張勇

（浙江師范大學(xué)非洲研究院，浙江321004）

走進(jìn)非洲：中國電影的新視域

張勇

（浙江師范大學(xué)非洲研究院，浙江321004）

2015年，作為對(duì)電影業(yè)進(jìn)行自體反思的國產(chǎn)影片，《煎餅俠》《港囧》塑造了中國銀幕上罕見的黑人形象。這成為中國電影重新調(diào)整、建構(gòu)既定的“走出去”框架和視域的表征。面對(duì)新的時(shí)代背景以及中國電影產(chǎn)業(yè)的升級(jí)換代，中國電影需從外部環(huán)境有效拓展發(fā)展空間，開辟非洲電影市場(chǎng)意義深遠(yuǎn)。中非影視合作不僅具備強(qiáng)勁的市場(chǎng)動(dòng)力機(jī)制，同時(shí)也是建立起一個(gè)更加公平合理的國際新秩序的必要之舉。

中國電影；非洲形象；國際視域；中非合作

一、新形象：銀幕上的“黑人”

在電影《煎餅俠》中，有一個(gè)場(chǎng)景極具意味：兩個(gè)黑人隨同友人來中國武館拜師學(xué)藝，碰到正在尋找群眾演員的大鵬導(dǎo)演，大鵬介紹說自己的跟班會(huì)功夫，黑人從此跟著大鵬的劇組學(xué)武演戲。無獨(dú)有偶，同年度的另一部喜劇片《港囧》中，也出現(xiàn)了黑人形象：一個(gè)黑人正在妓院昏沉入睡，內(nèi)急的徐崢隨手把自己跟初戀女友合畫的一張電影海報(bào)畫扔在了黑人的床上，結(jié)果黑人一腳把畫勾在了內(nèi)褲上，著急見初戀女友的徐崢為了拿到畫，使勁解開黑人內(nèi)褲上的勾子。這種香港電影常用的無厘頭式橋段恰巧對(duì)應(yīng)著片名的喜劇意味。

黑人形象的出現(xiàn)，不僅為喜劇類型片增添了喜感，更昭示出中國電影一個(gè)新的視域生長點(diǎn)，即由以前很少關(guān)注非洲，表現(xiàn)黑人形象，轉(zhuǎn)變?yōu)橛幸庾R(shí)地穿插黑人形象在敘事之中。在以往的中國電影中，涉及到外國人的形象圖譜，往往以白人為主，基本不出現(xiàn)黑人。而2015年度這兩部影片的出現(xiàn)表明，中國電影開始有意進(jìn)一步拓展國際視野，開發(fā)新的形象序列，黑人由此進(jìn)入到人物敘事之中。

在筆者看來，這種新的人物塑造現(xiàn)象意義深遠(yuǎn)，除了關(guān)乎新的人物敘事之外，還與影片的整體架構(gòu)有關(guān)。《煎餅俠》《港囧》兩部影片均與電影有關(guān)?！都屣瀭b》講述的是一個(gè)失意明星重整旗鼓拍攝影片的故事，《港囧》中的主線是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演拼命跟拍主人公的故事。兩部影片均為元電影敘事，也即對(duì)電影業(yè)進(jìn)行自體反思的電影。在這個(gè)意義上，黑人形象在這兩部影片中的出現(xiàn)，就不僅僅是一般意義上的呈現(xiàn)，更指涉對(duì)當(dāng)下中國電影業(yè)的自體反思。在以往的影像實(shí)踐中，中國電影有意拓展國際視野，效仿好萊塢聘請(qǐng)中國演員的做法，《金陵十三釵》等影片甚至嘗試借助好萊塢演員打進(jìn)歐美市場(chǎng)，進(jìn)軍奧斯卡，但以失敗告終。北美之路走不通，中國電影是否可以另辟蹊徑？

2012年，電視劇《媳婦的美好時(shí)代》經(jīng)譯制成斯瓦西里語版本后在非洲熱播，這給中國電影人帶來啟迪。隨后國家新聞出版廣電總局啟動(dòng)“中非影視合作工程”（又名“1052工程”），譯制10部電視劇、52部電影到非洲去。我們無意說中非影視合作日益緊密的現(xiàn)實(shí)與《煎餅俠》《港囧》這兩部影片中的黑人形象生產(chǎn)有著必然聯(lián)系，但來自文藝?yán)碚摰难芯砍晒嬖V我們，重要的不是神話講述的年代，而是講述神話的年代。《煎餅俠》《港囧》完成有關(guān)非洲抑或黑人的敘事，恰恰是中非影視合作迎來新時(shí)代的2015年。僅以下半年為例，7月，《當(dāng)代電影》雜志社聯(lián)合北京非洲中心、南非駐華大使館舉行“2015國際曼德拉日”活動(dòng)，向非洲民族電影“致敬”；8月，北京大學(xué)生電影節(jié)走進(jìn)埃及、南非；9月，“2015北京影視劇非洲展播季”活動(dòng)在肯尼亞舉行；11月，21家國內(nèi)電視機(jī)構(gòu)聯(lián)合參展非洲電視節(jié)；12月，首屆“中非影視合作

論壇”舉行。而2015末發(fā)布的《中非合作論壇——約翰內(nèi)斯堡行動(dòng)計(jì)劃（2016-2018）》更是首次將中非影視合作提高到國家戰(zhàn)略的高度，其明確指出：“向?qū)Ψ絿译娨暡コ鰴C(jī)構(gòu)提供影視劇，探討建立長期合作模式，繼續(xù)參加在對(duì)方國家舉辦的影視節(jié)展，積極開展紀(jì)錄片、影視劇的聯(lián)合制作。中方將鼓勵(lì)非洲國家制作影視節(jié)目，加強(qiáng)交流并促進(jìn)非洲影視作品進(jìn)入中國?！雹僦蟹呛献髡搲倬W(wǎng)http://www.focac.org/chn/ltda/dwjbzzjh_1/t1327 766.htm，2015年12月25日。中非影視合作的大時(shí)代背景，無疑為中國電影中的黑人形象增添了可見度。

二、新空間：非洲的可能性

或許將黑人敘事提升為中非影視合作的表征尚為時(shí)過早，但其確實(shí)彰顯了中國電影的國際視野正在進(jìn)一步強(qiáng)化。近年來，隨著中國人民生活水平的提高以及中國電影實(shí)力的增強(qiáng)，越來越多的國產(chǎn)電影走出國門取景拍攝，如《北京遇上西雅圖》《非誠勿擾2》《人在囧途之泰囧》分別去加拿大、日本、泰國取景，這些影片的拍攝充分彰顯了中國電影的原創(chuàng)策劃能力和國際視野。但是，中國電影劇組“走出去”并不代表中國電影“走出去”?！侗本┯錾衔餮艌D》在筆者曾訪學(xué)過的美國西雅圖市仍然不為民眾所知。換言之，這種“走出去”只是單向度的，并沒有轉(zhuǎn)化成中國電影的國際傳播力或影響力。實(shí)際上，自從中國電影實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略以來，針對(duì)北美地區(qū)的電影輸出有了量的提高，但并無質(zhì)的變化，中國電影“走出去”仍然收效甚微。著名電影研究專家饒曙光認(rèn)為，中國電影“走出去”，所要瞄準(zhǔn)的主要國際市場(chǎng)，不應(yīng)是北美電影市場(chǎng)，而是應(yīng)該將海外電影市場(chǎng)的重要程度按照“國內(nèi)市場(chǎng)—華人社區(qū)—華語文化圈—儒家文化圈—?dú)W美市場(chǎng)—非洲、拉美市場(chǎng)”的先后順序排列，以本土市場(chǎng)為主，在此基礎(chǔ)上，自然地“溢出”到同為亞洲儒家文化圈的日韓和東盟十國，再逐層向外擴(kuò)展到歐美異質(zhì)文化市場(chǎng)等。[1]在理論上我們已經(jīng)意識(shí)到，除了北美，非洲等地區(qū)也應(yīng)被納入到中國電影的傳播范圍之中。

事實(shí)上，近年來，隨著非洲大部分國家政局趨穩(wěn)，非洲大陸成為全球新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，非洲的電影院恢復(fù)和建設(shè)取得成效，電影市場(chǎng)穩(wěn)步擴(kuò)大，但幾乎為歐美電影所覆蓋，中國電影除了在碟片市場(chǎng)上流傳著李小龍、成龍的功夫片，影院排片上蹤影難覓。事實(shí)上，橫向比較其他領(lǐng)域，經(jīng)過幾十年的努力，中國在農(nóng)業(yè)、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、能源等重點(diǎn)領(lǐng)域在非洲的影響力已與歐美國家不相上下，甚至超過歐美國家，而在影視領(lǐng)域的合作與投資則遠(yuǎn)遠(yuǎn)落于歐美國家。而歐美大片在非洲的文化霸權(quán)也受到了非洲觀眾的嚴(yán)厲抨擊，尤其是《黑鷹墜落》（Black Hawk Down，2001年）、《盧旺達(dá)飯店》（Hotel Rwanda，2004年）、《血鉆》（Blood Diamond，2006年）等等根據(jù)歐美國家意識(shí)形態(tài)需要拍攝的電影，通常把非洲形塑成為一個(gè)原始的、野蠻的、血腥的人間地獄，在非洲受到了嚴(yán)厲指責(zé)，他們稱之為“影像的殖民”。[2]這種現(xiàn)狀恰恰為中國電影提供了空間。因此，與在非洲其他領(lǐng)域積極扮演的外部推動(dòng)力量的角色一樣，中國電影應(yīng)依托自身不落后于歐美電影大國的資金、技術(shù)與市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，努力開拓非洲電影市場(chǎng)，早日協(xié)助非洲培育多元化的電影市場(chǎng)。

中國電影的視域拓展或者說空間轉(zhuǎn)向，其實(shí)是國際市場(chǎng)比拼后的重組。對(duì)非洲而言，中非雙方的全面深入合作也愈加成為推動(dòng)非洲電影甚至旅游業(yè)發(fā)展重要的外部資金和技術(shù)支撐。對(duì)中國而言，隨著中國電影的實(shí)力壯大和升級(jí)換代，從外部環(huán)境方面有效拓展中國電影事業(yè)所必需的外部發(fā)展空間成為一種內(nèi)需，因此，重新調(diào)整“走出去”的戰(zhàn)略布局，抓住中國電影發(fā)展的戰(zhàn)略機(jī)遇期，開辟中國電影的非洲市場(chǎng)顯得尤為重要。以合拍片為例，中非合拍不僅可以滿足國內(nèi)觀眾對(duì)不熟悉的世界的想象，通過眼球經(jīng)濟(jì)，拉動(dòng)本土票房進(jìn)一步增長，還可以打開非洲電影市場(chǎng)。事實(shí)上，非洲自然與人文資源豐富，可以為電影人提供的素材和靈感絕不亞于任何國家和地區(qū)，但遺憾的是，近幾年并未有中國電影去非洲取景拍攝。目前，中國和南非政治外交關(guān)系密切。南非電影基礎(chǔ)工業(yè)在非洲名列前茅，分別在1997年、2003年、2004年、2007年、2010年、2011年、2012年與加拿大、意大利、德國、英國、法國、澳大利亞、愛爾蘭簽訂了合拍協(xié)議，但是至今未與中國有任何合作拍攝計(jì)劃。因此，在汲取現(xiàn)有國際拍片經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，我國應(yīng)發(fā)揮自身在技術(shù)、資金等方面的優(yōu)勢(shì)，通過合拍片、協(xié)拍片等模式走進(jìn)非洲。

三、新秩序：中非合作的契機(jī)

影視是社會(huì)的形象窗口，也是現(xiàn)實(shí)的漸進(jìn)線。近年來，在中非經(jīng)貿(mào)合作關(guān)系快速發(fā)展的背景下，加強(qiáng)中非人文交流合作、增進(jìn)中非雙方人民的相互認(rèn)知越來越成為中非友好關(guān)系可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。作為當(dāng)代中非人文合作的重要領(lǐng)域，影視的重要性日益突出?！都屣瀭b》《港囧》帶來的反思在于，中非關(guān)系經(jīng)

貿(mào)合作和人文交流如此緊密的時(shí)代，在中國廣州、義烏等地的非洲人口越來越多的時(shí)代，中國電影卻長期對(duì)此視而不見，往往沉迷于中美、中歐等等關(guān)系敘事，而忽略了中非合作的現(xiàn)實(shí)，與之相關(guān)的大量可取素材淹沒于歷史塵埃之中。誠然，并不是說中國電影一定要表現(xiàn)非洲，但問題在于，中國人了解非洲的途徑非常有限，且往往是通過歐美電影達(dá)成的。在非洲人的認(rèn)知問題上，中國電影是失語的，這就形成了一種二律悖反：一方面，中國電影極力拓展國際視野，頻繁奔赴歐美、東南亞、中東等地區(qū)拍片，增進(jìn)國人對(duì)這些地方的了解和認(rèn)知；另一方面，對(duì)與中國堪稱盟友、兄弟、命運(yùn)共同體的非洲，中國電影卻視而不見，中國觀眾能看到的只是歐美電影中對(duì)非洲刻板印象的表現(xiàn)——性、暴力、落后、原始等等，既影響了國人對(duì)非洲的判斷，更不利于中非友好關(guān)系的發(fā)展。

作為電影大國不主動(dòng)承擔(dān)起敘事的責(zé)任，就會(huì)深刻影響到非洲人民對(duì)中國人的判斷，因?yàn)榉侵揠娪捌鸩酵?、基礎(chǔ)薄、實(shí)力弱，講述中非合作故事的可能性更小。而影視作為最通俗大眾的文化樣式，在識(shí)字率不高的非洲，恰恰是非洲人了解中國的主要渠道。1970年代開始，李小龍電影開始風(fēng)靡非洲，于是直到今天非洲人民仍然認(rèn)為在中國人人會(huì)武功。非洲人對(duì)中國的想象仍然是古老中國、武俠世界，現(xiàn)代中國的發(fā)展，非洲人民無法感知。當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展和國際拓展，卻沒有改變非洲人對(duì)中國的刻板印象，個(gè)中問題是否值得反思？而同樣的，《煎餅俠》《港囧》所表現(xiàn)出來的對(duì)中國電影視域問題的反思，意義深遠(yuǎn)，值得肯定，但問題在于這些電影中的黑人形象，仍然只是中國人對(duì)非洲人既定的刻板印象。

中國人不了解非洲，非洲人也不了解中國，更嚴(yán)重的問題在于，近年來，中國企業(yè)海外投資活動(dòng)猛增，但由于各種原因，中國企業(yè)在非洲的行為不斷受到西方媒體的批評(píng)，他們借助影視手段演染中國企業(yè)不融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，甚至炒作“中國威脅論”“新殖民主義”，對(duì)我國國家形象造成了不容忽視的負(fù)面影響。英國廣播公司（BBC）通過拍攝紀(jì)錄片《中國人來了》，以偏概全，渲染中國人“虐待非洲工人”等負(fù)面內(nèi)容，引發(fā)當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈的反華情緒，影響了中國的國家形象。目前，歐美媒體在非洲具有極強(qiáng)的影響力，而中國媒體的聲音比較微弱，類似的一些小事件在西方媒體的“放大鏡”“有色眼鏡”下被夸大，越描越黑。發(fā)揮影視的窗口作用，不僅是講好中國故事、發(fā)好中國聲音的題中之義，更是樹立清晰、良好的中國形象以正視聽，讓非洲人民了解我們、理解我們的必要之舉。

“中非交流，影視為橋”，目前中非電影合作已經(jīng)進(jìn)入新的戰(zhàn)略機(jī)遇期，影視作為中非公共外交的重要作用日益凸顯，并已成為影響中非關(guān)系可持續(xù)發(fā)展乃至中國國家形象的重要因素，而這恰與我國電影的總體發(fā)展水平提升同步。一位學(xué)者這樣寫道：“作為正在崛起的世界大國，中國已經(jīng)開始重視文化軟實(shí)力的全球影響力。而作為世界第二大電影市場(chǎng)的電影大國，中國電影也理應(yīng)擔(dān)當(dāng)起一份使命，將中國電影的資本價(jià)值發(fā)揮到最大化的同時(shí)，也將中國電影的文化價(jià)值發(fā)揮到最大化，探索出與好萊塢進(jìn)行長期文化博弈的制勝之道，建立起一個(gè)更加公平合理的文化新秩序與電影新秩序，擴(kuò)大自身的話語權(quán)和影響力?！盵3]在這方面，非洲，或許是一個(gè)新的契機(jī)。

[1]饒曙光.中國電影對(duì)外傳播戰(zhàn)略：理念與實(shí)踐[J].當(dāng)代電影，2016（1）：7.

[2]張勇.拒絕影像的殖民——非洲電影人對(duì)歐美電影的回應(yīng)[J].當(dāng)代電影，2015（7）：68.

[3]張文燕.《中國電影的海外傳播》編者按[J].當(dāng)代電影，2016（1）：4.

（責(zé)任編輯、校對(duì)：關(guān)綺薇）

New Perspectives of Chinese Films

Zhang Yong

China in recent years has created a different scenario in the Chinese film industry with a view to promoting Chinese cultural products abroad under the"going out"strategy.In 2015，the Chinese film s"A Hero or Not"and"Lost in Hong Kong"featured a b lack character indicating that China is beginning to open its film industry to the"b lack community"as well as developing a new approach.

Chinese Film，African Image，International Perspective，Sino-Africa Relation

J99

A

1003-3653（2016）03-0109-03

10.13574/j.cnki.artsexp.2016.03.018

2016-03-27

張勇（1987～），男，江西萍鄉(xiāng)人，博士，浙江師范大學(xué)非洲研究院教師，非洲影視研究中心執(zhí)行主任，研究方向：非洲影視。

Faced with challenges，more efforts must be made to capitalize on the international market by making Chinese movies more competitive.Africa is a market that China should not ignore.The p resent treatise examines how China film industry can explore Africa film market as well as collaborate with Africa film industries to upgrade China-Africa film relations.In addition，emphasis is also focused on how both parties can reciprocate each other and make joint efforts to facilitate the establishment of a new international political and economic order characteristic off air and rational.