翁倩
人物周刊:回過頭看,從出演《牯嶺街少年殺人事件》至今,有哪些角色對(duì)你的表演產(chǎn)生過決定性影響?
張震:拍《牯嶺街》時(shí)才13歲,表演是什么,那時(shí)其實(shí)并不是很清楚。但其中有幾場(chǎng)戲令我印象非常深,自覺這是表演,并且表演是很有樂趣的。
之后是《愛神》。在那之前,我的拍攝經(jīng)驗(yàn)不多,心思也不在當(dāng)演員上,整個(gè)人是比較年輕、浮動(dòng)的狀態(tài)。拍《愛神》之后,開始對(duì)演戲有了目標(biāo),心想如果將來可以成為鞏俐這樣的演員,我會(huì)很向往。
《吳清源》是我第一次和大陸團(tuán)隊(duì)合作,這也是我最難告別的角色。
近期影響較深的是《一代宗師》。一線天這個(gè)人物讓觀眾看到我的另外一面,也是因?yàn)橥跫倚l(wèi)導(dǎo)演的一番話,我才接觸了中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)。我覺得練拳不是練肌肉、不是練身形,是一種內(nèi)觀,像行禪。在那三四年密集的訓(xùn)練中,我的收獲非常多,之后也才有機(jī)會(huì)又拍了那么多動(dòng)作戲。上春晚也是因?yàn)樗?/p>
人物周刊:大家把你形容為“學(xué)霸型”演員,有哪些“表演之道”是對(duì)你起作用的?
張震:閱讀和思考我覺得很重要。村上春樹對(duì)我的影響蠻大的。音樂也有很大幫助,最近在聽老歌,老搖滾,平時(shí)聽古典跟爵士比較多,運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)聽一些嘻哈跟R&B,偶爾也聽電子。以前會(huì)針對(duì)一些演員去看電影,譬如梁朝偉、郭富城??此麄冄輵?,我會(huì)想,如果是我演這場(chǎng)戲,我會(huì)怎么演,會(huì)讓我在某些判斷上有自己的風(fēng)格。最近一年電影看得少一點(diǎn)了,都是坐飛機(jī)時(shí)才看。
體驗(yàn)生活我也覺得很好,作為建立自己表演系統(tǒng)的一部分來說。演員要跟不同的人打交道,去了解別人怎么思考一件事,跟不同的人聊,聽聽他們從不同層面思考相同的事情,這樣腦袋會(huì)比較靈活。在演戲的時(shí)候、突然需要轉(zhuǎn)化的時(shí)候,你就可以從生活經(jīng)驗(yàn)里把它拿出來使用。
人物周刊:可不可以理解為,對(duì)于表演,你是很忠于自己感受的?
張震:感受對(duì)于我的表演很重要。每個(gè)戲剛進(jìn)組都會(huì)有個(gè)磨合期,我的個(gè)性又比較慢熱,希望有提前準(zhǔn)備的時(shí)間。比如開拍前可以習(xí)慣一下服裝,或者有一些基本的訓(xùn)練,讓我慢慢住進(jìn)人物里,有一些比較實(shí)在的感受來幫助我的表演。
《牯嶺街少年殺人事件》
人物周刊:實(shí)在的感受怎么理解?
張震:比如演面包師傅,如果只是空想,或者跟面包師聊天,他講的和你感受的可能不一樣。那可以去學(xué)做面包,操作一個(gè)星期,就會(huì)知道“哦原來面包師傅很累”、“哦做面包很油”,會(huì)有真正的感覺,對(duì)這個(gè)工作是喜歡還是并不那么喜歡,究竟喜歡什么不喜歡哪部分,需要一些實(shí)際的方式去做人物小傳。
人物周刊:你有哪些方法讓自己維持在角色里?比如跟侯導(dǎo)合作《聶隱娘》,周期很長(zhǎng),演的時(shí)候突然找不到感覺怎么辦?
張震:《聶隱娘》比較好,它是古裝戲,服裝和化妝跟平常的自己差距很大,只要穿上戲服,就相對(duì)容易找到人物的tone調(diào)在哪里。但如果是時(shí)裝,比如王家衛(wèi)的戲,他不希望演員做很多準(zhǔn)備,就要知道前面拍過什么,后面要拍什么。我以前在現(xiàn)場(chǎng)可能會(huì)覺得沒有安全感,比較緊張。如果某天的戲很重,我就會(huì)專注,不跟人聊天。
人物周刊:現(xiàn)在這種緊張克服了嗎?
張震:多少還是會(huì)有,因?yàn)槊磕觊_工的片子不多,不開工的時(shí)間相對(duì)比較長(zhǎng),所以到了現(xiàn)場(chǎng)會(huì)不習(xí)慣,就希望有一個(gè)磨合期,找到自己的節(jié)奏。
人物周刊:現(xiàn)在演戲還會(huì)遇到力不從心的時(shí)候嗎?
張震:其實(shí)每部戲都會(huì),但基本上我現(xiàn)在的心態(tài)是希望表演是有趣、好玩的,不要這么嚴(yán)肅地看待。當(dāng)然有時(shí)候會(huì)覺得自己的表演似乎還差那么一點(diǎn),但我還是希望以“這是個(gè)有意思的事”為基礎(chǔ)。
人物周刊:廖慶松老師提起,以前剪你的鏡頭,惟一要規(guī)避的就是發(fā)音不夠好的部分。參加《為你讀詩》,是有這方面的考慮嗎?
張震:讀詩也是表演的一種,只是透過的媒介不同。一方面我想證明,在比較弱的語言方面,我也是可以有進(jìn)步,因?yàn)樯倭苏Z言這一項(xiàng),對(duì)我來講,在表演上是比較吃虧的。那就用不同的方式去激活它。
把真實(shí)的自己放在大銀幕上,這多血淋淋啊
人物周刊:有評(píng)論認(rèn)為,《牯嶺街少年殺人事件》決定了某部分的現(xiàn)在的你。長(zhǎng)大后再看這部電影,你認(rèn)為它講的是什么?
張震:大時(shí)代造就的人的故事。除了女主角、小四和小明以外,小四的家,小明的家,整個(gè)校園的氛圍,都是非常寫實(shí)的。那是我父親的年代,他們確實(shí)經(jīng)歷過那樣的事情。所以你看侯導(dǎo)的《戀戀風(fēng)塵》和《悲情城市》,有他全部的影子在里面。
人物周刊:經(jīng)歷了楊導(dǎo)和侯導(dǎo)的時(shí)代,你怎么看現(xiàn)在的臺(tái)灣電影?
張震:從整個(gè)電影生態(tài)來說,臺(tái)灣跟內(nèi)地的確不太一樣。臺(tái)灣熱愛電影的人很多,但其實(shí)在90年代末以后,好萊塢電影對(duì)本土電影的打擊是非常大的。當(dāng)然每個(gè)導(dǎo)演都希望像侯導(dǎo)那樣,在國(guó)際上、票房上拿到好成績(jī),可是在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè),不是好的電影環(huán)境。這么多熱愛電影的人,沒辦法光靠電影的工作來獲得穩(wěn)定收入,導(dǎo)致很多電影人跑去拍廣告。電影人大量流失之下,你要培養(yǎng)出一票新人其實(shí)蠻困難的。侯導(dǎo)這10年給了很多年輕人機(jī)會(huì),讓大家自由自在地去做,電影產(chǎn)業(yè)比較有延續(xù)性。
人物周刊:和你密切合作的大導(dǎo)演,比如楊德昌、王家衛(wèi),在你成長(zhǎng)里扮演了什么樣的角色?
張震:以前在現(xiàn)場(chǎng),我很怕楊導(dǎo),以至于現(xiàn)在面對(duì)導(dǎo)演我都會(huì)覺得非常畏懼,會(huì)很尊敬,有距離感。楊德昌導(dǎo)演會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)摔帽子、會(huì)很大聲罵人,當(dāng)然他是針對(duì)事情,不是對(duì)人,但在我那個(gè)年紀(jì),會(huì)覺得可怕,因?yàn)椴幌氚ちR。
王家衛(wèi)導(dǎo)演,怎么形容我跟他的關(guān)系呢?又近又遠(yuǎn)。他是看著我長(zhǎng)大的人,可能比我更了解我自己,但同時(shí)我又對(duì)他刻意保持距離。這種感覺很難解釋。我到現(xiàn)在還記得第一次碰到他的感受,我們跟楊德昌導(dǎo)演的《麻將》去參加柏林影展,首映的時(shí)候,我進(jìn)戲院時(shí)看到兩個(gè)很高的人站在戲院的走道上,其中一個(gè)手抱在胸前,戴著墨鏡,一副很屌的樣子——原來是他和張叔平。這是我對(duì)他的第一印象。我們一起經(jīng)過這么多事情,從《春光乍泄》到《一代宗師》,拍過這么多,工作之外還有一些私底下的碰面,每個(gè)跟他在一起的瞬間,對(duì)我都蠻重要的。
人物周刊:還有侯導(dǎo),他要求演員建立自己對(duì)人物的理解,而不是編劇、導(dǎo)演、觀眾對(duì)人物的理解。那能不能這樣理解:在侯導(dǎo)的戲里,你演的角色會(huì)比較像你自己?
張震:侯導(dǎo)很會(huì)利用演員的優(yōu)點(diǎn),絕不會(huì)硬要我做一個(gè)跟我個(gè)性不合的人。但這對(duì)于演員是很痛苦的,因?yàn)闆]有一個(gè)演員會(huì)愿意把真實(shí)的自己放在大銀幕上面,這多血淋淋啊,不可能有這種人。
人物周刊:痛苦?
張震:要演真實(shí)的自己,是很痛苦的。就好像今天如果有一部紀(jì)錄片來拍我的一天,我接受不了。因?yàn)槲铱赡苷於继稍诖采希瑳]事就穿個(gè)內(nèi)褲躺在那里,我不要,哈哈哈。
人物周刊:太瘋狂了。
張震:我的性格可能就是這樣,又不想讓人家看到我真實(shí)的性格,所以肯定會(huì)隱藏。
人物周刊:你的意思是,比起被大家了解真實(shí)的你,你更愿意讓別人誤解?
張震:當(dāng)然。電影演員比較特別,他是需要跟觀眾有距離的,不能太讓人認(rèn)識(shí)和了解。我有一些很好的粉絲,我還蠻害怕他們的,因?yàn)槭炝艘院?,他們就?huì)知道我的想法、重點(diǎn)在哪里。大家變得很像朋友。有時(shí)我寫一些東西貼在微博上,其實(shí)我是別的意思,但他們都看得懂。那時(shí)我就會(huì)覺得好可怕,這樣的話,我以后演戲,他們會(huì)不會(huì)覺得我很無趣?
人物周刊:之前你給人的印象是內(nèi)斂、有神秘感,直到近年才逐漸看到你隨性、有趣的一面。這是你這些年的變化嗎,或者是現(xiàn)在的你已經(jīng)越來越愿意袒露自己了?
張震:我做的采訪不多,通常是透過文字,可是文字傳達(dá)的東西……除非我們坐下來好好聊,或是我們認(rèn)識(shí)很多年,你可以真的聽懂我講話的意思,否則會(huì)比較難。因?yàn)槲也皇呛軙?huì)透過話語去表達(dá)自己的人。我覺得,透過文字去了解我,會(huì)少了一些東西,例如幽默感。在生活中,如果一個(gè)人聽得懂我講什么,我可能會(huì)講很多話,因?yàn)槲冶磉_(dá)能力不是太到位嘛,現(xiàn)在因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系,不得不稍微有點(diǎn)樣子。(笑)
人物周刊:你害怕得到無趣的評(píng)價(jià)嗎?
張震:熟了以后會(huì)怕。因?yàn)橛猩衩馗胁拍苷f服觀眾,這樣我演賽車手別人會(huì)認(rèn)為我是賽車手,我演醫(yī)生別人會(huì)認(rèn)為我是醫(yī)生。而不是演來演去別人都認(rèn)為在演我自己。我覺得還是要有一點(diǎn)距離感,才有美感。我對(duì)曝光一直很小心,目前還是有自己的節(jié)奏,就是希望工作跟生活是可以有區(qū)隔的。
人物周刊:成名25年了,這么長(zhǎng)時(shí)間里你是怎么做到不疲沓的?
張震:因?yàn)閼蚪拥蒙?。我其?shí)很了解自己的性格,如果在一段時(shí)間,例如兩三年里,讓我做得非常極致,我可能很快就倦怠了,不想做了。我不想讓這件事情發(fā)生,所以會(huì)把節(jié)奏放慢一點(diǎn),讓自己舒服一點(diǎn)。當(dāng)然我也可以排得很滿,整年都工作,可我不想這樣,就算可能表演會(huì)進(jìn)步很多,會(huì)有很好的成績(jī),我也不想。
回到“自己喜歡”是最重要的
人物周刊:你會(huì)懷念自己是普通人時(shí)候的那種無拘無束嗎?
張震:那好像是很久以前的事了,不過其實(shí)我在臺(tái)灣的生活也還是一樣上街買菜,很生活化。臺(tái)北人碰到明星不會(huì)有什么反應(yīng)。而且我去的地方差不多就那幾個(gè),所以人們看到我也不會(huì)有那種碰到大明星的感覺。有時(shí)我發(fā)現(xiàn)被人看見,就走得蠻快的,別人還來不及反應(yīng)我就走過了。而且我比較低調(diào),習(xí)慣了存在感比較低的狀態(tài),但這是當(dāng)演員很大的缺點(diǎn),因?yàn)樵谝粋€(gè)意念上面,存在感越高越容易被大家矚目,我是背道而馳,希望不被人看到,會(huì)比較舒服。
人物周刊:你是什么時(shí)候適應(yīng)名聲這件事的?
張震:隨著年齡增長(zhǎng),思考會(huì)不一樣。比較年輕的時(shí)候會(huì)想,要很有錢、做有實(shí)力的演員,可是現(xiàn)在覺得不是那么重要,拍一部真正好看的電影比較重要。
人物周刊:之前聊到你在角色中必須找到感覺,那生活中呢,你對(duì)哪些事情的感受力比較強(qiáng)?
張震:我比較擅長(zhǎng)觀察別人的情緒,對(duì)方現(xiàn)在是什么狀態(tài),急躁的、放松的、溫和的、著急的,這一點(diǎn)我很敏感??墒怯行┦虑槲蚁饋矸炊容^遲鈍,比如“9·11”那天看到新聞報(bào)道,很震驚,不知道該怎么反應(yīng)這件事情,要過一兩年,回去重看這些新聞片段,才能把這件事情重新組合、把情緒完整地連接起來,知道自己需要怎么去面對(duì)。
人物周刊:對(duì)于結(jié)婚生子這樣的人生大事,你是依靠直覺還是理性去做決定?
張震:順其自然吧。我跟我太太,其實(shí)到了不是像年輕時(shí)談戀愛的狀態(tài),在一起發(fā)現(xiàn)不喜歡不適合就要分開,我是覺得到了對(duì)情感要負(fù)責(zé)任的階段,所以慢慢想要往結(jié)婚這條路上走。
人物周刊:婚姻生活有改變你什么嗎?
張震:一個(gè)人的時(shí)候可以很自我,例如今天突然想去北極,就去了。而兩個(gè)人要看“她可不可以”,思考會(huì)更多。在這樣的情況下,自己的時(shí)間會(huì)更受限。電影這件事沒法改變,那我玩的時(shí)間就變得更少。以前喜歡跟朋友出去喝酒、出去玩,現(xiàn)在這一塊直接拿掉,數(shù)量極少,可能就一次兩次。選擇變得重要很多。
人物周刊:做父親之后,現(xiàn)階段你有什么生活理想?工作中完美的一天會(huì)希望怎樣過?
張震:小孩變得太快了,每天都不一樣,現(xiàn)階段我相對(duì)會(huì)更珍惜跟家人相處的時(shí)間。完美的一天,希望可以睡到自然醒。如果中間可以打個(gè)盹,或者稍微運(yùn)動(dòng)一下、出門工作一會(huì)兒,就覺得很棒。工作中每周有兩天可以讓我回家看小孩,也會(huì)覺得很棒。
人物周刊:在你眼里,現(xiàn)在的你是男孩還是男人?
張震:中間吧,我屬于成熟比較慢一點(diǎn)的人,男人的穩(wěn)重和成熟感,我還比較難有;現(xiàn)在慢慢覺得要有一些責(zé)任感,有一些目標(biāo)任務(wù)去完成。
人物周刊:什么任務(wù)?
張震:希望在這一兩年內(nèi)找到能更舒服地面對(duì)人生和工作的方式。想和更多優(yōu)秀導(dǎo)演合作,可我一年只有12個(gè)月,所以在挑劇本時(shí)就非常猶豫、難以決定。后來發(fā)現(xiàn),回到“自己喜歡”是最重要的。相信自己做決定的感覺,好好地去表演,剩下的就聽天由命。這10年蠻重要的,在可以做選擇的時(shí)候,要好好把握機(jī)會(huì),好好去選。
人物周刊:這兩年做演員之外你有一些嘗試,例如做了導(dǎo)演,有哪些想做但還沒做的事?
張震:就我而言還是想回到電影。會(huì)想做監(jiān)制、宣發(fā),去接觸、了解到底是怎么一回事。以前覺得電影拍好就好了,現(xiàn)在想搞清楚方方面面。
人物周刊:是想主動(dòng)掌控更多?
張震:能不能掌控其實(shí)不是那么重要,我只是想主動(dòng)地認(rèn)識(shí)這個(gè)行業(yè)更深一點(diǎn)。演員可以碰到的,主要是戲院工作人員、導(dǎo)演跟觀眾,其實(shí)還有很多電影相關(guān)的人,怎么開會(huì),怎么設(shè)計(jì)海報(bào),宣發(fā)設(shè)計(jì)的路線是怎么回事,我都不懂,但覺得很有意思。如果一個(gè)演員能夠參與這些,你不覺得很好玩嗎?
人物周刊:將來演到什么程度,你會(huì)覺得“OK,對(duì)得起自己了”?
張震:我希望是漸漸的,演戲這條路可以走得再久一點(diǎn)。每個(gè)年齡層可以做的角色是不一樣的,也希望再精挑細(xì)選一點(diǎn)。有次跟鐘阿城聊天,他說,電影最難呈現(xiàn)的是什么?是味覺。我覺得他講得很棒。演員要在電影中散發(fā)自己的味道是很難的。這沒法演,要去找。