郭　藝

學(xué)術(shù)年譜

小海文學(xué)年譜

郭藝

一九六五年四月二十三日，小海出生于江蘇省海安縣曹園老古河百歲橋莊，本名涂海燕。

一九六八年，從三歲開始，小海開始在爺爺?shù)囊龑?dǎo)下學(xué)習(xí)數(shù)數(shù)、認(rèn)字。爺爺是作坊主出身，會(huì)制作各色糕點(diǎn)，一九四九年以前主要經(jīng)營(yíng)點(diǎn)心茶食店，粗通文墨，春節(jié)前會(huì)幫莊上人家寫大字春聯(lián)，喜歡拉二胡，會(huì)拉民間小調(diào)如孟姜女哭長(zhǎng)城、十二月談梅等。爺爺用毛筆在紙片上仔細(xì)抄下了一首膾炙人口的田園小詩(shī)“一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花?！蓖ㄟ^這種方式，讓孫子數(shù)數(shù)、識(shí)字，也領(lǐng)略到詩(shī)中的田園風(fēng)光之美。①見張后《小海訪談錄》，長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2015。

一九七五年，十歲。

因父親調(diào)至家鄉(xiāng)紅旗學(xué)校任校長(zhǎng)，小海轉(zhuǎn)入父親所在的學(xué)校住校就讀。他教小海背誦許多古詩(shī)詞，也講述他的夢(mèng)想、經(jīng)歷和見聞。“不知道他為什么會(huì)對(duì)一個(gè)孩子講這些”、“他對(duì)能夠妙筆生花寫書的作家，無比羨慕”。②見張后《小海訪談錄》，長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2015。在父親的影響下，成為一名“神圣”的詩(shī)人和作家、過另一種生活，成為了小海學(xué)習(xí)寫作的最初動(dòng)機(jī)。父親是他最早的文學(xué)啟蒙老師。

一九七九年，十四歲。

小?？既牒０部h中學(xué)讀書。在此期間，他認(rèn)識(shí)了父親的老同事趙庭，他家藏書豐富，小海常常向他借閱。和同學(xué)劉國(guó)良、崔益穩(wěn)等結(jié)為詩(shī)友。同年底，小海在報(bào)紙上看到陳敬容的兩首詩(shī)歌，頓覺耳目一新，于是立即寫信給陳敬容，同時(shí)還附上了自己寫的兩首小詩(shī)。幾個(gè)月后，小海收到了陳敬容的回信?！坝浀媚鞘撬{(lán)墨水的字，寫在一張便箋上，字很飄逸。她對(duì)我兩首詩(shī)中的不妥之處作了訂正、潤(rùn)色，還對(duì)詩(shī)的分行和節(jié)奏處理提出了建議?！雹坌『＃骸睹艚菰?shī)千首，飄零酒一杯》，《作家》2009年第5期。在此之后，小海一直和陳敬容保持著通信聯(lián)系。陳敬容不僅定期寄贈(zèng)中外書籍給小海，還介紹小海認(rèn)識(shí)了《青春》雜志社的編輯吳野以及在鹽城師專教法語的周海珍（趙毅衡的前妻）。除此之外，陳敬容在得知《詩(shī)刊》社正在辦詩(shī)歌函授班后，親自為小海交錢報(bào)了名，并專門為他挑選了老師進(jìn)行輔導(dǎo)。陳敬容對(duì)小海的幫助和影響重大，小海后來也多次在文章中表達(dá)了對(duì)陳敬容的感激和懷念之情。

一九八〇年，十五歲。

小海寫出了第一批顯露才情的詩(shī)。這些習(xí)作雖然稚嫩，但像調(diào)色板一般有了他的詩(shī)歌底色?！肮吩诮稚吓?看著我們/向我們搖尾巴/跟著我們奔跑/快快給它東西吃/讓它搖尾巴/我們把它打死/又吃了它的肉//我們領(lǐng)略了/奇異的歡樂/和街頭的/風(fēng)光/我們時(shí)常往街上跑/因此/我們領(lǐng)略了狗的/快樂和悲傷。”①小海：《狗在街上跑》，《必須彎腰拔草到午后》，石家莊：河北教育出版社，2003。這首詩(shī)歌，描述了鄉(xiāng)村少年們對(duì)狗的命運(yùn)以及人的命運(yùn)的懵懂思考，充滿了野性的張力和神秘感。而這種“神秘”色彩一直伴隨著小海的創(chuàng)作，成為貫穿其作品始終的魅力與特質(zhì)。

同年，小海開始和在山東大學(xué)哲學(xué)系讀書的韓東建立通信聯(lián)系，并將他的這批詩(shī)寄給了韓東。小說家馬原后來回憶起他讀到小海作品的情景：“記不得是一九八一年還是一九八二年了，我第一次去南京……從韓東那里，我認(rèn)識(shí)了一批天才詩(shī)人……其中小海的名字有某種特殊的意義。如果我記得不錯(cuò)的話，他當(dāng)年只有十五歲……記得我當(dāng)時(shí)就曾對(duì)韓東斷言：這個(gè)小海必定是日后的大詩(shī)人。他的天才的火花在十五歲時(shí)已經(jīng)過分燦爛，耀人眼簾了！”②馬原：《閱讀小?！?，《當(dāng)代作家評(píng)論》2002年第6期和《作家》2003年第7期。他也曾在小說《岡底斯的誘惑》中引用小海在十五歲時(shí)寫的《村子》。這首詩(shī)不僅表達(dá)了鄉(xiāng)村少年對(duì)于城鎮(zhèn)生活的憧憬和想象，也有對(duì)自然、田園沒落的傷懷與依戀。詩(shī)歌的末尾幾句“這些村子的名字/很久就流傳下來/而今，這些村子/只有在黃昏來臨時(shí)/才變得美麗/人們愉快的問候聲/也在黃昏，才特別響亮”。表達(dá)出了人性的溫情和鄉(xiāng)野的神秘之美。③小海：《村子》，《必須彎腰拔草到午后》，石家莊：河北教育出版社，2003。韓東也曾在訪談中說：“小海十五歲就已成名，那才是天才呢?！雹芤婍n東博客：呂薇采訪韓東：冷靜不是冷酷，博客發(fā)布時(shí)間：2010年8月15日。

一九八二年，十七歲。

在韓東（韓東畢業(yè)后分配至陜西財(cái)經(jīng)學(xué)院任教）主編的民間詩(shī)刊《老家》第二期打頭發(fā)表《夢(mèng)》、《咖啡館》、《男人和女人》、《村子》、《夕光里》等詩(shī)五首。在《西藏文藝》第三期、《海鷗》第五期、《萌芽》第九期、《青春》第十期、《長(zhǎng)春》第十二期、《伊犁河》第二期等刊物上發(fā)表詩(shī)歌習(xí)作。

是年，小海因患眼疾，需要去南京省級(jí)醫(yī)院醫(yī)治，陳敬容得知這一消息之后，致信《青春》雜志社編輯吳野，請(qǐng)他為小海和他父親提供幫助，讓其專心治療。

一九八三年，十八歲。

在《丑小鴨》第一期、《青春》第三期發(fā)表習(xí)作。八十年代初期，詩(shī)壇有一句流行語“有詩(shī)送邊疆，壞詩(shī)寄XX”，可能與一大批詩(shī)人作家曾經(jīng)“發(fā)配”邊疆，在當(dāng)?shù)氐挠绊懞托纬傻奈乃囆夂蛴嘘P(guān)。如艾青就曾下放在新疆石河子多年，后來，當(dāng)?shù)亟ㄓ邪嘣?shī)歌館，并創(chuàng)辦《綠風(fēng)》詩(shī)刊。小海將自己的一批詩(shī)寄給了邊疆和內(nèi)地的一些文學(xué)刊物，其中的一些詩(shī)作后來也發(fā)表在《山丹》、《金城》、《莽原》、《瀚海潮》等刊物上。

一九八四年，十九歲。

在《莽原》第三期、《星星》詩(shī)刊第五期、《詩(shī)選刊》十月創(chuàng)刊號(hào)等報(bào)刊發(fā)表詩(shī)歌習(xí)作。年底，在北京，他專程拜訪了陳敬容。陳敬容熱情接待了他，交流一下午，并留他一起吃晚飯。冬天，小海去南京看望新婚的韓東、小君夫婦，聽韓東詳細(xì)地介紹了籌辦民刊《他們》的設(shè)想，并且看到了畫家丁方設(shè)計(jì)的封面小樣和各地的詩(shī)友即將發(fā)表在第一期《他們》上的部分詩(shī)稿。之后在南京陸續(xù)結(jié)識(shí)了顧前、蘇童、馬原等人。

一九八五年，二十歲。

春，《夢(mèng)》、《咖啡館》選入老木編選的《新詩(shī)潮詩(shī)集》（北京大學(xué)五四文學(xué)社一九八五年印行）。在韓東倡議下，小海和于堅(jiān)、丁當(dāng)、小君、顧前、王寅、普珉、呂德安、馬原、蘇童、李葦、陳寅等人共同創(chuàng)辦了《他們》文學(xué)社。詩(shī)歌《搭車》、《情緒》、《男人和女人》、《村子》發(fā)表于《他們》文學(xué)社內(nèi)部交流資料第一輯。此后的近十年中，小海在《他們》文學(xué)交流資料十九期（一九八五-一九九五）的每期刊物上都有作品發(fā)表，內(nèi)容包括詩(shī)歌、詩(shī)論及訪談。這期間，他在其他刊物上發(fā)表的少數(shù)作品也基本是從《他們》上轉(zhuǎn)載發(fā)表的。

一九八六年，二十一歲。

《日落時(shí)分》、《客人》、《即興》等七首詩(shī)歌打頭發(fā)表于《他們》文學(xué)社內(nèi)部交流資料第三輯。“好像一切都躲入?yún)擦?草上布滿星星/你是第一顆星//你在天上飛翔/不時(shí)飄舞羽毛/像遠(yuǎn)古的一位圣賢/在這個(gè)城市上空/常常有火焰噼噼啪啪//你應(yīng)該告訴我/你拒絕什么/那些夜晚/幸福又空靈//有人抱著石頭/有人拿著花朵/夜晚的街道燦爛輝煌/我們就在樹下/享受這一切?！雹傩『＃骸度章鋾r(shí)分》，《北凌河》，濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2010。詩(shī)歌中描述了詩(shī)人在黑暗降臨時(shí)且吟且唱的那些青春歲月。遠(yuǎn)古、當(dāng)下、石頭、花朵交相輝映，千金一刻的良宵，亦真亦幻的街景，空靈又唯美。從這首這一時(shí)期有代表性的詩(shī)中不難發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人正處于青春勃發(fā)的創(chuàng)作旺盛期?！洞钴嚒贰ⅰ赌格R》、《合唱》等詩(shī)分別發(fā)表于《延河》第一期、《飛天》“大學(xué)生詩(shī)頁(yè)”第九期和《文學(xué)報(bào)》十二月二十五日。

一九八七年，二十二歲。

《合唱》、《落日時(shí)分》（詩(shī)二首）發(fā)表于《中國(guó)作家》第二期，《詩(shī)人》、《離別》（詩(shī)二首）發(fā)表于《山西文學(xué)》第五期，《那扇門已推開》（詩(shī)四首）發(fā)表于南京《青春》第六期，《即興》發(fā)表于《詩(shī)刊》第六期，《窗前》發(fā)表于《草原》第十一期。

是年，小海請(qǐng)外地來南京的《他們》作者小說家馬原、詩(shī)人丁當(dāng)?shù)热嗽谀暇┐髮W(xué)舉辦講座、小型文學(xué)討論會(huì)等活動(dòng)。和同學(xué)賀奕、李馮、劉立桿、姜雷、海力洪出了作品合集《大路朝天》。和韓東一起在南京師范大學(xué)等高校文學(xué)社團(tuán)共同主持詩(shī)歌講座等活動(dòng)。和李馮、嚴(yán)靜、楊新結(jié)伴去馬鞍山、泰山等地旅游。

一九八八年，二十三歲。

詩(shī)歌入選《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀》、《秋葉紅了》、《全國(guó)大學(xué)生優(yōu)秀散文選》等?！兑患∈隆?、《憤怒與憐憫》、《聲音》等詩(shī)九首及詩(shī)論《詩(shī)內(nèi)詩(shī)外》，發(fā)表于《他們》文學(xué)社內(nèi)部交流資料第四輯?！侗仨殢澭尾莸轿绾蟆?、《男孩和女孩》等二十首詩(shī)，發(fā)表于《他們》文學(xué)社內(nèi)部交流資料第五輯?！逗门笥选贰ⅰ讹L(fēng)》（詩(shī)二首）發(fā)表于陜西《當(dāng)代青年》第十期。詩(shī)歌《擁抱》發(fā)表于《青春叢刊》第二期并獲《青春叢刊》佳作獎(jiǎng)。

一九八九年，二十四歲。

《下沉》（詩(shī)二首）發(fā)表在《詩(shī)歌報(bào)》一月二十一日。詩(shī)歌入選《當(dāng)代青年詩(shī)人自薦代表作選》等。

當(dāng)年韓東曾在安徽《百家》雜志撰文點(diǎn)評(píng)第三代詩(shī)歌群體時(shí)，重點(diǎn)論及包括小海在內(nèi)的幾位詩(shī)人。他對(duì)小海的評(píng)論是：“他無須創(chuàng)新，小海僅憑個(gè)人天生的才能，就能把已有的詩(shī)歌形式發(fā)揮到極致?！雹谑杖肓纸ǚㄖ骶幍摹吨袊?guó)當(dāng)代作家面面觀》，長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，1991。

是年八月，小海從南京大學(xué)畢業(yè)，被分配至蘇州市環(huán)境保護(hù)局工作。

一九九〇年-一九九五年，二十五歲-三十歲。

這一時(shí)期，小海重點(diǎn)創(chuàng)作了“村莊與田園”、“北凌河”等系列組詩(shī)?！八坪鯊木攀甏詠恚膭?chuàng)作逐漸擺脫了‘他們’群體性外力的控制”，“同時(shí)，也開始從曾經(jīng)浸淫其間的西方現(xiàn)代派詩(shī)歌中逐漸抽離，開始了叛逃和自主的個(gè)人的詩(shī)歌跋涉”。③朱紅梅：《匿名與現(xiàn)身》，《東吳學(xué)術(shù)》2015年第5期。田園、村莊固然已經(jīng)回不去，但鄉(xiāng)村生活的記憶卻根植在小海的腦海里，成為其寫作的養(yǎng)料和依靠。“以前，我見過北凌河干旱期的青蛙/尾巴在陷落中掙脫了和我說話//我的母親還是照看土地的人/我的弟弟仍然是捕捉青蛙的人//不斷地?cái)?shù)數(shù)，總是漏掉一個(gè)/收獲季節(jié)，平原的月亮靜穆而暈黃//因?yàn)槁犞鴫?mèng)鄉(xiāng)的竊竊私語/我的耳朵已開始隱隱作癢”。④摘自小海《村莊》組詩(shī)，收入詩(shī)集《男孩與女孩》，太原：北岳文藝出版社，2016。

是年，詩(shī)歌入選《朦朧詩(shī)后中國(guó)先鋒詩(shī)選》、《中國(guó)新生代詩(shī)賞析》、《中國(guó)新詩(shī)群詩(shī)選》等選本。葉櫓對(duì)小海的詩(shī)歌《一生》的評(píng)論，發(fā)表于一九九○年《詩(shī)歌報(bào)月刊》，《史實(shí)》等詩(shī)及詩(shī)論《詩(shī)內(nèi)詩(shī)外》發(fā)表在《今天》第一期、《風(fēng)暴》等詩(shī)發(fā)表于《作品》第二期、《勇氣篇》（組詩(shī)）發(fā)表于《西藏文學(xué)》第二期，《雪景八幅》（組詩(shī)），發(fā)表于《今天》夏季號(hào)。

一九九三年，《村莊與田園》組詩(shī)十五首，發(fā)表于《他們》文學(xué)社內(nèi)部交流資料第六輯。

夏末，女兒出生。此后，創(chuàng)作了一批送給孩子的詩(shī)，像《美國(guó)大選》、《給嬰兒》、《走穩(wěn)了》、《類人類的臉》、《地面上的體育》等等。這些詩(shī)簡(jiǎn)單、純粹、富于生活氣息，就像《地面上的體育》一詩(shī)給人的感覺一樣。

是年，小海被調(diào)至蘇州市政府辦公室工作，因機(jī)關(guān)文秘工作繁忙，創(chuàng)作量銳減。一九九四年，《美麗的村莊》組詩(shī)九首及《滄浪苑訪談（小海訪談錄）》發(fā)表于《他們》文學(xué)社內(nèi)部交流資料第七輯。

同年，因不可抗力，《他們》?？?。韓東繼續(xù)編輯了《他們》老成員的詩(shī)合集《詩(shī)選一》、《詩(shī)選二》，小海開始向其他刊物投稿。《服喪的孩子》、《寫給母校》、《晨曲》、《飛機(jī)、牙齒和胃口》等詩(shī)十首，發(fā)表于《詩(shī)選一》。

一九九六年，三十一歲。

發(fā)表詩(shī)十二首（并附韓東短評(píng)）發(fā)表于《漓江》第四期，《老地方》（詩(shī)二首）發(fā)表于《上海文學(xué)》第九期，《田間》（詩(shī)三首）發(fā)表于《詩(shī)歌報(bào)月刊》第九期，《偷釣》（詩(shī)三首）發(fā)表于《天涯》第四期，《建筑師》（詩(shī)三首）發(fā)表在《南國(guó)詩(shī)報(bào)》（二月二十八日），《脫發(fā)與父親》（詩(shī)四首）發(fā)表于《詩(shī)林》夏季號(hào)，《寫給一棵樹》（詩(shī)四首）發(fā)表于《西藏文學(xué)》第五期，《村莊與田園》（詩(shī)十首）發(fā)表于《西藏文學(xué)》第一期，《美麗的村莊》發(fā)表于《草原》第五期。

同年，《深圳特區(qū)報(bào)》陸續(xù)編發(fā)了他的《回歸家園》、《找回詩(shī)人的尊嚴(yán)》、《免疫力的悲哀》、《詩(shī)人的定位問題》等詩(shī)論，重點(diǎn)闡發(fā)詩(shī)歌的民族性等問題?！墩撛?shī)十則》收入了文論集《詩(shī)是什么——中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人如是說》。他撰寫的韓東詩(shī)論《關(guān)于韓東》發(fā)表于《詩(shī)探索》第三期。

是年，參加在浙江湖州舉辦的“詩(shī)歌報(bào)金秋詩(shī)會(huì)”。

一九九七年，三十二歲。

詩(shī)歌入選《世紀(jì)末的花名冊(cè)——中國(guó)九十年代青年詩(shī)人短詩(shī)選》。

發(fā)表《村莊》組詩(shī)于《山花》第十一期，《父性之夜》（詩(shī)三首）發(fā)表于《滇池》第十期，《南京仿古》（詩(shī)四首）發(fā)表在《詩(shī)歌報(bào)月刊》第十期，《低視角》（詩(shī)四首）發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》第二期，《預(yù)言般的土地》發(fā)表在《今天》秋季號(hào)，《空氣》（詩(shī)五首）發(fā)表于《詩(shī)林》第四期，《村莊》（詩(shī)十首）及詩(shī)論發(fā)表于《牡丹）第五期。

發(fā)表《北凌河》（詩(shī)七首）于《西藏文學(xué)》第四期?！侗绷韬印分v述了“我”在童年、少年、中年三個(gè)人生階段對(duì)于河流的記憶。將河流與個(gè)人乃至人類的歷史聯(lián)系起來，展現(xiàn)了時(shí)間的流逝和生命的傳遞。“我必將一年比一年衰老/不變的只是河水/鳥仍在飛/草仍在生長(zhǎng)/我愛的人會(huì)和我一樣老去//失去的僅僅是一些白晝、黑夜/永遠(yuǎn)不變的是那條流動(dòng)的大河”，逝者如斯，不舍晝夜。全詩(shī)在意境上與蘇軾《赤壁賦》中“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”一句有異曲同工之妙?！氨绷韬印辟x予了小海和他的詩(shī)歌獨(dú)特的意義，“小海心中的圣地‘北凌河’，是他夢(mèng)開始的地方，其實(shí)也是他的詩(shī)歌特質(zhì)和抒情風(fēng)格的直接源泉。小海的詩(shī)歌與河流緊密勾連……他的北凌河注定會(huì)成為中國(guó)新詩(shī)史上值得探討的審美意象和地理文化品牌”。①?gòu)堥b：《小海的抒情詩(shī)》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2002年第6期。小海在詩(shī)歌中多次運(yùn)用到“河流”意象。它“既是抒情的動(dòng)機(jī)又是抒情的通道，促成了小海委婉曲折又不失清澈透明的風(fēng)格”。②徐國(guó)源：《個(gè)人性、寓言性與中國(guó)詩(shī)人的抒情經(jīng)驗(yàn)》，《東吳學(xué)術(shù)》2014年第4期。

一九九八年，三十三歲。

發(fā)表《村莊與田園》組詩(shī)發(fā)表在《今天》冬季號(hào)。《山中筆記》（長(zhǎng)詩(shī)）發(fā)表于《西藏文學(xué)》第四期?！堆┑钠隆罚ㄔ?shī)二首）發(fā)表于《上海文學(xué)》第五期，《霧》詩(shī)三首并附朱金晨的評(píng)論發(fā)表在《文學(xué)報(bào)》六月十一日、《冬日之光》等詩(shī)發(fā)表于《詩(shī)刊》第十期，《金嗓子》等詩(shī)發(fā)表于《作品》第十期，《神性的討論》（詩(shī)四首）發(fā)表于《山花》第十期，《北凌河和談話的人》（詩(shī)十首）發(fā)表于《東?！返谑黄??！侗绷韬印罚ㄔ?shī)九首）發(fā)表于《大家》第三期，《村莊與田園》（詩(shī)九首）及詩(shī)論《詩(shī)到語言為止嗎》發(fā)表于《作家》第九期，《再談詩(shī)歌民族化問題》發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》第一期。

是年，和楊克合作編選了《〈他們〉十年詩(shī)歌選》（漓江出版社），是從《他們》一至九期上精選出來的詩(shī)作。該書被《南方周末》評(píng)為“年度最值得向讀者推薦的十本人文社科類書籍之一”。

一九九九年，三十四歲。

詩(shī)歌入選《新中國(guó)五十年詩(shī)選》、《主潮詩(shī)歌——九十年代文學(xué)潮流大系》、《九十年代實(shí)力詩(shī)人詩(shī)選》、《江蘇文學(xué)五十年（詩(shī)歌卷）》、《世界華文新詩(shī)年鑒一九九一-一九九五卷》、《一九九八中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《現(xiàn)代漢詩(shī)年鑒》、《中國(guó)詩(shī)歌年鑒》。

發(fā)表《村莊》（十六首選八）發(fā)表于《天津文學(xué)》第三期，詩(shī)論《我觀當(dāng)代詩(shī)壇》發(fā)表于《詩(shī)探索》第一期，摘要轉(zhuǎn)載發(fā)表于《詩(shī)刊》第十一期?！睹と酥谩罚ㄔ?shī)四首）發(fā)表《詩(shī)刊》第八期，《理解天空》（詩(shī)三首）發(fā)表于《上海文學(xué)》第八期，詩(shī)五首發(fā)表于《四川文學(xué)》第七期，《天光》發(fā)表于《南方周末》（一九九九年九月三日），《村莊與田園》（詩(shī)九首）發(fā)表在《作家》第九期的“村莊與田園”組詩(shī)，入選“正豪杯”一九九八年下半年中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最新作品排行榜，并由《北京文學(xué)》一九九九年第四期轉(zhuǎn)載。發(fā)表《北凌河》（詩(shī)四首）發(fā)表于《滇池》第十二期，《新作八首》發(fā)表于《綠風(fēng)》詩(shī)刊第五期，《秘密的生活》（詩(shī)九首）發(fā)表于《東海》第十二期。關(guān)于李森詩(shī)歌的評(píng)論《完全可以是歸于人性的》發(fā)表在《作家》第十期。詩(shī)論《詩(shī)歌的民族化和民族精神》發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》十一月六日，《免疫力的悲哀》發(fā)表于《文化月刊》第十一期。

是年，參加在北京舉辦的“盤峰詩(shī)會(huì)”和詩(shī)刊社在山東聊城召開的“第十五屆青春詩(shī)會(huì)”。

二○○○年，三十五歲。

詩(shī)歌入選《風(fēng)中站立（一九四九-一九九九詩(shī)選）》、《中國(guó)新詩(shī)三百首》、《二十世紀(jì)九十年代詩(shī)選》、《當(dāng)代中國(guó)文學(xué)最新作品一九九七-一九九九排行榜》、《一九九九年中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《一九九九中國(guó)詩(shī)歌年鑒》、《二十一世紀(jì)中國(guó)詩(shī)壇》。

春，詩(shī)四首發(fā)表于《今天》第一期，《河流與村莊》（詩(shī)三首）發(fā)表于《詩(shī)選刊》第一期，《村莊與田園》（詩(shī)七首）發(fā)表于《人民文學(xué)》第三期，詩(shī)五首發(fā)表于《山花》第三期，《村莊》（詩(shī)四首）并附創(chuàng)作談《詩(shī)歌理想和我的寫作》發(fā)表于《星星》詩(shī)刊第一期，《作家》第二期重點(diǎn)推出小海專輯（詩(shī)十一首并附皮皮、林白、賀奕、李馮、張生、吳晨駿、葛紅兵、荊歌等八位作家的評(píng)論），詩(shī)論《中國(guó)詩(shī)歌的道路》發(fā)表在《星星》詩(shī)刊第一期。

夏，詩(shī)六首發(fā)表于《今天》夏季號(hào)，詩(shī)論《面孔與方式——關(guān)于中國(guó)詩(shī)歌民族化問題的思考》發(fā)表于《詩(shī)探索》一、二合期。

秋，《樹木、河流、村莊》（詩(shī)三首）發(fā)表于《綠風(fēng)》詩(shī)刊第四期，《我贊嘆》（詩(shī)三首）發(fā)表于《鴨綠江》第八期，《勸喻》發(fā)表于《詩(shī)刊》第八期。冬，詩(shī)四首發(fā)表于《詩(shī)選刊》十一月號(hào)，《村莊與田園》（詩(shī)七首）發(fā)表于《花城》第五期，《遺產(chǎn)繼承者》發(fā)表于《天涯》第六期，《流花公園》（詩(shī)四首）發(fā)表于《今天》第四期。參加大連國(guó)際詩(shī)會(huì)。獲《作家》雜志二○○○年度詩(shī)歌獎(jiǎng)。

二○○一年，三十六歲。

詩(shī)歌入選《詞語的盛宴——中國(guó)二十世紀(jì)六七十年代出生詩(shī)人作品精選》、《中國(guó)九十年代詩(shī)歌精選》、《棲霞的深入——二十年高校文學(xué)經(jīng)典讀本》、《二○○〇年中國(guó)年度最佳詩(shī)歌》、《二○○〇中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《詩(shī)歌檔案二○○〇年卷》、《二○○〇年中國(guó)詩(shī)歌精選》、《詩(shī)江湖二○○〇年卷》。

《詩(shī)歌舞臺(tái)生涯》發(fā)表于《詩(shī)刊》第一期，《一個(gè)時(shí)代的終結(jié)》（詩(shī)四首）發(fā)表于《江南》第一期，詩(shī)五首發(fā)表于《山花》第二期，詩(shī)五首并附賈鑒短評(píng)“小海之于詩(shī)”發(fā)表在《芳草》第二期，《人間春色》發(fā)表在《上海文學(xué)》第四期，《散落的星辰》（詩(shī)五首）發(fā)表于《安徽文學(xué)》第四期，《向可能進(jìn)軍》（詩(shī)五首）發(fā)表于《四川文學(xué)》第四期，《場(chǎng)記》（詩(shī)四首）發(fā)表于《星星》詩(shī)刊第四期，《岸上踏歌》（詩(shī)四首）發(fā)表于《清明》第三期，《心靈的尺度》（詩(shī)四首）發(fā)表于《詩(shī)潮》第三期，《我們每天的日常生活》（詩(shī)四首）發(fā)表于《上海文學(xué)》第六期，《兵馬俑》、《邊緣》等（詩(shī)九首）及創(chuàng)作談、張生評(píng)論《海安和大地的心臟》發(fā)表于《詩(shī)刊》第七期，小海十年詩(shī)選（詩(shī)十首）發(fā)表于《莽原》第六期，《像春江》、《伙伴》等（詩(shī)七首）發(fā)表于《西藏文學(xué)》第六期。

詩(shī)論《借鑒與創(chuàng)新》（中國(guó)作家談外國(guó)文學(xué)）發(fā)表于《世界文學(xué)》第五期。推薦楊鍵詩(shī)歌并附評(píng)論《楊鍵：去除了暴戾和哀怨之氣的詩(shī)歌》發(fā)表于《作家》第一期。評(píng)論荊歌小說的文論《我們?yōu)楹紊诖恕钒l(fā)表于《延河》第一期。

二○○二年，三十七歲。

詩(shī)歌入選《二○○一年中國(guó)年度最佳詩(shī)歌》、《二○○一中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《二○○一年中國(guó)詩(shī)歌精選》、《中外詩(shī)歌精品鑒賞》、《網(wǎng)絡(luò)詩(shī)典》、《世紀(jì)末的旋律——朦朧詩(shī)二十五年（沉思卷）》、《空白練習(xí)曲》（《今天》雜志一九九〇-一九九九年詩(shī)歌選）、《在北大課堂讀詩(shī)》、《中國(guó)新詩(shī)選》。

春，二○○二年五月十六日至二十日，匈牙利作家、編劇拉思羅·克拉斯諾霍爾卡伊（二〇一五年度布克獎(jiǎng)得主）來蘇州，由他的女友朵爾卡作中文翻譯，與小海進(jìn)行了連續(xù)五天的對(duì)話采訪活動(dòng)。拉思羅對(duì)古代中國(guó)詩(shī)歌、園林、藝術(shù)很迷戀。小海從民族文化、歷史地理、中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)等方面作了全方位的介紹。著重闡釋了古典詩(shī)歌從文言文到白話文再到現(xiàn)代詩(shī)歌的嬗變和演進(jìn)，提出現(xiàn)代詩(shī)歌產(chǎn)生具有必然性。同時(shí)還向他介紹了自明朝后的園林建筑以及堪稱世界一流的蘇州園林的設(shè)計(jì)理念和園藝特色。

詩(shī)四首發(fā)表于《山西文學(xué)》第三期，詩(shī)五首發(fā)表于《詩(shī)林》第一期，《霧》、《契約》、《神農(nóng)篇》、《流徙的村莊》發(fā)表于《長(zhǎng)江文藝》第二期，《流花公園》（詩(shī)三首）發(fā)表于《佛山文藝》第三期。

夏，《對(duì)岸的母親》、《俗世》發(fā)表于《中西詩(shī)歌》創(chuàng)刊號(hào)（四月），詩(shī)四首發(fā)表于《綠風(fēng)》詩(shī)刊第二期，詩(shī)五首發(fā)表于《新詩(shī)界》第二卷，《堅(jiān)硬的》、《粗糲的》（詩(shī)八首）發(fā)表于《詩(shī)選刊》第六期，小海詩(shī)選發(fā)表于《福建文學(xué)》第八期。小海與杜馬蘭、張生、吳晨駿、趙順宏等的對(duì)話《影視時(shí)代的文學(xué)命運(yùn)》發(fā)表于《上海文學(xué)》第六期。

秋，賈鑒對(duì)小海九十年代詩(shī)歌的解讀《田園：從虛構(gòu)到陷落》發(fā)表于《作家》第四期。詩(shī)九首發(fā)表于《詩(shī)選刊》第七期，《北凌河》（詩(shī)二首）發(fā)表于羅馬尼亞《詩(shī)歌》雜志八-九期（羅馬尼亞文，高興翻譯）。

冬，《江上吟》、《汽車，天使》發(fā)表于《詩(shī)選刊》第六期，《頹廢的人抽到雪茄》、《喀布爾的飛天》發(fā)表于《詩(shī)選刊》第十期，詩(shī)三首發(fā)表于《山花》第十一期，《消失在暗夜》發(fā)表于《揚(yáng)子江詩(shī)刊》第六期，詩(shī)十一首發(fā)表于《詩(shī)潮》第五期，小海詩(shī)三首發(fā)表于《詩(shī)林》冬季號(hào)，并獲二○○二年天問《詩(shī)林》詩(shī)歌優(yōu)秀獎(jiǎng)。

評(píng)說李森的隨筆《戲說寓言》發(fā)表于《作家》第十一期?；貞洝端麄儭吠碌碾S筆《關(guān)于他們》發(fā)表于《晶報(bào)》十二月二十四日。

二○○三年，三十八歲。

詩(shī)歌入選《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌經(jīng)典》、《二○○〇-二○○二中國(guó)詩(shī)選》、《二○○二年中國(guó)詩(shī)歌精選》、《二○○二中國(guó)最佳詩(shī)選》、《百年中國(guó)新詩(shī)流派作品金庫(kù)》、《二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系——二○○二詩(shī)歌》、《二○○二詩(shī)歌選》、《南京評(píng)論年度詩(shī)選》、《中國(guó)新詩(shī)白皮書（一九九九-二○○二）》、《夏季風(fēng)詩(shī)選》。

小海的詩(shī)發(fā)表于《長(zhǎng)江文藝》第八期，詩(shī)三首發(fā)表于《詩(shī)刊》第四期，詩(shī)八首發(fā)表于《詩(shī)選刊》第八期，小海早年詩(shī)八首并附馬原評(píng)論《閱讀小?！钒l(fā)表于《作家》第七期，《踏歌集》（詩(shī)六首）發(fā)表于《上海文學(xué)》第三期，詩(shī)八首發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)人》第二期，彭一田關(guān)于小海的詩(shī)評(píng)《小海：北凌河的漂泊與村莊的宿命》發(fā)表于《中外詩(shī)歌研究》第一期?！杜f掛歷之歌》（組詩(shī)）發(fā)表于《滇池》第九期，并獲首屆《滇池》文學(xué)獎(jiǎng)。出版詩(shī)集《必須彎腰拔草到午后》（湖北教育出版社，二○○三），并獲得江蘇省第二屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)。

二○○四年，三十九歲。

詩(shī)歌入選《二十世紀(jì)中國(guó)詩(shī)歌經(jīng)典》、《二○○三中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《中國(guó)當(dāng)代青年詩(shī)人詩(shī)選》、《中國(guó)文學(xué)大系·二○○三年詩(shī)歌》、《二○○三中國(guó)最佳詩(shī)選》、《血脈的回想》、《現(xiàn)代詩(shī)經(jīng)》、法文版《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)選》（尚德蘭譯）、《百年百首經(jīng)典詩(shī)歌》。

小海詩(shī)三首發(fā)表于《詩(shī)刊》第二期，《理想之國(guó)》、《地面作業(yè)》、《晨曲》（詩(shī)十一首）發(fā)表于《作家》第十一期，《自我的現(xiàn)身》發(fā)表于《詩(shī)刊》第五期。隨筆《關(guān)于博爾赫斯》發(fā)表于《中西詩(shī)歌》第五期。與荊歌、邱華棟、潔塵、黃詠梅的對(duì)話發(fā)表于《青春》第十二期。

二○○五年，四十歲。

詩(shī)歌入選《被遺忘的經(jīng)典——詩(shī)歌卷》、《二○○四年中國(guó)詩(shī)歌精選》、《現(xiàn)場(chǎng)——網(wǎng)絡(luò)先鋒詩(shī)歌風(fēng)暴》、《二○○四中國(guó)新詩(shī)年鑒》、《二○○四新詩(shī)代年度詩(shī)選》。

《田園》、《北凌河》（詩(shī)六首）發(fā)表于《詩(shī)選刊》第七期。《地下的泥巴》（詩(shī)兩首）發(fā)表于《清明》第二期?！睹孛艿耐ǖ馈?、《歸來》及與張曙光、李德武、臧棣、啞石的對(duì)話《詩(shī)人談詩(shī)人的責(zé)任》發(fā)表于《揚(yáng)子江詩(shī)刊》第一期。詩(shī)論《關(guān)于詩(shī)歌民族化問題的思考》發(fā)表于《中外詩(shī)歌研究》第三期。小海訪談錄《我不贊成技術(shù)至上》發(fā)表于《詩(shī)潮》第九-十月號(hào)。

二○○六年，四十一歲。

詩(shī)歌入選《第三代詩(shī)新編》、《現(xiàn)代小詩(shī)三百首》、《二○○四-二○○五中國(guó)詩(shī)歌年鑒》、《二○○五中國(guó)詩(shī)歌年選》、《二○○五中國(guó)年度詩(shī)歌》、《中國(guó)文學(xué)大系·二○○五年詩(shī)歌》、《北大年選二○○五詩(shī)歌卷》、《現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的多維視野》。

《崔鶯鶯》、《日落時(shí)分》、《談話》等詩(shī)及《關(guān)于八六詩(shī)歌大展的訪談》發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》（第十、十一期現(xiàn)代詩(shī)群體大觀二十年回顧展紀(jì)念專號(hào)）?！恫賵?chǎng)》發(fā)表于《詩(shī)探索》第二期，小海詩(shī)抄發(fā)表于《長(zhǎng)江文藝》第三期，《涂畫的圣誕節(jié)》（詩(shī)六首）發(fā)表于《中西詩(shī)歌》第三期，《痛悔》（組詩(shī)）發(fā)表于《山西文學(xué)》第十期。訪談《蘇野專訪詩(shī)人小海：詩(shī)歌寂寞的力量》發(fā)表于《華東旅游報(bào)》一月五日。詩(shī)論《延續(xù)民族文化血脈》發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》四月二十七日。

詩(shī)集《村莊與田園》（美國(guó)紐約惠特曼出版社，二○○六）出版，這本詩(shī)集收錄了小海九十年代和新世紀(jì)初期創(chuàng)作的部分作品，風(fēng)格清新澄澈，構(gòu)成了小海的村莊田園的主旋律?？傮w看來，從八十年代開始，“村莊”就成為了小海詩(shī)中或顯或隱的重要意象。而步入九十年代，他的村莊就已不再是單純意義上的個(gè)人記憶，而是和整個(gè)國(guó)家、民族農(nóng)耕文明的記憶相關(guān)聯(lián)，村莊可以是任何人的。這也凸顯出村莊的歷史文化意義和象征意味。小海為人真誠(chéng)，文如其人，他的詩(shī)以精巧的結(jié)構(gòu)、透亮的語言、恬淡的品質(zhì)、純真的抒情贏得了讀者?！疤飯@與村莊”、“北凌河”等系列組詩(shī)成為小海階段性的詩(shī)歌標(biāo)桿。

二○○七年，四十二歲。

詩(shī)歌入選《二○○六中國(guó)新詩(shī)年鑒》、《詩(shī)刊五十周年詩(shī)選》、《詩(shī)生活年選》二○○六年卷、《現(xiàn)代漢詩(shī)一百首》、《二○○四-二○○六中國(guó)詩(shī)歌選》、《夜航船——江南七家詩(shī)選》、《非主流詩(shī)歌檔案》、《二十世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)選（一九一七-二○○〇）》。

曾一果的評(píng)論《貧困時(shí)代的抒情詩(shī)人——論小海的詩(shī)》發(fā)表于《作家》雜志第一期、詩(shī)歌《十年》（詩(shī)七首）發(fā)表于《詩(shī)潮》第五-六月號(hào)、《詩(shī)選刊》第六期。評(píng)論《關(guān)于杜涯》發(fā)表于《星星》詩(shī)刊第七-八期。

二○○八年，四十三歲。

詩(shī)歌入選《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌——大學(xué)語文漢英讀本》、《二○○六-二○○七中國(guó)詩(shī)歌雙年選》、《二○○七中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《又見桃花紅——中國(guó)鄉(xiāng)村詩(shī)選（中英對(duì)照）》、《二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系：二○○七年詩(shī)歌》。

詩(shī)十首發(fā)表于《西湖》第九期，《格式化無法覆蓋的地方》（詩(shī)十一首）、《詩(shī)的小學(xué)地理》（汪政、小海關(guān)于詩(shī)的通信）發(fā)表于《芳草》第一期，《天光》及曾一果評(píng)論《生命的安居》發(fā)表于《詩(shī)潮》三月號(hào)。對(duì)話《我們?nèi)绾慰创倌陙淼男略?shī)》（李德武vs柏樺、老車、小海、?？耍┌l(fā)表于《星星》詩(shī)刊三月號(hào)。詩(shī)論《借鑒與創(chuàng)新》發(fā)表于《詩(shī)選刊》二月號(hào)。被《芳草》雜志評(píng)為“首屆雙年十佳詩(shī)人”。

是年，小海調(diào)至黨史研究部門工作。全年每天堅(jiān)持十公里長(zhǎng)跑活動(dòng)。也是在這一年，小海開始創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)《大秦帝國(guó)》?！洞笄氐蹏?guó)》的序詩(shī)中如是寫道，“太陽(yáng)，四散的熱力/將男人和女人/置放于地球干流的育嬰箱//戰(zhàn)爭(zhēng)，七國(guó)的霸業(yè)/地球，太陽(yáng)烤箱里的/一塊香面饃//戰(zhàn)神喜歡聽人類/為他們演奏戰(zhàn)爭(zhēng)音樂會(huì)”。歷史的大幕在序詩(shī)中緩緩拉開。詩(shī)人的想象奇詭，文字富于張力。恢宏、厚重的爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)序曲，被詩(shī)人以舉重若輕的方式引出。而在《稻草人之歌》一節(jié)中表現(xiàn)曾盛極一時(shí)的秦國(guó)軍隊(duì)的最終崩潰，詩(shī)人寫道“冬天來臨前/有人會(huì)來給它點(diǎn)上一把火/讓它安安靜靜燃燒/一夜之間/平原上稻草人軍隊(duì)/消失得無影無蹤”。其實(shí)是詩(shī)人又讓他們復(fù)活了，回到歷史的深處去。他用詩(shī)歌為秦朝奏一曲挽歌，讓幾千年前的血肉之軀復(fù)活，賦予他們面孔、聲音，那忠勇的戰(zhàn)士，哭長(zhǎng)城的孟姜女、技藝精湛的工匠、富庶的商賈、天真的孩童……他們凄婉的吟唱，讓詩(shī)行有了血肉和溫度。

二○○九年，四十四歲。

詩(shī)歌入選《先鋒詩(shī)歌二十年——譜系與典藏》、《二○○八中國(guó)詩(shī)歌年選》、《二○○八中國(guó)新詩(shī)年鑒》、《二○○八中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌年鑒》、《中國(guó)詩(shī)典一九七八-二○○八》、《詩(shī)城》。

春，小海自選詩(shī)及“小海喜歡的十本書”，并附評(píng)論曾一果《寓言一種》、育邦《從北凌河到蘇州》、鳴鐘《詩(shī)人中的卡夫卡》、蘇野《那些生機(jī)勃勃的星辰每天都在修理著柵欄》發(fā)表于《詩(shī)選刊》第三期，《小海的詩(shī)》發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)歌》第一期，《最后一枚釘子》（詩(shī)六首）發(fā)表于《中西詩(shī)歌》第二期。訪談《關(guān)于當(dāng)代詩(shī)歌語言問題的訪談》發(fā)表于《廣西文學(xué)》第一-五期。

夏，《敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯》（陳敬容逝世二十周年祭）發(fā)表于《作家》雜志第五期。文章回顧了與陳敬容交往的往事，感恩陳敬容既是他詩(shī)歌創(chuàng)作的引路人，也是學(xué)習(xí)和生活中的良師益友。字里行間流露著對(duì)陳敬容的感激、緬懷之情。

秋，《小海的詩(shī)》（詩(shī)五首）發(fā)表于《廣西文學(xué)》第六期，《給向東：懷念小丁之五（外七首）》發(fā)表于《詩(shī)林》第五期，《給涂畫》（詩(shī)九首并附“關(guān)于詩(shī)的感想”）發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)人》第三卷，小海的詩(shī)（九首）發(fā)表于《鐘山》第四期。

冬，長(zhǎng)篇對(duì)話《和馬原聊他的小說》發(fā)表于《作家》第十一期。

二○一○年，四十五歲。

詩(shī)歌入選《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌導(dǎo)讀（一九四九-二○○九）》、《二十一世紀(jì)第一個(gè)十年詩(shī)選》、《中國(guó)新詩(shī)年鑒十年精選》、《二○○九中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《二○○九中國(guó)詩(shī)歌選》、《中國(guó)當(dāng)代漢詩(shī)年鑒》、《黃鶴樓詩(shī)會(huì)二○一○本草集》。

春，《舊作新篇》（十五首）發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》第二期，《大秦帝國(guó)人物志》（六十二首）發(fā)表于《詩(shī)歌EMS》周刊（四月），詩(shī)十三首及“一個(gè)關(guān)于詩(shī)歌的問答”發(fā)表于《山花》第二期，《小海的詩(shī)》發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》第四期，《大秦帝國(guó)人物志》（節(jié)選詩(shī)十首）發(fā)表于《今天》春季號(hào)。《杜涯印象》發(fā)表于《詩(shī)刊》第三期。

夏，《問答》（七首）發(fā)表于《詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)》夏季號(hào)，詩(shī)五首發(fā)表于《創(chuàng)世紀(jì)》夏季號(hào)。

秋，詩(shī)劇《大秦帝國(guó)》發(fā)表于《作家》雜志七月號(hào)。評(píng)論《私人記憶和童年視角的混響》發(fā)表于《作家》八月號(hào)。詩(shī)論《也談八十年代詩(shī)歌精神》發(fā)表于《星星》詩(shī)歌理論月刊第九期。中篇小說《喜鵲肚里帶著蛋》發(fā)表于《文學(xué)港》第四期。

冬，《小海隨筆三題》發(fā)表于《青春》第十一期。出版詩(shī)集《北凌河》（山東畫報(bào)出版社，二○一○）。訪談《語言，從生命的形式出發(fā)》發(fā)表于《星星》詩(shī)歌理論月刊第十二期。

出版詩(shī)劇《大秦帝國(guó)》（文匯出版社，二○一○）。《大秦帝國(guó)》全詩(shī)共六章，近千行。詩(shī)劇極具西洋強(qiáng)烈形式感，追求西方古典史詩(shī)的氣場(chǎng)和做派。采用“散點(diǎn)透視”的方式，取得了“魔方式”的多重效果。①海馬：《一個(gè)詩(shī)人歷史主觀鏡像》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2011年第3期。作品一經(jīng)問世就引起了強(qiáng)烈反響，多家刊物和評(píng)論家聚焦《大秦帝國(guó)》。曾一果評(píng)論道：“小海通過《大秦帝國(guó)》思考個(gè)體和民族、個(gè)體和國(guó)家的深層關(guān)系，探討帝國(guó)的興起、發(fā)達(dá)和衰落的歷史根源。”②曾一果：《帝國(guó)歷史與民族歷史》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2011年第3期。李德武認(rèn)為“小海跳出歷史的框定，站在當(dāng)代的至高點(diǎn)上，以詩(shī)人敏銳的目光重新審視一個(gè)帝國(guó)的興衰、一個(gè)王者開天辟地的野心和氣魄，以及交織在帝國(guó)興衰之中的人性真實(shí)和命運(yùn)結(jié)局”?！巴ㄟ^對(duì)歷史的反觀呼喚并發(fā)現(xiàn)人性的光輝，復(fù)蘇并延傳民族的氣脈”?！靶『懥艘徊拷茏鳎@是一部真正的英雄史詩(shī)！”③李德武：《一部真正的英雄史詩(shī)》，《作家》2010年第1期。徐國(guó)源認(rèn)為讀《大秦帝國(guó)》需要聽力，“詩(shī)中回響的旋律維持了漢語詩(shī)歌語言的音樂性，為詩(shī)歌注入了聲音的美感。更為可貴的是，《大秦帝國(guó)》通過一面鏡子，一段老城墻，一縷早已消失的戰(zhàn)火，一個(gè)陶俑或者一段失傳的《廣陵散》來傳遞出它當(dāng)下的心跳和血液的熱度，表現(xiàn)出小海關(guān)注視野的開闊和歷史語境的涉足”。①徐國(guó)源：《個(gè)人性、寓言詩(shī)與中國(guó)詩(shī)人的抒情經(jīng)驗(yàn)》，《東吳學(xué)術(shù)》2014年第4期?！洞笄氐蹏?guó)》展現(xiàn)了小海的遒勁筆力和舉重若輕的駕馭能力。小海也憑借該作，獲得江蘇省第四屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)。

全年堅(jiān)持每天十公里長(zhǎng)跑和兩千米游泳運(yùn)動(dòng)。長(zhǎng)跑所需要的堅(jiān)忍、毅力與詩(shī)人幾十年如一堅(jiān)持不懈地看書、寫作的精神是共通的，他是名副其實(shí)的“長(zhǎng)跑詩(shī)人”。在長(zhǎng)跑中積攢下來的感觸和經(jīng)驗(yàn)，也對(duì)小海的詩(shī)歌創(chuàng)作，尤其是長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作，產(chǎn)生了潛移默化的影響。

二○一一年，四十六歲。

詩(shī)歌入選《二○○〇-二○一○十年詩(shī)選》、《二○一○年中國(guó)詩(shī)歌精選》、《二十一世紀(jì)詩(shī)歌排行榜》、《二○一○中國(guó)年度詩(shī)歌》、《二○一○中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《中國(guó)二○一○年度詩(shī)選》、《新詩(shī)二百首導(dǎo)讀》、《二○○一-二○一○新世紀(jì)中國(guó)詩(shī)典》。

發(fā)表詩(shī)歌《新春組詩(shī)》、《春風(fēng)》、《無名神女峰》、《致火柴或阿波利奈爾或成都》、《湖畔跑步》、《致龐德》、《稻草人之歌》發(fā)表于《詩(shī)刊》十二月號(hào)下半月刊，《影子之歌》（長(zhǎng)詩(shī)節(jié)選）及詩(shī)論發(fā)表于《詩(shī)選刊》十一-十二月號(hào)），《影子之歌》（一-四十八）發(fā)表于《作家》五月號(hào)，《醒著做夢(mèng)》（四首）發(fā)表于《讀詩(shī)》第二卷，詩(shī)四首發(fā)表于《詩(shī)刊》五月號(hào)下半月刊，詩(shī)六首發(fā)表于《揚(yáng)子江》第六期。詩(shī)論《關(guān)于當(dāng)代詩(shī)歌語言問題的思考》發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》第五期?！洞笄氐蹏?guó)》（序言）發(fā)表于《星星》第二期，《北凌河》（序言）發(fā)表于《星星》第四期，《小海筆下的詩(shī)人》（三篇）發(fā)表于《讀詩(shī)》第四卷，《關(guān)于他們》發(fā)表于《湖北美術(shù)文獻(xiàn)》第二期，并收入《小運(yùn)動(dòng)——當(dāng)代藝術(shù)中心自我實(shí)踐》，文章《詩(shī)歌與翻譯》及詩(shī)歌二首發(fā)表于第三屆青海國(guó)際詩(shī)歌節(jié)專輯，散文《吳門琴家裴金寶》發(fā)表于《蘇州雜志》第一期。陳超的短評(píng)《詩(shī)人映像——詩(shī)人小?！?，發(fā)表于《星星》詩(shī)歌理論半月刊第四期。曾一果《帝國(guó)的歷史和民族的歷史——評(píng)小海詩(shī)劇〈大秦帝國(guó)〉》和海馬《〈大秦帝國(guó)〉：一個(gè)詩(shī)人的歷史主觀鏡像》，發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》第三期。林舟《召喚詩(shī)歌寂寞的力量——詩(shī)人小海和他的〈北凌河〉》，發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》七月十五日十七版“書與人”欄目。

對(duì)話《使自己真正成為這個(gè)國(guó)家的詩(shī)人》（何平與小海的對(duì)話）及《忠實(shí)于我的時(shí)刻越來越多》（何同彬評(píng)論）發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》第五期。《中國(guó)詩(shī)人》第三卷“詩(shī)人雕塑”欄目刊登小海個(gè)人照片五十多幀，詩(shī)四首及評(píng)論家林舟文章“長(zhǎng)跑詩(shī)人小?！?、蘇野對(duì)小海的專訪、小海二十幀小照發(fā)表于《詩(shī)選刊》第八期下半月刊。

是年，參加“第三屆青海湖國(guó)際詩(shī)歌節(jié)”。出席在深圳舉辦的“小運(yùn)動(dòng)——當(dāng)代藝術(shù)中的自我實(shí)踐”活動(dòng)并接受了《深圳特區(qū)報(bào)》長(zhǎng)篇專訪《詩(shī)歌原本屬于寂寞的行列——專訪文學(xué)民刊〈他們〉創(chuàng)始人之一詩(shī)人小?！?。十一月，參加了日本詩(shī)人谷川俊太郎詩(shī)歌學(xué)術(shù)研討會(huì)。研討發(fā)言中，小海認(rèn)為他的詩(shī)歌是超越生死的宇宙之歌，蘊(yùn)含著高蹈凌虛之下的人間情懷，蘊(yùn)含著“不以物喜，不以己悲”的灑脫人生觀和“空山不見人，但聞人語響”的空靈禪意。

二〇一二年，四十七歲。

詩(shī)歌入選《譜系與典藏——中國(guó)當(dāng)代先鋒詩(shī)三十年》、《二○一一中國(guó)新詩(shī)年選》、《二○一一中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《二○一一年度中國(guó)詩(shī)歌選本》、《新世紀(jì)詩(shī)典》、《當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌年選二○一一卷》等。

春，《醒著做夢(mèng)》（十三首）發(fā)表于《讀詩(shī)》第一卷。稻草人之歌（外一首），《談八十年代詩(shī)歌精神》（外一篇）發(fā)表于《名作欣賞》第二期。

夏，《在悖論中躑躅的人間歌者》——在谷川俊太郎詩(shī)歌作品學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第二期。小說《暫居地》發(fā)表于《作家》四月號(hào)?！缎『Ｔ?shī)選》（詩(shī)九首）發(fā)表于《鐘山》第三期。六月四日至六日，和美國(guó)學(xué)者斯塔文斯教授就中西方當(dāng)代文化的諸多問題展開對(duì)話。小海（英文翻譯Denis Mair）（中英對(duì)照，當(dāng)代中國(guó)詩(shī)人欄目）發(fā)表于臧棣主編《詩(shī)東西Poetry East West》第四期。《小海詩(shī)選》（十一首，竹內(nèi)新翻譯），發(fā)表于日本時(shí)新中國(guó)文藝雜志《火鍋?zhàn)印范鹨欢晗摹?/p>

十月，詩(shī)歌二十首、《新詩(shī)話——關(guān)于詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)》和李德武評(píng)論《小海：朝著背離自己的方向前進(jìn)》發(fā)表于《紅巖》“小海詩(shī)集”欄目第五期。小海的《新詩(shī)話——關(guān)于詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)》以較長(zhǎng)篇幅介紹了古今中外的詩(shī)人們創(chuàng)造活動(dòng)中積累的獨(dú)特藝術(shù)經(jīng)歷，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，提煉出一些可資借鑒、具有藝術(shù)價(jià)值的詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)。評(píng)論《另一個(gè)谷川俊太郎》發(fā)表于《世界文學(xué)》第五期。小海訪談錄《必須彎腰拔草到午后》發(fā)表于《翠苑》二○一二年第五期?！对?shī)歌與全球化》——依蘭·斯塔文斯與小海“關(guān)于文學(xué)的對(duì)話”發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第五期。斯塔文斯是美國(guó)的拉美文化學(xué)者和馬爾克斯研究專家，曾將智利詩(shī)人聶魯達(dá)的詩(shī)歌全集譯成英文。

二十三日，臺(tái)灣詩(shī)人洛夫在蘇州獨(dú)墅湖圖書館作講演，小海擔(dān)任主持人。三十日，參加香港浸會(huì)大學(xué)國(guó)際寫作坊國(guó)際作家訪問團(tuán)座談對(duì)話活動(dòng)以及歐陽(yáng)江河在常熟理工學(xué)院的講演后和他的關(guān)于“消費(fèi)時(shí)代的長(zhǎng)詩(shī)寫作”的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話活動(dòng)。

十一月，參加《深圳特區(qū)報(bào)》“詩(shī)歌人間”活動(dòng)并擔(dān)任研討會(huì)學(xué)術(shù)主持，《小海：當(dāng)代詩(shī)歌真正做到“我手寫我心”》（“詩(shī)歌人間”活動(dòng)嘉賓詩(shī)人專訪），《影子之歌》（長(zhǎng)詩(shī)節(jié)選）發(fā)表于《深圳特區(qū)報(bào)》十一月二十二日。

是年，有關(guān)《大秦帝國(guó)》和《影子之歌》的論文發(fā)表于多家刊物，其中包括齊紅《天生的詩(shī)人，歌唱的靈魂》，發(fā)表于《名作欣賞》第二期。曾一果《影子：在幽暗的世界里閃爍——讀小海的〈影子之歌〉》，發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第二期。紀(jì)永亮《詩(shī)歌中的英雄主義精神向度——讀〈大秦帝國(guó)〉》，發(fā)表于《姑蘇晚報(bào)》十一月二十五日人文周刊。陳莎莎《獨(dú)立的詩(shī)心——小海詩(shī)歌研討會(huì)綜述》，發(fā)表于《作家》第七期。

全年每天堅(jiān)持十公里長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)。

二○一三年，四十八歲。

詩(shī)歌入選《中國(guó)新詩(shī)百年大典》、《生于六十年代——兩岸詩(shī)選（一九六○-一九六九）》、《生于六十年代——中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人詩(shī)選》、《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌經(jīng)典》、《二○一二年中國(guó)詩(shī)歌排行榜》、《二○一二中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《二○一二中國(guó)詩(shī)歌精選》、《二○一一-二○一二中國(guó)新詩(shī)年鑒》、《二○一一-二○一二中國(guó)詩(shī)歌選》、《新世紀(jì)后先鋒文學(xué)編年史》、《中國(guó)年度優(yōu)秀散文詩(shī)（二○一二卷）》、《橡皮二——中國(guó)先鋒文學(xué)》、《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人情詩(shī)集萃》、《中國(guó)詩(shī)歌三十年：當(dāng)今詩(shī)人群落》、《“鏡中之花”——中外現(xiàn)代禪詩(shī)精選》、《世界現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典詩(shī)選》。

《影子之歌》（一三九-一八一）發(fā)表于《花城》第一期?！洞笄氐蹏?guó)人物志》（五十三首）發(fā)表于《深圳特區(qū)報(bào)》一月十日“人文天地”?！抖U詩(shī)別解》（詩(shī)論）發(fā)表于《讀詩(shī)》第三卷?！队白又琛罚ü?jié)選三十二首）發(fā)表于《詩(shī)歌EMS》周刊四月第一期。詩(shī)十首（凝視與聚集——六刊一報(bào)新世紀(jì)詩(shī)歌作品聯(lián)展）發(fā)表于《作家》第四期?！蹲g與訛》——依蘭·斯塔文斯與小海關(guān)于文學(xué)翻譯的對(duì)話發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》第二期。評(píng)論《譯者的風(fēng)采與風(fēng)格——讀林源譯文集〈而譯集〉》發(fā)表于《深圳特區(qū)報(bào)》七月五日?！队白又琛罚ㄒ黄吡?二〇四）發(fā)表于《鐘山》第四期。在《東方歷史評(píng)論》網(wǎng)站發(fā)表與美國(guó)依蘭·斯塔文斯教授的對(duì)話《東方與西方》（周春霞翻譯）。與蘇州藝術(shù)家們的筆談《蘇州當(dāng)代美術(shù)如何別開生面》發(fā)表于《姑蘇晚報(bào)》十月十三日。朱玉《讀小海的詩(shī)〈美國(guó)大選〉》，發(fā)表于《文學(xué)報(bào)》八月一日。欒梅健、吳俊、徐國(guó)源等《小海的詩(shī)就在生活之中——小海詩(shī)歌學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要》，發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第六期。

一月一日，在臺(tái)灣日月潭舉行了小海、路也兩位大陸詩(shī)人的作品研討會(huì)。研討會(huì)由樹才主持，兩岸詩(shī)人唐曉渡、林莽、宋琳、李亞偉、趙野、莫非、伊沙、?？?、黃梵、潘維、娜夜、顏艾琳、潘洗塵等參加。四日下午，在佛光山禮堂，星云大師為獲得二○一二年度天問詩(shī)人獎(jiǎng)的小海、路也頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書。唐曉渡宣讀了小海授獎(jiǎng)詞。小海在獲獎(jiǎng)感言中聯(lián)想起屈原的作品《天問》，認(rèn)為“《天問》不僅開啟了帶有獨(dú)立精神、自由思想性質(zhì)的中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子思想苦旅，也開啟了將可貴的質(zhì)疑精神引入詩(shī)歌乃至中國(guó)文學(xué)的光榮傳統(tǒng)”。

是年，詩(shī)集《影子之歌》（楚塵文化出品，重慶大學(xué)出版社）出版。這是小海花了近兩年時(shí)間創(chuàng)作的又一部長(zhǎng)詩(shī)，后經(jīng)北京大學(xué)英文系朱玉博士翻譯，由紐約Restless Books出版社推出英漢雙語版。小海在序言中解釋了以“影子之歌”為題的初衷?！坝白邮菍?duì)宇宙間許多關(guān)系的重新思考——思考各種各樣簡(jiǎn)單或者復(fù)雜，具體或者抽象、微小或宏大的關(guān)系。”“影子可以變無形為有形，從無中生有，將宇宙間各種各樣的關(guān)系連接起來?！痹?shī)人、評(píng)論家李德武說：“他在語言本身和詩(shī)歌向度上已經(jīng)進(jìn)入到自由階段?！薄啊队白又琛樊?dāng)屬才華創(chuàng)作之列?！蹦暇┐髮W(xué)教授吳俊說：“小海將抽象之思滲透或覆蓋到俗世的情態(tài)之中，用最樸素的方式將哲學(xué)思考和生活感悟結(jié)合得非常完美?！碧K州大學(xué)教授林舟認(rèn)為“小海的影子與安徒生的童話《影子》有共通之處，那就是關(guān)注影子的若即若離，互相取代、互相對(duì)立、互為他者、共處一體。而小海的影子的不同之處是小海的影子不止是作為人的肉身影子，而是以人為中心的世界萬物的影子”。“在語言層面上小海筆下的影子負(fù)載了詩(shī)人個(gè)人豐富的人生體驗(yàn)和至深的生命反思”。譯者朱玉認(rèn)為“《影子之歌》本身在思想、風(fēng)格上與西方詩(shī)歌有諸多契合之處……以及現(xiàn)代主義詩(shī)歌的凝練與哲思等等”。《影子之歌》獲得蘇州市首屆葉圣陶文學(xué)獎(jiǎng)。

從《村莊與田園》、《北凌河》到《大秦帝國(guó)》再到《影子之歌》，小海的詩(shī)歌實(shí)踐正在不斷呈現(xiàn)新的變化和突破，從形式到內(nèi)涵，在不斷創(chuàng)新和探索。

二○一四年，四十九歲。

詩(shī)歌入選《這才是中國(guó)最好的語文書·詩(shī)歌分冊(cè)》、《二十世紀(jì)·第一個(gè)十年詩(shī)選》、《“青春詩(shī)會(huì)”三十年詩(shī)選》、《明月降臨－第三代人及第三代人后詩(shī)選》、《二○一三年中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《二○一三年中國(guó)詩(shī)歌排行榜》、《二○一三年中國(guó)詩(shī)歌選》、《大詩(shī)歌·二○一三卷》、《中國(guó)好文學(xué)：二○一三最佳詩(shī)歌》。

一月，詩(shī)集《Song of Shadows影子之歌》（英、中雙語版，朱玉譯）由紐約Restless Books出版。朱玉《俯視的角度——小?！从白又琛怠纷g后記（中英文對(duì)照），發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第一期“雙語經(jīng)典”欄目。曾一果《在大洋兩岸飛翔的“影子之歌”——評(píng)紐約Restless Books出版社英、漢雙語版詩(shī)集〈影子之歌〉》，發(fā)表于《深圳特區(qū)報(bào)》一月十八日“讀與思”周刊。

二月，在《作家》發(fā)表評(píng)論《有意味的詩(shī)歌生成機(jī)制——丁及他的詩(shī)歌》。他認(rèn)為丁及的詩(shī)歌中存在著詩(shī)人“彼時(shí)的世界”，是一種“遠(yuǎn)景的寫照”，又“具有一種復(fù)雜的多樣性”。同時(shí)肯定了丁及詩(shī)歌創(chuàng)作不帶目的、快樂寫作，以及跟隨語言的引導(dǎo)的做法。

三月，詩(shī)集《影子之歌》入圍“二○一四花地文學(xué)榜”年度詩(shī)歌十強(qiáng)。曾一果的書評(píng)《影子的力量》發(fā)表于《文匯讀書周報(bào)》三月七日。李德武《詩(shī)歌創(chuàng)作就是釋放才華——碎語小海詩(shī)集〈影子之歌〉》，發(fā)表于《青春》第三期“深度閱讀”欄目。

四月，《影子之歌》（三一八-三二九）發(fā)表于《青年作家》第四期上半月刊。《生命與影子》（《影子之歌》英譯本序言）、《回答“影子之歌”英譯本出品人依蘭·斯塔文斯的問題》、朱玉《小海詩(shī)集〈影子之歌〉英譯感言》，發(fā)表于《作家》四月號(hào)。

《上帝真的存在嗎》（依蘭·斯塔文斯與小海的對(duì)話）發(fā)表于《今天》春季號(hào)，《存在上帝嗎》（西班牙語、中文節(jié)選）發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第四期“雙語經(jīng)典”欄目。

五月二十五日，參加《作家》、《東吳學(xué)術(shù)》雜志聯(lián)合召開的任白詩(shī)歌學(xué)術(shù)研討會(huì)并發(fā)言。三十日，和六十多位詩(shī)人一起出席南京理工大學(xué)“五月詩(shī)會(huì)”，并觀摩南京理工大學(xué)大學(xué)生舞蹈團(tuán)演繹的小海詩(shī)劇《大秦帝國(guó)》片斷。

六月，《精讀與對(duì)話：讀美國(guó)詩(shī)人弗羅斯特“一條未來的路”》發(fā)表于《世界文學(xué)》第三期“中國(guó)作家談外國(guó)文學(xué)”欄目。文章從經(jīng)典現(xiàn)代化、當(dāng)下性的視角，對(duì)羅伯特·弗羅斯特的詩(shī)作《未來之路》作了闡釋和解讀。他認(rèn)為羅伯特·弗羅斯特用“生動(dòng)鮮活的語言實(shí)踐”和“內(nèi)在形式革新”化解了繼承傳統(tǒng)與形式革命的矛盾，并給人以啟示：死的傳統(tǒng)只有轉(zhuǎn)為活的精神才能真正得以維系和繼承。

《影子是“獨(dú)與天地精神往來”的悟道》——王逸人對(duì)小海的長(zhǎng)篇采訪發(fā)表于《新文化報(bào)》（六月二十九日“封面文章”欄目）。小海談及《影子之歌》寫的是抽象的、虛幻的東西，需要變無形為有形，從無中生有，是一種“心問”，即沉思地逼問自心，從而把個(gè)體生命的種種細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為一種活潑的、辯證的類似禪悟的語境。長(zhǎng)詩(shī)對(duì)文化積淀和文化心理作了一次集中梳理。

二十一日，同濟(jì)大學(xué)詩(shī)社、同濟(jì)大學(xué)中文系舉辦“從《大秦帝國(guó)》到《影子之歌》”詩(shī)歌茶座，張生、郜元寶、李德武、夏潔秋、茱萸以及同濟(jì)詩(shī)社的成員就小海的詩(shī)集《大秦帝國(guó)》、《影子之歌》展開對(duì)談，朗讀并討論了小海的詩(shī)歌《北凌河》、《父親的宣言》?；顒?dòng)上小海向同濟(jì)詩(shī)社贈(zèng)送了他的部分詩(shī)集。

六月至七月，受江蘇鳳凰文藝出版社之邀擔(dān)任韓東詩(shī)歌全集《韓東的詩(shī)》一書的特邀編審。海馬《詩(shī)與哲學(xué)：“形而下”與“形而上”之間的對(duì)立、糾結(jié)以及交融——從T.S.艾略特的〈荒原〉到小海的〈影子之歌〉》，發(fā)表于《揚(yáng)子江評(píng)論》第三期“作家作品論”欄目。

八月，主持《今天》夏季號(hào)“詩(shī)人杜涯”專輯。發(fā)表對(duì)杜涯詩(shī)歌評(píng)論《杜涯論》發(fā)表于《今天》夏季號(hào)。在近三萬字的論文中，小海贊賞杜涯的詩(shī)自然、俊朗、清婉，“有國(guó)士之風(fēng)”，“在抒情和敘事的結(jié)合上找到了個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格”。小海通達(dá)國(guó)風(fēng)精要，舉證豐富，他對(duì)杜涯詩(shī)歌的音樂性、語言、詩(shī)人的立場(chǎng)以及長(zhǎng)詩(shī)的寫作都作了富有見地的闡述。

九月，《陌生的朋友：依蘭·斯塔文斯與小海的對(duì)話》中文版（翻譯：周春霞）由北岳文藝出版社出版。對(duì)話錄中的話題由斯塔文斯給出，涉及內(nèi)容十分寬泛，既有全球文化普遍性的問題，也有具有思想先鋒性和學(xué)術(shù)前沿色彩的問題。其中包括詩(shī)歌與全球化、記憶之創(chuàng)造、語言和關(guān)聯(lián)、東方與西方、文學(xué)與經(jīng)濟(jì)、作家與權(quán)力機(jī)關(guān)、背對(duì)后世、存在上帝嗎、譯與訛、關(guān)于經(jīng)典等十個(gè)方面的問題。

十月，徐國(guó)源的論文《個(gè)人性、寓言詩(shī)與中國(guó)詩(shī)人的抒情經(jīng)驗(yàn)——論小海的詩(shī)》發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第四期。文中論及小海作為“新生代”詩(shī)歌群體的“元老級(jí)”人物，見證了新詩(shī)流變的軌轍。他堅(jiān)持“個(gè)人性”的詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)，其“北凌河”是一個(gè)寓言式的命名場(chǎng)，具有文學(xué)地理意義。小海近期的長(zhǎng)詩(shī)寫作以東方人的思維方式，展現(xiàn)了新詩(shī)的文化回歸，為中國(guó)詩(shī)歌寫作提供了獨(dú)特的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

海馬論文《“詩(shī)與哲學(xué)：‘形而下’與‘形而上’之間的對(duì)立、糾結(jié)以及交融”——從T.S.艾略特的〈荒原〉到小海的〈影子之歌〉》發(fā)表于《揚(yáng)子江評(píng)論》第三期“作家作品論”欄目。文章重點(diǎn)論述了《影子之歌》的哲學(xué)意蘊(yùn)，即作為回到詩(shī)歌本原狀態(tài)的寫作策略，其哲學(xué)意義中呈現(xiàn)出含混、模糊、多義以及碎片化的現(xiàn)象。

十一月，小海詩(shī)歌選（七首）發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》十一月下半月號(hào)“重溫經(jīng)典”欄目。論文《杜涯論》發(fā)表于《作家》第十一期、《試論舍伍德·安德森小說〈小城畸人〉的倫理意義》發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第六期。文章主要探討美國(guó)作家舍伍德·安德森（Sherwood Anderson）短篇小說集《小城畸人》（Winesburg，Ohio）中的倫理思想。

十二月，在《深圳特區(qū)報(bào)》十二月二十五日“人文天地”欄目發(fā)表依蘭·斯塔文斯的對(duì)話《語言和關(guān)聯(lián)》。

詩(shī)集《影子之歌》獲得江蘇省第五屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)。

二○一五年，五十歲。

詩(shī)歌入選《新世紀(jì)十年散文詩(shī)選》、《二○一四中國(guó)最佳詩(shī)歌》、《中華新詩(shī)檔案（第一輯）》、《時(shí)光書——二○一五詩(shī)年卷》、《見字如晤——當(dāng)代詩(shī)人手稿》、《中國(guó)當(dāng)代民間詩(shī)歌地理》。

二月，《詩(shī)選刊》第一期半月刊（下）介紹《陌生的朋友——依蘭·斯塔文斯與小海的對(duì)話》一書并選發(fā)引言，小海詩(shī)歌選（十七首，附朱紅梅評(píng)論《簡(jiǎn)論小海的詩(shī)歌創(chuàng)作》）發(fā)表于《詩(shī)潮》二月號(hào)“名家新作”欄目。

三月，出席“第九屆天問詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)（大理）”朗誦和研討活動(dòng)，詩(shī)作收入《讀詩(shī)》二○一五年大理天問藝術(shù)節(jié)三月十四日到十九日專輯。小海訪談錄（張后、小海）收入《詩(shī)人往事》（時(shí)代文藝出版社）。曾一果關(guān)于《陌生的朋友》書評(píng)“中西對(duì)話中的當(dāng)代詩(shī)歌”，發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》三月三十一日。

四月，文論《“大時(shí)代”的耳語者——試論任白長(zhǎng)詩(shī)〈耳語〉在歷史中的言說》，發(fā)表于《作家》第四期。李文娟文論《論〈影子之歌〉的“影子敘述”》，發(fā)表于《齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》第四期。出席在同濟(jì)大學(xué)召開的“中西雙重視域中的當(dāng)代漢語詩(shī)歌暨默默詩(shī)歌研討會(huì)”活動(dòng)。第四屆“美麗島-中國(guó)桂冠詩(shī)歌獎(jiǎng)”在上海同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院頒獎(jiǎng)，桂冠詩(shī)人獎(jiǎng)得主詩(shī)人小海、桂冠詩(shī)集獎(jiǎng)得主詩(shī)人陳先發(fā)《寫碑之心》、桂冠詩(shī)學(xué)獎(jiǎng)沈奇、桂冠翻譯獎(jiǎng)高興、桂冠流派獎(jiǎng)象形詩(shī)群、桂冠詩(shī)歌衛(wèi)士獎(jiǎng)宗仁發(fā)。

五月，《浮世入史，士林晚風(fēng)——評(píng)簡(jiǎn)雄歷史著作〈浮世的晚風(fēng)〉》，發(fā)表于《文學(xué)報(bào)》五月二十八日“書評(píng)”版。周衛(wèi)彬《一體化時(shí)代的文化叩問——評(píng)〈陌生的朋友〉》，發(fā)表于《現(xiàn)代快報(bào)》五月二十五日“行走”版。

六月，《八十年代大學(xué)生詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)：文學(xué)烏托邦意義的詩(shī)潮》（小海訪談）、小海詩(shī)歌簡(jiǎn)論（朱紅梅）、小海的詩(shī)歌（代表作十首、新作十五首），發(fā)表于《山花》第六期下半月刊“詩(shī)人面對(duì)面”欄目。《〈韓東的詩(shī)〉：第三代詩(shī)歌的標(biāo)本與收獲》，發(fā)表于深圳《晶報(bào)》六月八日“人文正刊”。歷史札記《另眼看中國(guó)的費(fèi)正清》發(fā)表于《文學(xué)報(bào)》六月十一日“悅讀”版。隨筆《王嘯峰和他的蘇州》，發(fā)表于《蘇州雜志》第三期。散文隨筆集《舊夢(mèng)錄》由暨南大學(xué)出版社出版。

七月，隨筆《青春作伴好還鄉(xiāng)》發(fā)表于《青春》第七期。

八月，《經(jīng)典及其意義——依蘭·斯塔文斯與小海的對(duì)話》，發(fā)表于《作家》第八期。小海的詩(shī)（六首），發(fā)表于《精英》第八期。參與編輯《蘇州抗日救亡詩(shī)鈔》，并撰寫書評(píng)《救亡先聲、文化抗戰(zhàn)》發(fā)表于《文學(xué)報(bào)》九月三日。

九月，論文《韓東詩(shī)歌論》，發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第五期和《今天》秋季號(hào)。小海結(jié)合對(duì)《韓東的詩(shī)》一書的編審閱讀心得，完成二萬七千字的論文。作為韓東詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐的見證者，小海梳理了韓東詩(shī)歌創(chuàng)作的歷程，主要論述了韓東詩(shī)歌在各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格形成與轉(zhuǎn)型的內(nèi)在因素；也論及韓東作為第三代詩(shī)人的代表之一，對(duì)八十年代詩(shī)歌語言范式的革命性嬗變所發(fā)揮的核心作用以及新世紀(jì)以來為中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌提供的新的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

參加香港浸會(huì)大學(xué)翻譯學(xué)研究中心、《東吳學(xué)術(shù)》、《作家》雜志等共同舉辦的楊鍵詩(shī)歌國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)并發(fā)言。完成三萬一千字的論文《〈哭廟〉：當(dāng)代詩(shī)歌在歷史和現(xiàn)實(shí)中的言說——兼談〈哭廟〉的歷史觀問題》，重點(diǎn)論述了楊鍵的長(zhǎng)詩(shī)《哭廟》在歷史和現(xiàn)實(shí)中的言說，肯定了詩(shī)人在歷史中的成長(zhǎng)與擔(dān)當(dāng)。詩(shī)人以詩(shī)寫史、以詩(shī)證史，留下了詩(shī)與史雙重建構(gòu)的作品。文章論述了《哭廟》從“虛無”中生成的文本建構(gòu)形式。同時(shí)，也對(duì)《哭廟》中迂腐的歷史觀提出質(zhì)疑與商榷。

參加智利駐滬總領(lǐng)館和蘇州大學(xué)外國(guó)語學(xué)院在蘇州大學(xué)舉辦的紀(jì)念智利詩(shī)人米斯特拉爾專題活動(dòng)（朗誦和座談）。參加揚(yáng)州“虹橋修禊”國(guó)際詩(shī)人中秋詩(shī)會(huì)，出席詩(shī)人有羅馬尼亞女詩(shī)人瑪格達(dá)·卡爾聶奇、德語女詩(shī)人伊爾瑪·拉庫(kù)薩、美國(guó)詩(shī)人維克托·羅德里格斯·努涅斯、瑞典詩(shī)人約納斯·穆迪格、日本詩(shī)人平田俊子和臺(tái)灣詩(shī)人鄭愁予、芒克、張煒、王家新、周瓚等。

朱紅梅論文《匿名與現(xiàn)身——關(guān)于小海和他的詩(shī)歌》發(fā)表于《東吳學(xué)術(shù)》第五期。

十月，開始和《鐵西區(qū)》、《和鳳鳴》導(dǎo)演王兵就他的電影等話題展開長(zhǎng)篇對(duì)話。

十一月，參加深圳特區(qū)報(bào)“詩(shī)歌人間”活動(dòng)。并擔(dān)任“融媒體時(shí)代下的詩(shī)歌創(chuàng)作”研討會(huì)學(xué)術(shù)主持，于堅(jiān)、呂德安等老友出席。發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)《影子之歌（節(jié)選）》發(fā)表于《中西詩(shī)歌》第四期。隨筆《詩(shī)人車前子》發(fā)表于《青春》第十一期。

二○一六年，五十一歲。

春，小海歷年詩(shī)歌選集《男孩和女孩》出版（北岳文藝出版社“天星經(jīng)典文叢”系列）。

（責(zé)任編輯劉瀏）

郭藝，蘇州大學(xué)文學(xué)院。