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        淺析藝術(shù)歌曲《拾彩貝》

        2016-04-01 06:32:48李海洋
        黃河之聲 2016年22期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲情感

        李海洋

        (北華大學(xué)音樂學(xué)院,吉林 吉林 132013)

        淺析藝術(shù)歌曲《拾彩貝》

        李海洋

        (北華大學(xué)音樂學(xué)院,吉林 吉林 132013)

        《拾彩貝》作為一首抒情性的藝術(shù)歌曲,它在旋律、伴奏、歌詞和演唱方面都有其獨(dú)特的地方,本文通過深層面的分析,發(fā)現(xiàn)很多異于其他作品的地方。

        旋律;伴奏;歌詞;演唱處理

        一、作品簡介

        歌曲《拾彩貝》是由樊帆和鎮(zhèn)江作詞,樊帆作曲的一首抒情藝術(shù)歌曲。歌曲通過以“拾彩貝”為引子貫穿了整個(gè)作品,描繪出美麗的自然景色,以及對(duì)過往的美好回憶,歌曲流暢自然仿佛印入眼簾,如同墜入作者的回憶中而不能自拔,所以這首歌流傳至今,仍受各大音樂的愛好者的喜愛,經(jīng)久不衰!

        二、拾彩貝的藝術(shù)特征

        (一)歌曲的節(jié)奏與音調(diào)襯托出深情與思念

        從歌曲的旋律中我們可以發(fā)現(xiàn)作者在這里結(jié)合小調(diào)和三連音的特點(diǎn)加快了歌曲的感情的抒發(fā),把想要表達(dá)的感情表現(xiàn)的淋漓盡致!

        從歌曲的前奏來看,作者以g和聲小調(diào)開頭,#4的使用并加上流暢的三連音,推動(dòng)著旋律的進(jìn)行,仿佛在我們眼前印入一幅幅夢幻般的畫面,使我們不由自主的進(jìn)入到旋律中去,追隨旋律而深陷其中。第一段的開始依然采用小調(diào)和三連音的節(jié)奏音型與在歌詞上所描繪出的故鄉(xiāng)的晚霞以及孩提時(shí)拾彩貝的情景交相輝映,相互襯托,深深的表達(dá)了作者對(duì)童年時(shí)光的懷念!作品采用分節(jié)歌的方式,第二段依然采用第一段的旋律,以改變歌詞來繼續(xù)詮釋旋律的所表達(dá)的內(nèi)涵,加快了整個(gè)歌曲感情的抒發(fā),在作品的最后一部分,歌曲的情感可算作是達(dá)到了一個(gè)爆發(fā)點(diǎn),利用小調(diào)的憂傷,以及三連音和八度的跨越使情感充分的表達(dá)。最后以長音收尾,表現(xiàn)了一種無奈與不舍,讓人潸然淚下!

        (二)歌詞的內(nèi)涵之美

        通過對(duì)歌詞的了解,我們可以發(fā)現(xiàn)作者具有很高的文化素養(yǎng),就像歌詞的一開始作者就用了比喻的手法,遠(yuǎn)處的夕陽猶如小船一般在海上飄來飄去,預(yù)示著太陽落山慢慢的“離”海面遠(yuǎn)去,從而感嘆時(shí)光流逝,不可挽回;作者想著美麗的晚霞映照著海洋,優(yōu)美的景色離我們?cè)瓉碓竭h(yuǎn),我們會(huì)像海浪般去追尋那美麗的夕陽,踏上時(shí)光的“快車”,回到那孩提時(shí),去追尋我們的夢想;第三句則是一個(gè)小高潮,是作者對(duì)前面書寫的一種感嘆!他終于跟著“快車”回到了孩提時(shí),而那時(shí)候你還扎著紅頭繩,而我還穿著紅兜兜。從遠(yuǎn)處的夕陽到身邊的“自己”畫面由遠(yuǎn)到近,而在這段時(shí)間里夕陽已經(jīng)漸漸的落下,經(jīng)過間奏的停歇,黃昏漸近,月亮慢慢升起,我們仰望夜空,夜空中星星點(diǎn)點(diǎn),照亮海灘,這時(shí)的海上顯著格外的靜謐,你提著紅色的燈籠,我背著裝彩貝的小魚簍,拾起一個(gè)個(gè)彩貝。此時(shí)的作者已不能再壓制住內(nèi)心的情感,用幾個(gè)啊唱出了自己對(duì)童年的回憶以及珍惜,感嘆時(shí)光流逝,已無法挽回,而只能將此深深埋藏在心里。作者借景抒情,通過對(duì)美麗景色的描寫,再利用口語般的歌詞,極為輕巧的將意境與現(xiàn)實(shí)完美融合,從而使我們猶如身臨其境般的感覺,走進(jìn)了作者的內(nèi)心。

        (三)伴奏

        藝術(shù)歌曲的伴奏它既可以作為烘托氣氛的一種方式、也可以作為一首歌曲的引導(dǎo)、也可以演變演唱者內(nèi)心情感的變化!在作為歌曲伴奏時(shí),它可以更好的使演唱者更快的融入到歌曲中去,并且促進(jìn)演唱者情感的表達(dá)以及在演唱過程中幫其校對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏!使其歌曲與演唱者更像是一個(gè)整體,一個(gè)不可分割的一部分!其中《拾彩貝》的伴奏就是一個(gè)很好的例子。

        例如在歌曲的前奏部分,高音部與低音部瘋狂的使用三連音以及分解和旋,使得前奏旋律性極強(qiáng),猶如一陣陣海風(fēng),吹擊著海面激起一片片浪花。在歌曲第一段中“漂游”和“奔走”兩個(gè)地方加上了高音的華彩(譜1),更加的勾住了演唱者的情緒,并且在后面一部分中使用了柱釋和旋(譜1),這無疑是加強(qiáng)了歌曲情感的積累借勢推動(dòng)歌曲前進(jìn)的動(dòng)力,使歌曲的感覺更上一個(gè)層次。

        在歌曲小高潮的地方用了下行音階,歌曲的情感在此刻得以抒發(fā),并且沉淀與記憶中去,在后半部分伴奏體上使用了琶音(譜2),作者在經(jīng)歷了高潮感情抒發(fā)之后,開始回憶,開始感嘆,猶如海浪過后平靜的海面,讓人陷入沉思;在經(jīng)歷了兩段歌詞的表達(dá)之后,歌曲來到了它最為抒情的地方,用簡單的一個(gè)字“啊”配上三連音的流動(dòng)性和琶音的抒情性一起營造出了作者復(fù)雜的情緒中的無奈與悲傷。

        (四)演唱處理

        我們都知道《拾彩貝》是一首抒情歌曲,那么我覺得在演唱過程中一定要對(duì)聲音的音量、氣息以及強(qiáng)弱有一定的控制,例如在整首歌曲中,如果氣息吸得太滿、腔體張得過大,就會(huì)導(dǎo)致聲音十分的僵硬,破壞了原本歌曲所需要的流暢性,這時(shí)便可以用訴說的感覺去演唱,強(qiáng)弱應(yīng)該控制在中弱上;隨著旋律的進(jìn)行,情感的強(qiáng)度應(yīng)該在不斷的增強(qiáng),在“金色黃昏”這部分,演唱者的情緒應(yīng)該成一個(gè)上漲的趨勢,由中弱逐漸升到中強(qiáng),在進(jìn)入高潮部分,強(qiáng)弱達(dá)到最強(qiáng),而此時(shí)的最強(qiáng)不是聲音的音量,而是情感,所以在這個(gè)地方一定要防止音量過大失去了高位置,使得聲音沒有穿透力,無法將內(nèi)心的情感傳遞給他人,并且一定要把歌詞交代清楚每一個(gè)字都應(yīng)該掛在位置上,高音輕巧自如;第二段與第一段相似應(yīng)用同樣的方式去演唱,在歌曲的最后一部分,也是情感最為復(fù)雜的地方,開始第一句。聲音的感覺應(yīng)該含蓄一點(diǎn),強(qiáng)弱的對(duì)比應(yīng)該從弱到高音的強(qiáng),感覺就像是回憶起美好時(shí)光而感到的希望,而之后便是回到現(xiàn)實(shí)的悲痛,這時(shí)聲音便要弱下來;在經(jīng)過喜與哀的反復(fù)之后,作者仿佛覺得時(shí)間已經(jīng)不能再回來,童年美好的回憶已經(jīng)漸漸的離我們遠(yuǎn)去,于是聲音也跟著弱下來,給聽眾留下無限的遐想。

        三、結(jié)語

        本文對(duì)《拾彩貝》這首歌的旋律、歌詞、伴奏、以及演唱處理等方面的進(jìn)行了研究,分析了這首歌曲幾個(gè)的重要部分,相信在演唱這首作品的過程中會(huì)給大家一些幫助!

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