陶彥希

“二十世紀戲曲學(xué)研究論叢”（10本）是以二十世紀百年為時間范疇，將百年來不同歷史階段的有代表性的戲曲研究文章編輯成集，以戲曲學(xué)十個重要的專題為切入點，兼具文獻性與資料索引功能，是一套既具備歷史脈絡(luò)又涵蓋戲曲學(xué)各個重要斷面和領(lǐng)域的研究文集。

熱詞：戲曲學(xué)研究 文集 編輯出版

2015年6月，“二十世紀戲曲學(xué)研究論叢”（10本）終于全部出版，摩挲著素雅大方又不失文氣的封面，我不禁感慨萬千。近三年的時光匆匆而過，這一套書的出版過程可謂曲曲折折。盡管有不少挫折反復(fù)，但我更多地積累了經(jīng)驗，豐富了自己的編輯生涯。除了書的出版之外，我還積攢了眾多的作者資源，開拓了更廣大的選題視野，可謂受益良多。

事情的開端

2013年初，社領(lǐng)導(dǎo)將我社與中國藝術(shù)研究院戲曲研究所洽談的選題意向，即“二十世紀戲曲學(xué)研究論叢”這個項目交由我統(tǒng)籌。當(dāng)時還在綜藝編輯室的我感到既有壓力又有動力。中國藝術(shù)研究院在我的眼里是非常專業(yè)非常高端的單位，能與他們進行合作，讓我覺得既緊張又興奮。對方也安排了一位張老師與我進行對接，我們的合作就此拉開了序幕。

這一套書共有十本，不僅方便戲曲學(xué)專業(yè)研究生的學(xué)習(xí)，同時對于戲曲學(xué)專業(yè)的研究大有價值。出于對合作的重視，社領(lǐng)導(dǎo)帶我前去中國藝術(shù)研究院與對方的專家老師們進行了會談，聽取他們的想法，并從出版的角度提出了建議和要求。在書稿的體例上進行統(tǒng)一，叢書由王文章先生撰寫總序，每位分冊的作者撰寫分冊的概述，在正文后還統(tǒng)一有該冊涉及的研究文章的索引。在明確了要件之后，最重要的是正文的處理。藝研所的老師們提供的都是收錄進書中，近百年來的文章的原件或復(fù)印件。內(nèi)容紛繁，格式萬千，還包括許多豎排的繁體字。而且又涉及到相對專業(yè)的戲曲知識，如果只由出版社的排版人員來錄入，難免會出現(xiàn)大量的錯誤，一方面浪費時間，另一方面也浪費了人力，影響出版的進度。經(jīng)過協(xié)商，這項工作交由藝研所的老師統(tǒng)一完成，由他們請專人錄入文字，繁轉(zhuǎn)簡，豎轉(zhuǎn)橫，完成后將電子稿件發(fā)給出版社。

項目的實施

回到社里后，我們也抽調(diào)了十一位編輯，組成了“二十世紀戲曲學(xué)研究論叢”項目組，也利用QQ建立了專門的討論組，方便大家溝通交流、反映遇到的問題等。因為我們是文藝社，文學(xué)編輯的力量還是非常強的，抽調(diào)的人員中除了我本人，都是文學(xué)編輯，也都具有多年的工作經(jīng)驗，文學(xué)功底扎實。這是對本套叢書出版的重要的人力保障。我將每本書的情況建檔，制作了表格，分別列出書名、作者姓名和聯(lián)系方式、字數(shù)、交稿時間、發(fā)稿時間和一二三校的時間以及對應(yīng)的編輯姓名等信息。這樣一套書的大體編輯過程可謂一目了然。書稿是由藝研所的張老師收到電子稿后轉(zhuǎn)給我，我查看、出紙樣、登記后交給事先安排好的編輯。由于對方每位老師的進度不同，因此十本書的來稿時間也參差不齊，最早和最晚到稿的相差了有一年多的時間。由于和前期的設(shè)想有出入，十本書中有兩本的內(nèi)容有所修改，所以對應(yīng)書名也有更改。之前的《地方戲研究論集》改成了《戲曲劇種研究論集》，而之前的《京劇昆曲研究論集》改成了《戲曲文學(xué)研究論集》。

在稿件陸續(xù)發(fā)來的時候，我和美編商量了一下這套書的整體風(fēng)格，對封面的整體構(gòu)想以及內(nèi)文的版式有了初步的意見，在拿到內(nèi)文版式后，請排版公司的同事灌了單雙頁的版，拿給領(lǐng)導(dǎo)和各位責(zé)編提意見。經(jīng)過討論和研究，最終確定了內(nèi)文版式，在每頁的翻口，以非常簡潔的豎排書名和篇目名作為版式。在確定內(nèi)文版式后，美編就開始對套書的封面進行設(shè)計。

除了承擔(dān)項目的統(tǒng)籌工作之外，我本人還擔(dān)任了《戲曲音樂研究論集》一冊的責(zé)任編輯。由于我一直從事的是音樂書籍的編輯，對書中涉及到的樂譜等有一定的專業(yè)基礎(chǔ)，因此處理起來也更對口些。但是，有優(yōu)勢就有劣勢，這本書還是以文字為主，時間跨度從1928年到1999年，文章風(fēng)格迥異，有白話文，也有現(xiàn)代文。作為責(zé)編，要在盡量保持文章原貌的前提下，做細致的編輯工作，令整本書以較為統(tǒng)一的面貌呈現(xiàn)出來，以期給從事此方面研究的學(xué)者提供兼具社會價值和學(xué)術(shù)文化價值的參考讀物。

出現(xiàn)問題和解決問題

轉(zhuǎn)眼到了2014年的3月，各位責(zé)編都在認真努力地進行著圖書出版的流程，期間社總編輯召集項目組定期開碰頭會，請各位責(zé)編通報自己手中稿件的進度，提出需要解決的問題?？傮w說來，這套書專業(yè)性非常強，因此給責(zé)編帶來不小的壓力，在出版過程中發(fā)現(xiàn)了很多問題，也都與各自的作者進行了聯(lián)系溝通。這時出現(xiàn)了一個較為嚴重的問題，戲曲研究所的副所長劉禎老師提出書名需要更改。他認為原先的“研究論集”不夠準確、科學(xué)，要求每本書都要改成“研究卷”。此時出版物的書號和CIP都已經(jīng)產(chǎn)生，如果要更改，必須向中國版本圖書館圖書在版編目中心提交報告，且未必能獲得批準。在向社領(lǐng)導(dǎo)匯報了這個情況后，我又幾次與劉禎老師溝通，最終確定必須更改書名。于是我擬好了更名申請報告，由社總編辦的同事發(fā)給中國版本圖書館圖書在版編目中心。在忐忑中我等待了近半個月，終于得到了同意改名的批復(fù)。由此，十本書的書名更改為《戲曲理論與美學(xué)研究卷》《戲曲音樂研究卷》《戲曲跨學(xué)科研究卷》《戲曲表導(dǎo)演研究卷》《戲曲劇種研究卷》《少數(shù)民族戲劇研究卷》《戲曲舞臺美術(shù)研究卷》《當(dāng)代戲曲研究卷》《戲曲劇種研究卷》《中國戲曲史研究卷》《戲曲文學(xué)研究卷》。

關(guān)于設(shè)計的那些事

在封面設(shè)計問題上，美編先后做了七個方案。在征求了對方的意見之后，選定了其中一稿，進行再次的修改、完善，才最終確定了套書的方案：以白色作底，每本書用不同顏色的漸變色塊做成寬寬的帶狀，色塊帶的左側(cè)做成卷起的效果，書名印在色塊上，卷起的效果與“研究卷”的書名形成呼應(yīng)；書的右上角打上臉譜加叢書名的LOGO；封底是極簡的豎排叢書名和書名，加上與封一色塊顏色一致的云紋。整體看起來很簡單大方又不失文氣，與套書的專業(yè)性、學(xué)術(shù)性相得益彰。最終方案得到了作者和其他責(zé)編的肯定，也讓我覺得離成功又進了一步。接下來我請美編將十本書每本的封面先出黑白樣，交給各位責(zé)編核對書名、叢書名、作者名、叢書作者名以及勒口文字等，再統(tǒng)一收齊交給美編進行逐一修正；改好后再統(tǒng)一出封面彩樣，交給各位責(zé)編進行再次核對，確認無誤后加條碼、定價。最終將封面文件傳給出版科備印。

在與出版科和美編一起協(xié)商后，我們決定為正文選用80克的東方書紙，手感較為光滑細膩，80克的厚度也較為適中；封面則采用了230克的銅版紙，加上與封面色塊顏色相應(yīng)的襯紙，較有分量，在第一批下廠印刷的三本樣書送到社里后，社長發(fā)現(xiàn)封面用銅版紙過于簡單，讓書籍的質(zhì)感打了折扣，于是我們迅速叫停正在印正文的幾本書，在社長的親自指導(dǎo)下，與設(shè)計總監(jiān)和美編重新設(shè)計了封面的工藝。將封面做成軟精裝，采用星炫云宣銀白色的紙，并加上硬封。在進行了這一系列調(diào)整之后，書籍終于以更典雅又有內(nèi)涵的形式呈現(xiàn)在我們眼前。而我也深刻意識到，此類書籍的封面用紙，不能簡單地用以往做實用類的音樂書籍的思路，必須多問多想多看，這樣才能讓外貌不辜負內(nèi)涵，讓書籍的價值——無論是內(nèi)涵還是外貌都得以最美好的體現(xiàn)。

時間總是過得很快，就在來來回回、點點滴滴的“折騰”中，已經(jīng)到了2015年。因為最后一本稿件是2014年的秋天才到，所以作者們也很體諒，一套書終于在2015年的六月出齊。果然，當(dāng)劉禎老師拿到十本樣書后，非常滿意，還迅速拍了照片，在他的微信朋友圈發(fā)布。這時我也體會到了那句經(jīng)典的廣告詞——“顧客的滿意就是我們的追求”。

為了這個項目，在兩年的時間里我也沮喪、焦慮、忐忑過，起初我對統(tǒng)籌的理解，只是停留在做一些細碎的小事的層面上。經(jīng)過這個項目的鍛煉，我切身感受到自己的成長與進步。我學(xué)會了如何更好地與作者溝通交流，向同事反饋、傳達意見，學(xué)習(xí)領(lǐng)導(dǎo)對事態(tài)的及時把握和處理，培養(yǎng)自己做事要更加有條理、更嚴謹、更高效。我要把這一項目里積攢的經(jīng)驗和教訓(xùn)轉(zhuǎn)換為職業(yè)生涯的財富，在出版業(yè)面臨各種挑戰(zhàn)和機遇的大環(huán)境下，相信社里還會有更多的項目，這樣我才能有機會有能力去承擔(dān)更多的工作，爭做一名出色的、優(yōu)秀的出版人。

（作者單位系安徽文藝出版社）