《超凡之聲：高音男聲歌唱的歷史》

（The Supernatural Voice： A History of High Male Singing）

作者：西蒙·拉文斯（Simon Ravens）

英國Boydell & Brewer出版社

長時間以來，音樂理論與實踐中對高男高音（falsetto）的使用都存在誤解。在這本立意獨到的書里，作者拉文斯使用了大量的新材料，講述了“falsetto”一詞在西方文明的溯源與演變，例如早期的閹伶歌手、晚期中世紀和文藝復興的男性女高音（male soprano）、巴洛克和古典時期的雙音區(qū)男高音（dual-register tenor），以及我們普遍稱呼的“假聲男高音”與這些定義之間的區(qū)別等等。更深一步說，這些歌手為何能攀升到驚人的高音域，背后并不全是科學無法解釋的謎題。其中自然有生理規(guī)律與音樂技術的變遷，但作者頗為強調音樂之外的社會因素。此外，書中還闡述了一個引人注目的話題：男童合唱。例如，巴赫當年譜子中所寫的“alto”聲部到底應由高男高音還是男童擔當，他認為懸而未決。

作者曾是名列澳大利亞最出色的早期音樂合唱團圖多爾（Tudor Consort）的創(chuàng)建者，而現(xiàn)執(zhí)掌合唱團體Musica Contexta。1943年，自蒂皮特慧眼識才杰出高男高音戴勒之后，拉文就開始廣泛搜集高男高音的資料了。

《真實的托斯卡尼尼：音樂家們“揭露”大師》

（The Real Toscanini： Musicians Reveal the Maestro）

作者：西威塔（Cesare Civetta）

美國Amadeus出版社

指揮家托斯卡尼尼是令無數(shù)人敬仰的一代巨匠。威爾第、德彪西曾親口贊譽過他，他在舞臺上成績斐然的六十九年被大部分同行認為是一座不可超越的豐碑——不管是歌劇還是交響，他都定下了一代演釋標準。不過托氏的火爆脾氣也是夠出名的。聽說排練時，但凡樂手的表現(xiàn)不如意，他便會顯出“暴君”的一面——這是真的嗎？在這本《真實的托斯卡尼尼》里，作者提供了不少可信的訪談記錄，多來自與托斯卡尼尼共事過的音樂家們，不僅涉及大師的指揮技巧，更對其行事風格與演釋哲學直言不諱。原來那些傳言并非全然偽造：“這是一個受到內心憤怒和壓抑折磨很深的男人，當音樂理想在他的耳朵中無法實現(xiàn)時，一陣失落后便會觸發(fā)負面情緒的扳機……然而其個性在另一方面將他歷練成一個真誠謙遜的藝術家?！?/p>

大家還知道，托氏因反法西斯的剛強態(tài)度而聞名，書中就收錄了他1936年在以色列愛樂樂團聲援猶太難民音樂家的一段演說（斯坦貝格是該團最早的常任指揮，而托氏常被請來擔任客座）。

《維吉爾·托姆森的音樂評論文集：1940-1954年》

（Virgil Thomson： Music Chronicles，1940-1954）

作者：維吉爾·托姆森（Virgil Thomson）

編者：佩吉（Tim Page）

Library of America出版社

文學愛好者一定對這系列圖書的封面不陌生。創(chuàng)建于1979年的“美利堅圖書館”系列是一套裝幀編排極其精美的文學讀物（中文版由遼寧教育出版社引進），且不斷有新本問世。以往出版的基本都是美國的小說、散文、詩歌和劇作，偏偏這本以音樂評論為題。作者托姆森名氣不大，卻是大音樂教育家布朗熱女士的學生，從巴黎到美國后，還因簡約的戲劇配樂被譽為“美國薩蒂”呢！他的評論一度被人瞧不起——譬如他認為海菲茨光有技術而無音樂內涵，西貝柳斯的《第二交響曲》很是粗野鄉(xiāng)氣，大作曲家布里頓亦難逃他的鐵齒銅牙。但我們心知肚明：托姆森以一個美籍法國人的角度視角俯瞰著他國，難免有高傲之嫌。話說回來，他畢竟能準確捕捉到布里頓的本質：“沒有第二個英國人能這般完美地為英語配樂”。他還激賞當時還不被人看好的勛伯格，眼光已是相當不錯。

若想要了解二十世紀三十到四十年代的音樂人如何看待同儕，《BBC音樂雜志》表示“沒有第二本同期音樂評論文集能如此一針見血”。