內(nèi)容摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在面臨行業(yè)整頓、資源整合和自身困頓的新形勢(shì)下，對(duì)范本標(biāo)準(zhǔn)的呼吁，在資本流通中的衡量，對(duì)作者和讀者專業(yè)素質(zhì)的要求，為其經(jīng)典化提供了迫切性和可能性的事實(shí)證明。要走向經(jīng)典化需要樹(shù)立經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)和找尋經(jīng)典化的途徑，標(biāo)準(zhǔn)依靠時(shí)間的淬煉和大眾的選舉，途徑之一需要和而不同，擴(kuò)展文字形式和開(kāi)拓媒介平臺(tái)，之二需要價(jià)值深化，采取系列集群和與讀者互動(dòng)汲取。既發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進(jìn)，又利用“文字性”的獨(dú)特，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能華麗轉(zhuǎn)身。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 新形勢(shì) 經(jīng)典化

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)生活化和新興媒體多元化，最初作為文學(xué)異端的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不是洪水猛獸般的存在。無(wú)論是熱烈追捧它的普通網(wǎng)民，還是偶爾伸出橄欖枝的主流文學(xué)界，“無(wú)論是否喜歡，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的表征之一”①。發(fā)展快二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一片褒貶聲中走到今天，取得過(guò)一定成績(jī)，也面臨著更嚴(yán)峻的新形勢(shì)。識(shí)時(shí)務(wù)為俊杰，下面先分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的新形勢(shì)，再對(duì)癥下藥探討經(jīng)典化出路。

一.新形勢(shì)的嚴(yán)峻面：外力介入與畫地為牢

2014年4月起，我國(guó)展開(kāi)了“掃黃打非·凈網(wǎng)2014”行動(dòng)，20余家文學(xué)網(wǎng)站因涉黃涉暴被關(guān)閉整頓。這次行動(dòng)就好比園丁打理盆栽，除去了腐枝朽木，曾經(jīng)以低劣惡俗、三觀不正等內(nèi)容來(lái)博得眼球的低端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已無(wú)容身之地，政府以外力敦促著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)進(jìn)行整改，反而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的生存契機(jī)?？墒悄男┦歉哪荆鯓釉谥袊?guó)的語(yǔ)境花園中達(dá)到園丁的標(biāo)準(zhǔn)？為了不畏手畏腳地生長(zhǎng)，樹(shù)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中健康茁壯的大樹(shù)標(biāo)準(zhǔn)就顯得極為迫切。

除卻政治力量的介入，資本力量的影響也不容忽視。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“文化轉(zhuǎn)型和媒體轉(zhuǎn)向的產(chǎn)物”②，依托著文學(xué)網(wǎng)站平臺(tái)和科學(xué)媒體技術(shù)而發(fā)展。2014年，互聯(lián)網(wǎng)公司對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的投資開(kāi)發(fā)和資源整合是對(duì)目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局的一次重新洗牌，盛大文學(xué)一家獨(dú)大，騰訊文學(xué)勁頭勇猛，百度文學(xué)蓄勢(shì)待發(fā)。在這些以商業(yè)為目的的資本角逐之中，挖掘與開(kāi)發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價(jià)值，投入到影視、動(dòng)漫、游戲等多元媒體應(yīng)用中的遍地開(kāi)花，更是被稱作為“泛娛樂(lè)化”時(shí)代的到來(lái)。這不禁令人想到，在資本利益瞬息變化和冷漠價(jià)值壓榨下，到底哪些才算是有價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而這些作品經(jīng)得住全方位開(kāi)發(fā)利用的考驗(yàn)嗎？這顯然是文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)環(huán)節(jié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自身價(jià)值的實(shí)際考驗(yàn)。

同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“還是通俗文學(xué)的一部分，更是中國(guó)現(xiàn)代性發(fā)育特殊性的展現(xiàn)”③，現(xiàn)代人敢想敢寫，是底層敘事的代表之一，誠(chéng)如成功的網(wǎng)文作者酒徒所說(shuō)，“饑而食，渴而飲，心有所思而歌”④，這樣自由而純粹的寫作態(tài)度難能可貴。酒徒說(shuō)自己的網(wǎng)絡(luò)寫作是“交流反饋與汲取改進(jìn)的過(guò)程”⑤，可見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里讀者也是重要的組成部分，他們有可能是忠實(shí)的粉絲，也可能是非議的批評(píng)者，他們直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的點(diǎn)擊率和排行榜，甚至參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中情節(jié)的創(chuàng)設(shè)構(gòu)思中。那么，什么才是這些網(wǎng)民讀者的口味，目前大量靠簡(jiǎn)單地模仿與功利性目的地寫作能否有效增強(qiáng)粉絲的忠實(shí)度和吸引更多的讀者，網(wǎng)文作者又該怎樣提高自身的寫作能力？這是網(wǎng)文作者在創(chuàng)作過(guò)程中需要考慮的專業(yè)素養(yǎng)和溝通協(xié)調(diào)的問(wèn)題。

綜合看待新形勢(shì)，內(nèi)外包圍圈的組成特性里暗含著走向經(jīng)典化的指路牌：行業(yè)整頓中呼之欲出的范本標(biāo)準(zhǔn)是當(dāng)下的經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翹楚兼具官方和大眾認(rèn)可的元素，這些可以納入行業(yè)規(guī)范當(dāng)中；資源整合里資本流通趨向于有價(jià)值的經(jīng)典作品，投資成敗絕大程度上還是于取決作品好壞的根基，因此文字的魅力是經(jīng)典的關(guān)鍵；自身困頓下有待提高的專業(yè)素質(zhì)是對(duì)經(jīng)典的致敬，作者的寫作能力和讀者的鑒賞能力在對(duì)經(jīng)典作品的創(chuàng)作與閱讀當(dāng)中提升，兩者的互通互動(dòng)是經(jīng)典化的催化劑。

二.經(jīng)典化出路：樹(shù)立標(biāo)桿、和而不同與價(jià)值深化

1.樹(shù)立標(biāo)桿：時(shí)間淬煉與大眾民心

國(guó)家新聞出版廣電總局年初出臺(tái)《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》，政府雷厲風(fēng)行地打擊的同時(shí)，又?jǐn)S地有聲地破舊立新，可是《意見(jiàn)》內(nèi)容過(guò)于寬泛，實(shí)際操作中難以把握做到何種程度，同時(shí)這尚屬于官方意識(shí)形態(tài)經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。再以文學(xué)史的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，孟繁華的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)60年》倒是提及了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，但大部分高校文學(xué)史教材和最流行的文學(xué)類用書中提及甚少，頗有點(diǎn)厚古薄今的意味。擔(dān)起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品評(píng)任務(wù)的主要還是網(wǎng)民讀者，“只要有一個(gè)讀者在荒原上發(fā)現(xiàn)了可口的蟠桃，其他讀者便會(huì)很快聚攏過(guò)來(lái)，澆水施肥，讓這課桃樹(shù)越長(zhǎng)越茁壯”⑥。這棵桃樹(shù)就是大眾自己培育樹(shù)立起來(lái)的枝繁葉茂的標(biāo)準(zhǔn)，是屬于大眾文化的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，如今大眾更多地運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)，它不僅進(jìn)行媒介傳播，更以獨(dú)特的文字呈現(xiàn)形式影響這個(gè)時(shí)代的文學(xué)樣式和內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新常態(tài)，“它將產(chǎn)生一套屬于自身的評(píng)價(jià)體系，它的評(píng)價(jià)話語(yǔ)系統(tǒng)會(huì)慢慢形成”⑦。近二十年過(guò)去，最初風(fēng)靡的《第一次親密接觸》現(xiàn)如今沒(méi)有多少讀者會(huì)去重讀，但是凡要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，說(shuō)起其起源，都避不開(kāi)這部作品，所以，首創(chuàng)性是標(biāo)桿的標(biāo)準(zhǔn)之一，就如同人們只記得第一個(gè)登上月球的人一樣。像穿越類的《綰青絲》、小白文中的《何以笙簫默》，網(wǎng)上任何一份推薦的書單中，基本都有這些早期作品，雖然創(chuàng)作時(shí)間久遠(yuǎn)、文筆稚嫩，但也積聚了眾多的讀者，情節(jié)內(nèi)容算是開(kāi)辟了一種新類型小說(shuō)，其特殊意義就好比胡適早期的《嘗試集》，雖然淺顯粗陋，但好歹邁出了白話詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域的第一步。

首創(chuàng)性是回到了起始時(shí)間，屬于歷時(shí)性的，同屬歷時(shí)性的還有年度性的總結(jié)評(píng)比，比如“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動(dòng)，這是里程碑式的一次文化評(píng)點(diǎn)活動(dòng)，專業(yè)評(píng)委和普通網(wǎng)民共同參與，評(píng)選出了十大優(yōu)秀作品和十大人氣作品。這是學(xué)院派學(xué)者對(duì)于邊緣化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一次接觸，十大優(yōu)秀作品更是在文學(xué)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和大眾選舉標(biāo)準(zhǔn)下共同建立的行業(yè)標(biāo)桿。

在共時(shí)性上，優(yōu)質(zhì)作品更直觀顯示在了各大文學(xué)平臺(tái)的榜單上，榜單依靠作者的影響力，讀者的點(diǎn)擊、收藏、購(gòu)買量和網(wǎng)站編輯的推薦等因素。這并不是說(shuō)在榜單上排名靠前的一定是經(jīng)典，但不可否認(rèn)它們有成為經(jīng)典的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的“大神”常年霸榜現(xiàn)象就說(shuō)明相對(duì)優(yōu)質(zhì)作品有持久影響力，“大神”一方面出道時(shí)間早，粉絲積累多，一方面是創(chuàng)作作品有質(zhì)量保障，粉絲流失少，因此“大神”創(chuàng)造的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品才有獲得讀者口碑，成為經(jīng)典的可能性。

2.和而不同：文學(xué)魅力與媒介利用

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將直接對(duì)接影視、ACG（動(dòng)畫Animation、漫畫Comic、游戲Game）和周邊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”⑧，面對(duì)“泛娛樂(lè)化”戰(zhàn)略，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣保持自身獨(dú)立地位至關(guān)重要。不如回歸它的要義，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩個(gè)基本要素是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)層面上的文字呈現(xiàn)形式無(wú)法同動(dòng)漫、游戲、影視等視聽(tīng)說(shuō)多元形式抗衡時(shí)，是否能考慮利用文字的魅力，發(fā)揮其技術(shù)外殼下的文學(xué)本性來(lái)征服網(wǎng)友。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在發(fā)揮“網(wǎng)絡(luò)性”的先進(jìn)之余，又利用“文字性”的獨(dú)特呢？

首先是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文字形式的擴(kuò)展。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)有玄幻、仙俠、穿越、言情、架空等多種類型，發(fā)展完備，平臺(tái)眾多，但越來(lái)越細(xì)的類型歸納反而容易自覺(jué)或不自覺(jué)地產(chǎn)生重復(fù)性。一方面網(wǎng)文作者想要?jiǎng)?chuàng)新越來(lái)越難，一方面這容易造成讀者的閱讀疲勞和倦乏感。故而不妨考慮其他領(lǐng)域如詩(shī)歌、散文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)發(fā)，將其作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的強(qiáng)有力補(bǔ)充。像周小平的《請(qǐng)不要辜負(fù)這個(gè)時(shí)代》、《你的中國(guó)你的黨》，甚至于說(shuō)網(wǎng)絡(luò)上的各種雞湯散文、人生寓言、勵(lì)志故事等等，它們雖然組織形式不一，但卻都是文字魔法下的結(jié)晶，可以視作繁榮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有效途徑。

其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介平臺(tái)的開(kāi)拓。余秀華的代表作《穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你》被《詩(shī)刊》微信號(hào)發(fā)布后被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，她由此進(jìn)入公眾視野，開(kāi)始大紅大紫。微信作為一種社交媒體，在傳統(tǒng)詩(shī)歌推廣上的效果如此明顯，那么本身依附于網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更需要開(kāi)疆拓土。在社交媒體上如微信、微博、QQ空間等，通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的原創(chuàng)、轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論和點(diǎn)贊等途徑，吸引大批網(wǎng)友的參與，以微博為例，微博號(hào)“清華南都”每天發(fā)布實(shí)用性強(qiáng)的故事寓言、散文報(bào)告，甚至還采取了征稿方式。不同于專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的成熟機(jī)制，散落于不同媒介平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是野生力量，雖然更新流動(dòng)性大、松散零碎化、過(guò)多依靠社交，但這仿佛又回到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在貼吧的最初，零散于各類貼吧之中，但是具有活潑靈動(dòng)性，更沒(méi)有資本力量等經(jīng)濟(jì)話語(yǔ)權(quán)的干擾。

3.價(jià)值深化：系列集群與互動(dòng)汲取

在琳瑯滿目的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，一個(gè)作者僅憑一部作品獲得強(qiáng)烈關(guān)注的情況罕見(jiàn)，他們往往采取系列小說(shuō)的寫法來(lái)吸引更多讀者，形成集群效應(yīng)。傳統(tǒng)文學(xué)也有系列小說(shuō)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與之比起來(lái)篇幅更龐大，格局更恢弘。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系列小說(shuō)有兩種方式，一種是與傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)二致的一個(gè)故事脈絡(luò)下的長(zhǎng)篇連載寫作，如蕭鼎的八冊(cè)《誅仙》；一種是相關(guān)聯(lián)各色人物的不同故事集錦，如滄月的聽(tīng)雪樓系列是不同主角的不同故事，但這些主角的關(guān)聯(lián)都與聽(tīng)雪樓相關(guān)。連載寫作重點(diǎn)在于情節(jié)和故事的出彩新奇，故事集錦則是靈活利用愛(ài)屋及烏，在甲故事中的配角成了乙故事中的主角，讀者追索而來(lái)產(chǎn)生移情，這一群角色的集群效應(yīng)顯著。

這種系列小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作因?yàn)樽髌菲木薮?，擴(kuò)展描寫的詳盡，寫作手法的成熟，往往是大獲成功的。其系列的寫作過(guò)程也是深挖人物角色特征、巧妙設(shè)置連環(huán)情節(jié)的過(guò)程，人物多樣化和情節(jié)新奇化導(dǎo)致故事的韻味得以延長(zhǎng)，系列小說(shuō)成為經(jīng)典的可能性便基于此。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特點(diǎn)在于作家和讀者之間的互動(dòng)更為頻繁和密切，讀者是文學(xué)寫作的重要的構(gòu)成部分，這是直接面對(duì)讀者的寫作”⑨。在小說(shuō)寫作過(guò)程中，一群人的想法創(chuàng)意一般比一個(gè)人的思維創(chuàng)意更開(kāi)闊，這之于故事的創(chuàng)新和吸引讀者的關(guān)注來(lái)說(shuō)一舉兩得。就如《失戀33天》是集中了眾多失戀者的經(jīng)驗(yàn)，匯聚成“愛(ài)情指南”這個(gè)終成品。讀者意見(jiàn)的提出、評(píng)論的分析、故事的分享，還有至關(guān)重要的收藏與購(gòu)買，都關(guān)系到一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的走向與存亡，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)即時(shí)性來(lái)與讀者交流互動(dòng)，便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中的必要養(yǎng)分，取百家之長(zhǎng)，容百家之言，最后再由網(wǎng)文作者付諸實(shí)踐，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有別于傳統(tǒng)文學(xué)的特殊性，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身打造經(jīng)典的看家法寶。

注 釋

①孟繁華.民族心史：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)60年[J].文藝爭(zhēng)鳴，2009（8）：6-35。

②房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2013（8）：4-17。

③房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2013（8）：4-17。

④酒徒.九年一覺(jué)網(wǎng)文夢(mèng)[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑤酒徒.九年一覺(jué)網(wǎng)文夢(mèng)[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑥酒徒.九年一覺(jué)網(wǎng)文夢(mèng)[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑦房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2013（8）：4-17。

⑧邵燕君，莊庸，高寒凝.2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：多重博弈下的變局.中國(guó)作家網(wǎng)；2015（2）。

⑨房偉，周立民.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：路在何方[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2013（8）：4-17。

（作者介紹：丁樂(lè)，武漢大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）