摘 要：目前而言，由于對(duì)沉櫻的研究論述相對(duì)較少，因此在對(duì)沉櫻的研究中并沒(méi)有一個(gè)系統(tǒng)的劃分標(biāo)準(zhǔn)，大都是對(duì)她的研究作品進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理，顯得較為雜亂而不清晰。本文試以研究的時(shí)間為劃分標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)沉櫻的研究進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，呈現(xiàn)對(duì)沉櫻研究的發(fā)展脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞：沉櫻；研究現(xiàn)狀

1 20世紀(jì)30年代到40年代——研究的萌芽期

20世紀(jì)30年代到40年代是沉櫻創(chuàng)作的高潮時(shí)期。在這一階段，她的創(chuàng)作主要以短篇小說(shuō)為主，且主要描述的對(duì)象是處于戀愛(ài)婚姻中被溫馨和苦澀同時(shí)困擾著的知識(shí)女性。在當(dāng)時(shí)以“革命文學(xué)”為主流的時(shí)代背景下，沉櫻創(chuàng)作的小說(shuō)就顯得較為“另類(lèi)”。因此，她的創(chuàng)作高潮并未帶來(lái)對(duì)她研究的高潮，相反，這一時(shí)期對(duì)沉櫻并沒(méi)有系統(tǒng)的研究，有的只是對(duì)她小說(shuō)的一些只言片語(yǔ)的肯定以及對(duì)她文風(fēng)的分析。最為著名的有茅盾對(duì)其第一篇小說(shuō)《回家》的肯定：“《回家》一篇的風(fēng)格是詩(shī)的風(fēng)格，動(dòng)作發(fā)展亦是詩(shī)的發(fā)展，此等風(fēng)格，文壇上不多見(jiàn)?！盵1]沈從文在《論中國(guó)創(chuàng)作小說(shuō)》中提到沉櫻時(shí)說(shuō)：“文字清秀，結(jié)構(gòu)輕松，取材均系人生瑣事細(xì)節(jié)，有日本文學(xué)之情趣。”[2]文學(xué)大家們對(duì)沉櫻作品的肯定，證實(shí)了沉櫻所具有的研究?jī)r(jià)值，讓研究者們能更加明確沉櫻在中國(guó)文學(xué)史上的地位，同時(shí)也為今后的研究提供了史料性的價(jià)值。這一時(shí)期沉櫻也有發(fā)表雜文和散文，但相對(duì)小說(shuō)而言較零散，也沒(méi)用人對(duì)她的此類(lèi)作品進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。

2 20 世紀(jì) 50 年代到 80 年代——進(jìn)展緩慢的發(fā)展期

1948年沉櫻和梁宗岱離婚后帶著三個(gè)孩子去了臺(tái)灣，在此期間，她便嘗試著翻譯一些自己喜歡的外國(guó)作品，直到 60 年代出版第一本翻譯小說(shuō)《一位陌生女子的來(lái)信》之后，在她生命余下的二十多年里，她都致力于從事翻譯，且取得了巨大的成就。在這段時(shí)間里，沉櫻由創(chuàng)作轉(zhuǎn)向翻譯，可以說(shuō)是達(dá)到了她人生當(dāng)中的另一個(gè)高潮。可她人生中的第二個(gè)高潮也未帶來(lái)對(duì)她研究的高潮，這一時(shí)期對(duì)她的研究進(jìn)展顯得相當(dāng)?shù)木徛?，較多的是關(guān)于沉櫻的一些回憶性的文章，如張秀亞的《藝術(shù)的沉櫻》，對(duì)沉櫻的居處進(jìn)行了回憶，展現(xiàn)了沉櫻藝術(shù)的一面；羅蘭的《天之涯，地之角》，為我們展現(xiàn)了沉櫻文雅真誠(chéng)的一面。這時(shí)期對(duì)沉櫻較為系統(tǒng)的研究唯有閻純德的《沉櫻及其創(chuàng)作和翻譯》，文章著重分析了《女性》、《主仆》、《舊雨》、《張順的犯罪》這幾篇沉櫻創(chuàng)作的小說(shuō)，肯定了其創(chuàng)作小說(shuō)的思想價(jià)值。此外，閻純德對(duì)沉櫻創(chuàng)作的散文和翻譯的小說(shuō)做了一個(gè)大概的羅列，對(duì)沉櫻的生平也做了比較詳細(xì)的介紹，里面和沉櫻書(shū)信來(lái)往的內(nèi)容為后來(lái)的研究者提供了極具價(jià)值的史料。這一時(shí)期對(duì)于沉櫻的研究雖然發(fā)展緩慢，但對(duì)沉櫻研究史料性的資料卻逐漸增多，為后來(lái)者的研究打下了良好的基礎(chǔ)。在此期間，沉櫻有出版散文集《春的聲音》，但無(wú)研究者對(duì)其進(jìn)行關(guān)注研究。

3 20 世紀(jì) 90 年代——研究范圍逐漸擴(kuò)大的時(shí)期

沉櫻創(chuàng)作的高潮期亦或翻譯的高潮期，卻都是對(duì)她研究的低潮期，她所取得的成就和她自身的價(jià)值都未能得到較為對(duì)等的評(píng)判。直到90年代，隨著沉櫻的逝世以及文化環(huán)境的開(kāi)放，越來(lái)越多的研究者開(kāi)始關(guān)注沉櫻及其作品，研究的范圍也逐漸擴(kuò)大。在此期間，對(duì)沉櫻作品的研究主要集中在她早期創(chuàng)作的關(guān)于女性的作品上，開(kāi)啟了以女性視角研究沉櫻作品的先河，關(guān)注作品中女性在婚戀中的處境，在肯定女性自身價(jià)值的同時(shí)，也探討了女性的出路和女性在婚姻情感中應(yīng)有的姿態(tài)，對(duì)沉櫻創(chuàng)作小說(shuō)中突顯出的女性自我意識(shí)的創(chuàng)作特色進(jìn)行了肯定。主要的作品有楊洪承的《女性世界的觀察和體驗(yàn)——沉櫻小說(shuō)解析》，游友基的《女性文學(xué)的嬗變與發(fā)展》，游友基是將沉櫻放在同時(shí)代的女性作家群里進(jìn)行分析研究，肯定她時(shí)代性的同時(shí)也突出了她的個(gè)性，但是對(duì)沉櫻創(chuàng)作小說(shuō)的文本分析相對(duì)而言較少。專(zhuān)著方面，盛英的《二十世紀(jì)中國(guó)女性文學(xué)史》中也有對(duì)沉櫻的論述，但篇幅也較少，主要是從女性角度分析了她的《愛(ài)情的開(kāi)始》、《一位女作家》和《迷茫中》這幾部作品。此外，張芙鳴的《沉櫻小說(shuō)的歷史地位》以沉櫻女性小說(shuō)為基點(diǎn)，在肯定其歷史地位的同時(shí)也指出沉櫻在敘述態(tài)度和技巧上的相對(duì)幼稚和單一，這也使得對(duì)沉櫻創(chuàng)作小說(shuō)的研究更加全面化。這一時(shí)期研究的另一個(gè)發(fā)展是對(duì)沉櫻回憶性的文章和對(duì)她作品梳理的文章明顯增多，代表作有楊建明的《尋訪莎士比亞詩(shī)》，楊洪承的《沉櫻著譯年表》。由于該時(shí)期的研究主要集中于沉櫻的小說(shuō)方面，因此她的散文和翻譯也都被研究者所忽視。

4 21 世紀(jì)始至今——研究的蓬勃發(fā)展時(shí)期

在“中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)”上，能夠查到1990年到1999年之間關(guān)于沉櫻的相關(guān)研究論述一共有7篇，而從2000年 2012 年，能夠查到的相關(guān)論述是31篇。首先從數(shù)量上而言，這一時(shí)期的研究有了一個(gè)快速的發(fā)展，進(jìn)入了蓬勃發(fā)展時(shí)期。

從研究范圍而言，對(duì)沉櫻的研究仍主要集中于以女性的視角對(duì)她早期創(chuàng)作的小說(shuō)進(jìn)行分析，對(duì)沉櫻創(chuàng)作的其他類(lèi)型小說(shuō)的研究也有涉及，但由于沉櫻創(chuàng)作的主要是關(guān)于女性婚戀題材方面的小說(shuō)，因此她所創(chuàng)作的其他題材的作品也沒(méi)引起研究者們的重視，分析得不夠深入。對(duì)于沉櫻的翻譯方面，也逐漸有研究者開(kāi)始關(guān)注，對(duì)她翻譯的作品開(kāi)始了少量的研究，關(guān)于她翻譯方面的資料也逐漸增多。這一階段關(guān)于她女性題材的研究主要仍是集中于通過(guò)文本分析來(lái)體現(xiàn)沉櫻所描述的女性自我意識(shí)，探討女性的出路，對(duì)沉櫻創(chuàng)作的婚戀題材小說(shuō)基本上是持肯定的態(tài)度。主要的代表作有曾琪的《走進(jìn)沉櫻的婚戀世界——論沉櫻婚戀小說(shuō)》，劉艷琳的《沉沒(méi)在沉默里——沉櫻婚戀小說(shuō)解讀》，馮曉青的《荒原上的歌吟者——沉櫻筆下女性解放的情感路程》。對(duì)沉櫻創(chuàng)作小說(shuō)類(lèi)型進(jìn)行全面研究的有吳興定的《飄零的蒲公英》，作者對(duì)沉櫻所創(chuàng)作小說(shuō)的思想價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了肯定，進(jìn)一步開(kāi)拓和挖掘了沉櫻研究的范圍及深度，但對(duì)于女性題材以外的其他作品論述相對(duì)較少。在翻譯方面，現(xiàn)目前只有兩篇，一篇是張麗娜、高芝蘭的《<婀婷>文學(xué)性的生成闡釋與有關(guān)譯者沉櫻》，作者主要是從沉櫻的生平經(jīng)歷來(lái)分析《婀婷》藝術(shù)性與譯作的詩(shī)歌美。另一篇是易春芳、李建利的《從女性主義翻譯研究的視角比較<一個(gè)陌生女子的來(lái)信>兩譯本》，這篇文章主要從女性主義視角對(duì)沉櫻和劉亞祥翻譯的《一個(gè)陌生女子的來(lái)信》不同版本進(jìn)行對(duì)比分析，從而肯定沉櫻的譯本及其所傳達(dá)的女性觀點(diǎn)。以上兩篇研究文章可以說(shuō)是對(duì)沉櫻翻譯小說(shuō)研究的開(kāi)端，對(duì)沉櫻的研究也更加全面化。史料性的文章在這一時(shí)期也增加不少，且涉及的范圍更廣，如秋禾的《懷想“沉櫻”》，龍揚(yáng)志的《梁宗岱20世紀(jì)30年代離婚案始末》，楊建明的《怨“藕”——梁宗岱與沉櫻的最后》。雖然這一時(shí)期對(duì)沉櫻的研究比前面更加全面深入，但唯一遺憾的是其散文仍未受到應(yīng)有的關(guān)注。

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)沉櫻研究現(xiàn)狀的梳理，可以看出，沉櫻創(chuàng)作小說(shuō)的時(shí)代價(jià)值和歷史價(jià)值基本上得到了眾人的肯定。在這之中，她創(chuàng)作的關(guān)于女性婚戀題材的小說(shuō)研究取得的成果最大，她在這方面的歷史地位也得到了較為準(zhǔn)確的界定。而沉櫻創(chuàng)作小說(shuō)中的其他題材受重視程度和研究深度都不夠，作為她創(chuàng)作小說(shuō)題材的一部分，這也是值得我們關(guān)注和挖掘的。相對(duì)而言，沉櫻翻譯方面的研究顯得較為滯后，基本上屬于研究的起步階段。而散文和雜文方面，由于其作品本身相對(duì)小說(shuō)而言較少，因此可以算是原始階段，需要研究者們的關(guān)注和重視。

參考文獻(xiàn)

[1]楊洪承.沉櫻著譯年表.新文學(xué)史料[J].1992年第1期（217）.

[2]沈從文.論中國(guó)現(xiàn)代創(chuàng)作小說(shuō)[M].成都：四川人民出版社，1982年（382）.

作者簡(jiǎn)介

蔣紅（1986—），女，四川省南充人，現(xiàn)任職于南充職業(yè)技術(shù)學(xué)院，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，碩士，職稱(chēng)助教，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。