朱　瓊（長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北荊州434000）

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鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的民族特征

朱瓊
（長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北荊州434000）

摘要：鋼琴改編曲《采茶撲蝶》主要是采用福建民間舞蹈“采茶燈”的曲調(diào)來(lái)進(jìn)行改編的，其運(yùn)用了“采茶燈”這首民間歌舞中的“正采”、“倒采”、“撲蝶”，在“采茶燈”原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，通過(guò)鋼琴對(duì)民族樂(lè)隊(duì)的音響效果進(jìn)行模擬，最終達(dá)到充分展示民族特色的目的。本文對(duì)鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的基本情況進(jìn)行初步闡述，然后對(duì)其民族特征進(jìn)行全面分析，以期更全面了解鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的創(chuàng)作思路與手法。

關(guān)鍵詞：鋼琴改編曲；采茶撲蝶；民族特征

從我國(guó)鋼琴曲的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法、作曲風(fēng)格來(lái)看，《采茶撲蝶》有著非常濃厚的民族氣息，充分體現(xiàn)了中華民族的多民族藝術(shù)特點(diǎn)。因此，本文對(duì)鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的民族特征進(jìn)行了比較深入的分析，從其背景、民族元素、曲式等多個(gè)方面進(jìn)行欣賞，以期為鋼琴曲愛(ài)好者提供可參考資料。

1　鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的基本情況

由于我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，民族文化底蘊(yùn)比較豐厚，涉及的文化內(nèi)容也比較廣泛，從而形成了各種風(fēng)格、各種特色的民樂(lè)、民歌和民調(diào)等，這些都是人們?cè)趧趧?dòng)、生活、娛樂(lè)等過(guò)程中產(chǎn)生的。因此，這些民樂(lè)、民歌和民調(diào)的文化內(nèi)容覆蓋范圍非常大，給我國(guó)鋼琴家創(chuàng)作新曲不斷提供了重要靈感，是我國(guó)鋼琴曲形成和創(chuàng)作的靈魂與骨架。在彈奏鋼琴曲《采茶撲蝶》的時(shí)候，可以先用心體會(huì)采茶的樂(lè)趣，在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中模仿采茶的動(dòng)作，感受茶葉嫩嫩的、指尖輕輕的；翹起左手蘭花指，輕輕摘下一片放進(jìn)竹筐里；右手再摘下一片放進(jìn)竹筐里，接著左手再來(lái)，右手再來(lái)，從而感受撥開(kāi)樹(shù)枝發(fā)現(xiàn)好多鮮嫩茶葉時(shí)的驚奇和喜悅之情。

1.1《采茶撲蝶》的創(chuàng)作背景

《采茶撲蝶》改編于福建民間舞蹈“采茶燈”，二百多年來(lái)，“采茶燈”代代相傳。2005年，“采茶燈”被列為福建省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目?！皳涞边@段音樂(lè)是“采茶燈”的高潮部分，其有著輕快、明朗、活潑等多種特點(diǎn)，旋律非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，因此，“采茶燈”成為了二百年來(lái)民歌傳唱的最佳代表作品。在1952年，福建文化部門(mén)根據(jù)有關(guān)文件的指示將“采茶燈”改名為《采茶撲蝶》。1953年，《采茶撲蝶》代表中國(guó)參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)并榮獲銀獎(jiǎng)。從原生態(tài)的“采茶燈”，到改編后美輪美奐的《采茶撲蝶》，這一切的背后，是民間和專(zhuān)業(yè)文藝工作者對(duì)民族文化遺產(chǎn)的虔誠(chéng)守護(hù)?，F(xiàn)在，《采茶撲蝶》已經(jīng)成為中央歌舞團(tuán)表演的主要曲目之一，從而在各種表演、晚會(huì)和民間娛樂(lè)活動(dòng)中的名氣變得更為廣泛。在這種情況下，劉福安先生也被這種淳樸的民間歌舞所感染，以鋼琴的方式將其改編，最終《采茶撲蝶》成為較多民眾熟悉的鋼琴曲目。

1.2《采茶撲蝶》的作品分析

《采茶撲蝶》原作品是舞蹈，全舞共分“正采”、“倒采”和“撲蝶”三段。舞蹈的基本動(dòng)作為小碎步和單手采茶、雙手采茶。舞蹈以“穿花”為主，有“水圈花”、“雙水圈花”、“籬笆花”、“八字花”、“蛆蝴行”、“螺旋花”等，以隊(duì)形變化表現(xiàn)上山、下山、在茶林中穿梭采摘茶葉，最后，以眾姑娘的撲蝶嬉戲形成舞蹈的高潮。所以《采茶撲蝶》在改編為鋼琴曲的時(shí)候，采用的是比較常見(jiàn)的復(fù)三部曲式，在采用C小調(diào)、快板的基礎(chǔ)上，結(jié)合多次反復(fù)再現(xiàn)的手法，將《采茶撲蝶》的內(nèi)涵全面呈現(xiàn)出來(lái)。從整體上來(lái)看，《采茶撲蝶》的首部采用的是三個(gè)主題相同的樂(lè)段，它們之間有著非常緊密的聯(lián)系。其中1到28小節(jié)的上聲采用的是優(yōu)美輕快的旋律，下聲采用的是帶有伴奏音型的音樂(lè)織體形式，從而將《采茶撲蝶》的主題巧妙的展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，最終讓聽(tīng)眾身臨其境的感受勞動(dòng)人民在茶園中勞作的整個(gè)場(chǎng)景；29到52小節(jié)采用的是第二次變奏的手法來(lái)展現(xiàn)主題，上聲的音符采用的是高八度的方式，以體現(xiàn)節(jié)日氣氛比較歡樂(lè)的場(chǎng)景，特別是在43小節(jié)這個(gè)位置，作曲家采用的是不連貫、端走的手法，從而與53小節(jié)的演奏方式形成非常鮮明的對(duì)比，最終讓聽(tīng)眾深切感受了采茶女頑皮、嬉笑打鬧的場(chǎng)景；最終在81小節(jié)的時(shí)候，作曲家采用收攏性的和旋結(jié)束了《采茶撲蝶》的整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏，讓聽(tīng)眾在深深的陶醉中再次回味歌曲帶來(lái)的心靈觸動(dòng)。在中部這一段，作曲家采用的曲調(diào)是改編自“采茶燈”的“倒采”，即從e小調(diào)到a小調(diào)的轉(zhuǎn)變，并與踏板音相結(jié)合，在連續(xù)采用四次變奏方式的彈奏下，將《采茶撲蝶》中的音樂(lè)完美的呈現(xiàn)出來(lái)。在進(jìn)行再現(xiàn)部的改編創(chuàng)作時(shí)，作曲家將節(jié)日中的熱鬧氣氛展示出來(lái)，以快速上行的琵音為整個(gè)《采茶撲蝶》畫(huà)上圓滿(mǎn)的句號(hào)。

2　鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的民族特征

《采茶撲蝶》舞蹈反映了解放后的茶區(qū)農(nóng)民新的生活和精神風(fēng)貌，受到了廣大觀眾的喜愛(ài)，它的鋼琴改編曲《采茶撲蝶》則是一首民樂(lè)合奏曲，樂(lè)曲更加歡快活潑、清新自然，充分展現(xiàn)出采茶人勞作時(shí)的喜悅之情。因此，鋼琴改編曲《采茶撲蝶》演奏時(shí)需要音色清脆、悠揚(yáng)，給人一種開(kāi)闊、久遠(yuǎn)、奔放的感覺(jué)，同時(shí)演奏風(fēng)格要柔美，具有聲腔特點(diǎn)，才能更好的渲染多種情緒，從而增強(qiáng)曲目的感染力。因此，鋼琴改編曲《采茶撲蝶》具有典型的民族文化特征，充分體現(xiàn)了我國(guó)民族特色中的含蓄、委婉、動(dòng)聽(tīng)和神韻，在歡快的旋律音色和清脆明亮的琴音中，深深感受民族文化、民族精神和民族旋律帶來(lái)的震撼。在《采茶撲蝶》不斷流傳的過(guò)程中，其具有的民族特征得到了充分展示，從而給聽(tīng)眾一種氣勢(shì)磅礴、激情澎湃的感受?？傮w來(lái)說(shuō)，鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的民族特征主要體現(xiàn)在如下三個(gè)方面。

2.1音樂(lè)素材方面

隨著社會(huì)不斷發(fā)展前進(jìn)，民間歌曲的類(lèi)型也越來(lái)越多，每個(gè)地區(qū)的音樂(lè)都有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，從而形成了各種各樣的優(yōu)秀作品。從鋼琴曲《采茶撲蝶》的組成結(jié)構(gòu)來(lái)看，它的曲調(diào)主要由“正采”、“倒采”、“撲蝶”三個(gè)部分組成。在音樂(lè)素材方面，鋼琴改編曲《采茶撲蝶》有著非常強(qiáng)烈的民族特征，是汲取民族音樂(lè)元素后創(chuàng)作出來(lái)的作品，它在原曲的基礎(chǔ)上通過(guò)鋼琴的方式增強(qiáng)音響效果，從而給聽(tīng)眾一種民族風(fēng)格非常濃厚的感受，最終達(dá)到鋼琴改編的真正效果。對(duì)《采茶撲蝶》的旋律進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，從音樂(lè)體裁、風(fēng)格、內(nèi)容等方面都能深深感受到其厚重的民族特征。因此，人們?cè)谛蕾p鋼琴曲《采茶撲蝶》的時(shí)候，可以用內(nèi)心體會(huì)出那種朝暮相見(jiàn)的內(nèi)心情感，感受到福建地域風(fēng)情、民間特色。

2.2音樂(lè)調(diào)式方面

在音樂(lè)調(diào)式方面，鋼琴改編曲《采茶撲蝶》有著多種民族調(diào)式，與旋律的前行有著直接聯(lián)系，清晰的展示出鋼琴曲《采茶撲蝶》的線(xiàn)條輪廓，渲染了《采茶撲蝶》的音樂(lè)情感。從《采茶撲蝶》的演奏情況來(lái)看，其最主要的是和聲，通過(guò)強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)形式，聽(tīng)眾可以深刻感受到作曲家對(duì)《采茶撲蝶》這首曲目的嘔心瀝血。劉福安先生充分利用客家文化的音樂(lè)特征對(duì)其進(jìn)行改編，并采用鋼琴的五度音來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)節(jié)奏，在幾次音樂(lè)下行方向進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的情況下，實(shí)現(xiàn)調(diào)性的及時(shí)改變。與此同時(shí)，劉福安先生將節(jié)拍、摸進(jìn)等多種手法運(yùn)用到其中作為鋪墊，并在鋼琴的高音區(qū)使用和弦的方式來(lái)強(qiáng)調(diào)主題，從而使鋼琴曲《采茶撲蝶》的高潮更加跌宕起伏，最終在聽(tīng)眾情緒激昂的狀態(tài)下結(jié)束整個(gè)曲目的演奏。對(duì)演奏時(shí)手指的變化情況進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，左手采用的是簡(jiǎn)潔的和弦來(lái)伴奏，并結(jié)合民族音樂(lè)中的加花變奏，以達(dá)到重現(xiàn)與再現(xiàn)的最終效果，這是鋼琴曲《采茶撲蝶》向著高潮發(fā)展的重要過(guò)渡過(guò)程。由此可見(jiàn)，劉福安先生最主要使用的手法是調(diào)式、調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，從而使鋼琴曲《采茶撲蝶》更加富有對(duì)比性，是民族調(diào)式的創(chuàng)新體現(xiàn)。

2.3民族精神方面

一個(gè)民族的發(fā)展和延續(xù)需要民族精神的支撐，而民族精神是來(lái)自生活、歷史等多個(gè)方面。鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的民族精神是體現(xiàn)在各個(gè)組成元素之間，將有性格、有意義和有特點(diǎn)的元素進(jìn)行組合后，形成一首完整的曲目。在我國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作中，民族精神是鋼琴作品產(chǎn)生的重要內(nèi)容之一，受到很多鋼琴家的重視，而鋼琴改編曲《采茶撲蝶》的整個(gè)曲目采用的是單三段體，有著獨(dú)特的民族精神文化象征。在鋼琴曲《采茶撲蝶》的開(kāi)始部分，劉福安先生采用的是模擬民族打擊樂(lè)的方式來(lái)作為整個(gè)曲目的引子，將聽(tīng)眾引入到活躍的節(jié)日氣氛中，從而引起聽(tīng)眾與作曲家的共鳴。一般情況下，采茶的伴奏樂(lè)器有銅鐘、嗩吶、胖鼓和大鑼等，在開(kāi)始的時(shí)候用鋼琴來(lái)模仿民族打擊樂(lè)的演奏形式，可以充分體現(xiàn)出南方客家地區(qū)民間舞曲的風(fēng)格。在效果和音色等方面模仿民族樂(lè)器，還可以使鋼琴表現(xiàn)手法更加豐富、音色更加動(dòng)聽(tīng)，劉福安先生改編的鋼琴曲《采茶撲蝶》順理成章的成為我國(guó)民族風(fēng)格鋼琴曲的重要代表作。由此可見(jiàn)，我國(guó)鋼琴作曲家在民間歌曲上進(jìn)行創(chuàng)作改編，不僅可以展示民族特色、民族精神，還能準(zhǔn)確的運(yùn)用民族節(jié)奏的形態(tài)和意蘊(yùn)，從而將其在鋼琴演奏中展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于實(shí)現(xiàn)民族音樂(lè)節(jié)奏和民族精神相互融合有著重要影響。

3　結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，鋼琴改編曲《采茶撲蝶》對(duì)促進(jìn)我國(guó)民族音樂(lè)不斷發(fā)展有著重要影響，對(duì)其民族特征有比較透徹的了解和掌握，才能更好的理解劉福安先生創(chuàng)作時(shí)的心情和感受。我國(guó)鋼琴作曲家需要學(xué)會(huì)民族樂(lè)曲改編的創(chuàng)作手法，在民間歌曲中尋找靈感，扎根在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，為音樂(lè)愛(ài)好者進(jìn)行創(chuàng)作提供更豐富的參考資料和學(xué)習(xí)依據(jù)。

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作者簡(jiǎn)介：朱瓊（1981-），女，湖北人，碩士研究生，講師。