文/王馳

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我的青綠山水

WODEQINGLVSHANSHUI

文/王馳

王馳1983年生于四川，1997年隨王孝綱先生學(xué)習(xí)中國畫，主攻青綠山水。201 4年全國青年藝展入圍，第一屆南京國際美展參展?，F(xiàn)居英國。

作為中國傳統(tǒng)山水畫中重要的一個門類，青綠山水代表了中國最早的山水畫形式。青綠山水主要指運用石青石綠來著色的山水作品。我們熟悉的敦煌壁畫，即是主要運用石青石綠來著色。石青石綠的原料孔雀石在西域敦煌一帶盛產(chǎn)，所以其色彩得到如此廣泛的運用也是可想而知，青綠山水自唐起，歷經(jīng)1400年。其精髓在于意蘊常在，并高雅華麗。

我在把握山水畫表現(xiàn)與風(fēng)格時，首先考慮的是山水畫不能失去古意，也就是中國畫傳統(tǒng)的精氣神。脫離了傳統(tǒng)，就是無所依據(jù)，無所依據(jù)猶如斷線風(fēng)箏，吳冠中先生所說的風(fēng)箏不斷線也即是這個道理，李可染先生更是強調(diào)只有打進傳統(tǒng)才能知道怎么去擺脫傳統(tǒng)的糟粕。

青綠山水比之于寫意山水，畫法繁復(fù)規(guī)整，注重作畫程序和作品的裝飾效果，青綠山水更對山水畫家個人的繪畫造型和色彩能力有很高的要求。

我在創(chuàng)作青綠山水時，一直在學(xué)習(xí)和探索能否運用筆墨像18世紀(jì)拉斐爾大師那樣去細膩忠實的描繪自然，又能像宋代山水大師那樣去提煉和展現(xiàn)自然，通過盡力而為的表現(xiàn)和提煉，達到整幅作品的升華。繪畫不應(yīng)該只是在遵循一種萬能的公式，而是找到自己的語言，而這種語言，當(dāng)然要在遵循自然的基礎(chǔ)上，師古人，師自然。

我創(chuàng)作山水，抱著這種意愿在學(xué)習(xí)和探索。

青綠山水作品在創(chuàng)作時，將消耗很多的時間，和寫意山水那揮灑筆墨、一書胸中丘壑的創(chuàng)作不同，創(chuàng)作青綠山水時，我講求慢與工細。山水畫自古以來，前人創(chuàng)造了各種皴法來表現(xiàn)各種山石陰影和質(zhì)感，不論何種皴法，最終都回到每一筆的排列和水的運用上，以此來構(gòu)建龐大的山水，看似場景宏大，其實考量的是每一個細節(jié)的表現(xiàn)。細膩的筆墨與多次的渲染，才能使作品沉積出韻味。古韻對于目前的藝術(shù)發(fā)展是不夠的，所以我們需要的是結(jié)合西方在色彩與造型方面的表現(xiàn)技法，同時掌握西方傳統(tǒng)藝術(shù)以及最前沿的發(fā)展方向，取其適合自身的表現(xiàn)方式，以此來使青綠山水氣韻生動的同時，更具表現(xiàn)力。

責(zé)任編輯蘇丹