敢于平常
——讀姚震西的《平?；ú荨?/h1>
2016-03-18 12:11:41張新英
歌海 2016年2期
●張新英
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敢于平常
——讀姚震西的《平?；ú荨?/p>
●張新英
鐘情姚震西的繪畫，源于《平?；ú荨贰?/p>
當(dāng)日躊躇滿志的我自以為處在事業(yè)的爬坡階段，每日里忙工作、忙爬格子，忙學(xué)術(shù)，忘記了嗅覺，忘記了味蕾，甚至忘記了自己是個有血有肉的存在。一日收到姚震西寄來的《平常花草》，也許是因為它清新淡雅的格調(diào)，也許是因為扉頁上姚震西與女兒其樂融融的照片，也許是因為花草間不經(jīng)意流露出的篤定與淡然……我的內(nèi)心瞬間被觸痛了，繼而在理想與現(xiàn)實左沖右突的雜亂中平靜下來……
花謝花開轉(zhuǎn)眼又是四年過去，當(dāng)年的“女漢子”已帶著滿眼滿心的幸福與滿足成為一個平常母親，欣聞姚震西在籌備自己的又一次個展，于是提筆為這份感動與鐘愛理出一個緣由。
不曾深入研究過中國畫的傳統(tǒng)功夫，當(dāng)然也不敢妄談筆墨，因此這份喜歡似乎也與專業(yè)研究的筆墨無關(guān)。那么就讓我們從直覺出發(fā)，首先入眼的便是那畫里畫外的“閑”。白石老人講得好，“偷得浮生半日閑”，妙在這“偷”字上，有了時間不等于“閑”，日理萬機也不一定就不得“閑”。姚震西應(yīng)該屬于后者。作為在編輯領(lǐng)域已經(jīng)事業(yè)有成的他，他的“閑”來自于心境，源于狀態(tài)，關(guān)乎工作與生活的態(tài)度。當(dāng)然，也正是這“閑”成就了他的繪畫藝術(shù)，讓他的作品里少了一點煞有介事的凝重，多了幾分輕描淡寫的靈秀；少了一點咄咄逼人的霸氣，多了幾分呈情見性的逸趣。不夸張地說，讀過姚震西的花鳥，便不難想象，為什么中國傳統(tǒng)文人畫竟能夠達(dá)到那般的高度？正是因為那是一群“有閑階層”的產(chǎn)物，明白了“偷閑”的道理，才真正領(lǐng)悟了生活的意趣，也才真正把握到畫的真諦。心境的“閑”也決定了畫面的“真”，姚震西畫里畫外的質(zhì)樸和單純凸顯了他的花草之“真”。在當(dāng)下追名逐利、物欲橫流的底色襯托下，這份真實顯得是那樣的卓爾不群，不刻意地標(biāo)榜什么理念，也不刻意地回避任何問題，就那樣地真情流露，率性而自然。
雖不敢妄談筆墨，面對畫面，卻還是忍不住班門弄斧。姚震西的花草取材甚廣，自家花園里，藤前架下，一花一果，信手拈來，都是他表現(xiàn)的題材。從繪畫精神取向的層面來講，姚震西筆下的平?；ú菀苍S恰恰說明了畫家高逸超然的創(chuàng)作狀態(tài)。然而從中國畫筆墨表現(xiàn)的學(xué)理來看，姚震西也是非?？粗毓P墨表現(xiàn)的，尤其是他早期的作品，著意于筆墨書寫性的伸張。難能可貴的是，雖然筆墨的經(jīng)營在他的藝術(shù)呈現(xiàn)中不乏重要的位置，但他并沒有為了某種既定的筆墨情趣而刻意選擇任何特殊的對象，就是那樣翩然望去，視野所及，隨意汲取，信筆揮毫，意到趣達(dá)。然而在這信手拈來的描繪中，姚震西追求的正是那超脫于題材之外的，筆與筆之間、墨與墨之間、色與色之間如書法用筆般講究的間架結(jié)構(gòu)、積墨暈染的章法、對比和諧的節(jié)奏。從中可見白石山人運筆的以拙為巧，也可見青藤雪個用墨的恣意放縱。此間享受的正是那與自然生命的對語，與傳統(tǒng)文人繪畫精神的際遇，與自我生命真實的近距離觀照。
有人說：“姚震西的花鳥畫是平?；ú莶黄匠！?，的確，姚震西的花鳥畫取材雖看似平常，實則巧妙地突破了中國傳統(tǒng)花鳥畫的既有程式，沒有梅蘭竹菊四君子清高的隱喻，也沒有牡丹、夏荷、松鶴祥瑞的象征，正是這些看似不好“入畫”的題材，給他預(yù)留了更大的語言拓展空間。試問古人的筆墨程式緣何而來？答案是自然萬物。姚震西深諳其中的道理，平素逸在花圃藥園里，畫了大量的花卉寫生，觀察花卉的形態(tài)，體悟花卉的性情，并在這與自然親近的過程中，形成了自己獨有的筆墨程式。相應(yīng)地，在作品的表現(xiàn)上，姚震西也選擇了一種略帶粗糙肌理的皮紙作為表現(xiàn)的材料，從而使墨、色的暈染和紙張粗糙的肌理結(jié)合起來，既擴大了傳統(tǒng)水墨暈染的表現(xiàn)空間，又巧妙地突出了花草的質(zhì)感以及原始生命的自然氣息。此番提筆之前，又仔細(xì)研讀了一遍姚震西最近兩年的作品，更加確信在看似率意的“平常花草”中，實則蘊藏著他融貫傳統(tǒng)文脈，熟習(xí)并超越傳統(tǒng)程式，又立足當(dāng)代學(xué)理問題的藝術(shù)選擇與不懈追求。如果說，四年前的《平常花草》是一篇篇文風(fēng)雋美的散文，那么今天的《幽谷苔石聽流水》等作品則不啻于一首首格律上乘的詩詞，精減了筆墨，剔除了不必要的章節(jié)，故而用詞更加肯定，表意更加準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)更加簡潔，章法更加講究。
姚震西給自己的作品起名字叫《平常花草》，“平常”二字既說明了作品取材的內(nèi)容，更表明了一種態(tài)度：對于姚震西而言，繪畫與其說是一種有意識的創(chuàng)作行為，不如說是一種常態(tài)，一種藝術(shù)的生活狀態(tài)更為貼切。姚震西選擇了“平?；ú荨?，便是選擇了一種超逸淡泊的生活方式。在這個聲色犬馬、物欲橫流、充滿誘惑的世界，敢于平常已經(jīng)不是件容易的事兒，敢于承認(rèn)平常更需要一定的信心和勇氣。
姚震西具備這樣的信心和勇氣！
作者簡介：張新英，女，深圳市關(guān)山月美術(shù)館研究員。
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當(dāng)日躊躇滿志的我自以為處在事業(yè)的爬坡階段，每日里忙工作、忙爬格子，忙學(xué)術(shù)，忘記了嗅覺，忘記了味蕾，甚至忘記了自己是個有血有肉的存在。一日收到姚震西寄來的《平常花草》，也許是因為它清新淡雅的格調(diào)，也許是因為扉頁上姚震西與女兒其樂融融的照片，也許是因為花草間不經(jīng)意流露出的篤定與淡然……我的內(nèi)心瞬間被觸痛了，繼而在理想與現(xiàn)實左沖右突的雜亂中平靜下來……
花謝花開轉(zhuǎn)眼又是四年過去，當(dāng)年的“女漢子”已帶著滿眼滿心的幸福與滿足成為一個平常母親，欣聞姚震西在籌備自己的又一次個展，于是提筆為這份感動與鐘愛理出一個緣由。
不曾深入研究過中國畫的傳統(tǒng)功夫，當(dāng)然也不敢妄談筆墨，因此這份喜歡似乎也與專業(yè)研究的筆墨無關(guān)。那么就讓我們從直覺出發(fā)，首先入眼的便是那畫里畫外的“閑”。白石老人講得好，“偷得浮生半日閑”，妙在這“偷”字上，有了時間不等于“閑”，日理萬機也不一定就不得“閑”。姚震西應(yīng)該屬于后者。作為在編輯領(lǐng)域已經(jīng)事業(yè)有成的他，他的“閑”來自于心境，源于狀態(tài)，關(guān)乎工作與生活的態(tài)度。當(dāng)然，也正是這“閑”成就了他的繪畫藝術(shù)，讓他的作品里少了一點煞有介事的凝重，多了幾分輕描淡寫的靈秀；少了一點咄咄逼人的霸氣，多了幾分呈情見性的逸趣。不夸張地說，讀過姚震西的花鳥，便不難想象，為什么中國傳統(tǒng)文人畫竟能夠達(dá)到那般的高度？正是因為那是一群“有閑階層”的產(chǎn)物，明白了“偷閑”的道理，才真正領(lǐng)悟了生活的意趣，也才真正把握到畫的真諦。心境的“閑”也決定了畫面的“真”，姚震西畫里畫外的質(zhì)樸和單純凸顯了他的花草之“真”。在當(dāng)下追名逐利、物欲橫流的底色襯托下，這份真實顯得是那樣的卓爾不群，不刻意地標(biāo)榜什么理念，也不刻意地回避任何問題，就那樣地真情流露，率性而自然。
雖不敢妄談筆墨，面對畫面，卻還是忍不住班門弄斧。姚震西的花草取材甚廣，自家花園里，藤前架下，一花一果，信手拈來，都是他表現(xiàn)的題材。從繪畫精神取向的層面來講，姚震西筆下的平?；ú菀苍S恰恰說明了畫家高逸超然的創(chuàng)作狀態(tài)。然而從中國畫筆墨表現(xiàn)的學(xué)理來看，姚震西也是非?？粗毓P墨表現(xiàn)的，尤其是他早期的作品，著意于筆墨書寫性的伸張。難能可貴的是，雖然筆墨的經(jīng)營在他的藝術(shù)呈現(xiàn)中不乏重要的位置，但他并沒有為了某種既定的筆墨情趣而刻意選擇任何特殊的對象，就是那樣翩然望去，視野所及，隨意汲取，信筆揮毫，意到趣達(dá)。然而在這信手拈來的描繪中，姚震西追求的正是那超脫于題材之外的，筆與筆之間、墨與墨之間、色與色之間如書法用筆般講究的間架結(jié)構(gòu)、積墨暈染的章法、對比和諧的節(jié)奏。從中可見白石山人運筆的以拙為巧，也可見青藤雪個用墨的恣意放縱。此間享受的正是那與自然生命的對語，與傳統(tǒng)文人繪畫精神的際遇，與自我生命真實的近距離觀照。
有人說：“姚震西的花鳥畫是平?；ú莶黄匠！?，的確，姚震西的花鳥畫取材雖看似平常，實則巧妙地突破了中國傳統(tǒng)花鳥畫的既有程式，沒有梅蘭竹菊四君子清高的隱喻，也沒有牡丹、夏荷、松鶴祥瑞的象征，正是這些看似不好“入畫”的題材，給他預(yù)留了更大的語言拓展空間。試問古人的筆墨程式緣何而來？答案是自然萬物。姚震西深諳其中的道理，平素逸在花圃藥園里，畫了大量的花卉寫生，觀察花卉的形態(tài)，體悟花卉的性情，并在這與自然親近的過程中，形成了自己獨有的筆墨程式。相應(yīng)地，在作品的表現(xiàn)上，姚震西也選擇了一種略帶粗糙肌理的皮紙作為表現(xiàn)的材料，從而使墨、色的暈染和紙張粗糙的肌理結(jié)合起來，既擴大了傳統(tǒng)水墨暈染的表現(xiàn)空間，又巧妙地突出了花草的質(zhì)感以及原始生命的自然氣息。此番提筆之前，又仔細(xì)研讀了一遍姚震西最近兩年的作品，更加確信在看似率意的“平常花草”中，實則蘊藏著他融貫傳統(tǒng)文脈，熟習(xí)并超越傳統(tǒng)程式，又立足當(dāng)代學(xué)理問題的藝術(shù)選擇與不懈追求。如果說，四年前的《平常花草》是一篇篇文風(fēng)雋美的散文，那么今天的《幽谷苔石聽流水》等作品則不啻于一首首格律上乘的詩詞，精減了筆墨，剔除了不必要的章節(jié)，故而用詞更加肯定，表意更加準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)更加簡潔，章法更加講究。
姚震西給自己的作品起名字叫《平常花草》，“平常”二字既說明了作品取材的內(nèi)容，更表明了一種態(tài)度：對于姚震西而言，繪畫與其說是一種有意識的創(chuàng)作行為，不如說是一種常態(tài)，一種藝術(shù)的生活狀態(tài)更為貼切。姚震西選擇了“平?；ú荨?，便是選擇了一種超逸淡泊的生活方式。在這個聲色犬馬、物欲橫流、充滿誘惑的世界，敢于平常已經(jīng)不是件容易的事兒，敢于承認(rèn)平常更需要一定的信心和勇氣。
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