朱明艷

摘 要：李清照作為一位女性詞人，其詞在詞史上的地位卻非同一般。簡單明了的口語化語言使李清照詞作備受歷代文人的稱贊并傳誦至今。然李清照詞的語言特色遠(yuǎn)不止這些，其詞中否定詞、疑問詞的用詞習(xí)慣體現(xiàn)了詞人詞作語言的獨(dú)創(chuàng)性，同時(shí)也是李清照詞在詞史上獲得一席之位的一個(gè)不可或缺的原因。

關(guān)鍵詞：李清照 否定詞 疑問句

李清照詞作不同于宋代其他女性詞人，尤其是她獨(dú)特的語言。宋趙彥衛(wèi)云其“小詞多膾炙人口”{1}。其詞中的語言具有多樣化的特征，詞中否定詞、疑問詞的用詞習(xí)慣更是增添了李清照詞語言多樣化的色彩，本文將一一分析李清照這些多樣化的語言特色。

一、李清照詞中否定詞的“多面”展現(xiàn)

現(xiàn)存李清照五十余闋詞中，有約三十四首詞中一處或多處運(yùn)用到否定詞，可見李清照用否定詞之頻繁。詞中運(yùn)用的否定詞包括否定副詞（不、莫、未、非等）和否定動詞（如：無），這些否定詞在詞人詞中的運(yùn)用都有不同的展現(xiàn)。

（一）一切“否”語皆“豪”語

一個(gè)人若要對某種事物有自己的想法和態(tài)度，通常會用到否定詞來判斷是非。李清照詞中即有用否定詞來表達(dá)自己的態(tài)度和想法的。如《多麗》（小樓寒）“也不似貴妃醉酒，也不似孫壽愁眉”，詞人此詞是詠白菊而作，詞人認(rèn)為以此二句來形容白菊的形態(tài)、色澤并不合適，且也沒有新奇之處，“莫將比擬未新奇”，則認(rèn)為“細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”，而后又認(rèn)為白菊“清芬蘊(yùn)藉，不減荼蘼”。兩處“不似”、一處“莫將”、一處“不減”，詞人詞中否定詞的多次出現(xiàn)，正是為了表明自己的觀點(diǎn)。足見詞人是一位很有主見的女性詞人。一般而言，古來女子不如男子有主見，而李清照巾幗不讓須眉。其實(shí)詞人詞中否定詞的運(yùn)用不單單能見出詞人是一位很有主見的人，從深層次的角度看是詞人豪爽、直率“倜儻有丈夫氣”的性格的體現(xiàn)。如《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃”、《多麗》（小樓寒）“莫將比擬未新奇”、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》（芳草池塘）“不怕風(fēng)狂雨驟”、《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗）“不如隨分尊前醉”“莫負(fù)東籬菊蕊黃”、《念奴嬌》（蕭條庭院）“不許愁人不起”、《永遇樂》（落日熔金）“不如向廉兒底下”、《人嬌》（玉瘦香濃）“莫直待西樓、數(shù)聲羌管”、《漁家傲》（雪里已知春信至）“莫辭醉”、《慶清朝慢》（禁握低張）“拼了盡燭，不管黃昏”、《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎）“未必明朝風(fēng)不起”。

《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》（芳草池塘）中寫詞人憶當(dāng)年的美好光景，其言道“不怕風(fēng)狂雨驟”。歷來女子給世人的印象皆是柔柔弱弱，不堪風(fēng)雨的，而詞人卻“不怕”，并又言“恰才稱，煮酒殘花”，詞人豪氣、直爽的情態(tài)躍然紙上。

《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗）尾兩句“不如隨分尊前醉”“莫負(fù)東籬菊蕊黃”，有一種今宵有酒今宵醉的豪邁情懷，之所以能有這種情懷，實(shí)則得力于詞人兩句詞中否定詞的運(yùn)用?！安蝗纭笔呛纹涞母纱?、直接，無任何扭捏之感，“莫負(fù)”又是很直接地表明了詞人的態(tài)度。二詞實(shí)為“否”語，其實(shí)皆為“豪”語。

《慶清朝慢》（禁握低張）與《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗）雖一為寫詠芍藥之花，一為寫閨中愁緒，但二詞卻表達(dá)了同樣的情懷?！稇c清朝慢》（禁握低張）詞尾句“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”，亦有一種大丈夫的豪氣。

《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃”開頭直言不能因杯之深、酒之濃而辭飲（許，這里為辭酒意也）沒有任何商量的余地。這種直接出自一個(gè)婦人之口，實(shí)屬難得。其他詞中如“莫直待……”“莫將……”“莫辭醉……”“不許……”“未必……”等否定詞皆可看出詞人豪爽、直接、不做作、獨(dú)立的個(gè)性。這也難怪前人謂其詞“倜儻有大丈夫”{2}。

（二）以此“否”窺彼“真”

否定詞中除表現(xiàn)詞人豪爽的男子個(gè)性以外，也能表現(xiàn)出詞人含蓄的一面。否定詞在詩詞中的運(yùn)用，往往都會帶有一些虛幻神秘的色彩。它有時(shí)可能是真正否定掉一些東西，但如果你能細(xì)細(xì)品味詩詞前后的語境，便會發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候否定詞在詩詞中的運(yùn)用則是借否定的語言隱約而又含蓄地表達(dá)出內(nèi)心深處最真實(shí)的情感。即以此“否”窺彼“真”。李清照詞中共有十四首詞是否定詞在這一方面的展現(xiàn)。分別是《多麗》（小樓寒）“不知從此留得幾多時(shí)”、《青玉案》（征鞍不見邯鄲路）“征鞍不見邯鄲路”、《鷓鴣天》（暗淡輕黃體性柔）“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收？”《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎）“不知蘊(yùn)藉幾多看”“悶損闌干愁不倚”、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）“此情無計(jì)可消除”、《南歌子》（天上星河轉(zhuǎn)）“不似舊家時(shí)”、《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）“怕郎猜道，奴面不如花面好”、《行香子》（草際鳴蛩）“不相逢”、《滿庭芳》（小閣藏春）“不耐風(fēng)揉”、《鷓鴣天》（枝上流鶯和淚聞）“一春魚鳥無消息”“無一語對芳尊”、《蝶戀花》（暖雨晴鳳初破凍）“獨(dú)抱濃愁無好夢”、《臨江仙》（庭院深深深幾許）“如今老去無成”、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》（芳草池塘）“如今也不成懷抱”、《訴衷情》（夜來沉醉卸妝遲）“夢遠(yuǎn)不成歸”。

《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》（芳草池塘）“如今也不成懷抱”，此句前面是詞人對美好時(shí)光的回憶：“當(dāng)年，曾勝賞，煮酒殘花”，一切都是隨著自己的個(gè)性而來，但如今卻“不成懷抱”，最后則發(fā)出感慨“得似舊時(shí)那”，還能像以前那樣嗎？不成懷抱是事實(shí)，但這并非是詞人想要的結(jié)果。詞人先將當(dāng)年美好的時(shí)光寫入詞中，而后又談“如今”，“如今不成懷抱”。前后不同所形成的對比正是為了表達(dá)詞人內(nèi)心真正的情感。詞人希望能像以前一樣瀟灑自在地生活著，到如今不是“不成懷抱”，而應(yīng)是有所“懷抱“。

《臨江仙》（庭院深深深幾許）詞寫春已至，而詞人卻整日深居庭院，將自己關(guān)在屋中，無心出門欣賞。因?yàn)楸藭r(shí)自己因國家的動亂而客居江南，于是發(fā)出“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成”的感慨。從這一聲感慨，再聯(lián)系上下詞境可知，“老去無成”是一種無奈。這一聲感嘆和這一種無奈恰好暗示出了詞人內(nèi)心真實(shí)的情感。詞人雖為一女子，志向卻不遜于男兒。希望自己老有所成，能夠?qū)崿F(xiàn)自己的抱負(fù)。這一點(diǎn)從李清照的詩《烏江》就可以看出來，詩云：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，是何等的霸氣與胸懷才能說出這般話語。{3}

《訴衷情》（夜來沉醉卸妝遲）中詞人夜來沉醉而睡。此時(shí)詞人正居于江南，對家鄉(xiāng)甚是思念。伴著酒意而睡的詞人，正夢到自己將要?dú)w鄉(xiāng)，可此時(shí)卻“酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸”。詞人久居江南，對家鄉(xiāng)甚是思念，如何減輕思念的痛苦？或許現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)，于夢中總是可以的吧。然“夢遠(yuǎn)不成歸”這一“不成歸”與詞人思鄉(xiāng)念歸的急切心情又形成了反差。

《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）寫詞人買了花精心打扮自己，想要博得丈夫的賞識，但同時(shí)又害怕自己的妝扮比不過花的美麗。因而寫道：“怕郎猜道，奴面不如花面好”，“怕”“不如”二字流露出詞人內(nèi)心的擔(dān)憂。詞人內(nèi)心真正想要的是能獲得丈夫的夸贊，并希望從夫君口中得出“奴面如花面一樣美麗”，抑或是“奴面較之花面更勝幾分”的賞識。

詞人想要表達(dá)的情感與詞人詞中所道之言相反，詞人借否定詞隱藏住了自己內(nèi)心真實(shí)的情緒。其他如“無好夢”“無消息”“無一語”“不耐”“莫便”“不見”“不倚”“無計(jì)”等皆是表達(dá)與詞本身相反的情懷，這是一種反差，這種反差增強(qiáng)了詩詞作品的意味，值得細(xì)細(xì)體會。

二、李清照詞中的疑問句及其表達(dá)功能

李清照詞中有大量的疑問詞，包括疑問代詞（如誰，何、幾、怎、多少等）、疑問副詞（如豈、何必等）。這些疑問詞在詞中的出現(xiàn)就構(gòu)成了大量的疑問句。李清照詞中的疑問句句式多樣，語氣亦靈活多變且具有不同的表達(dá)功能。

（一）句式結(jié)構(gòu)

李清照詞中疑問句中的句式有一問一答式、起問式、觸物發(fā)問式、倒裝式和原由式。

1.一問一答式

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（《如夢令》）

門外誰掃殘紅？夜來風(fēng)。（《怨王孫》）

裊裊婷婷何樣似？一縷輕云。（《浪淘沙》）

秋風(fēng)蕭條何以度？明窗小酌、暗燈輕話，最好留連處。（《青玉案》）

2.起問式

（1）單句起問式

庭院深深深幾許？（《臨江仙》）

窗前誰種芭蕉樹？（《添字丑奴兒》）

一年春事都來幾？（《青玉案》）

（2）連續(xù)數(shù)句起問式

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無風(fēng)雨？（《永遇樂》）

3.觸物發(fā)問式

柳眼眉腮已覺春心動，酒意詩情誰與共？

（《蝶戀花》）

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意？（《孤雁兒》）

清露晨流，新桐初引，多少游春意？（《念奴嬌》）

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

（《聲聲慢》）

草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰傳？（《怨王孫》）

4.倒裝式

云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

（《一剪梅》）

人何處？連天芳草，望斷歸來路。（《點(diǎn)絳唇》）

5.原由式

暮天雁斷，樓上遠(yuǎn)信誰傳？（《怨王孫》）

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？（《孤雁兒》）

（二）語氣變化

1.反問語氣

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？（《聲聲慢》）

綺筵散日，誰人可繼芳塵？（《慶清朝慢》）

2.感嘆語氣

騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收？（《鷓鴣天》）

這次第，怎一個(gè)、愁字了得？（《聲聲慢》）

（三）表達(dá)功能

當(dāng)代著名文藝?yán)碚摷姨K珊·朗格在《藝術(shù)問題》一書中說過：“當(dāng)一個(gè)詩人創(chuàng)造一首詩的時(shí)候，他創(chuàng)造的詩句并不單純是為了告訴人們一種什么事情，而是想用某種特殊的方式去談?wù)撨@種事情。”{4}李清照詞中多樣的疑問句式就是李清照詞的特殊表達(dá)方式。

1.先聲奪人，引起下文

詞和詩一樣，開頭都非常的重要。一個(gè)特別的開頭，在全詞或全詩中會有著不一樣的作用。李清照詞中起句式的問句，就是一個(gè)特別開頭。如《臨江仙》“庭院深深深幾許？”以問句開頭，先聲奪人，讓人不由得想往下閱讀，如此便自然地引出了下文。而后的內(nèi)容就以“云窗霧閣常扃”“柳梢漸分明”“春歸”“人老”等物象來烘托自己悲涼的處境，以回應(yīng)開篇所問即庭院究竟有多深沉。結(jié)構(gòu)渾成，頗有意蘊(yùn)。又如《添字丑奴兒》“窗前誰種芭蕉樹？”亦以問句開頭，而后的內(nèi)容皆是圍繞這棵芭蕉樹展開。此起句式問句不僅僅是引起下文，可以說是統(tǒng)領(lǐng)全詞。因有芭蕉才會有雨打芭蕉之聲，又因又雨打芭蕉之聲才會使詞人產(chǎn)生鄉(xiāng)愁。所以說李清照起句式以問句的形式開頭，有抓人眼球，繼而引起下文的表達(dá)效果。

2.留下空白，無限遐想

李清照詞中觸物發(fā)問的疑問句，是詞人因眼前景象而發(fā)出的疑問，讀者在詞人問出以后，也會不由得跟著詞人詞中提供的那些景象而展開自己的想象。而詞人發(fā)問以后也沒有給出自己的答案，這樣也就留下了空白，這空白就會留與讀者通過想象去填充。如《孤雁兒》“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意？”詞人因聽笛聲，因見梅花綻放而發(fā)出“多少春情意”的疑問。讀者讀至此就會隨著詞中的景象，一同陷入疑問中去，讀者就會因?yàn)樵~人這一問展開想象，自問自答，試著體會詞人此時(shí)此刻的心境，并想著能否為這一問找到答案。如此一來，這樣的問句就留有韻味，因?yàn)樗屪x者忍不住想找到答案，存在一個(gè)意境和情感的交流的空間，從而產(chǎn)生一種共鳴。

3.加深強(qiáng)調(diào)，表情達(dá)意

李清照詞中反問語氣和感嘆語氣的疑問句就有強(qiáng)調(diào)反問的作用。如反問語氣的“綺筵散日，誰人可繼芳塵？”（《慶清朝慢》）這是一首詠芍藥的詞，這一反問語氣的疑問句便是強(qiáng)調(diào)無人可繼芍藥之芳塵。又如感嘆語氣中的“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收？”（《鷓鴣天》）此首是詠桂花的詞，此句是對“騷人”當(dāng)年未有一字詠桂花的不滿，這一感嘆語氣的發(fā)問便是強(qiáng)調(diào)自己的這種不滿，更進(jìn)一步表明自己的觀點(diǎn)（認(rèn)為桂花是值得一詠的）。

從以上的分析可知，李清照詞中的疑問句的句式是多樣性的，且都有著不同的表達(dá)功能。然無論這些疑問句有何種表達(dá)功能，都是詞人借問句的形式表達(dá)自己的情懷。孫紹振先生就曾指出過：“用疑問句能把處于寧靜的客觀世界中主觀心靈的輕微的震顫表現(xiàn)得細(xì)致。這樣就使本來不是直接抒發(fā)的詩句帶上更濃郁的抒情的超越性色彩?！眥5}

三、結(jié)語

李清照的詞之所以備受歷代文人的稱贊亦不足為奇。否定詞和疑問詞在其詞中的運(yùn)用恰到好處。詞人不同于其他人之處正在于她不刻意求工，只是簡單地用否定詞和疑問句便使其詞辭約而旨豐，賦有深意。無論是其簡單明了的語言，還是獨(dú)創(chuàng)性語言都使后來詞人望其項(xiàng)背，難以企及！

① （宋）趙彥衛(wèi)：《云麓漫抄》，傅根清（點(diǎn)校），中華書局1996年版，第245頁。

② 唐圭璋：《詞話叢編·菌閣瑣談》，中華書局1986年版，第3605頁。

③ 徐北文：《李清照全集評注》，濟(jì)南出版社1990年版，第196頁。

④ [美]蘇珊·朗格：《藝術(shù)問題》，滕守堯、朱疆譯，中國社會科學(xué)出版社1983年版，第60頁。

⑤ 孫紹振：《美的結(jié)構(gòu)》，人民文學(xué)出版社1988年版，第266頁。