馮路/FENG Lu

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格物之后

馮路/FENG Lu

作者單位：無樣建筑工作室

After "Invesitigate It"

2015年南京大學(xué)建筑系研究生一年級的概念設(shè)計(jì)課程，對我來說，是7月“格物”工作營的延續(xù)。這并不僅僅意味著同樣的基地，即南京城南的花露崗區(qū)域；以及同樣的概念，即半透明性；還有與“格物”工作營同樣的企圖，即把建筑設(shè)計(jì)看作一種理解和生產(chǎn)建筑學(xué)知識的方法。這種方法在當(dāng)下的建筑學(xué)界常常被稱為設(shè)計(jì)型研究（Research by design） 或設(shè)計(jì)研究 （Design research）。例如，歐洲建筑教育聯(lián)盟（EAAE）發(fā)布的《建筑研究憲章》 （Charter for Architectural Research）中指出：相對于通常的建筑學(xué)研究而言，設(shè)計(jì)型研究是指建筑設(shè)計(jì)過程成為了一種獲得新的見解、知識、實(shí)踐或產(chǎn)品的途徑，并且通過設(shè)計(jì)進(jìn)行批判性的探索；而研究伴隨其中，研究的結(jié)果就從設(shè)計(jì)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)中獲得。

相比通常把設(shè)計(jì)當(dāng)作解決問題的手段，以設(shè)計(jì)為研究方法顯然應(yīng)該有所不同。該憲章中有兩個(gè)要點(diǎn)頗為重要，其一是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)過程的重要性，其二強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)在于批判性探索。相比之下，如果設(shè)計(jì)用于解決問題，那么它最重要的是作為答案的結(jié)果，并且努力獲得最佳或者最合理的答案。而設(shè)計(jì)研究則不然，它更在乎新的可能性或者批判性理解。設(shè)計(jì)研究可以有不同的對象、方法和意圖。我在2015年南大建筑的設(shè)計(jì)課程中設(shè)定的重點(diǎn)在于繪圖和形式生成的關(guān)系本身，為了使設(shè)計(jì)訓(xùn)練的意圖更加明確而排除了功能、結(jié)構(gòu)等具體問題。為此我還特地邀請了唐克揚(yáng)來參與課程教學(xué)，給學(xué)生們講授他對繪圖的認(rèn)識。設(shè)計(jì)（design），以其意大利語詞源“disegno”而言，即意味著繪圖（drawing），表明著概念與事物之間的直接關(guān)聯(lián)[1]。不同的繪圖方法會給設(shè)計(jì)過程帶來不同的影響。通常，建筑設(shè)計(jì)中有3種常用的圖：分析圖解、草圖和成果表現(xiàn)。在面對設(shè)計(jì)基地時(shí)，我們現(xiàn)在常常會使用一種分析性的圖解（diagram），用一種抽象的圖繪方式來獲得對于基地條件的理解。但是由于分析圖本身的抽象性，這一過程其實(shí)也是對于基地的抽象化和簡化；而它的優(yōu)點(diǎn)在于有效地提取出關(guān)鍵性的基地要素，并使之凸顯出來。所以這種工具化的繪圖講究效率，快速地指向問題。與之相比較，地圖術(shù)（mapping）是另一種面對基地的繪圖方法。簡單說，“mapping”就是以某種類似繪制地圖的圖示方式把基地或?qū)ο蟮男畔⑾到y(tǒng)化并可視化。因此，它內(nèi)含著一種對事物的細(xì)微而具體的理解并表達(dá)的過程。通常的設(shè)計(jì)過程中，學(xué)生們總是用分析圖解來理解基地，用草圖來表達(dá)和尋找靈感，然后用各種平、立、剖、軸測和效果圖來表現(xiàn)設(shè)計(jì)成果的形式空間概念。這3種圖用于不同的設(shè)計(jì)階段,而彼此之間常常并沒有可靠的連續(xù)性。在南大建筑的這一次設(shè)計(jì)課程里，我要求同學(xué)們用“mapping”來認(rèn)知基地，并且將其納入形式生成的過程之中。設(shè)計(jì)不是等待靈感的爆發(fā)或者功能的排布，而是返回到理解和探尋事物的過程。

這里以南大課程的一組學(xué)生蔣佳瑤、李若堯、遲海韻和劉澤超的作業(yè)為例，簡要介紹設(shè)計(jì)是如何變成一種探尋形式可能性的過程。他們設(shè)計(jì)研究的對象是花露崗南面的一段城墻。盡管明城墻所剩無幾，它依然是南京城的關(guān)鍵要素之一。這種關(guān)鍵性來自于兩重原因。一方面在于城墻的歷史意義，雖然在歷經(jīng)若干次破壞和修整之后，今天的城墻更多的是一個(gè)歷史象征符號而不是歷史文物。這一符號只能停留在城墻作為想象的整體之上。當(dāng)人們靠近作為實(shí)在之物的城墻時(shí)，那些與舊墻差異明顯的新墻磚如同贗品般存在。因此，作為歷史符號的城墻只能脫離實(shí)物本身，而寄托于對歷史的想象。另一方面在于城墻尺度巨大的體量。從過去的城市內(nèi)外之分界到今天城市中心的巨構(gòu)，城墻已經(jīng)喪失了原初的防御和界定的功用，而成為一種人造景觀。沿城墻兩側(cè)設(shè)置的綠化公園，城墻表面上日久而生的植物，乃至新墻上有意種植的綠色爬藤，都表明了它在現(xiàn)實(shí)空間中的角色。作為巨構(gòu)景觀，城墻本身乏善可陳，只可遠(yuǎn)眺。歷史象征和巨構(gòu)景觀在形式與內(nèi)容之上的雙重分裂，使得城墻與其說是現(xiàn)實(shí)的都市地理構(gòu)筑之物，還不如說更像一個(gè)半虛擬半實(shí)在的圖景。與之相對，如果以一種批判性的態(tài)度重新看待城墻，從城墻作為現(xiàn)實(shí)之物的本身出發(fā)，把想象的歷史替換成可感知的時(shí)間性， 那么可以如何設(shè)計(jì)城墻的空間形態(tài)？南大課程中這一組學(xué)生的設(shè)計(jì)過程就是針對這個(gè)問題的嘗試。

設(shè)計(jì)的第一步是“mapping” 城墻。如果從現(xiàn)實(shí)之物本身出發(fā)，城墻具有自身的復(fù)雜性和時(shí)間性。它可以分成兩個(gè)物的系統(tǒng)：在城墻上生長的多樣植物，以及新舊混雜的城墻磚構(gòu)造。這二者之間事實(shí)上有著隱藏的關(guān)聯(lián)。一方面，不同的植物生長需要不同的土層最小厚度來支持，而從城墻上的大小灌木到草本地被，越高大的植被需要的土層越厚。另一方面，老城墻的做法是內(nèi)部為泥土芯墻外側(cè)再加磚石邊墻，而新修城墻則是內(nèi)空的混凝土框架結(jié)構(gòu)外砌墻磚。這兩方面都含有外在形式與看不見的內(nèi)在之間的關(guān)系。將二者綜合考慮，可以判斷相對新修或舊存的城墻空間結(jié)構(gòu)?！癿apping”分為3個(gè)步驟。首先，學(xué)生們先以城墻上植物的高矮為依據(jù)繪制出植被的分布圖（圖3），與此同時(shí)，也繪制了城墻新舊墻磚的分布圖（圖4）。其次，把以上兩張圖疊加在一起，可以得出城墻自身在時(shí)間和空間向度上呈現(xiàn)的一種復(fù)合形態(tài)（圖5）。其三，再將城墻南北兩面的“mapping”相疊加，探尋城墻內(nèi)在的半透明空間圖示（圖6、7）。設(shè)計(jì)的第二步，是在前一階段“mapping”的基礎(chǔ)上，保留時(shí)間相對長久的局部，去除城墻中近期全新修補(bǔ)的部分，然后更換填充新的空間結(jié)構(gòu)，最后形成新的城墻空間形態(tài)（圖8-10）。從其中所選的4個(gè)局部節(jié)點(diǎn)可以更清楚地看到形式生成的結(jié)果（圖1、2）。在這一設(shè)計(jì)過程中，形式生成即是對城墻現(xiàn)實(shí)之物的探尋本身。把城墻可感知的內(nèi)在復(fù)雜性與時(shí)間性轉(zhuǎn)化為形態(tài)本身，為重新思考具備歷史紀(jì)念和巨構(gòu)景觀之角色的都市空間構(gòu)筑提供新的起點(diǎn)、路徑和未來的可能性。□

參考文獻(xiàn)：

[1] Jonathan Hill. Introduction: opposites that overlap. The Journal of Architecture, 2003（8）: 163.

1 節(jié)點(diǎn)mapping

2 空間、網(wǎng)格與設(shè)計(jì)

3 植被分布圖

4 城墻新舊墻磚分布圖

5 植物磚根疊加

6 植物-南北城墻

7 磚-南北城墻

8 圖示信息

9 從表面到空間

10 空間結(jié)構(gòu)生成

收稿日期：2015-12-11