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        “運指”說與“五指齊力”說
        ——關于包世臣執(zhí)筆方法的批評

        2016-04-04 17:39:33蔣懷坦
        書法賞評 2016年2期
        關鍵詞:包世臣書法理論

        ■蔣懷坦

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        理論研究

        “運指”說與“五指齊力”說
        ——關于包世臣執(zhí)筆方法的批評

        ■蔣懷坦

        包世臣作為清代中后期“碑派”書法的代表人物,在其碑學巨著 《藝舟雙楫》中以前所未有的細致和精微對北碑書法給予了高度的贊美和評價。然而,長久以來,人們往往把他局限在這狹窄的一面。有研究表明:包世臣碑學理論的建立是以技法論為核心而展開的。由此可以看出,關于書法技法的論述在包世臣書學思想體系中占有極為重要的一席。其中,尤以執(zhí)筆方法的論述——“運指”說與“五指齊力”說格外引人注目。包世臣對于執(zhí)筆方法極為重視,這種重視,可以說已經達到了走火入魔的地步。那么,他為什么對這種形而下的執(zhí)筆方法孜孜以求呢?他關于執(zhí)法方法的論述又是什么樣子的呢?本文試圖從他先入為主的學書理念、時代根源、運指說、五指齊力說等幾個方面試加分析,以求教于廣大同道師友。

        一、先入為主的學書理念與時代根源

        乾隆四十年 (1775),包世臣出生于一個沒落的封建地主家庭,雖然生活極為艱苦,但早年的包世臣曾受過良好的家庭教育,五歲時便由父親抱于膝上授以句讀,同時開始學習書法,并曾向族曾祖請教過筆法。據其自述:族曾祖槐植三獨違世尚學唐碑,余從問筆法,授以 《書法通解》四冊。其書首重執(zhí)筆,遂仿其所圖提肘撥鐙七字之勢,肘既虛懸,氣急手戰(zhàn),不能成字。乃倒管循幾習之,雖誦讀時不間,寢則植指以畫席。[1]據金丹先生考證,包世臣這里所說的 《書法通解》,便是清代書家戈守智的 《漢溪書法通解》,此書分為 《執(zhí)筆圖》和 《執(zhí)筆論》兩個部分。[2]暫且不論金丹先生的考證正確與否,僅從包氏本身的論述,便可以看出,此書對執(zhí)筆方法應該有著較為詳細的論述。因為包世臣在這段文字中已經提及“其書首重執(zhí)筆”,也許正是這種先入為主的學書理念,促使了包世臣一生都對執(zhí)筆法孜孜以求。

        包世臣對執(zhí)法方法的重視除了與他早年受到的學書理念有關,還有著深刻的時代根源。王世征先生在 《中國書法理論綱要》一書中認為:“清代書法理論無論從數量還是質量上都是可觀的,而且具有鮮明的時代特征?!保?]并且進一步指出了清代書法理論發(fā)展的三個階段:清代早期,書法理論的發(fā)展主要是沿著帖學的路子,思考著如何繼承帖學的傳統(tǒng),并且引發(fā)了對書法理論的有關問題、書法理論偏重主體的研究,強調做人,強調心的作用。揚雄的“書為心畫”,成為人們心目中書法理論問題的中心。清代中期以后,隨著金石學的復興,人們將目光漸漸轉移到金石碑版書法,隨之而起的碑派書法理論也相應建立起來,它不僅僅強調碑版書法的歷史地位,更為重要的是它改變了書法理論研究的立足點,重新將研究的重心帶入書法形式的探討。而到清代后期,經過碑派書法理論洗禮之后,人們開始對兩派書法理論的得失進行思考,并從一個新的高度對碑帖兩派理論進行匯合。[4]可以說,王先生對清代書法理論發(fā)展階段的概括是極富見解的。通過王先生的論述,我們可以看出,在清代中期,書法理論研究的焦點是關于書法形式方面的探討。這與清初書法理論強調“人”“心”等形而上的研究方式有著根本的差異,它更注重的是形而下的研究,是關于書法最為基礎的部分。那么,在這種情況下,作為書法藝術最為基礎一環(huán)的技法必然會成為人們研究的重心。而包世臣書學理論正是形成于這一歷史時期,因此,包世臣書學理論中對執(zhí)筆方法的論述可以說正是這種研究方式最直接的體現。

        二、“運指”說

        包世臣的一生經歷了長期的幕游生涯,足跡遍及楚、蜀、蘇、浙、齊、魯、燕豫等地。在此間包世臣結識了許多摯友,如嘉定錢坫、陽湖張琦、錢魯斯、常州李兆洛、武進張惠言、黃乙生、朱昂之、荊溪周濟、秀水王良士、吳江吳育山、懷寧鄧石如等,其中不乏一些著名的書法家、書法理論家。據其自述,包世臣曾向黃乙生、朱昂之、王良士、吳育等人請教過學書之法。但包世臣在聽取各家有關書法的討論之后,并沒有死守一家之信條,而是根據自己的理解和進一步的實踐經驗將其進行了有機的組合,并最終提出自己的執(zhí)筆主張——運指。

        包世臣在 《藝舟雙楫·述書上》一文中曾說到:“(余)執(zhí)筆宗小仲而輔以仲瞿?!保?]我們先來看一段黃小仲關于執(zhí)筆的論述:“食指須高鉤,大指加食指中指之間,使食指如鵝頭昂曲者,中指內鉤,小指貼名指外拒,如鵝之兩掌撥水者。故右軍愛鵝,玩其兩掌行水之勢也。大令亦云飛鳥以指畫地。此最善狀指勢已?!保?]對黃小仲的這一方法,包世臣在 《藝舟雙楫·述書中》中曾進一步做過詳細的闡釋:“今小仲之法,引食指加大指之上,置管于食指中節(jié)之端,以上節(jié)斜鉤之;大指以指尖對中指中節(jié)拒之,則管當食指節(jié)灣,安如置床;大指之骨外突,抑管以向右,食指之骨橫逼,挺管以向左,則管定;然后中指以尖鉤其陽,名指以爪肉之際距其陰,小指以上節(jié)之骨貼名指之端;五指疏布,各盡其力,則形如握卵,而筆鋒始得隨指環(huán)轉如士卒之從旌麾矣。”[7]

        透過包世臣的這段解說可以看出,黃小仲關于執(zhí)筆方法的論述其實并非什么新巧之法,依然是人們常說的“五指執(zhí)筆法”。然而,除此之外,我們還窺到了一些更為重要的內容——主張“運指”?!拔逯甘璨迹鞅M其力”,五指并不是僅僅擺出不同的架勢,而是有其不同的功用——各盡其力。只有如此才能最終做到“筆鋒始得隨指環(huán)轉如士卒之從旌麾矣”。而“士卒之從旌麾”則更為形象生動地說明了“運指”在執(zhí)筆過程中所起的主導性作用。因此,包世臣所宗尚的這種以黃小仲為主而輔以仲瞿的執(zhí)筆方法,其主旨便可以概括為“運指說”。而嘉慶丁丑年九月,包世臣在出都的途中所得到的 《王侍中書訣》的石本,則為這一執(zhí)筆方法找到了理論上的根源。據包世臣記載:“是年 (嘉慶丁丑)九月出都,道中得 《王侍中書訣》石本,有云:‘首務執(zhí)筆,中控前沖,母左食右,名禁后從?!毿捏w味,蓋以五指分布管之四面,即同此法,古人文簡不易推測耳?!保?]包世臣認為,王侍中所說的執(zhí)筆法,即“以五指分布管之四面”之法。其實,這正為他的“運指”主張,找到了理論上的依據。由此,“運指”就成了包世臣執(zhí)筆論的中心思想。

        包世臣之所以主張“運指”,是因為在他看來“運指”對于書法中的運鋒、使毫以及用墨有著統(tǒng)攝性的作用。他在 《與金壇段鶴臺明經論書次東坡韻》一文中指出:“鋒為筆之精,水為墨之髓。鋒能將副毫,則水受攝;副毫不裹鋒,則墨受運,而其要歸于運指。”[9]包世臣認為,只有通過“運指”這一方法才能使“鋒”“毫”“水”“墨”等個體組成一個有機的“序列鏈”,進而呈現出“筆勢無不遒潤矣”的藝術效果。然而,長久以來,一些書家學者對此說產生了一定的質疑。其中,對包世臣有著深入研究的祝嘉先生在其所著 《藝舟雙楫廣藝舟雙楫·疏證》一書中說:“包氏一面講 ‘全身精力到毫端’一面又主張運指,則筆力會打個折扣?!保?0]祝嘉先生認為包世臣“運指”的主張與“全身精力到毫端”的理論是互相矛盾的。然而,書法之力的呈現雖然離不開“筆毫”的作用,但全身之力是不可能直接到毫端的,它需要一個由身——肘——腕——指——筆毫,這樣一個復雜的傳導過程。而在這一過程中“指”的運用是不可或缺的,它直接決定著筆毫之力的最終呈現的效果??梢姡莱贾鲝垺斑\指”的理論非但與“全身精力到毫端”的主張之間沒有矛盾,而且有著極為重要的一脈相承的關系。不僅如此,包世臣還進一步提出了“運指”思想的內核——五指齊力。

        三、“五指齊力”說——“運指”思想的內核

        在 《藝舟雙楫》一書中包世臣說道:“王侍中傳右軍之訣云 ‘萬毫齊力’。予嘗申之曰: ‘五指齊力’。蓋指力有輕重,則毫力必不能齊也?!保?1]筆者認為,包世臣力主“運指”的主張以及“五指齊力”思想內核的提出,其目的是為了能夠使書法中的“力”之美更好地呈現出來。他試圖從書法技法中最為基礎同時也是最為重要的“執(zhí)筆”方法著手,來改變帖學書法軟弱、纖細等筆力不足的毛病。這正是包世臣“變革”思想在書法中的顯現。

        然而,“五指齊力”思想的提出,雖然使得包氏的“運指”理論有了可操作性的依據。但是,筆者認為,包世臣此說曲解了王右軍“萬毫齊力”的主張。我們先來看包世臣提出“五指齊力”的緣由——蓋指力有輕重,則毫力必不能齊也。在包世臣看來,如果要做到“萬毫齊力”,就必須使每一個手指的力量保持一致——齊。也就是說,只有手指的力量達到了一致或者一樣,才能進一步使得“萬毫齊力”。然而,筆者認為,王右軍所說的“萬毫齊力”的“齊”,應該作“共同”“協調”講,并非包氏所認為的“均等”“等同”之意。由于五指所控制的區(qū)域不同,故所起的作用亦有區(qū)別,五指之力理應不盡相同。正因為如此,古人才分別以擫、壓、鉤、格、抵五字概括之。雖然五指各司其職,但它們并非單獨的個體,而是一個有機的組合,其規(guī)則即在于“齊”——共同、協調。因此,“五指齊力”并不是五指之力保持一致,而是相互協調后的巧妙組合。只有這樣,它們才能發(fā)揮最大的作用,為線條之力的呈現做好階段性的準備,使整個作品顯示出“勢來不可止,勢去不可遏”的力量之美。由于包世臣并不理解其中的緣由,因此出現了事倍功半的后果。據包氏自述,為了練習指力均齊,他不惜花費了數年之久:“蓋作書必期名指得勁,然予練名指勁數年,而其力乃過中指,又數年乃使中指與名指力均。”[12]可以說,包世臣為了練得指力的均齊可謂煞費苦心,但最終的結果卻不盡人意:“以迄于今,作書時少不留意,則五指之力互有輕重,則萬毫之力亦從之而有參差。”[13]這正是包氏不明就里的可悲之處,認識上的錯誤,導致了操作上的困難。因而,連他自己在題 《執(zhí)筆圖》時也不得不承認“方知五指齊力難”。[14]

        通過以上論述,可以看出,包世臣所崇尚的“運指”的思想,從理論上進一步完善了書法力量由全身之力最終到毫端的傳遞過程,為書法之力的呈現找到了一個可依的脈點。而他所提出的“五指齊力”的主張,則為這種“呈現”找到了操作上的依據。但同時由于其認識上的曲解,又使得這一“運指”的思想在操作層面上陷入了舉步維艱的境況。雖如此,但包世臣“運指”說以及“五指齊力”觀點的提出,正是他面對帖學日益靡弱、衰微的局面,特別是清初以來董、趙模擬主義書風流行產生的弊端所做出的一次有意義的探索。這對改變帖學在筆力方面靡弱、纖細的弊病無疑有著重要的啟迪意義。

        注釋:

        [1][5][6][7][8][12][13][14]包世臣 《藝舟雙楫》,見 《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,1979年版,644、641、642、644、643、678、678、678頁。

        [2]金丹 《包世臣書學批評》,榮寶齋出版社,2007年版,118頁。

        [3][4]王世征 《中國書法理論綱要》,首都師范大學出版社,2003年版,167、167頁

        [9][10][11]祝嘉 《藝舟雙楫 廣藝舟雙楫·疏證》,巴蜀書社,1989年版,46、47、46頁

        參考文獻:

        [1]崔爾平.歷代書法論文選 [A].上海:上海書畫出版社,1979年.641-678。

        [2]祝嘉.藝舟雙楫 廣藝舟雙楫·疏證 [M].四川:巴蜀書社,1989年.46-47。

        [3]王世征.中國書法理論綱要 [M].北京:首都師范大學出版社,2003年.167。

        [4]金丹.包世臣書學批評 [M].北京:榮寶齋出版社,2007年.118。

        作者單位:泉州第一中學

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