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        試論音樂與舞蹈藝術通感的建構

        2016-04-07 11:09:29榮勝霞云南藝術學院舞蹈學院
        民族音樂 2016年5期
        關鍵詞:通感意象建構

        ■榮勝霞(云南藝術學院舞蹈學院)

        試論音樂與舞蹈藝術通感的建構

        ■榮勝霞(云南藝術學院舞蹈學院)

        音樂與舞蹈作為兩種既有共性又有個性的藝術形式,自人類遠古時代就作為巫術禮儀的重要組成部分,表達著人類早期的情感思想及信仰精神。隨著時代的發(fā)展和文明的進步,音樂與舞蹈逐漸發(fā)展形成各自獨具魅力的藝術體系,但是在現(xiàn)代舞蹈藝術中,音樂與舞蹈仍舊是密不可分的,二者相互依存、相互作用又融為一體,共同表達著人類最激動人心的情感。在舞蹈表演中,音樂不僅發(fā)揮著重要的貫穿作用,而且具有重要的情感價值。音樂的情感性,能夠賦予舞蹈外在的節(jié)奏韻律和內(nèi)在的精神氣韻,強化舞蹈的感情色彩和揭示舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容,使舞蹈顯得更加生動而有魅力。因而,在舞蹈表演中,只有將舞蹈與音樂相互融合建構藝術通感,才能盡情釋放音樂在舞蹈中的情感價值,共同促進音樂與舞蹈情感之花的燦爛綻放。

        關于藝術通感

        藝術通感是主體在感知、表象到意象形成過程中,各種感覺相互聯(lián)系和轉(zhuǎn)化的心理現(xiàn)象。藝術通感體現(xiàn)出藝術家對各種藝術的融會貫通,是一種創(chuàng)造性思維的表現(xiàn),在藝術家的創(chuàng)作實踐中非常重要。

        1.藝術通感的概念

        在現(xiàn)代心理學和藝術心理學中,通感又被稱之為通覺、聯(lián)覺、移覺或連帶感覺,指的是從感知、表象到意象形成過程中,主體的各種感覺不斷地相互挪移、轉(zhuǎn)化、滲透及互通的心理過程。簡單地說,通感就是不同器官感覺的相互聯(lián)系和轉(zhuǎn)化,是一種感覺引起另一種感覺的心理現(xiàn)象。譬如,我們常說某人的聲音很尖或歌聲很甜,這分別是聽覺和視覺、觸覺及味覺之間的互相溝通與轉(zhuǎn)化而產(chǎn)生的通感。藝術通感是通感在藝術創(chuàng)作中的具體體現(xiàn),是“藝術家在長期的創(chuàng)作實踐當中,能對各種藝術觸類旁通,融會貫通;在生活中,也能夠有感于物,有悟于心,從而左右逢源,激發(fā)創(chuàng)作的靈感”的一種創(chuàng)造性思維,其心理學內(nèi)容主要包括感覺轉(zhuǎn)移、表象聯(lián)想、表象轉(zhuǎn)化和對藝術辯證法的認識和運用等方面。

        2.藝術通感形成機制

        藝術通感產(chǎn)生的主要生理機制,是客觀刺激物作用于人的感受器官引起大腦皮層的活動,并在大腦皮層上造成條件反射的“興奮泛化”與“分化抑制”的交替,這也正是藝術通感產(chǎn)生的根本原因。在人的興趣、情感、情緒等主觀因素的影響下,來自外界的客觀刺激相互聯(lián)系而作用于大腦皮層產(chǎn)生“興奮泛化”,使大腦皮層中儲存相同或相似信息的各點興奮起來,使人感知到事物的相通之處,從而建立起各有關神經(jīng)元之間的一般聯(lián)系或特殊聯(lián)系。

        3.藝術通感的養(yǎng)成

        優(yōu)秀的藝術家之所以能在藝術創(chuàng)作中取得卓越的成就,善于運用藝術通感是其中一個重要的原因。藝術通感的獲得,是藝術家在藝術創(chuàng)作中積極發(fā)揮主觀能動性的結果。藝術通感與藝術家的有意注意存在密切的關系,只有當藝術家對所從事專業(yè)的規(guī)律有較深刻、全面的認識,并能時時、處處帶著職業(yè)的眼光去對生活中種種事物加以有意注意的時候,才能既善于感受其他事物同自己藝術創(chuàng)作之間的某種內(nèi)在聯(lián)系,又善于在自身的心理活動中,把各種不同的感受有機地聯(lián)系起來,使之彼此溝通,以構建起藝術通感。由此看來,音樂和舞蹈之間的互相作用、溝通和轉(zhuǎn)化,無疑是一種最典型的藝術通感現(xiàn)象。

        音樂與舞蹈藝術通感的建構

        由藝術通感的產(chǎn)生機制可以看出,人的各種感官引發(fā)的心理效應或?qū)徝阑顒邮潜舜寺?lián)系和相互轉(zhuǎn)化的,這為音樂與舞蹈在舞蹈表演中藝術通感的建構奠定了理論基礎。這種藝術通感的建構,能夠最大限度地發(fā)揮音樂在舞蹈表演中的情感價值,促進舞蹈表演藝術情感之花的璀璨綻放。

        1.音樂與舞蹈的通感意象

        舞蹈意象與音樂意象是建造音樂與舞蹈之間藝術通感的橋梁。意象,是中國古代的美學范疇。意,指心意;象,指物象。在藝術創(chuàng)作過程中,意象指的是在對客觀世界審美感知與體驗的基礎上,融會主觀的思想、感情、愿望、理想,在藝術家頭腦中經(jīng)過藝術創(chuàng)造而形成的意象。這種主客體統(tǒng)一的意象,一旦經(jīng)過媒介或藝術語言等物質(zhì)手段傳達出來,就成為藝術作品的藝術形象。意象是對象的感性形象與自己的心意狀態(tài),相互融合而成的蘊于胸中的具體形象,它來源于經(jīng)驗又不同于來自經(jīng)驗的概念,它不是對客觀事物或現(xiàn)象的抽象而是一種取象,它用具體來表現(xiàn)一般,凝聚著主體的心境、情緒等因素,因而是一種象和意之間的融合,帶有模糊的象征意義。南朝·梁劉勰在《文心雕龍》中,第一次把,象的概念運用到了藝術創(chuàng)造當中,并提出了“獨照之匠,窺意象而運斤”的觀點,意思是在藝術構思過程中,應該把外物的形象同一定的意趣和情感聯(lián)系起來,從而形成意象??档乱仓赋?,“意象”是想象力所形成的某種審美形象的呈現(xiàn),它能令人想到許多東西,卻又不能由任何明確的思想或概念把它充分地表達出來,因此也沒有語言能完全適合它,把它變成可以理解的?!耙庀髲谋磉_方式這一角度著眼,可以把意象分為寓言式意象和符號式意象。所謂寓言式意象,是指通過一則故事指示一種哲學或觀念,而這正是這則故事的主旨。所謂符號式意象,是指不具有情節(jié)性的整體意象或單個意象”。通感意象是主體為了創(chuàng)造審美效果、表達心境,借用感官之間的相互聯(lián)系、相互轉(zhuǎn)化而營造的意象,是一種交感意象。這種意象是情感意念的外化形式,是客觀“象”的審美化,它可以超越其客觀形質(zhì)以尋求與情感的契合,整合充實成一個完美意象,即心理學上的格式塔完形。舞蹈意象就是人腦通過藝術想象這個心理空間對記憶表象,即現(xiàn)實的原型進行加工、改造創(chuàng)造出來的想象表象,這個想象表象與上述的感覺和記憶表象之間的心理距離是產(chǎn)生舞蹈藝術美的心理學原因與基礎。如果舞蹈形象太過追求與現(xiàn)實的酷似,就不能產(chǎn)生藝術美的效果。只有擺脫了真實的和現(xiàn)實的舞蹈形象,通過藝術想象創(chuàng)造出非現(xiàn)實的舞蹈意象或藝術形象,具象與意象之間產(chǎn)生了最大的心理距離,才能產(chǎn)生最佳的舞蹈藝術美的效果;在音樂與舞蹈意象的同構過程中,音樂意象存在一定的缺陷,音樂再現(xiàn)出的具體而又生動的意象,不是靠一種自由的聯(lián)想,而是通過音樂本身的運動,同現(xiàn)實生活和自然事物本身的動態(tài)結構上的對應或同構來實現(xiàn)的。但是“由音樂所激發(fā)而產(chǎn)生的視覺意象,同人的視覺與知覺所直接形成的視覺意象有著顯著的不同??梢哉f,視知覺形成的意象源自視網(wǎng)膜向大腦皮層的直接傳導,來自對象的直接投射,所以帶有更強的穩(wěn)定可靠性,音樂的視覺意象則產(chǎn)生自大腦的視覺區(qū)與聽覺區(qū)之間的某種合拍或結合。相比之下就表現(xiàn)出更為明顯的不確定性,它通常僅僅維持在較短的時間周期,不久之后就會產(chǎn)生變化,而且一會兒清晰,一會兒模糊”。因此,音樂家有時為了使再現(xiàn)的形象得到更明確的呈現(xiàn),還給曲子加一個標題或運用聲音模仿手段,用來加強通感的作用。由此可見,在以視覺再現(xiàn)為主的舞蹈表演中,恰當?shù)慕Y合擅長表現(xiàn)情感的音樂意象,二者通過互補建構起通感意象,可以更成功地呈現(xiàn)舞蹈藝術的內(nèi)在情感。

        2.音樂舞蹈通感意象的表現(xiàn)

        一部舞蹈作品的音樂與舞蹈,所擔負的使命是共同的,都為創(chuàng)造同一藝術形象,抒發(fā)同一內(nèi)心感情,介紹同一特定環(huán)境,而統(tǒng)一為一個整體。其統(tǒng)一的程度,勢必將超越音樂與舞蹈兩者自身的范圍。舞蹈是一種無聲的表達,通過肢體的動作和姿態(tài)來表達內(nèi)心的情感。在舞蹈表演藝術中,音樂與舞蹈動態(tài)地作用于表演主體,完成通感意象的交融,必將給人帶來一種美妙的藝術享受,形成完整的舞蹈藝術。舞蹈動作的連續(xù)、節(jié)奏的變化、情緒的變化及情緒的表現(xiàn),都離不開音樂的參與。音樂通過節(jié)奏、旋律與和聲這三大要素,來表達人類內(nèi)在的感情生活,而舞蹈則依據(jù)音樂所提示的情感,用人的“外在”肢體、身段、眼神和面部肌肉的動作,來表達出能夠“看得到”的人的精神生活。如此一來,舞蹈表演藝術就能夠變聽覺為視覺、變視覺為聽覺,達到舞蹈與音樂的視聽統(tǒng)一。也就是說,音樂通過舞蹈變?yōu)榭吹靡姷乃囆g,舞蹈通過音樂變?yōu)槁牭靡姷乃囆g,音樂與舞蹈的藝術通感建構的意象,既發(fā)揮出了音樂的情感特征,又營造出了一個完整的藝術氛圍。音樂與舞蹈從立意到風格、從情調(diào)到節(jié)奏、從氣氛到意境的高度和諧,能使多種藝術感覺互相充實,得到通感意象的升華。如哈薩克族的抒情夜曲《草原之夜》,音樂情感與舞蹈的相互配合,就為舞蹈編織出了一個深沉而悠遠的通感意象。根據(jù)法國作曲家圣·桑的音樂創(chuàng)作的芭蕾舞《天鵝之死》,音樂與舞蹈的情感水乳交融,在哀怨委婉的通感意象中流露出獨特的詩意氛圍。再如,雙人舞蹈《萋萋長亭》,選用了二胡協(xié)奏曲《二泉映月》作為舞蹈作品的合成部分,樂曲中憤懣、憂郁的情感氛圍,充分滲透到舞蹈表演當中,使舞蹈形象與音樂形象巧妙的融合,建構起感人肺腑的藝術通感意象,成功的表現(xiàn)出舞蹈形象中長亭送別的離愁別緒和纏綿悱惻的愛情,被選為“20世紀經(jīng)典舞蹈作品”。這種舞蹈與音樂藝術通感的建構及意象的形成,構成了舞蹈表演藝術的特殊表現(xiàn)力,既能夠發(fā)揮出舞蹈自身的表現(xiàn)優(yōu)勢,也形成了舞蹈藝術空間與時間兼?zhèn)涞乃囆g個性,能夠在時空概念中延伸和拓展舞者藝術創(chuàng)造的契機。

        結語:音樂與舞蹈通感意象的建立,能夠使音樂語言和肢體語言完美結合,音樂旋律與舞蹈律動渾然一體,音樂形象與舞蹈形象高度統(tǒng)一,最終綻放出動人心弦的情感之花。

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