馬戀秋

以《全城高考》為例淺談校園青春片的探索

馬戀秋

近年來(lái)，包含校園、懷舊、愛(ài)情等類型元素的青春片炙手可熱，大量反映青春校園生活的電影涌現(xiàn)在大銀幕，全方位、多角度地展現(xiàn)了中國(guó)青春校園的人文風(fēng)貌。于2012年2月5日上映的影片《全城高考》憑借熱議的話題和不俗的市場(chǎng)表現(xiàn)，在電影市場(chǎng)上掀起了一陣熱潮。在校園青春片的探索和實(shí)踐上，本文主要以《全城高考》為例進(jìn)行闡述。

校園青春 懷舊 故事情節(jié) 影像符號(hào)

在先當(dāng)今的電影學(xué)術(shù)界內(nèi)，還未收錄有關(guān)于“校園青春電影”這一詞條具體、明確的概念界定。從電影歷史的維度來(lái)看，青春電影最早起源于美國(guó)，是由美國(guó)的校園電影發(fā)展而來(lái)。對(duì)于青春電影認(rèn)識(shí)的論述，有“過(guò)程論”和“沖突論”兩種觀點(diǎn)。前者認(rèn)為青春電影認(rèn)為青春電影就是用電影化的敘事記錄和展示人在青春時(shí)代的狀態(tài),青春是一個(gè)過(guò)程,而青春電影就是呈現(xiàn)這一過(guò)程的方式;而后者則主張青春電影描述的是年輕人在成年之前與社會(huì)、家庭、人際關(guān)系、傳統(tǒng)觀念等種種矛盾沖突引發(fā)出的種種故事。[1]就發(fā)展成熟的類型電影而言，其應(yīng)具有固定的類型化人物形象、敘事內(nèi)容以及敘事手段。界內(nèi)學(xué)者張仲軍便提出，“全都是表現(xiàn)學(xué)生生活，男女主角都是中學(xué)生或大學(xué)的學(xué)生，因此可以稱之為校園青春電影?！盵2]

一.固定情節(jié)：青春與成長(zhǎng)

2011年，由作家九把刀執(zhí)導(dǎo)的臺(tái)灣青春校園電影《那些年，我們一起追的女孩》在臺(tái)灣上映，最終票房近兩億新臺(tái)幣。2012年，該影片于中國(guó)內(nèi)地正式上映，在斬獲了近8000萬(wàn)人民幣的高票房的同時(shí)，也引領(lǐng)了內(nèi)地青春校園電影的懷舊狂潮。[3]在這一類青春類型電影的探索中，一方面都無(wú)一例外地聚焦于青澀的愛(ài)情，這也似乎成為觀眾通往回憶或者留存或者已經(jīng)逝去的青春的重要載體；另一方面，這些青春片也呈現(xiàn)出從表現(xiàn)民族與國(guó)家、革命與歷史等宏大主題到關(guān)注發(fā)生在校園或職場(chǎng)的個(gè)人“小悲歡”與“小離合”的走向。[4]然而青春并不僅僅只需要關(guān)注愛(ài)情，不同于上述國(guó)產(chǎn)青春片創(chuàng)作在表現(xiàn)內(nèi)容上對(duì)于愛(ài)情的偏重，2013年由鐘少熊執(zhí)導(dǎo)的湖北電影《全程高考》無(wú)疑具有一定的典型性，它在很大程度上擺脫了同類型電影“回頭看”的沉重感，《全城高考》（英文名Mark of youth，即青春印記）講的是高考的故事,電影敘事深層彰顯的是青春和成長(zhǎng)，故事從距離高考一個(gè)月時(shí)開(kāi)始講起,在三次模擬考試串聯(lián)起的一個(gè)月里,高三九班的四個(gè)主人公,有著屬于17歲的青春活力、自信和叛逆，也有面臨家庭變故、經(jīng)濟(jì)壓力等困境時(shí)的痛苦和迷茫。這一部講究青春與成長(zhǎng)相融合的影片，將青春類型電影的敘事模式化以及這種模式反映出的個(gè)體偏執(zhí)的成長(zhǎng)體驗(yàn)表現(xiàn)得更加充分。

影片以湖北黃岡某所“百年名?！睘楸尘暗母咧欣锼膫€(gè)個(gè)性迥異的學(xué)生及其家庭生活和學(xué)習(xí)經(jīng)歷、班主任范義本老師對(duì)學(xué)生的關(guān)注鼓勵(lì)式教育為主題，將高考前一個(gè)月的沖刺階段的學(xué)校生活進(jìn)行了充分展示，并意圖在最后實(shí)現(xiàn)一個(gè)超越：不止是對(duì)學(xué)生的考試成功，還有對(duì)老師的不斷完善自我的終身學(xué)習(xí)理念,學(xué)生的家庭與社會(huì)關(guān)系、考試與教育等也有一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)。在片尾處，未圓滿的大結(jié)局也說(shuō)明了影片的基調(diào)并不是皆大歡喜的俗套式主旋律結(jié)局,而是對(duì)學(xué)生的不同選擇給予了包容與支持，影片的這一設(shè)定使影片中范義本老師的人物形象得到豐滿，也以隱喻打破此類影片的固定結(jié)局。

二.定型化人物：細(xì)節(jié)式刻畫(huà)

除了故事在情節(jié)設(shè)定上的程式化之外，校園懷舊青春片的人物也呈現(xiàn)定型化的特點(diǎn)。電影作為一種主要是描寫(xiě)人本身以及人性的一種藝術(shù)形式，因此人物塑造的成功與否在一定程度上決定了電影自身藝術(shù)價(jià)值的高低。列夫·托爾斯泰說(shuō)，藝術(shù)是從至微處起，“至微”是指顯示人情美、人性美，具有永久藝術(shù)價(jià)值的細(xì)節(jié)。而電影中的細(xì)節(jié)，一是指事實(shí)的細(xì)節(jié)，二是指人物形象的細(xì)節(jié)。事實(shí)的細(xì)節(jié)是體現(xiàn)電影作品真實(shí)性的要件，電影姚飽滿充實(shí)，必須有細(xì)節(jié)支撐；“人物是影視劇創(chuàng)作不可忽視得創(chuàng)作元素，人物塑造得成功與否往往決定著一部影視劇得成功與否?！盵5]

青春校園電影中的角色定位大多以學(xué)生群體為對(duì)象而構(gòu)建，有一定的理想主義色彩。影片《全城高考》在類型片的基礎(chǔ)上，精挑細(xì)節(jié)，影片中帥氣不羈的秦鵬、聰慧自負(fù)的任雪、經(jīng)歷坎坷的賀帆等人物形象各有其獨(dú)特之處，分別代表了一類人，具備著這一類人所擁有的性格和命運(yùn)。作為一部青春校園題材電影,《全城高考》訴說(shuō)的是一個(gè)夏天的故事。這樣的季節(jié)選擇也并非隨意，除了與高考這一時(shí)間線契合，也恰恰與年輕、有沖勁、有熱情、有揮灑的汗水和夢(mèng)想等青春特點(diǎn)相吻合，成為校園青春電影的一個(gè)共同符號(hào)。而為了擺脫千篇一律的敘事模式，《全程高考》在形式上按照線性敘事，以高考這一事件為時(shí)間軸，讓觀眾隨著主人公的成長(zhǎng)這而體驗(yàn)其改變以及當(dāng)下正在經(jīng)歷的青春。也將青春電影里的類型元素展現(xiàn)無(wú)疑。

三.圖解式影像：懷舊式符號(hào)

懷舊主題，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，是一個(gè)在二十世紀(jì)晚期才真正顯示出其美學(xué)價(jià)值和文化價(jià)值的文論話題。懷舊的本質(zhì)意蘊(yùn)，或者說(shuō)一種最純粹的理想狀態(tài)，是與審美相相匹配的無(wú)功利狀態(tài)，即康德所定義的“無(wú)目的的合目的性”。[6]一些研究者認(rèn)為，類型電影有三個(gè)基本的要素：意識(shí)公式化的情節(jié)；二是定型化的人物；三是圖解式的視覺(jué)形象。毋庸置疑，“懷舊”是校園青春片的表現(xiàn)主義，這種情感表達(dá)更為直接的方式是各種圖解式符號(hào)的使用上。這些符號(hào)包含了類型片因不斷重復(fù)而產(chǎn)生的敘事和視覺(jué)編碼過(guò)程，例如校園懷舊青春片中的白襯衫、自行車、香樟樹(shù)等都是有意義的，因?yàn)槠湓跀⑹孪到y(tǒng)中提供特定的象征功能。

從場(chǎng)景符號(hào)來(lái)看，蔥蔥郁郁的校園以及揮灑汗水的籃球場(chǎng)、宿舍等都能勾起觀眾對(duì)學(xué)生時(shí)代的回憶。在影片《全程高考》中，校園里大魔方下的高考倒計(jì)時(shí)電子屏，教學(xué)樓間學(xué)生們奔跑于其中的旋轉(zhuǎn)樓梯，課桌上堆成小山一樣的課本，以及影片首尾頗具匠心的字幕，全為白色粉筆字體，且配以數(shù)學(xué)符號(hào)，有一些還做出了涂抹重寫(xiě)的效果，讓人不免想到中學(xué)時(shí)代那些解開(kāi)和解不開(kāi)的數(shù)學(xué)題，寫(xiě)完又劃掉重寫(xiě)的語(yǔ)文閱讀題和作文。這些場(chǎng)景符號(hào)都真實(shí)呈現(xiàn)了高三生活的繁忙緊張，營(yíng)造出頗為真實(shí)的學(xué)校氛圍。

從人物形象符號(hào)來(lái)看，外在整齊劃一的校服、清爽的齊耳短發(fā)或馬尾、白球鞋等，溢出滿滿的青春記憶。以影片中其中一位主角為例，問(wèn)題學(xué)生秦鵬，愛(ài)好廣泛，帥氣不羈，不愿被束縛，但同時(shí)他熱愛(ài)學(xué)習(xí)，勇于承認(rèn)并改正錯(cuò)誤，對(duì)同學(xué)非常關(guān)心。在影片中，秦鵬抱著吉他淺吟低唱的場(chǎng)景定格在畫(huà)面中，極易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，勾憶起屬于自己的青春記憶。

從頭至尾，影片《全城高考》都緊扣四位主人公的心理變化，真實(shí)地描繪了90后少男少女的學(xué)習(xí)生活與其青春期生理心理的懵懂與蛻變，對(duì)“成長(zhǎng)”這個(gè)青春母題進(jìn)行深度挖掘，情節(jié)扎實(shí)有力、人物個(gè)性鮮明。影片在人物心理處理方面尤為出彩，邏輯線索清晰，層層鋪墊、肌理分明，情感變化的結(jié)局雖然在意料之外，卻在情理之中，亦不顯得突兀。在影片抖落出所有的人物矛盾后，班主任范義本這個(gè)人物的設(shè)置，在影片中起到了關(guān)鍵作用。這個(gè)形象，是學(xué)生期待的“麻辣教師”，也是有悖于傳統(tǒng)師道尊嚴(yán)的“另類”，但同時(shí)他也是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)代表新型教師，有著全新價(jià)值觀的教育工作者的符號(hào)，即教育是培養(yǎng)人、關(guān)愛(ài)人，讓其自由發(fā)展，形成一個(gè)個(gè)獨(dú)特人才的體系和模式。毫無(wú)疑問(wèn)這也是影片傳遞出來(lái)發(fā)人深省的價(jià)值觀。

校園青春片層出不窮，電影市場(chǎng)上的青春片大多基于“青春傷痛文學(xué)”原著進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，刻意迎合市場(chǎng)需求，雖然都取得了一定的票房，而口碑卻不盡人意?！捌鋵?shí)，青春片不是一種普通的、全概念的商業(yè)地單影，因?yàn)椴煌瑫r(shí)代的青春是不一樣的?！盵7]對(duì)于青春片，觀之優(yōu)秀的青春片，它們常常都會(huì)有一個(gè)儀式化的段落去幫助人物實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)。比如《陽(yáng)光燦爛的日子》里的馬小軍在經(jīng)歷了愛(ài)情與友情的破碎之后,他慢慢爬上高臺(tái)然后一躍而下完成了對(duì)自己青春的哀悼。又如《逆光飛翔》最后樂(lè)隊(duì)表演的高潮段落,也正是黃裕翔在小潔、老師、同學(xué)的關(guān)心與鼓勵(lì)下最終克服了自己內(nèi)心創(chuàng)傷而實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)的段落。而影片《全城高考》在“青春成長(zhǎng)主題”上能做到別具一格，以青春、勵(lì)志為主題，向觀眾呈現(xiàn)出了一部具有飽滿質(zhì)感、接地氣的青春片。影片所傳遞出的“青春”，除了愛(ài)情還有年輕人的夢(mèng)想、感恩、價(jià)值觀，這些段落實(shí)現(xiàn)了青春片本該有的成長(zhǎng)主題的升華。

注釋

[1]王宜文，孫婧：《探討與互動(dòng)——“日本青春電影國(guó)際研討會(huì)”綜述》，《當(dāng)代電影》2012年第6期。

[2]張仲年：《泰國(guó)校園青春電影研究》，《上海戲劇學(xué)院院報(bào)》2011年。

[3]人民網(wǎng)：《中國(guó)影市2016上半年報(bào)告》2016年06月28日。

[4]參見(jiàn)《“青春片”，集體失語(yǔ)》，《華夏時(shí)報(bào)》2013年8月5日第37版。

[5]張翼：《淺析<致青春>的人物塑造》，《試聽(tīng)》2013年第10期，第53頁(yè)。

[6]《美媒批<小時(shí)代>三宗罪：低俗、自戀和男權(quán)》，《羊城晚報(bào)－新快報(bào)》，2013年年7月19日。

[7]張仲年：《泰國(guó)校園青春電影研究》，《上海戲劇學(xué)院院報(bào)》2011年。

（作者介紹：馬戀秋，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院碩士研究生）