郭荷菊

【摘 要】評(píng)劇是我國(guó)戲劇表演中的重要?jiǎng)》N，其中的表演藝術(shù)決定了評(píng)劇作品的藝術(shù)品位，直接影響著作品的美學(xué)高度。花旦和青衣作為兩個(gè)重要的角色，其表演藝術(shù)的好壞直接關(guān)系著整個(gè)戲劇作品的最終表演效果。本文主要針對(duì)評(píng)劇花旦和青衣的表演藝術(shù)進(jìn)行了分析，并進(jìn)行了系統(tǒng)化的論述。

【關(guān)鍵詞】評(píng)?。换ǖ?；青衣；表演藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0054-01

評(píng)劇是一種傳統(tǒng)且經(jīng)典的藝術(shù)表演形式，是中國(guó)古典藝術(shù)表演形式之一，在北方地區(qū)是比較流行的，同時(shí)也深受廣大群眾的喜愛?；ǖ┖颓嘁率窃u(píng)劇中的兩大行當(dāng)，其中花旦作為評(píng)劇中旦角的一個(gè)重要分支，有著重要的藝術(shù)地位。花旦和青衣的地位可以說(shuō)是并重的，在藝術(shù)表演當(dāng)中都有其獨(dú)特的表演形式。兩者都是評(píng)劇表演當(dāng)中比較經(jīng)典的女性角色形象，在表演的過(guò)程中獨(dú)具特色，無(wú)論是唱功、念白還是舞臺(tái)動(dòng)作等方面都有著很強(qiáng)的功底，有著較高的藝術(shù)表演價(jià)值。

一、表演藝術(shù)的重要性

在評(píng)劇表演當(dāng)中，無(wú)論是花旦還是青衣都具有重要的作用。一般來(lái)說(shuō)花旦都是扮演一些天真活潑或者是有些潑辣的年輕女性，并且這一行當(dāng)有著悠久的歷史，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀已經(jīng)成為了一種獨(dú)特的表演形式。花旦在表演的時(shí)候都是比較機(jī)智熱情的，在整個(gè)戲劇表演當(dāng)中占據(jù)著重要的作用。比如說(shuō)，關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》當(dāng)中的趙盼兒，就是一個(gè)舉足輕重的女性角色。該劇講述了惡棍周舍騙娶風(fēng)塵女子宋引章后又加以虐待，宋引章的結(jié)義姐妹趙盼兒巧設(shè)機(jī)謀將其救出的故事，主要表現(xiàn)了趙盼兒的機(jī)智勇敢，整個(gè)故事的中心也就圍繞著這一人物來(lái)進(jìn)行，所以說(shuō)花旦在戲劇中具有重要的作用。另外，青衣也是戲劇表演中的一個(gè)重要角色，比如《二進(jìn)宮》當(dāng)中的李艷妃，該劇講述的就是明穆宗死后，太子年幼，李艷妃垂簾聽政，其父李良蒙蔽李妃，企圖篡位，定國(guó)王徐延昭、兵部侍郎楊波、鳳閣于龍嚴(yán)詞諫阻，李妃執(zhí)迷不聽，君臣爭(zhēng)辯甚劇，不歡而散。最終二次進(jìn)宮進(jìn)諫的時(shí)候，李妃后悔不已，遂以國(guó)事相托。該劇展現(xiàn)了青衣李艷妃的整個(gè)思想變化，她也是貫穿整個(gè)劇情的重要人物，同樣發(fā)揮著重要的作用。

二、表演藝術(shù)的獨(dú)特性

獨(dú)特性主要就是指某一種角色的特殊性，這是屬于藝術(shù)的一種獨(dú)特性質(zhì)，不是模仿、重復(fù)其他藝術(shù)形式，而是創(chuàng)造出自身獨(dú)有的一種藝術(shù)形式。表演藝術(shù)的獨(dú)特性是戲劇表演的一大亮點(diǎn)，也是給觀眾留下深刻印象的一種有效方式。不同的表演藝術(shù)家具備自身獨(dú)特的表演風(fēng)格，比如說(shuō)，旦角當(dāng)中比較著名的演員有白玉霜、李金順、劉翠霞、張麗云等四大名旦，這些表演藝術(shù)家在演出的過(guò)程中對(duì)于旦角的詮釋就各具特色。在舞臺(tái)表演中唱念做打都需要有一定的表演獨(dú)特性，這樣才能夠演繹出自身的風(fēng)格特點(diǎn)。青衣也同樣如此，她們?cè)诒硌葸^(guò)程中一般都動(dòng)作幅度比較小，念白方面只念韻白不念散白，唱功也比較重要。比如《桑園會(huì)》中的羅敷就是青衣形象，整個(gè)故事情節(jié)通過(guò)青衣情緒的變化貫穿起來(lái)，在表演的過(guò)程中青衣要表現(xiàn)出獨(dú)特性，這樣才能夠成為整個(gè)戲劇的亮點(diǎn)，給觀眾留下深刻的印象，表現(xiàn)出戲劇的獨(dú)特魅力。

三、表演藝術(shù)的綜合化

評(píng)劇的表演是比較綜合化的一種藝術(shù)形式，就如其他的戲曲表演藝術(shù)一樣，需要全面的、有層次的和有水準(zhǔn)的規(guī)劃，也是一項(xiàng)復(fù)雜且繁瑣的工作。這種綜合特性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首要就是表演的行當(dāng)一定要齊全，在不同的戲劇作品當(dāng)中需要不同的行當(dāng)來(lái)進(jìn)行故事情節(jié)的表演，每個(gè)行當(dāng)在表演的過(guò)程中都發(fā)揮著其獨(dú)特的作用，評(píng)劇表演藝術(shù)當(dāng)中花旦和青衣雖然屬于不同的行當(dāng)，但是卻都有著獨(dú)特的表演藝術(shù)形式；其次就是唱腔方面，評(píng)劇當(dāng)中的唱腔形式也是非常豐富的，不同的戲劇故事都會(huì)有相應(yīng)不同的唱腔形式，呈現(xiàn)出了豐富多彩的狀態(tài)，演唱的過(guò)程分為慢板、散板、流水板等多種形式，花旦和青衣在表演的過(guò)程中需要根據(jù)表演情況的不同選擇合適的唱腔以及節(jié)奏，控制好表演流程；最后就是表演手段的多樣化，在戲劇表演當(dāng)中最基本的就是唱念做打四項(xiàng)基本功，其他的所有表演手段都是在此基礎(chǔ)上演變延伸出來(lái)的，所以演員需要在扎實(shí)基礎(chǔ)的前提下進(jìn)行技術(shù)的延伸；另外就是表演過(guò)程中涉及到手、眼、身、法、步等，這些表演形式的多樣化也構(gòu)成了戲劇表演的綜合化。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，花旦和青衣作為評(píng)劇表演當(dāng)中兩大重要角色，在戲劇表演的過(guò)程中發(fā)揮著不可替代的作用，無(wú)論是表演技巧還是唱功、身法等都有著其獨(dú)特性，而且在整個(gè)戲劇表演的過(guò)程中這兩大角色都發(fā)揮著重要的作用，展現(xiàn)著花旦和青衣的獨(dú)特表演魅力。只有針對(duì)花旦和青衣各自獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行改革更新，才能使評(píng)劇蓬勃發(fā)展下去，展現(xiàn)出獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王喜祥.淺談評(píng)劇花旦和青衣的表演藝術(shù)[J].活力，2011（18）：23-24.

[2]李國(guó)江.淺談新版評(píng)劇《拜月記》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].戲劇之家，2011（2）：21.