王增寶　周　秘　張洪磊

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《作家》文學(xué)年譜選（二〇〇〇-二〇〇六）

王增寶周秘張洪磊

《作家》的前身，可追溯至《吉林文藝》（一九四九年創(chuàng)刊）。一九五六年九月十六日，《吉林文藝》當(dāng)年最后一期（第十八期）出版。該期刊出《改刊的話》，決定《吉林文藝》出完第十八期，改為《長春》文學(xué)月刊。

一九五六年十月一日，《長春》創(chuàng)刊。

一九六六年七月，《長春》七月號（總第一一一期）出版，刊《〈長春〉文學(xué)月刊?？瘑⑹隆罚骸盀榱巳ν度霟o產(chǎn)階級文化大革命運(yùn)動(dòng)，我刊從一九六六年八月?？！?/p>

一九六六年八月-一九七二年三月，因“文化大革命”，刊物?？?。

一九七二年三月，《吉林文藝》第一期出版，《吉林文藝》復(fù)刊。

一九七八年九月，《吉林文藝》最后一期出版?？丁醇治乃嚒祷謴?fù)〈長春〉刊名啟事》。

一九七八年十一月，《長春》第一、二期合刊“特大號”（總第一一二-一一三期）出版。

一九八三年七月一日，《作家》雜志第一期出版，刊名由《長春》改為《作家》，體現(xiàn)出不局一隅、面向全國的辦刊思路。八十年代的文壇，有兩件里程碑式的事件與《作家》密不可分，一是中國最早運(yùn)用意識流手法的小說——宗璞的《我是誰》，二是引發(fā)尋根文學(xué)大討論的發(fā)端文章——韓少功《文學(xué)的“根”》。八十年代末，《作家》被文學(xué)界稱為“先鋒文學(xué)的重鎮(zhèn)”。進(jìn)入九十年代，市場經(jīng)濟(jì)大潮對文學(xué)期刊造成巨大沖擊，一九九八年《作家》進(jìn)行了第一次改版，加大容量。二十世紀(jì)末，《作家》對于作家、雜志、讀者與市場之間的互動(dòng)關(guān)系有了全新理解，開始醞釀改版，努力使“作家的《作家》”同時(shí)成為“讀者的《作家》”。

二〇〇〇年《作家》的改版開風(fēng)氣之先，為中國文學(xué)期刊改變出版模式和辦刊理念積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，為當(dāng)代文學(xué)期刊完成歷史轉(zhuǎn)型探索出一條具有啟示意義的道路。隨著《作家》的成長與成熟，越來越展現(xiàn)出闊大的文學(xué)氣象，莫言、余華、蘇童、格非、劉震云、鐵凝、遲子建、方方、范小青等國內(nèi)一流作家都始終將《作家》作為不離不棄的文學(xué)家園，選擇將自己滿意的作品在《作家》上發(fā)表?！蹲骷摇吩诙嗄甑霓k刊實(shí)踐中，一直堅(jiān)持文學(xué)的原創(chuàng)性；在對青年作家的發(fā)現(xiàn)和推舉上，亦始終不遺余力。同時(shí)，《作家》亦保持開放性的國際視野，它建立起一個(gè)中國文學(xué)與世界文學(xué)交流的平臺(tái)。經(jīng)典與創(chuàng)新并舉，名家與新人并重，國內(nèi)與海外并蓄的辦刊理念，使地處東北偏僻省份的《作家》成功地突破了地域局限，成長為獨(dú)樹一幟的文學(xué)品牌期刊。

二〇〇〇年

二〇〇〇年，《作家》雜志和上海一家文化公司合作，進(jìn)行全面改刊，突出“雜”的特色?！蹲骷摇返母陌嬷饕w現(xiàn)在：一是內(nèi)容上打破了文學(xué)刊物的傳統(tǒng)四大塊，即單純地由小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)組成的格局，設(shè)置了諸如“作家地理”、“物質(zhì)生活”、“體驗(yàn)”、“紐約客雜燴”等邊緣性欄目，最大可能地拓展了“雜志”這一性質(zhì)，同時(shí)繼續(xù)保持短篇小說特色，開設(shè)作家專欄以建立穩(wěn)定的讀者群。二是裝幀上更為精良美觀，雜志融入現(xiàn)代藝術(shù)，改版后的《作家》是中國第一本彩印的文學(xué)期刊，每篇文章都相配精美插圖，詩歌、小說也不例外?？镌诩珠L春編輯，在上海印刷和裝訂，廣告經(jīng)營和發(fā)行工作由廣告公司負(fù)責(zé)；發(fā)行主要側(cè)重京、滬、寧等文化中心城市，在郵發(fā)的同時(shí)，更多地依靠二渠道發(fā)行，零售為主。第一期《作家》在上海的零售就達(dá)到近五千冊。關(guān)于《作家》改版，如編者在二〇〇〇年第一期“作家走廊”中所強(qiáng)調(diào)的：“我們今天之所以要以這樣的面貌出現(xiàn)，就是要體現(xiàn)出一個(gè)真正的‘雜’字，我們堅(jiān)信：除了傳統(tǒng)的小說、散文、詩歌和評論，人們還渴望讀到更多的、更能與自己心心相印的東西?！?/p>

一月一日，第一期（總第三七一期）出版。這一期的全部目錄都印在封面上，突出文字，強(qiáng)調(diào)文學(xué)雜志以文字為主的特征。另外，雜志中采用部分黃紙（牛皮紙）刊登小說，古色古香，符合純文學(xué)意蘊(yùn)，同時(shí)形成雜志獨(dú)有的特色。欄目經(jīng)過精心編排，共有十八個(gè)：除了“作家地理”、“作家影記”、“物質(zhì)生活”、“詩人空間”等欄目，還推出了董鼎山、盧嵐、周佩紅、爾冬強(qiáng)、夏季風(fēng)等人的個(gè)人專欄。

小說則開辟了“金短篇”和“壓軸戲”兩個(gè)欄目，本期“金短篇”有池莉的《梅嶺一號》、格非的《暗示》、孫甘露的《鏡花緣》、潘軍的《去茂名的路上幻想一頂帽子》、徐坤的《北京夜未眠》。

“體驗(yàn)”欄目刊余華的《山魯佐德的故事》。

“每月話題?聯(lián)網(wǎng)四重奏”專欄是由《鐘山》、《大家》、《作家》和《山花》四家重要文學(xué)期刊聯(lián)手推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)討論。本期“聯(lián)網(wǎng)四重奏”刊張檸的《市場里的夢想》?！段膮R?讀書周報(bào)》（二〇〇二年七月二十一日）刊文《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)討論趨向深入》關(guān)注這次討論。

一月五日上?！缎侣勍韴?bào)》、一月六日《大連日報(bào)?文化周刊》、一月六日《北京青年報(bào)?文化新聞》、一月六日《文學(xué)報(bào)》都刊文介紹《作家》雜志改版情況。

一月七日，《光明日報(bào)?教科文衛(wèi)》刊文《春江水暖〈作家〉先知》，關(guān)注《作家》的改版，并稱其為“文學(xué)期刊中的‘白領(lǐng)麗人’”。

一月十三日，《北京晚報(bào)》十八版刊《刊物新?lián)Q新面孔 打扮入時(shí)找買家》，引用宗仁發(fā)的話介紹作家改版的情況。

一月十五日，《文匯報(bào)》刊文章《中國書業(yè)準(zhǔn)備［入世］——北京圖書訂貨會(huì)側(cè)記》，文中寫道：“……改版后的《作家》，都頗具新銳色彩，也許這預(yù)示著期刊將挑起出版半邊天的時(shí)代會(huì)到來。”

一月十九日，《作家》和《當(dāng)代作家評論》在大連為過去兩年中在詩歌創(chuàng)作和文學(xué)評論中做出貢獻(xiàn)的詩人和評論家頒獎(jiǎng)。于堅(jiān)、王小妮、顧彬、張檸等人獲獎(jiǎng)。

一月二十日，《文學(xué)報(bào)》刊施戰(zhàn)軍《跨文體和后先鋒小議》，提及《作家》一九九九年第四期推出的“后”先鋒文本以及第五期刊出的“后先鋒文論”。

對于《作家》的改版，有贊賞也有批評。《文匯?讀書周報(bào)》二〇〇〇年一月二十二日“期刊動(dòng)態(tài)”中報(bào)道：《作家》“濃妝艷抹”。報(bào)道中寫道：“《作家》雜志今年第一期以彩色版全新亮相，其內(nèi)容上的調(diào)整全然沒有形式上的更新那樣引人注目。”另陳思和也認(rèn)為，原來的《作家》是高層次的文學(xué)創(chuàng)作雜志，多年保持淡泊清雅的風(fēng)格，而新版《作家》很可能是使市場多了一份流行雜志，而少了一份趣味高雅的純文學(xué)雜志。

一月三十日，《浙江青年報(bào)》刊《美國的紐約客 中國作家雜志》，關(guān)注《作家》雜志改版。

一月三十一日，《人民日報(bào)》海外版刊文章《〈作家〉雜志面貌一新》，文中說：“新千年到來之際，文學(xué)期刊《作家》雜志一改文學(xué)期刊千刊一面的形象，采取彩色印刷，在保持本身的文學(xué)特性的同時(shí)，增設(shè)了一些綜合性邊緣性欄目，令人耳目一新?！?/p>

二月一日，第二期（總第三七二期）出版。改版后的《作家》仍然堅(jiān)持著自己的辦刊靈魂，如編者在本期“作家走廊”中所說：“我們比以往任何時(shí)候都更加明白：我們要辦的仍然是一份文學(xué)雜志。我們也比以往任何時(shí)候都更加堅(jiān)信文學(xué)的力量?！?/p>

“特稿”刊發(fā)王朔的《我看老舍》和張英的《說吧?王朔（訪談錄）》。《南方都市報(bào)》二〇〇〇年四月七日“期刊關(guān)注”中評論王朔的文章《我看老舍》說：“王朔用他寫小說時(shí)使用的那種態(tài)度隨意而散漫的話語方式去寫評論文字時(shí)，就使他的文章缺乏力度，立論不清晰，局部觀點(diǎn)的相互抵觸，語言的不嚴(yán)謹(jǐn)，使得王朔肯定成為現(xiàn)代文學(xué)研究者的批評對象。”

“體驗(yàn)”刊發(fā)莫言的《我的大學(xué)》。

“金短篇”推出張欣《雨季》、韓東《南方以南》、殘雪《算盤》、畢飛宇《蛐蛐 蛐蛐》。

二月九日，《經(jīng)濟(jì)日報(bào)》刊《新版〈作家〉贏回市場》：“新版《作家》甫一面世就受到讀者和作家們的歡迎，它不僅提供了文學(xué)期刊成功進(jìn)入市場的范例，更重要的是為眾多文學(xué)刊物謀求生路提供了方向和參照。”

二月十二日，《文匯報(bào)》刊《二〇〇〇年期刊改版——走出圈子 貼近大眾》，以“不在文學(xué)圈內(nèi)自我陶醉”為題，介紹《作家》的改版舉措。

二月十三日，《南方都市報(bào)》刊文章《新千年期刊大戰(zhàn)已經(jīng)打響》，文中提到：“《作家》的改版可以理解為迫于經(jīng)濟(jì)的壓力，但對于市場化方向的自覺意識和對進(jìn)入市場的方式的明確判斷，是其邁出如此大步的關(guān)鍵。”

二月二十七日，《深圳特區(qū)報(bào)》刊梁二平《時(shí)尚〈作家〉與作家的時(shí)尚》，評論《作家》的改版及欄目設(shè)置。

三月一日，第三期（總第三七三期）出版。本期扉頁的“作家走廊”中，編者共選取《作家》雜志改版后十位讀者來信摘抄，題為“兩種聲音”。來信者既包括莫言、姜文等文藝界的名人，也包括平凡職業(yè)的普通人。所謂“兩種聲音”，一種是對《作家》改版持支持、肯定態(tài)度，另一種是持失望、否定態(tài)度。莫言說：“新版《作家》信息量大，在跨文體實(shí)驗(yàn)方面邁出了一大步，比如‘作家地理’等欄目將‘文學(xué)’的概念擴(kuò)展了許多。另外新版《作家》在版式上也給人耳目一新的感覺?！秉S孟軻說：“可是讀了今年第一期，拿著沉沉的漂亮的雜志，但內(nèi)中的文章卻好多是輕飄飄的，有的甚至是追求時(shí)尚而媚俗的文章。也許作為編者也有你們的苦衷，神圣的文學(xué)難有立足之地，但我想《作家》不應(yīng)投降，不應(yīng)降格，也更不應(yīng)成為一本時(shí)尚文化讀物，這樣對刊物生存也沒有好處，更重要的是中國將少了一本真正的純文學(xué)刊物，這也許會(huì)使原本悲哀的中國文學(xué)更悲涼了?！?/p>

“詩人空間”刊北島、楊煉、多多等二十余位詩人的新詩。

“體驗(yàn)”刊李銳的《比“世紀(jì)”更久遠(yuǎn)的文學(xué)》。二〇〇〇年二月二十六日《中國新聞周刊》介紹了這篇文章。

“金短篇”刊發(fā)陳村小說《恩》、呂新小說《石灰窯》、東西小說《送我到仇人的身邊》等。二〇〇〇年三月二十六日《浙江青年報(bào)》評價(jià)陳村的《恩》說：“陳村在本期的文章《恩》中玩起了網(wǎng)絡(luò)小說，但有種沉重的調(diào)子，有一種希區(qū)柯克的黑色幽默的味道?！?/p>

本期推出“作家影記”欄目，主題為“余杰摩羅：火與冰”。

“不談作品”（張生主持）刊張生的文章《大學(xué)是我的文化童年》，內(nèi)容為張生與李洱對話的摘錄。

三月一日，《中華讀書報(bào)》刊閻晶明文章《那個(gè)十分地道的〈作家〉雜志哪兒去了》：“這本面目全新的刊物果然氣勢非凡。她已經(jīng)同傳統(tǒng)意義上的文學(xué)刊物拉開了距離，高貴的氣質(zhì)令文人想到自己的寒酸”；“我眼里的這本《作家》雜志，的確為文壇增添了不少亮色，但她卻失去了靈魂，迷失了方向”。

三月四日，《文匯讀書周報(bào)》刊蔣心?！陡陌婧蟮摹醋骷摇怠?，文章認(rèn)為，改版后的《作家》更像一件工藝品，讓人愛不釋手。

三月六日，《云南日報(bào)》刊李洋《那一夜有多遠(yuǎn)》，文章認(rèn)為《作家》改版使我們明白了“變”的真正意義：如何使更多的讀者去接受和理解文學(xué)。

三月二十五日，《中國新聞周刊》推介《作家》二〇〇〇年第四期：“改版后，《作家》風(fēng)格漸顯。封面一反美女居多的風(fēng)格，而是將文字目錄平鋪于白底之上，無人勝有人，無色勝有色?！?/p>

四月一日，第四期（總第三七四期）出版。本期“作家走廊”選取了《作家》改版后全國各大報(bào)刊的報(bào)道內(nèi)容，以此方式回應(yīng)各大媒體對《作家》改版的關(guān)注。本期“作家走廊”的標(biāo)題是《媒體如是說》，共選取了《解放日報(bào)》、《新民晚報(bào)》、《文藝報(bào)》、《新聞晚報(bào)》、《北京青年報(bào)》、《大連日報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《光明日報(bào)》八份報(bào)紙期刊的報(bào)道。

本期特稿是韓少功和崔衛(wèi)平關(guān)于《馬橋詞典》的對話，很長時(shí)間里“馬橋官司”遮蔽了對這部書文學(xué)本體的研究，這篇對話提供了一些富有價(jià)值的背景資料。

“體驗(yàn)”欄目刊方方在十幾年前到神農(nóng)架拍電視片時(shí)的特殊記錄《在寂靜無人的深山里》。“金短篇”刊北村《蘇雅的憂愁》等。

四月一日，《文藝報(bào)?作家論壇周刊》刊紹俊《文學(xué)的視覺沖擊》，作者談《作家》第一期的閱讀感覺，認(rèn)為“即使《作家》變得視覺沖擊力很強(qiáng)了，我不僅會(huì)愉快地‘看’，也仍然會(huì)認(rèn)真地‘讀’的”。

五月一日，第五期（總第三七五期）出版。本期關(guān)于改版的議論仍在延續(xù)。舒婷在“作家走廊”中用詼諧隨意的語言對改版后的《作家》進(jìn)行評價(jià)，有褒亦有貶。比如“開門大吉的扉頁不是領(lǐng)導(dǎo)題詞或名家卷首，居然被‘老鳳祥首飾’搶占灘頭，不知收費(fèi)有多高”；“《作家》的雜拌兒風(fēng)格不是走，而是蹦跳在時(shí)尚潮流的前頭，肯定有人歡喜有人憂”；“字跡如蚊，害我更加老眼昏花”。

“每月話題?聯(lián)網(wǎng)四重奏”專欄刊余華《網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)》、陳村《網(wǎng)絡(luò)兩則》、張抗抗《有感網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》、述平《網(wǎng)絡(luò)與理想社會(huì)》、徐坤《網(wǎng)絡(luò)是個(gè)什么東東》?！段膮R讀書周報(bào)》二〇〇〇年七月二十二日版《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)討論趨向深入》提及這次關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的討論。

“金短篇”刊史鐵生《兩個(gè)故事》等。

五月七日，《新民晚報(bào)》“文學(xué)角”刊夏商《文化雜志時(shí)尚化初獲成功》，關(guān)注近年文化雜志的時(shí)尚包裝，提及《作家》改版后市場反應(yīng)較為積極，發(fā)行量從改版前的近萬冊一躍達(dá)到四萬多冊。

五月十日，人民文學(xué)出版社、《小說月報(bào)》、《山花》、《北京文學(xué)》、《當(dāng)代作家評論》、《作家》、花城出版社等十家文化單位在北京舉行“潘軍作品研討會(huì)”，牛漢、林斤瀾、李陀、楊匡漢、白燁、李敬澤等作家批評家及十家單位的負(fù)責(zé)人聶震寧、李景峰、林建法、宗仁發(fā)等就潘軍的小說進(jìn)行研討。

五月十六日十六時(shí)五分，《作家》與《大家》兩家刊物做客西安新聞臺(tái)Am810KHz“藝海方舟”節(jié)目，探討文學(xué)本應(yīng)具有的寫作可能性和空間問題。

六月一日，第六期（總第三七六期）出版。推出了“年中非常版本”，分別用白頁和黃頁刊發(fā)兩部長篇小說——陳染的《聲聲斷斷》和刁斗的《回家》。由于容量擴(kuò)大，刊物在定價(jià)不變的基礎(chǔ)上，加厚了四十個(gè)頁碼，文學(xué)月刊以此種方式關(guān)注長篇?jiǎng)?chuàng)作尚屬首次。《新民晚報(bào)》（六月四日）、《新文化報(bào)》（六月五日）等媒體予以關(guān)注。

六月九日，《作家文摘》“守望文壇”刊程庸《迪奧香水、蛤蜊油及其他》，從雅與俗的角度談《作家》改版。文章認(rèn)為，《作家》該涂高級香水時(shí)照涂不誤，該抹蛤蜊油時(shí)也不羞羞答答，通過包裝、內(nèi)容、題材的調(diào)整，把“純文學(xué)”的閱讀區(qū)域擴(kuò)大到小半個(gè)城市。

六月二十一日，《申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)》刊文推介六月號《作家》。

七月一日，第七期（總第三七七期）出版。本期的“作家走廊”刊胡硯秋的《讀韓東〈南方以南〉》，這篇類似于讀者讀后感的文章試圖拉近改版后的《作家》和讀者的距離。

“特稿”刊朱大可的《唐人街的追思》。“體驗(yàn)”專欄刊莫言的《神秘的日本與我的文學(xué)歷程》?！敖鸲唐笨K童《白楊和白楊》、李洱《窨井蓋上的舞蹈》等。

七月二十日，《文學(xué)報(bào)?雙周書摘》刊文《改版后的〈作家〉漸成風(fēng)格》，文章稱：“從純文學(xué)中突圍的《作家》經(jīng)過半年的改版，逐漸形成了獨(dú)具的、富有開放性的和現(xiàn)代感的風(fēng)格?！?/p>

七月三十日，《早茶晨報(bào)》刊文章《文學(xué)期刊改版后賣得怎么樣？》，援引宗仁發(fā)的話說，《作家》為改版后的刊物確定了文學(xué)與市場、文學(xué)與讀者、文學(xué)與作家的總體方向，力圖把雜志從純文學(xué)的“窄路”上拉出來。改版前每期的發(fā)行量曾經(jīng)落到五六千冊，現(xiàn)在已經(jīng)平均回升到二萬冊。

八月一日，第八期（總第三七八期）出版。本期“作家走廊”刊右耳的《陰陽兩界》。《陰陽兩界》選自二〇〇〇年六月二十一日的《申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)》，是對二〇〇〇年六月刊陳染《聲聲斷斷》和刁斗《回家》的評價(jià)性文章?！绑w驗(yàn)”欄刊余華的《文學(xué)和民族》。

九月一日，第九期（總第三七九期）出版?！疤馗濉笨瘡垯帯段膶W(xué)的隱秘?cái)橙恕?，該篇文章矛頭直指幾年前因“斷裂”問題轟動(dòng)全國的韓東，認(rèn)為韓東是文學(xué)的隱秘?cái)橙恕！洞筮B日報(bào)》（二〇〇〇年九月二十一日）D2版介紹此文?！霸诰€”專欄刊南帆《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的性愛》。

九月十五日，《吉林日報(bào)》B2版“文苑風(fēng)景”刊李森《〈作家〉的品質(zhì)》，文章稱：“每每想起《作家》，就會(huì)聯(lián)想到俄羅斯的《現(xiàn)代人》雜志和美國的蘭登書屋。”

九月十五-十七日，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”第六屆年會(huì)在貴陽舉行，本屆年會(huì)由黃果樹集團(tuán)和《山花》編輯部主辦?！蹲骷摇分骶幾谌拾l(fā)，《鐘山》主編徐兆淮、編輯部主任賈夢瑋，《大家》副主編韓旭，《山花》主編何銳、主編助理黃祖康等參加會(huì)議。年會(huì)決定：在二〇〇一年挑選六位有潛力、有影響的網(wǎng)絡(luò)作家，由他們?yōu)樗募铱镫x線寫作一萬字左右的短篇小說，并請作家、評論家對其作品作精彩點(diǎn)評，分別在四家刊物同期推出；與一家網(wǎng)站達(dá)成協(xié)議，將四家刊物推出的作品再返送網(wǎng)上發(fā)表；年終舉辦一次評獎(jiǎng)活動(dòng)，分設(shè)專家獎(jiǎng)和網(wǎng)絡(luò)獎(jiǎng)。專家獎(jiǎng)由四家刊物共同頒發(fā)，網(wǎng)絡(luò)獎(jiǎng)由相關(guān)網(wǎng)站籌資頒發(fā)；該年度“聯(lián)網(wǎng)四重奏”所發(fā)作品及相關(guān)點(diǎn)評，結(jié)集后由云南人民出版社出版。

十月一日，第十期（總第三八〇期）出版?！疤馗濉睂诳n東的《文人的敵意》?！皩８濉睂诳瑫悦鞯摹禫日風(fēng)潮》?！敖鸲唐睂诳瘡垵崱禼om》、遲子建《河柳圖》等?！懊吭略掝}”專欄刊格非的《文學(xué)的經(jīng)典性》，該文章被節(jié)選刊登在二〇〇〇年十一月二十三日《文學(xué)報(bào)》上。

十月六日，吉林省長春市《城市晚報(bào)》用一個(gè)版面刊登對《作家》主編宗仁發(fā)的采訪內(nèi)容。關(guān)于《作家》改版后的定位問題，宗仁發(fā)認(rèn)為，《作家》改版不光是為了生存，也是探險(xiǎn)，“人們認(rèn)為文學(xué)就該是曲高和寡的，實(shí)際上，這是在掩蓋一種懶惰。作家覺得不讀是你的問題，不是我寫得不好，你不讀是你沒文化，這個(gè)思路，對一個(gè)作家和刊物來講，是不成立的，你要充分信任讀者”。

十月二十七日至二十九日，由作家出版社、《作家》雜志社、《上海文學(xué)》雜志社、《當(dāng)代作家評論》雜志社共同主辦的“麥城詩歌作品研討會(huì)”在大連舉行。芒克、于堅(jiān)、張棗、孫紹振、徐敬亞、唐曉渡等詩人、學(xué)者參加。

十一月一日，第十一期（總第三八一期）出版?！敖鸲唐睂诳瘎c邦《聽?wèi)颉?、趙本夫《尋找月亮》等?！皦狠S戲”專欄刊韓東小說《歸宿在異鄉(xiāng)》?！霸娙丝臻g”專欄刊臧棣的《臧棣近作十首》、葉延濱的《發(fā)生和尚未發(fā)生的個(gè)人事件》。

十一月一日，《中華讀書報(bào)》八版刊趙勇《作家附照片：好看與被看》，作者以一種文化批判的態(tài)度，認(rèn)為《作家》雜志“作家附照片”的設(shè)計(jì)是“迎合市場，迎合商業(yè)包裝，其中自然也包括迎合男性窺視的目光”。

十一月三日，《吉林日報(bào)》“文苑風(fēng)景”專欄刊《作家談〈作家〉》。余華說：“地處吉林長春的《作家》能夠成為國內(nèi)最具影響力的文學(xué)期刊，其秘密就是首先讓刊物成為作家們的《作家》，然后再成為讀者們的《作家》。”潘軍說：“優(yōu)秀的文學(xué)期刊是襟懷坦白的。她必須向社會(huì)坦言自己的文學(xué)主張，并以負(fù)責(zé)的態(tài)度和一貫的實(shí)踐履行諾言。《作家》正是這樣的期刊。”莫言說：“《作家》總讓我聯(lián)想到長白山上的森林和白雪?！蓖醢矐浾f：“多年來，《作家》從未向任何潮流妥協(xié)過，始終保持著新鮮的活力，實(shí)踐、實(shí)驗(yàn)、實(shí)現(xiàn)著‘作家’的使命?！?/p>

十二月一日，第十二期（總第三八二期）出版。本期又有創(chuàng)新，共分兩卷，刊兩部長篇小說。白卷刊潘軍的《獨(dú)白與手勢?紅》，黃卷刊虹影的《K》。

十二月二十一日，“關(guān)注《作家》改版座談會(huì)”在長春舉行。張福貴、述平、金仁順等吉林省作家、評論家，以及吉大和東北師大文學(xué)研究生等讀者，共同探討了期刊主題化、純文學(xué)雜志的讀者定位、純文學(xué)雜志的經(jīng)濟(jì)問題、純文學(xué)雜志是否需要宣傳、《作家》中刊登作品的可讀性、《作家》改版的建議、關(guān)于《作家》的讀者參與性、文學(xué)批評界的建議等問題。

十二月二十五日至二十七日，由《收獲》雜志社、《作家》雜志社、《當(dāng)代作家評論》等單位主辦的“大連?二〇〇〇年中國當(dāng)代詩歌研討會(huì)”召開。李歐梵、鄭敏、牛漢、孫紹振等七十多名詩人學(xué)者參加。與會(huì)者圍繞著詩歌語言的嬗變、詩歌理論的建構(gòu)、詩歌與傳統(tǒng)文化與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系、當(dāng)代詩歌的文學(xué)史貢獻(xiàn)、國際化背景下漢語詩歌的姿態(tài)與特性等問題展開討論。

二〇〇〇年，《作家》被評選為核心期刊，編入《中文核心期刊要目總覽》二〇〇〇年版。

二〇〇一年

二〇〇一年，《作家》雜志的大方向未變，只在局部進(jìn)行了一些微調(diào)，雜志進(jìn)入一個(gè)相對穩(wěn)定、完善的時(shí)期。在欄目設(shè)置上延續(xù)和保持了已有的骨架，又新增了欄目：作家格非的個(gè)人專欄“小說講稿”、推介清華人在社科領(lǐng)域建樹的泛學(xué)術(shù)專欄“人文清華”、描摹作家與民族淵源關(guān)系及成長經(jīng)歷的欄目“源與流”、傳達(dá)都市人物質(zhì)和精神生存狀態(tài)的欄目“城市讀本”等?！蹲骷摇冯s志試圖通過品牌廣告效應(yīng)，改變文學(xué)雜志社會(huì)“旁觀者”、“邊緣性”的角色，成為具有強(qiáng)勁互動(dòng)力量的有效媒體。雜志一方面要努力尋找文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)行進(jìn)的契合點(diǎn)，另一方面則要凸顯文學(xué)雜志的中介功能，讓《作家》雜志成為作家、讀者、批發(fā)商、廣告客戶的“四重樂園”。

一月一日，第一期（總第三八三期）出版?！白骷易呃取苯榻B二〇〇一年《山花》、《作家》、《鐘山》、《大家》四家刊物“聯(lián)網(wǎng)四重奏”的活動(dòng)內(nèi)容。“特稿”專欄刊張煒《我跋涉的莽野》和《焦慮的馬拉松》。《焦慮的馬拉松》被二〇〇一年二月八日《文學(xué)報(bào)》轉(zhuǎn)載。

“金短篇”專欄刊阿成《沒有傳說的城市》、李馮《查李蘇之謀殺案》等?！坝洃?故事”專欄刊張承志的《散文小輯》、皮皮的《挑剔小品集》、劉慶邦的《從寫戀愛信開始》、陳子善的《張愛玲〈天才夢〉和文學(xué)獎(jiǎng)》?！靶≌f講稿”專欄刊格非的《列夫?托爾斯泰與〈安娜?卡列尼娜〉》?！叭宋那迦A”專欄刊藍(lán)棣之的《九葉派詩歌批評理論探源》。

一月十六日，《文藝報(bào)》介紹了多家文學(xué)期刊的革新措施，提及《作家》雜志的刊物改革進(jìn)入穩(wěn)定期、完善期：“一方面尋找文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)行進(jìn)的契合點(diǎn)；另一方面則要凸顯文學(xué)雜志的中介功能，讓《作家》雜志成為作家、讀者、批發(fā)商、廣告客戶的‘四重樂園’?！?/p>

一月十九日，《南方都市報(bào)》C58版刊《〈作家〉雜志：新增專欄仍然精彩》，認(rèn)為《作家》是文學(xué)雜志變陣中最成功的一本，為文學(xué)如何走向市場提供了成功的典范；并且二〇〇一年新增的“小說講稿”、“人文清華”、“源與流”等欄目與傳統(tǒng)欄目互為映襯，可謂是一份新世紀(jì)的文學(xué)大餐。

二月一日，第二期（總第三八四期）出版?！敖鸲唐睂诳瘡埿μ臁丁矮I(xiàn)給愛麗絲”》、張旻《魅力》、呂新《翩翩》?！霸磁c流”專欄刊鬼子的《艱難行走》。

二月十日，《文藝報(bào)》刊徐兆淮文章《堅(jiān)守?微調(diào)?分流——二〇〇一年部分文學(xué)期刊掃描》，寫到“即使像去年大改版的《作家》、《山花》雜志，雖然裝幀、版式、封面設(shè)計(jì)、欄目設(shè)置均發(fā)生了明顯的變化，但就品位、宗旨、定位而言，并沒有發(fā)生根本性的變化。它們依然屬于純文學(xué)雜志，而不能劃入綜合型或文化時(shí)尚型期刊的行列”。

二月十三日，《文藝報(bào)》刊蔡興水《九十年代文學(xué)與文學(xué)期刊》，文中肯定了《作家》等雜志的變革：“如‘兩山三家（《鐘山》、《山花》、《作家》、《作家報(bào)》、《大家》）’受網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的啟發(fā)，聯(lián)合推出‘聯(lián)網(wǎng)四重奏’，以集束的力量同時(shí)在不同時(shí)刊物空間中推出同一作家、批評家的作品、文章，共享豐富的藝術(shù)成果，擴(kuò)大文學(xué)的影響?！?/p>

二月二十日，《北方航空報(bào)》推薦《作家》。

二月二十一日，《光明日報(bào)》“文化周刊”版面刊文章《文學(xué)期刊：光靠改版能自救嗎》，文章說：“《作家》是八十年代以來的文學(xué)名刊，它在世紀(jì)之交的改革也引起了文學(xué)界的矚目……《作家》的改革創(chuàng)造了文學(xué)期刊的幾項(xiàng)記錄：一是它迄今仍然是唯一的全本彩頁文學(xué)期刊；二是作為篇幅有限的月刊，它每年都辟出兩期加頁刊發(fā)四部長篇小說；三是它的文體形式和作品內(nèi)容在專業(yè)文學(xué)期刊中堪稱最為豐富；四是它建立了較為完備的海外文學(xué)咨詢網(wǎng)絡(luò)，能夠及時(shí)地提供世界文壇動(dòng)態(tài)和海外作家作品?？梢哉f，《作家》雜志已成為當(dāng)今最具影響和最為成功的少數(shù)文學(xué)期刊之一。”

三月一日，第三期（總第三八五期）出版。本期“詩人空間”專欄刊四篇文章，分別是沈浩波《不僅僅說給韓東聽》、李檣《銷煙迷漫詩江湖》、伊沙《有話要說》和《伊沙詩歌》。沈浩波的《不僅僅說給韓東聽》無意中激起了詩壇紛爭。二〇〇一年三月十九日《新文化報(bào)》刊登的文章《陜西文壇硝煙彌漫 漢詩江湖再起風(fēng)云》中簡單介紹了此次論戰(zhàn)：“論戰(zhàn)的兩大陣營，一方是伊沙、沈浩波、徐江為首的所謂的‘北幫’和‘下半身’詩歌團(tuán)體，另一方由‘他們’、‘非非’的重要人物韓東、楊黎、李葦、何小竹等，和烏青、朱慶和、李檣、豎、肉等一批七十年代年輕詩人組成。論戰(zhàn)的導(dǎo)火索，是因?yàn)樯蚝撇ㄕJ(rèn)為韓東發(fā)表在《作家》上的一篇文章‘罵’了他，于是一月九日首先在‘詩江湖’討論版上發(fā)表了他極具挑釁意味的姿態(tài)和聲音，由此，一場本來可以避免的無謂戰(zhàn)火被沈浩波點(diǎn)燃了。”

四月一日，第四期（總第三八六期）出版?！霸娙丝臻g”專欄刊二〇〇一年北島、多多、于堅(jiān)等人的新詩大聯(lián)展?！白骷业乩怼睂诳瘡埑兄镜摹稄拇筅娴紧~兒溝》等?！靶≌f講稿”專欄刊格非的《包法利夫人》，此文被二〇〇一年五月十日《文學(xué)報(bào)》轉(zhuǎn)載。

四月十八日，由中國小說學(xué)會(huì)舉辦的“二〇〇〇年度中國小說排行榜”揭曉，發(fā)表于《作家》的兩篇小說榮登短篇小說榜，分別是遲子建《河柳圖》（《作家》二〇〇〇年第十期）、畢飛宇《蛐蛐 蛐蛐》（《作家》二〇〇〇年第二期）。

五月一日，第五期（總第三八七期）出版?！拔艺f我在”專欄刊蔣子龍《飛行閱讀》和孫紹振《論“美女”威力及其局限性》?！疤摌?gòu)之刀”專欄刊馬原的《素材選擇》?！白骷以L談”專欄刊程永新的《池莉訪談錄》?！叭宋那迦A”專欄刊劉兵的《人類自在的天性》。

六月一日，第六期（總第三八八期）出版，分兩卷。白卷刊朱文穎長篇小說《高跟鞋》；黃卷刊三篇文章，分別是荊歌長篇小說《民間故事》，林舟的《荊歌訪談錄》和曲茹采訪陳丹燕、徐坤、王旭峰的《女作家三人行》。陳丹燕、王旭峰、徐坤的對話《女性文學(xué)的天空》，是吉林衛(wèi)視《新視點(diǎn)》欄目推出的“上海之行”系列節(jié)目之一。

六月十三日，《南方都市報(bào)》D77版“期刊關(guān)注”，介紹《作家》本年度第六期。

七月一日，第七期（總第三八九期）出版。“小說講稿”專欄刊格非的《白鯨》?！疤摌?gòu)之刀”專欄刊馬原的《切入角度》。

八月一日，第八期（總第三九〇期）出版。“特稿”專欄刊艾曉明主持的《你的凝視擊傷了我的臉——關(guān)于〈作家〉“美女”文章的爭鳴》?！蹲骷摇冯s志（二〇〇一年第一期）刊登了孫昌建的《杭州美女地圖》的隨筆，中山大學(xué)中文系教授艾曉明以“你的凝視擊傷了我的臉”為題，組織了中山大學(xué)中文系研究生提出批評。

“金短篇”刊張一弓《浪漫的薛姨》等?！霸娙丝臻g”專欄刊翟永明的《關(guān)于波茨坦廣場的通信》等。

八月二十二日，《文學(xué)界》刊傅百齡文章《改版后的“作家”更上一層樓》。

八月二十八日至三十日，由《作家》雜志社舉辦的吉林省青年作家筆會(huì)在敦化召開。開幕式由《作家》主編宗仁發(fā)主持，吉林省作協(xié)主席張笑天，副主席楊廷玉、述平，作家張一弓、葉兆言出席。筆會(huì)期間，青年作家就創(chuàng)作問題展開討論。

九月一日，第九期（總第三九一期）出版?！敖鸲唐睂诳t子建《換牛記》等?！坝洃?故事”專欄刊陳忠實(shí)的《何謂益友》、朱大可的《音樂的秘密節(jié)日》?！靶≌f講稿”專欄刊格非的《卡夫卡的鐘擺》。“虛構(gòu)之刀”專欄刊馬原的《現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)》。

九月一日，《文藝報(bào)》公布“第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)各單項(xiàng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品名單”，刊于《作家》的徐坤的《廚房》獲得“一九九七-二〇〇〇年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品”。

《文藝報(bào)》二〇〇一年九月十一日刊肖復(fù)興文章《古典主義的魅力和遺憾——我看第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說》，高度評價(jià)徐坤的《廚房》。

九月七日，《長春日報(bào)》刊登對《作家》主編宗仁發(fā)的訪談：《〈作家〉“變臉”別有洞天》，介紹《作家》雜志面對商品大潮毅然改版的經(jīng)驗(yàn)。

九月十一日，《中國圖書商報(bào)》“期刊觀察”刊記者何虹文章《面對日益萎縮的市場，文學(xué)期刊爭出長篇專號》，介紹“《作家》自二〇〇〇年起，固定在六月號和十二月號集中刊載兩個(gè)長篇小說”。

十月一日，第十期（總第三九二期）出版?！敖鸲唐卑l(fā)表的小說采取了名家推薦的形式，刊發(fā)王齊君《昌盛街》（余華推薦）、顧前《意外》（韓東、朱文、劉立桿推薦）和陸離《女人馬音》（田柯推薦）、易羊《站住，你這該死的土豆》（李修文推薦）。

十月，第九屆《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)揭曉，池莉《一夜盛開如玫瑰》（《作家》一九九九年第一期）獲短篇小說獎(jiǎng)。

十一月一日，第十一期（總第三九三期）出版?！靶≈衅獙］嫛睂诳n東的《挾持進(jìn)京》等?！巴阶g介”專欄刊布德尼茲的《同花》、克勞福德的《朱迪?布德尼茲訪談》。“詩人空間”專欄刊臧棣的《變形記》、楊克的《馬悅?cè)煌瞥绲拈L詩》。

十一月十七日，《作家》雜志社、《收獲》雜志社及上海交大人文學(xué)院在上海聯(lián)合舉辦“二十一世紀(jì)中國文學(xué)期刊生存與發(fā)展研討會(huì)”，共同商討面對競爭和壓力，文學(xué)期刊的生存方式和出路問題?！蹲骷摇分骶幾谌拾l(fā)在會(huì)上指出，很多文學(xué)期刊市場化機(jī)制轉(zhuǎn)換進(jìn)展不暢，具體表現(xiàn)為用人制度、分配制度、資源配置制度都與市場不相適應(yīng)。編輯與經(jīng)營兩大部分設(shè)置不均衡，重編輯而輕經(jīng)營，是一種落后的編輯方式，是與市場的脫節(jié)。《申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)》（十一月二十八日，C10版“另類閱讀”，《進(jìn)入市場的閱讀》）、《人民日報(bào)》（十二月十一日，第十二版，《文學(xué)期刊：面對市場和讀者的選擇》）、《文藝報(bào)》（二〇〇二年一月八日，《應(yīng)對挑戰(zhàn)：文學(xué)期刊別無選擇》）、《光明日報(bào)》（二〇〇二年二月二十日，A2版，刊《文學(xué)期刊：在風(fēng)雨中前行》）等對研討會(huì)進(jìn)行了報(bào)道。

十一月二十六日，《作家》在第五次（一九九九-二〇〇〇年度）吉林省期刊等級評審中，被評為吉林省十佳期刊。

十一月三十日，《南方都市報(bào)》“讀書?十一月刊情”欄刊《秀色時(shí)代的文學(xué)大雜燴》，以“捉刀手”為小標(biāo)題介紹本年度第十一期《作家》雜志。

十二月一日，第十二期（總第三九四期）出版。本期共兩卷。白卷刊王艾長篇小說《四腳朝天》及王艾的訪談錄《跟波西米亞式的京味小說家閑聊》。黃卷刊虹影長篇小說《阿難》及虹影訪談錄《關(guān)于流散文學(xué)、泰比特測試以及異國愛情的對話》。

十二月十七日，《中國新聞》第二七五二期第二版，刊海蘋《改版——希望與挑戰(zhàn)并存》，以《作家》雜志為“突出的例子”，肯定其重新定位、大膽探索的改版措施。

十二月二十九日，《文匯讀書周報(bào)》“期刊瞭望”欄刊楊劍龍、王梅《期刊“變臉”的四種趨勢》，指出文學(xué)期刊面向市場進(jìn)行調(diào)整的四種趨勢：一、裝幀設(shè)計(jì)更為精致講究、新潮時(shí)尚；二、文學(xué)雜志“文化”化；三、非虛構(gòu)類敘事作品異軍突起；四、信息化、國際化。并舉《作家》進(jìn)口紙張彩頁印刷及“紙上收藏”、“作家地理”、“物質(zhì)生活”、“海外咨訊”欄目為例。

二〇〇二年

一月一日，第一期（總第三九五期）出版。設(shè)有欄目“美國七十年代出生作家展示”，刊發(fā)小正《美國七〇年新人掃描》，及羅池翻譯的卡爾?艾格尼瑪小說兩篇?！靶≈衅睓谀靠疃摹杜笥阎蕖??！白骷胰沼洝睓谀靠t子建的《二〇〇一年日記（一月-四月）》。

一月十一日《文匯報(bào)》刊張永勝《艱難地生存和嘗試》，文章指出：“《作家》作為一本曾有較大影響的先鋒文學(xué)刊物，自前年改為國內(nèi)第一本全彩印的雜志，打出中國的《紐約客》旗幟后，經(jīng)過兩年的摸索，已逐漸在市場上找到自己的位置，其‘以作家的眼光看世界’的編輯理念也已漸獲大家認(rèn)同?！?/p>

一月三十一日，《南方周末》“每月?新作觀止”欄刊李敬澤《從體面的突襲到善良的故事》，文章在小標(biāo)題“看《作家》，講道德”下評論《作家》第一期推出的“美國七十年代出生作家展示”。

二月一日，第二期（總第三九六期）出版?！敖鸲唐≌f專號”專欄刊劉慶邦《別讓我再哭了》、何立偉《我們都是沒有疤痕的人》、梁曉聲的《私刑》、阿成《大翻身與小地堡》、張生《不一般的角色》、海力洪《重逢》、吳晨駿《憶故人》、金仁順《水邊的阿狄麗雅》、周潔茹《回家》、朱日亮《會(huì)吹小號的男人》、馬季《三人行》、玲青《茶碗味西》。金仁順的《水邊的阿狄麗雅》后被改編成電影，名為《綠茶》，由姜文、趙薇主演，杜可風(fēng)為導(dǎo)演?！巴阶g介”專欄刊兩篇文章，分別是［英］奈保爾的《波西米亞》、［美］保羅?泰魯斯的《深入獅穴——奈保爾的陰暗面及其〈半個(gè)人生〉》。

二月二十二日，《文匯讀書周報(bào)》刊文章《躲在皮影后唱艷歌的人——讀虹影的〈K〉》。虹影的《K》（《作家》二〇〇〇年第十二期）惹出文壇官司，原告陳小瀅是我國現(xiàn)代已故作家陳西瀅和凌叔華的獨(dú)生女。她認(rèn)為《K》以她的父母陳西瀅、凌叔華過去的生活為背景，以淫穢的手法杜撰了許多不堪入目的情節(jié)，并已公開發(fā)表，構(gòu)成了對其父母的名譽(yù)侵害和對她本人的精神侵害?！禟》的官司于二〇〇三年七月十六日下午十七時(shí)在吉林省高級人民法院以和解告終。

三月一日，第三期（總第三九七期）出版。辟“臺(tái)灣七十年代出生作家展示”欄，刊發(fā)六篇文章，分別是楊宗翰《新浪襲岸：臺(tái)灣文學(xué)七字頭人物》、紀(jì)大偉《數(shù)字時(shí)代》、鯨向?！赌莻€(gè)跟我同樣背著Jan Sport的人》、何雅雯《孤獨(dú)的帝國》、楊佳嫻《籠鳥檻猿之書》、丘稚亙《明天》。

三月十二日，《文藝報(bào)》刊《連續(xù)與大獎(jiǎng)結(jié)緣，激發(fā)創(chuàng)一流信心》，文章從《作家》獲得第二屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”談起，認(rèn)為：“《作家》雜志今年首倡文學(xué)期刊‘雜志化’，包裝漂亮典雅，文學(xué)品位卻并未因此下滑，可謂秀外慧中。在干脆利落地突破了固有的四大塊欄目的同時(shí)，‘傳統(tǒng)’意義上的欄目經(jīng)過揚(yáng)棄，變得更為精粹……圖文并茂，好看耐品，想在《作家》上找沒滋沒味的東西是很難的。”

三月十六日，“二〇〇一年中國小說排行榜”在天津發(fā)布，孫春平《地下愛情》（《作家》二〇〇一年四期）榮登短篇小說榜。

四月一日，第四期（總第三九八期）出版。以“潘向黎作品小輯”的形式刊出潘向黎的《緬桂花》和《脆弱的寫作和困難的美感》。二〇〇二年七月十一日，《文學(xué)報(bào)》“新作點(diǎn)擊?冷而透明”刊關(guān)于潘向黎《緬桂花》的讀后感文章。第四期《作家》還在“藝術(shù)中國修辭”欄目刊出李森的文章《虛構(gòu)的觀念》探討小說如何從虛構(gòu)開始、從語言與世界間的親近與背離開始。

五月一日，第五期（總第三九九期）出版?！靶≈衅獙］嫛睂诳~兆言《李詩詩愛陳醉》等。二〇〇二年七月十六日《文藝報(bào)?文學(xué)周刊》“先擒王我看頭條小說”欄，刊孫謙的文章《〈李詩詩愛陳醉〉：虛妄的透視（〈作家〉）》，指出：“作品更為深刻之處在于作者在兩人真實(shí)的生活對視之中，發(fā)現(xiàn)一種命若琴弦般的脆弱，從而觸摸到了生命的某種虛妄性。”

“詩人空間”專欄刊陳立平、龍梁、楊過、唐棣、梁積林、歐陽建華、章平、陳俊等的《回歸詩歌精選》。

“紀(jì)念”專欄刊李若木《愛無止境》、曲有源《一個(gè)編輯的一生》、劉慶《長者健君師》、傅百齡《健君周年祭》，紀(jì)念已逝《作家》編輯，后為副主編的李健君。

六月一日，第六期（總第四〇〇期）出版。本期為“長篇專號”?？瘜O惠芬的《街與道的宗教》及周立民《精神的旅途沒有終點(diǎn)——孫惠芬訪談錄》，另刊陳家橋的《阿P》及王宏圖的《不是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，而是回到現(xiàn)實(shí)——陳家橋訪談錄》。六月九日，《新民晚報(bào)》“小說世界”專欄刊馬季《通往心靈的路徑》，對本期小說《街與道的宗教》進(jìn)行評介。

七月一日，第七期（總第四〇一期）出版?！敖鸲唐卑l(fā)表殘雪《棉花糖》、邱華棟《找不著自己腳印的人》等。“壓軸戲”刊發(fā)巴橋《請大家保護(hù)自己的腰》。

“同步譯介”專欄刊［美］伊麗莎白?格雷弗的《喪門》。“作家地理”專欄刊方方《英雄末路》等。“作家走廊”專欄刊劉玉浦的《〈一九四二年冀中對敵斗爭典型人物紀(jì)實(shí)〉發(fā)現(xiàn)記》、時(shí)達(dá)的《一九四二年冀中對敵斗爭典型人物紀(jì)實(shí)（選段）》。七月十六日，《文藝報(bào)?文學(xué)周刊》刊《〈作家〉雜志發(fā)現(xiàn)珍貴的抗日事實(shí)》，介紹本文。

八月一日，第八期（總第四〇二期）出版?！敖鸲唐币浴敖鸲唐?新面孔小輯”的形式推出黎小鳴《追擊》、須一瓜《貴人不在服務(wù)區(qū)》等六篇文學(xué)新秀的作品。

八月九日，《文匯讀書周報(bào)》刊彭倫《作家地理：一種新的找尋》，文章稱“被稱作‘作家地理’的文學(xué)概念，正在文壇悄然興起。繼一九九八年《作家》雜志在國內(nèi)率先開出‘作家地理’專欄，并成為該刊招牌欄目后，陜西師范大學(xué)出版社前不久推出了‘作家地理叢書’”。

九月一日，第九期（總第四〇三期）出版?！白骷业乩怼睂诳T驥才《文學(xué)大師們的另一支筆》?！靶≈衅≥嫛睂诳煳姆f《哈瓦那》、南妮《女朋友》、林宋瑜《離家的路有多遠(yuǎn)》?！凹~約客雜燴”專欄刊董鼎山《南非作家獲自由后的彷徨》。

九月十七日，《文藝報(bào)》刊馬季《〈老師，您好〉：激情飛揚(yáng)的西部牧歌》，評論紅柯中篇小說《老師，您好》（《作家》二〇〇二年第八期）。

十月一日，第十期（總第四〇四期）出版。推出“女作家金短篇小輯”，刊發(fā)了金仁順《人說海邊好風(fēng)光》、范小青《烏妹》、林白《春天，妖精》和虹影《我們時(shí)代的獻(xiàn)身者》。

十月十五日，由《北京文學(xué)》月刊社與老舍文藝基金會(huì)聯(lián)合主辦的“當(dāng)代中國文學(xué)最新作品排行榜（二〇〇二年上半年）”在《北京文學(xué)》第十期揭曉，金仁順《水邊的阿狄麗雅》（《作家》二〇〇二年第二期）入“短篇小說”榜。

十一月一日，第十一期（總第四〇五期）出版。

十一月二十八日《文學(xué)報(bào)》刊文章《文學(xué)期刊呈上升趨勢》。全國二十多家文學(xué)期刊負(fù)責(zé)人在申城探討文學(xué)期刊的轉(zhuǎn)型問題?！蹲骷摇分骶幾谌拾l(fā)說：“文學(xué)期刊工作者應(yīng)積極行動(dòng)，與時(shí)俱進(jìn)，以新的舉措與思路開創(chuàng)市場經(jīng)濟(jì)下文學(xué)期刊的新局面?！?/p>

十一月二十九日《文匯讀書周報(bào)》刊文章《文學(xué)期刊：向大學(xué)回歸？》，提出“是否可以考慮讓大學(xué)來接班文學(xué)期刊？”的問題?！蹲骷摇分骶幾谌拾l(fā)認(rèn)為，“大學(xué)辦文學(xué)刊物是個(gè)期刊分化過程中的一種可能，但不會(huì)是大多數(shù)期刊的道路”。

十一月，由上海交通大學(xué)、《作家》雜志社、《收獲》雜志社共同主辦的全國“文學(xué)期刊、作家在發(fā)展先進(jìn)文化中的地位和作用”研討會(huì)在上海召開。來自全國各地的文學(xué)期刊編輯、作家、評論家五十多人出席，探討文學(xué)期刊的困境與出路問題。《文藝報(bào)》（十二月三日，《文學(xué)期刊尋求新突破》）等媒體對研討會(huì)進(jìn)行了報(bào)道。

十二月一日，第十二期（總第四〇六期）出版。繼續(xù)推出“長篇專號”?？材取段覀兌际悄吧恕?、蔣子丹《云霧邊城》。

十二月十六日，遲子建小說《河柳圖》（《作家》二〇〇〇年第十期）被評為第六屆吉林省期刊優(yōu)秀作品。

十二月二十三日，《南方都市報(bào)》刊文章《〈作家〉：也在打長篇的主意》，作者推薦《我們都是陌生人》和《云霧邊城》兩篇小說的同時(shí)，也表明了自己觀點(diǎn)：推出長篇專號，這是文學(xué)雜志搶占市場的非常成功的策略。

二〇〇三年

一月一日，第一期（總第四〇七期）出版。“同步譯介”專欄刊辻井喬《日本文學(xué)的現(xiàn)狀》（李錦琦譯）、黑井千次《關(guān)于家庭主題》（陳喜儒譯）。“金短篇”專欄刊孫春平《鄉(xiāng)間選舉的樂子》等。“詩人空間”專欄刊于堅(jiān)《新作》和伊沙《唐（選章）》?！赌戏蕉际袌?bào)》二〇〇三年二月六日刊記者李輝斐的評論：“《作家》開始注意到這些承前啟后的第三代詩人的重要代表人物，足以見得其眼光之尖銳，也許這些詩歌正代表了目前中國詩歌創(chuàng)作中的較高水平。”

一月十四日，《羊城晚報(bào)》刊《作家》主編宗仁發(fā)《半折心始又一年》，文章中說：“《作家》雜志今年是改版后的第三個(gè)年份，到目前為止它仍是國內(nèi)唯一的一本全彩印刷的文學(xué)月刊。僅就形式而言，它在文學(xué)期刊出版史上所標(biāo)識的與時(shí)俱進(jìn)的信息是不可忽略的?！蹲骷摇冯s志的主打仍為短篇小說?！?/p>

一月二十六日，《新民晚報(bào)?文學(xué)角》欄刊邊紀(jì)文章《安靜，然后騷動(dòng)——新春佳節(jié)走進(jìn)文學(xué)魅力的十大通道》，“通道”之一是“追蹤一個(gè)出色編輯的眼光：宗仁發(fā)”。

二月一日，第二期（總第四〇八期）出版?！坝洃?故事”專欄刊葉兆言《郴江幸自繞郴山》?！敖鸲唐睂诳讼蚶琛镀孥E乘著雪橇來》等?！靶≈衅睂诳夏荨兑辽扯嗬木手苣贰！拔艺f我在”專欄刊余華《什么是愛情》和《歪曲生活的小說》等。

二月六日，《南方都市報(bào)》“讀書”欄刊李輝斐文章《〈作家〉：漸入佳境》，介紹二〇〇三年第一期《作家》雜志的內(nèi)容。文章認(rèn)為“邁入二〇〇三年，《作家》雜志開始呈現(xiàn)游刃有余的跡象。欄目的設(shè)置、作品的刊發(fā)、都變得輕松而合理：即保持了文學(xué)雜志所應(yīng)有的文學(xué)品格，又顯示了其超越其他同類雜志的開闊的視野”。

三月一日，第三期（總第四〇九期）出版?！爸衅≌f專號”刊何頓《新青年酒吧》、陸離《無人的海邊》、陳昌平《英雄》、葉文玲《考察》等。

四月一日，第四期（總第四一〇期）出版?！敖鸲唐睂诳纸餅憽端淼馈泛汀扼@乍》等。

五月一日，第五期（總第四一一期）出版?！敖鸲唐睂诳t子建《門鏡外的樓道》、劉慶邦《一畝地里的故事》、葉彌《猛虎》等。

五月十六日，《南方日報(bào)》“閱讀”版刊魏微、朱文穎《寫作、印象及內(nèi)心活動(dòng)》，介紹《作家》二〇〇三年第四期。

五月十八日，《新民晚報(bào)》刊馬季文章《〈虎針〉：猛擊一掌》，認(rèn)為姝娟的《虎針》（《作家》二〇〇三年第五期）是一部“形神兼?zhèn)?，飽滿有力的作品”。

五月二十三日，《文匯讀書周報(bào)》“文學(xué)”欄，刊陳惠芬《“美麗世界”的迷亂圖景》，是關(guān)于南妮小說《伊沙多拉的精彩周末》的評論。文章認(rèn)為這是“南妮迄今為止最為出色的一部”。

五月二十四日，《文藝報(bào)》刊木弓《這樣的作品多來點(diǎn)》，文章稱：“整天面對大量無病呻吟、矯揉造作的‘小資’小說。突然讀到樸實(shí)無華、自然明快的《英雄》（《作家》二〇〇三年第三期），真是耳目一新，頗為感動(dòng)?！?/p>

五月二十九日，《南方周末》刊李敬澤《在習(xí)焉不察的日子里發(fā)生的故事》，文章以“溫暖”為小標(biāo)題評論了遲子建的短篇小說《門鏡外的樓道》（《作家》二〇〇三年第五期）。

六月一日，第六期（總第四一二期）出版?！疤馗濉睂诳芰⒚?、馮驥才《全球化語境中的本土化困境》。《文匯讀書周報(bào)》二〇〇三年六月二十日刊文對此文進(jìn)行評介。“作家地理”專欄刊翟永明《印第安人保留地》等?！赌戏蕉际袌?bào)》二〇〇三年七月一日B55版，刊陸勇平《什么使我們失去了睡眠和愛情》，文中說：“《印第安人保留地》一文，既有文化品位又有時(shí)間和地理的縱橫深度?！?/p>

六月三日，《南方都市報(bào)》刊黃兆輝《好好活著，這是多么樸素的真理》，其中有對葉彌小說《猛虎》（《作家》二〇〇三年第五期）的評論。

六月二十九日《新民晚報(bào)》“小說世界”欄目推薦王手《手機(jī)》與凡一平《煙頭》（《作家》二〇〇三年第六期）。

七月一日，第七期（總第四一三期）出版。“金短篇”專欄刊張潔《聽彗星無聲的滑行》等。

七月一日，《南方都市報(bào)》“期刊關(guān)注”欄，刊陸勇平《什么使我們失去了睡眠和愛情》，在“反抗文化的遮蔽”小標(biāo)題下，提及“《作家》（二〇〇三年六月）的‘作家地理’欄目，使人眼界大開”。

七月二十九日，《南方都市報(bào)》“閱讀周刊”欄刊《逃離城市，夢回香格里拉》，認(rèn)為顧前小說《有關(guān)往事》（《作家》二〇〇三年第七期）是“對生活在城市里的人精神迷亂的披露”。另提及小?！缎『Ｔ缒暝娺x》“給人的感覺是，他要通過詩歌來揭示事情的真相，預(yù)示未來”。

七月三十一日，《南方周末》“文學(xué)”欄刊李敬澤評論艾梅?本德《男主角》（《作家》二〇〇三年第七期）的文章《小說：熱愛生活》。

八月一日，第八期（總第四一四期）出版。在“同步譯介”欄目推出韓國“《現(xiàn)代文學(xué)》獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)小說專輯，共四篇文章，分別是薛舟的《鑿壁者說》、金仁淑的《建校紀(jì)念日》、趙京蘭的《我的紫色沙發(fā)》、李仁華的《走過草原的男人》?！啊冬F(xiàn)代文學(xué)》獎(jiǎng)”是韓國文壇最權(quán)威的、可進(jìn)入韓國文學(xué)史的獎(jiǎng)項(xiàng)。

八月十五日，《文匯讀書周報(bào)》刊《〈菊花香〉使人誤會(huì)了韓國人——韓國當(dāng)代純文學(xué)作家新作首次亮相國內(nèi)》；八月十七日，《新民晚報(bào)》刊文《曲折的交流》；八月十九日，《西安廣播電視報(bào)》刊文《那一雙凝視的眼睛》，對本期《作家》雜志韓國小說專輯進(jìn)行評介。

九月一日，第九期（總第四一五期）出版。本期為長篇小說專號，分為“女性青春小說”、“西部愛情小說”、“另類成長小說”三個(gè)欄目，其中“女性青春小說”欄目刊發(fā)海男《花紋》。

九月一日，《新文化報(bào)》副刊刊文《作家雜志重拳出擊文壇》，介紹本年度第九期長篇小說專號。

九月二日，《南方都市報(bào)》“期刊事件”欄，刊文介紹《作家》于本年度第八期推出的于堅(jiān)長篇散文《癸未三峽記》。

九月二十四日，《中華讀書報(bào)》“藝文空間?中國文學(xué)”欄，刊肖復(fù)興《短篇小說之夢——讀張潔短篇近作》，文章對張潔的《聽彗星無聲的滑行》（《作家》二〇〇三年第七期）進(jìn)行了詳細(xì)的解讀和精致的點(diǎn)評。

十月一日，第十期（總第四一六期）出版?！白骷业乩怼睂诳T驥才的《薩爾茨堡手記》?！白骷已葜v”刊張煒《文學(xué)的現(xiàn)代性》、張抗抗《東北文化中的俄羅斯情結(jié)》?！敖鸲唐笨⒊伞缎闩?、范小青《從前有座山》、韓東《十年一夢》等?！懊绹呤甏骷易髌贰笨觯勖溃葜炖?奧林格的《關(guān)照》。

十月十三日，《新文化報(bào)》副刊在《作家》更名二十周年、改版三周年之際，發(fā)表系列文章向雜志及其主編致敬。文章包括“作家聲音”、“媒體聲音”、“讀者聲音”、“歷史：《作家》近些年獲得的獎(jiǎng)勵(lì)”、“作家重要活動(dòng)記錄”、“主編宗仁發(fā)簡介”，另有宗仁發(fā)文章《〈作家〉談改版》、余華文章《作家們的〈作家〉——國內(nèi)最有影響力的文學(xué)月刊的秘密》。宗仁發(fā)在文中說，《作家》雜志的“目標(biāo)是想創(chuàng)造一個(gè)中國文學(xué)雜志的品牌”，改版的指向包括：“一、讓《作家》雜志的讀者群由界內(nèi)人士擴(kuò)展到界外的高尚文化消費(fèi)群體。二、通過品牌廣告效應(yīng)，改變文學(xué)雜志社會(huì)‘旁觀者’、‘邊緣性’的角色，成為具有強(qiáng)勁互動(dòng)力量的有效媒體。三、接續(xù)魯迅、茅盾、鄭振鐸等二十世紀(jì)三十年代文化名人曾嘗試過的辦文學(xué)雜志也是辦文化實(shí)業(yè)，也是改造國民靈魂的多重試驗(yàn)。四、借鑒國外如《紐約客》等文學(xué)品牌雜志創(chuàng)辦的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合中國改革開放的國情，探索出一條文學(xué)雜志的發(fā)展道路。”目前雜志“一方面要努力尋找文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)行進(jìn)的契合點(diǎn)；另一方面則要凸顯文學(xué)雜志的中介功能，讓《作家》雜志成為作家、讀者、批發(fā)商、廣告客戶的‘四重樂園’”。

十月，《北京文學(xué)》（精彩閱讀）第十期，刊出“當(dāng)代中國文學(xué)最新作品排行榜（二〇〇三年上半年）”，孫春平《鄉(xiāng)間選舉的樂子》（《作家》二〇〇三年第四期）入“短篇小說”榜第四名。

十一月一日，第十一期（總第四一七期）出版。本期集中關(guān)注了吉林省內(nèi)作家作品。

十一月二十六日，《中華讀書報(bào)》刊記者咸江南《〈人民文學(xué)〉史：研究當(dāng)代文學(xué)晴雨表》，文中吳俊認(rèn)為除《人民文學(xué)》外當(dāng)代一些刊物在文學(xué)史研究上的學(xué)術(shù)價(jià)值，并以“《作家》新時(shí)期以來表現(xiàn)出來的前沿性”為例。

十二月一日，第十二期（總第四一八期）出版。長篇小說專號?！扒啻盒≌f”專欄刊葛紅兵《沙床》?！扒樗夹≌f”專欄刊張生《白云千里萬里》?！吧虘?zhàn)小說”專欄刊童仝《慢慢浮上來》。

十二月五日，《文匯讀書周報(bào)》“刊海擷英”欄，以“現(xiàn)代主義：最前衛(wèi)的表達(dá)”為題，介紹了張煒的演講《文學(xué)的現(xiàn)代性》（《作家》二〇〇三年第十期）。

十二月九日，《文藝報(bào)》“文學(xué)周刊”刊肖百容《近年來的農(nóng)村題材小說：“隔”與回避》，文章提及遲子建《換牛記》（《作家》二〇〇一年第九期），認(rèn)為其故事簡單，敘事藝術(shù)也普通，但靠選材奇異取勝。

二〇〇四年

一月一日，第一期（總第四一九期）出版?！白骷易呃取睂诳臐嵢簟段矣∠笾械陌徒鹄先恕?、庫切《在得克薩斯州——我如何了解了美國和非洲》等?！巴阶g介”發(fā)表“韓國七十年代出生作家專輯”，刊出徐麗紅《“沒有記憶的一代”和個(gè)人問題》、金衍珠《漫漫五月》、尹成姬《階梯》、李應(yīng)準(zhǔn)《我女朋友的葬禮》、千云寧《針》、趙敏姬《綠苑夫人》?！白骷覍υ挕睂诳钿J和王堯《生命的歌哭》。

一月十八日，《深圳特區(qū)報(bào)》B5版、《新民晚報(bào)》“文學(xué)角”都發(fā)文關(guān)注《作家》二〇〇四年第一期推出的“韓國七十年代出生作家專輯”。

一月二十九日，《文學(xué)報(bào)》“期刊視點(diǎn)”欄，刊宗仁發(fā)文章，介紹《作家》本月推出的“韓國七十年代出生作家專輯”。宗仁發(fā)從青年人沖破前輩束縛的角度，認(rèn)為“本期《作家》雜志中所收譯的五篇作品，恰恰描繪了這小雞破殼而出的一幕：昔日的溫室已經(jīng)化為令人窒息的囚籠?！弦淮骷夜P下失去了愛的孩子’希望以最直接的方式傾訴他們的苦悶。一種屬于青年人自己的方式”。

二月一日，第二期（總第四二〇期）出版?！白骷易呃取笨獙毜摹端^散文》。二月五日，《文學(xué)報(bào)》“批評錄”刊《郜元寶：散文熱背后的空虛在于“散文的心”沒有擺正》，對此文進(jìn)行評介。

“金短篇”專欄刊東西《你不知道她有多美》、潘向黎《白水青菜》等。

“我說我在”推出馬杰聲、張生、郜元寶的對話錄《當(dāng)代中國的一種知識考古——從“人文精神討論”的反思開始》。文中三位學(xué)者對當(dāng)前中國文學(xué)研究的現(xiàn)狀提出了批評和建設(shè)性的意見?！段膮R讀書周報(bào)》（二月十三日）、《文藝報(bào)》（二月二十六日，《文學(xué)研究要發(fā)生自己的聲音》）、《吉林日報(bào)》（三月六日，《反思“人文精神討論”》）等媒體關(guān)注此文，肯定了這次對話的意義。

三月一日，第三期（總第四二一期）出版。“作家走廊”專欄刊西川《崩潰，然后尋找意義》等?！敖鸲唐睂诳铖T《有什么不對頭》、刁斗《去張集》等。

四月一日，第四期（總第四二二期）出版。首次以“春、夏、秋、冬”的形式在每年的三、六、九、十二月固定推出長篇小說專號。本期為“長篇小說春季號”，發(fā)表了陳希我《抓癢》、王手《在迷亂中生長》、岳冠含《荒原上的一顆青草》。

五月一日，第五期（總第四二三期）出版?！敖鸲唐笨l(fā)劉慶邦《光明行》、紅柯《火焰駒》和邱華棟《我的種子，她的孩子》?！白骷业乩怼笨l(fā)張潔《去年，在Pelonnesus》、李國文《走過菜市口》等?！凹~約客雜燴”專欄刊董鼎山《談?wù)勊^“紐約客作家”》?！坝洃?故事”專欄刊文潔若《周作人及其兒孫》、鮑里斯?安列普《黑戒指的故事》等。

六月一日，第六期（總第四二四期）出版。長篇小說夏季號，重點(diǎn)推出格非的長篇小說《人面桃花》。

六月二十八日，《南方都市報(bào)》“閱讀周刊?六月重點(diǎn)”，用B38、B39兩個(gè)版面關(guān)注六期《作家》所發(fā)表的格非《人面桃花》。王中忱的《愛憎花家舍》從敘事迷宮與現(xiàn)代歷史之間張力、烏托邦等角度對《人面桃花》進(jìn)行分析。宗仁發(fā)的文章《桃花依舊笑春風(fēng)》，從編輯的角度表達(dá)了《人面桃花》所帶給他的閱讀激動(dòng)，并認(rèn)為“將其視為格非個(gè)人自我超越的一次記錄和當(dāng)代作家逼近經(jīng)典的一個(gè)有效標(biāo)志絕不為過”。格非與謝有順在關(guān)于《人面桃花》的對話《我遇到的問題是整體性的》中，就近十年來內(nèi)心的焦慮、小說的文體選擇、烏托邦與日常生活等問題進(jìn)行討論。另刊《〈人面桃花〉故事梗概》、格非《關(guān)于〈人面桃花〉的一些話》、謝有順對格非長篇小說《敵人》、《欲望的旗幟》、《人面桃花》的點(diǎn)評。

七月一日，第七期（總第四五二期）出版?！白骷易呃取睂诳瘡垵崱段覀冞@個(gè)時(shí)代肝腸寸斷的表情》。“小中篇”專欄刊阿成《紙風(fēng)車》、張旻《初三》。

八月一日，第八期（總第四二六期）出版。“金短篇”發(fā)表鄧一光《做天堂里的人》等?！霸娙丝臻g”專欄刊約翰?霍蘭德《胡話之詩：卡羅爾的探險(xiǎn)傳奇》。

九月一日，第九期（總第四二七期）出版。長篇小說秋季號，推出海男《情婦》等。

九月十一日，《文藝報(bào)》“閱讀評榜”刊“《文藝報(bào)》作品推介榜”推出，格非《人面桃花》（《作家》二〇〇四年第六期）列榜單第六位。

九月二十三日，《作家》在第一屆北方優(yōu)秀期刊評選活動(dòng)中被評為優(yōu)秀期刊。

九月，由《北京文學(xué)》評選的二〇〇四年（上半年）中國文學(xué)排行榜揭曉，潘向黎的《白水青菜》（《作家》二〇〇四年第二期）入選短篇小說榜。

十月一日，第十期（總第四二八期）出版?！疤馗濉睂诳臐嵢簟秵棠就镜囊环庑拧?、蕭乾《想當(dāng)初，胡喬木》、胡喬木《致蕭乾、文潔若的一封信》、蕭乾《關(guān)于〈尤利西斯〉致李景端的信（九封）》和李景端《蕭乾學(xué)術(shù)道德二三事》。這一組文章展現(xiàn)了翻譯家蕭乾的一些文化活動(dòng)片段以及他的學(xué)者風(fēng)度。《文匯讀書周報(bào)》（十月二十二日）在“期刊看臺(tái)”欄目給予了特別關(guān)注?！白骷易呃取睂诳l(fā)臺(tái)灣張大春《讀錯(cuò)了的一部史》等。

十一月一日，第十一期（總第四二九期）出版。“作家對話”專欄刊余華和洪治綱《閱讀、音樂與小說創(chuàng)作》。

十一月一日，《南方都市報(bào)》“閱讀周刊?十月期刊”欄，刊《女權(quán)主義的發(fā)力與乏力》，提及海男的《情婦》（《作家》二〇〇四年第九期），認(rèn)為“海男仍然堅(jiān)持用她自己的命名方式與經(jīng)驗(yàn)執(zhí)著地介入婦女命運(yùn)的敘事”。

十二月一日，第十二期（總第四三〇期）出版。本期為“長篇小說冬季號”，刊文潔若《老巴你好——巴金與蕭乾》、王璞《項(xiàng)美麗在上?！泛图质∏嗄曜骷翼n雨山的《云朵飄飛昨日秋》。

十二月四日，《文藝報(bào)》“閱讀評榜”刊“《文藝報(bào)》作品推介榜”推出，映川短篇小說《宋響的玫瑰》（《作家》二〇〇四年第十一期）列榜單第三位。

十二月十六日，遲子建的《門鏡外的樓道》（《作家》二〇〇三年第五期）被評為第七屆（二〇〇二-二〇〇三年度）吉林省期刊優(yōu)秀作品。

二〇〇四年，《作家》雜志被評選為核心期刊，編入《中文核心期刊要目總覽》二〇〇四年版。

二〇〇五年

一月一日，第一期（總第四三一期）出版。再次推出“潘向黎作品小輯”，刊發(fā)《永遠(yuǎn)的謝秋娘》（小說）、《說出緣故來，人也不委屈（創(chuàng)作談）》。“金短篇”發(fā)表遲子建《二重唱》、邱華棟《放生》等。

一月，《作家》榮獲中華人民共和國新聞出版署主辦的“第三屆國家期刊獎(jiǎng)百種重點(diǎn)期刊”獎(jiǎng)。

二月一日，第二期（總第四三二期）出版。

三月一日，第三期（總第四三三期）出版。“長篇小說春季號”，刊何頓《我們像野獸》等。

三月二日，由齊魯晚報(bào)和中國小說學(xué)會(huì)聯(lián)合推出的“二〇〇四年度中國小說排行榜”揭曉，格非《人面桃花》（《作家》二〇〇四年第六期）榮登長篇小說榜，潘向黎的短篇小說《白水青菜》（《作家》雜志二〇〇四年第而期）榮登短篇小說榜。

三月二十九日，第二屆“二十一世紀(jì)鼎鈞雙年文學(xué)獎(jiǎng)”評選結(jié)果揭曉，格非《人面桃花》（《作家》二〇〇四年第六期）獲獎(jiǎng)。

四月一日，第四期（總第四三四期）出版?！白骷易呃取睂诳嗳A《致保羅先生》、林白《生命熱情何在》和《與精致藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)》?！靶≈衅睂诳碜印动偱ⅰ??！拔艺f我在?新銳批評”專欄刊于若冰《時(shí)代與文學(xué)習(xí)慣的產(chǎn)兒——試論“八〇后”小說創(chuàng)作的整體問題》。“詩人空間”專欄刊于堅(jiān)《于堅(jiān)的詩歌》、嚴(yán)力《嚴(yán)力新詩五首》、歐陽江河和張學(xué)昕《“詩，站在虛構(gòu)這邊”》。

四月九日，第三屆“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”揭曉，格非《人面桃花》（《作家》二〇〇四年第六期）榮獲“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)?二〇〇四年度杰出成就獎(jiǎng)”。

五月一日，第五期（總第四三五期）出版?！白骷易呃取睂诳钠恼?，分別是《第二屆“二十一世紀(jì)鼎鈞雙年文學(xué)獎(jiǎng)”揭曉》、閻連科《讓文學(xué)成為自己的生命之神》、格非《答謝辭》、谷川俊太郎《答謝辭》?！靶≈衅睂诳罴s熱《涂滿油漆的村莊》?！敖鸲唐睂诳跣∧荨对诳夏岬蠂H機(jī)場》、談歌《賀梁紅梅》等?！拔艺f我在”專欄刊尤鳳偉《走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的迷宮》、徐小斌《〈鋼琴教師〉：從電影到小說》、郜元寶《近十年中國文學(xué)與宗教關(guān)系略考》、吳俊《我喜歡她們的理由》。

六月一日，第六期（總第四三六期）出版。本期為“長篇小說夏季號”，刊張生《十年燈》、王松《浮?游》、戴來《縫隙》。

七月一日，第七期（總第四三七期）出版?！白骷易呃取睂诳瘡埿路f《開卷記》、余杰《廁所：文明隱秘的邊界》?！靶≈衅睂诳⒊伞独寺墓适隆??！敖鸲唐睂诳瘎c邦《有了槍》、張旻《需要一種愛的感覺》、郭文斌《睡在我們懷里的茶》?！拔艺f我在”專欄刊林建法、黃發(fā)有《做一本雜志就像養(yǎng)一個(gè)孩子》等。

七月三十日，《文藝報(bào)》“閱讀評榜”刊“《文藝報(bào)》作品推介榜”推出，郭文斌《睡在我們懷里的茶》（《作家》二〇〇五年第七期）列榜單第二位。

八月一日，第八期（總第四三八期）出版?！白骷易呃取睂诳顕摹墩f倀論鬼及漢奸，兼及苦雨庵主周作人》?！敖鸲唐睂诳缎∏唷斗ㄌm克曼吻合器》、張笑天《死刑令令天下達(dá)》等?！白骷以L談”專欄刊格非、于若冰《關(guān)于〈人面桃花〉的訪談》。

九月一日，第九期（總第四三九期）出版。本期為“長篇小說秋季號”，刊楊東明《玩玉》等。

九月二十五日，由作家雜志社與渤海大學(xué)、當(dāng)代作家評論雜志社、春風(fēng)文藝出版社聯(lián)合舉辦的渤海論壇“二〇〇五年小說現(xiàn)狀與可能性對話會(huì)”在渤海大學(xué)圖書館一樓學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行，賈平凹、格非、莫言、王曉明、陳曉明等近三十位知名作家、批評家就小說現(xiàn)狀與可能性等問題進(jìn)行了深入探討。

十月一日，第十期（總第四四〇期）出版。“作家走廊”專欄刊李馮《未有天才之前的哈金》、西飏《哈金的位置》、約翰?弗瑞曼《與哈金對話》、張蔓蔓《不覺流水年長》、殷穎《美國的“作家班”》?！白骷以L談”專欄刊鐘紅明、東西《其實(shí)每個(gè)人都后悔》?！坝跋裼^”專欄刊潘軍《關(guān)于死刑的電影》。

十一月一日，第十一期（總第四四一期）出版?！白骷易呃取睂诳嗳A、張英《余華：〈兄弟〉這十年》。推出“女作家中短篇小輯”，刊發(fā)金仁順《桃花》等?！坝洃?故事”專欄刊潘旭瀾《復(fù)旦啊，請聽我說》、文潔若《我的一九四五年》等。

十二月一日，第十二期（總第四四二期）出版。本期為“長篇小說冬季號”，刊寧肯《環(huán)形女人》、弋舟《巴格達(dá)斜陽》、徐一行《單身》。

十二月七日，吉林省“雙十佳”期刊頒獎(jiǎng)會(huì)舉行，《作家》雜志被評為“二〇〇三-二〇〇四年度吉林省十佳社科期刊”。

二〇〇六年

一月一日，第一期（總第四四三期）出版。本期開始封面發(fā)生新變化：封面分為上下兩部分，之前的刊名“作家雜志”四字保持不變，但目錄則由原來的豎排、頂端較貼近刊名位置，改為印在封面下部，且與刊名間保持了較大間距。

“作家走廊”欄刊李國文《中國色情文學(xué)的最初嘗試——白行簡與他的〈大樂賦〉》，該文為作者此前對《大樂賦》文學(xué)意義思考的延續(xù)，李國文也是國內(nèi)較早關(guān)注《大樂賦》的研究者之一。另刊有李洋、阿城《對話威尼斯電影節(jié)》。

“小中篇”欄，刊阿成《脆弱的人》?！敖鸲唐睓诳氁还稀独系娜?黑的狗》、朱文穎《庭院之城》、刁斗《蹲著》、邱華棟《代孕人》?！白骷业乩怼睓诳惖ぱ唷端暮Ｖ凵ⅰ?、北北《懷念一個(gè)港》?！霸娙丝臻g”欄，刊張執(zhí)浩《近作選》（十二首）、韓少君《塵埃之歌》（九首）。其中，張執(zhí)浩詩歌《終結(jié)者》、《你有這樣的早晨》、《不道德的春天》、《如你所見》入選《二〇〇六年中國詩歌年選》（中國詩歌研究中心主編、王光明編選）。“記憶?故事”欄發(fā)表了文潔若《嚴(yán)文井與蕭乾》。二〇〇五年七月二十日嚴(yán)文井逝世，蕭乾之妻文潔若寫下悼念文章。

二月一日，第二期（總第四四四期）出版?！白骷易呃取睓诳顕摹吨袊膶W(xué)排行榜的濫觴——“王楊盧駱”及其引發(fā)的瓜葛》?！敖鸲唐睓诳⒉独喜綐尅?、張旻《奇怪的來信》等。董立勃《老步槍》入選《二十一世紀(jì)年度小說選?二〇〇六短篇小說》（人民文學(xué)出版社編輯部選編）等多種選本，并被二〇〇六年第三期《小說選刊》轉(zhuǎn)載?！霸娙丝臻g”欄刊簡明《傲慢的詩歌》（七首）、海男《二〇〇五年秋季十二行詩》（二十首）、宋曉杰《起風(fēng)了（組詩）》（四首）。其中宋曉杰詩歌《起風(fēng)了（組詩）》中《殘荷》、《在夜晚，等待一道閃電》入選《二〇〇六年中國詩歌年選》（中國詩歌研究中心主編）；海男《二〇〇五年秋季十二行詩》中《我像一只野狐》、《失眠》、《霜降的上午》入選《二十一世紀(jì)中國文學(xué)大系?二〇〇六詩歌》（主編韓忠良）。

二月二十一日，《文藝報(bào)》“文藝批評”《老話題的新講法》，關(guān)注須一瓜《老的人 黑的狗》（《作家》二〇〇六年第一期）。

三月一日，第三期（總第四四五期）出版。本期為“長篇小說春季號”，刊張學(xué)東《西北往事》、徐則臣《午夜之門》等。

四月一日，第四期（總第四四六期）出版。“作家地理”欄刊張抗抗《虎嘯——為虎代言》。“金短篇”欄刊張笑天《知恥而后勇》、盛可以《淡黃柳》、王手《讓她守身如玉》等。“我說我在”刊李歐梵、張學(xué)昕《追尋現(xiàn)代文化的精神原味》，對學(xué)者李歐梵研究的都市文化相關(guān)問題進(jìn)行探討。

五月一日，第五期（總第四四七期）出版?！白骷业乩怼睓诳趫?jiān)《見聞與感受：在緬甸》、熊召政《醉里挑燈看劍》、季紅真《訪古跡》。其中，熊召政《醉里挑燈看劍》被二〇〇六年第十四期《新華文摘》轉(zhuǎn)載。“金短篇”欄刊欣力《靈魂紀(jì)事》、陳昌平《瓶子》、朱日亮《還等什么》。欣力《靈魂紀(jì)事》入選《二十一世紀(jì)年度小說選?二〇〇六短篇小說》（人民文學(xué)出版社編輯部選編），朱日亮《還等什么》入《二〇〇六中國短篇小說年選》（中國小說協(xié)會(huì)主編、洪治綱編選）。陳昌平《瓶子》被二〇〇六年第七期《小說月報(bào)》轉(zhuǎn)載。

“詩人空間”欄，刊［美］道格拉斯?梅斯理、殘雪《超越國界的交流》，兩人就道格拉斯《漂泊的荷蘭人》、《七月》、《細(xì)小的痛苦滯留不去》等十首詩的意象與主題進(jìn)行了相關(guān)討論。

六月一日，第六期（總第四四八期）出版。本期為“長篇小說夏季號”，刊王祥夫《米谷》等。

六月，《作家》等國內(nèi)十二家媒體聯(lián)合發(fā)起“中國原創(chuàng)小說月月推薦榜”，主辦方聯(lián)合邀請五十人左右規(guī)模的知名作家、評論家等業(yè)界人士，準(zhǔn)備每月推薦六篇左右的優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品，并附上簡要評論，在各家雜志、報(bào)紙、網(wǎng)站等媒體同步發(fā)表，讓廣大喜愛文學(xué)的讀者可以在最快的時(shí)間內(nèi)，以最便捷的方式閱讀到更多更好的作品。

七月一日，第七期（總第四四九期）出版。“作家走廊”欄刊西川《文化記憶和虛假的文化記憶——在柏林世界文化宮“文化記憶”研討會(huì)上的發(fā)言》等。“金短篇”欄刊劉慶邦《完碎》、范小青《誰住在我們的墓地里》等?！锻晁椤繁欢柀柫甑诰牌凇缎≌f月報(bào)》轉(zhuǎn)載，并入選《二〇〇六中國短篇小說精選》（中國作協(xié)創(chuàng)研部選編）；《誰住在我們的墓地里》被二〇〇六年第八期《小說選刊》轉(zhuǎn)載，入選《二〇〇六中國年度短篇小說》（中國作協(xié)《小說選刊》主編）。

七月一日，由陜西省作協(xié)、西安市文聯(lián)等六家單位聯(lián)合主辦的首屆柳青文學(xué)獎(jiǎng)評選揭曉。吳克敬的《五味什字》（《作家》二〇〇五年第二期）獲得首屆柳青文學(xué)獎(jiǎng)——中篇小說獎(jiǎng)。

七月十三日-十八日，《作家》雜志組織了為期六天的中國作家赴東北老工業(yè)基地——一汽－大眾行采風(fēng)活動(dòng)。本次活動(dòng)邀請了中國作協(xié)副主席、天津作家協(xié)會(huì)主席蔣子龍為采風(fēng)團(tuán)團(tuán)長，葉文玲、周大新、畢飛宇、東西、邱華棟、北北、虹影、朱文穎等二十余位著名作家參加。十五日下午，中共吉林省委副書記全哲洙等在長春南湖賓館會(huì)見了采風(fēng)團(tuán)一行。采風(fēng)活動(dòng)期間，七月十四日，由《作家》雜志社、《中國發(fā)展觀察》雜志和一汽－大眾汽車有限公司共同主辦的“現(xiàn)代化工業(yè)進(jìn)程與文化創(chuàng)作的關(guān)系”研討會(huì)在長春舉行。與會(huì)作家普遍認(rèn)為，工業(yè)現(xiàn)代化為當(dāng)代文學(xué)的豐富性創(chuàng)造了機(jī)遇。作家的工作主要還是寫人性和人的生存，在泛工業(yè)化時(shí)代，文學(xué)的新支點(diǎn)就是關(guān)注人在現(xiàn)代化工業(yè)社會(huì)背景下的生活方式和精神方式。本次活動(dòng)得到了文學(xué)界和媒體的廣泛高度關(guān)注。《光明日報(bào)》（二〇〇六年七月二十三日）、《文藝報(bào)》（二〇〇六年七月二十五日）、《中國藝術(shù)報(bào)》（二〇〇六年七月二十八日）、《文匯報(bào)》（二〇〇六年七月三十日）、《今報(bào)》（二〇〇六八月二十一日）、《文采》（二〇〇六年第三期）等多家媒體報(bào)道了這次活動(dòng)。《人民日報(bào)》于二〇〇六年八月十二日和九月三十日分別發(fā)表了本次采風(fēng)文章：蔣子龍的《駕駛感——“汽車狂歡節(jié)”的暢想》及北北的《試駕》?！吨袊l(fā)展觀察》二〇〇六年第八期，發(fā)表了幾位作家關(guān)于此次活動(dòng)的作品：蔣子龍的《駕駛感——“汽車狂歡節(jié)”的暢想》、葉文玲《文學(xué)的“大眾”》、周大新《在奧迪A4的家里》、劉慶邦《擺渡生活》。

八月一日，第八期（總第四五〇期）出版。本期發(fā)表“小中篇專輯”，刊發(fā)了哨兵《煙花絢爛》等?！白骷业乩怼睓诳跣∧荨尔}池記》?！拔艺f我在”欄，刊“編輯家林建法小輯”。刊陳思和《文學(xué)是一種緣——〈中國當(dāng)代作家面面觀——靈魂與靈魂的對話〉序》、王堯《一份雜志和一個(gè)人——〈中國當(dāng)代作家面面觀——尋找文學(xué)的魂靈〉序》。

九月一日，第九期（總第四五一期）出版。本期為“長篇小說秋季號”，刊老張斌《說走就走》、葉文玲《三生愛》、弋舟《蝌蚪》三部作品?！段乃噲?bào)》二〇〇六年十二月二十八日第五版《文藝評論》欄刊《葉文玲長篇小說〈三生愛〉六人談》。二〇一一年第一期《長篇小說選刊》轉(zhuǎn)載《三生愛》。

九月二十一日，由中國詩歌學(xué)會(huì)與《作家》雜志社共同舉辦的，作為“中國詩歌學(xué)術(shù)論壇”系列活動(dòng)之一的“二〇〇六東北詩歌學(xué)術(shù)論壇”在吉林省長春市舉辦。吉林省文聯(lián)（作協(xié)）主席張笑天，《作家》雜志主編宗仁發(fā)及東北三省的詩人及詩評家等三十余人出席了論壇。本次論壇的主題是“詩與人”。與會(huì)詩人、詩評家圍繞人的社會(huì)屬性、人的文化積淀、人的生命形態(tài)等與詩歌的美學(xué)品屬和藝術(shù)品格之間的關(guān)系，及其對詩人創(chuàng)作走向的影響等話題展開了深入討論?！段乃噲?bào)》（十二月二十三日）等媒體對活動(dòng)進(jìn)行報(bào)道。

十月一日，第十期（總第四五二期）出版?！白骷易呃取睓诳T驥才《名畫親歷記》?！敖鸲唐睓诳瘷?quán)聆《處女公墓》、徐則臣《九年》、黃土路《再見》等。權(quán)聆《處女公墓》入選《二〇〇六中國短篇小說年選》（中國小說協(xié)會(huì)主編、洪治綱編選）?！拔艺f我在”欄刊孫甘露《略談安娜》。

十一月一日，第十一期（總第四五三期）出版。“作家走廊”刊陳喜儒《為巴金先生送行》，二〇〇五年十月十七日巴金先生因病逝世，本文為悼念巴金先生所作?！拔艺f我在”刊蘇童、王光東《文學(xué)想象力的民間資源》等。

十二月一日，第十二期（總第四五四期）出版。本期為“長篇小說秋季號”?？锍獭洞┢炫鄣囊虌尅?、張生《傾訴》、王秀梅《大雪》。二〇一〇年第二期《當(dāng)代長篇小說選刊》轉(zhuǎn)載《大雪》。二〇〇七年第二期《長篇小說選刊》轉(zhuǎn)載了里程《穿旗袍的姨媽》。《當(dāng)代作家評論》二〇〇八年第六期有“里程評論專輯”欄，王堯評價(jià)這部小說中是“一部中國式的《追風(fēng)箏的人》”。

二〇〇六年，根據(jù)“中國學(xué)術(shù)期刊綜合引證年度報(bào)告（二〇〇七年）”，《作家》總被引頻次為201，影響因子為0.072，五年影響因子為0.063。根據(jù)“中國學(xué)術(shù)期刊綜合引證報(bào)告”（二〇〇七年版），在“社會(huì)科學(xué)類期刊二〇〇六年總被引頻次分類排序表”中，《作家》在“文化與教育文化文學(xué)”類中，排名第二十二位。

［本文為中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助（XQ15025）；中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助（QT15006）的部分成果。］

【作者簡介】王增寶，男，一九八〇年生，吉林松原人。清華大學(xué)中文系博士畢業(yè)，現(xiàn)任職于東北師范大學(xué)文學(xué)院。在《文藝?yán)碚撗芯俊?、《作家》等刊物發(fā)表文章若干。周秘，東北師范大學(xué)文學(xué)院研究生。張洪磊，東北師范大學(xué)文學(xué)院研究生。