiàng)重要的文物建筑。2014年再次帶領(lǐng)上海院“城市文化研究中心”團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了四行倉(cāng)庫(kù)的保護(hù)再利用、復(fù)原工程設(shè)計(jì)，高度復(fù)原四行倉(cāng)庫(kù)西墻上遭受日軍平射炮轟過(guò)的炮彈洞口，四行倉(cāng)庫(kù)西部作“抗戰(zhàn)紀(jì)念館”，中東部為綜合性辦公樓用，不僅彰顯這棟近代倉(cāng)庫(kù)獨(dú)特的抗戰(zhàn)遺址歷史價(jià)值，也適應(yīng)當(dāng)代可持續(xù)利用。

上海院曾先后數(shù)次參與、承擔(dān)過(guò)南京路原“跑馬總會(huì)”這一市級(jí)文物建筑、上海市優(yōu)秀歷史建筑的重大修繕改造工作，其中包括1978-1979年間大樓東看臺(tái)改造擴(kuò)建（加建閱覽樓）工程；1997-2000年間因上海圖書(shū)館遷出、上海美術(shù)館遷入的改擴(kuò)建工程等改造項(xiàng)目，積累了大量的工程信息和歷史資料。

2015年下半年，原上海美術(shù)館按規(guī)劃將改建為上海歷史博物館，上海院與上海歷史博物館方簽定了歷史博物館工程項(xiàng)目的設(shè)計(jì)總包合同，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)也由唐玉恩總師領(lǐng)銜。半年時(shí)間內(nèi)，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)奮斗在各個(gè)假期中，圣誕和元旦雙節(jié)時(shí)進(jìn)行概念方案評(píng)審，春節(jié)期間進(jìn)行正式方案評(píng)審，勞動(dòng)節(jié)期間進(jìn)行擴(kuò)初評(píng)審。炎熱的7月到9月，正進(jìn)行施工圖設(shè)計(jì)。

唐玉恩說(shuō)，建筑師的學(xué)習(xí)是終生的。在新材料、新結(jié)構(gòu)和新技術(shù)不斷涌現(xiàn)的時(shí)代下，無(wú)論是創(chuàng)作新的建筑，還是保持歷史文化建筑的持久性活力，讓不可再生的歷史建筑有尊嚴(yán)地走向未來(lái)，都需要建筑師們的不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，學(xué)無(wú)止境。對(duì)唐玉恩來(lái)說(shuō)，這是她的情懷，更是一種責(zé)任。