文/王馳

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我的青綠山水

WODEQINGLVSHANSHUI

文/王馳

王馳1983年生于四川，1997年隨王孝綱先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫，主攻青綠山水。201 4年全國(guó)青年藝展入圍，第一屆南京國(guó)際美展參展?，F(xiàn)居英國(guó)。

作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中重要的一個(gè)門類，青綠山水代表了中國(guó)最早的山水畫形式。青綠山水主要指運(yùn)用石青石綠來(lái)著色的山水作品。我們熟悉的敦煌壁畫，即是主要運(yùn)用石青石綠來(lái)著色。石青石綠的原料孔雀石在西域敦煌一帶盛產(chǎn)，所以其色彩得到如此廣泛的運(yùn)用也是可想而知，青綠山水自唐起，歷經(jīng)1400年。其精髓在于意蘊(yùn)常在，并高雅華麗。

我在把握山水畫表現(xiàn)與風(fēng)格時(shí)，首先考慮的是山水畫不能失去古意，也就是中國(guó)畫傳統(tǒng)的精氣神。脫離了傳統(tǒng)，就是無(wú)所依據(jù)，無(wú)所依據(jù)猶如斷線風(fēng)箏，吳冠中先生所說(shuō)的風(fēng)箏不斷線也即是這個(gè)道理，李可染先生更是強(qiáng)調(diào)只有打進(jìn)傳統(tǒng)才能知道怎么去擺脫傳統(tǒng)的糟粕。

青綠山水比之于寫意山水，畫法繁復(fù)規(guī)整，注重作畫程序和作品的裝飾效果，青綠山水更對(duì)山水畫家個(gè)人的繪畫造型和色彩能力有很高的要求。

我在創(chuàng)作青綠山水時(shí)，一直在學(xué)習(xí)和探索能否運(yùn)用筆墨像18世紀(jì)拉斐爾大師那樣去細(xì)膩忠實(shí)的描繪自然，又能像宋代山水大師那樣去提煉和展現(xiàn)自然，通過盡力而為的表現(xiàn)和提煉，達(dá)到整幅作品的升華。繪畫不應(yīng)該只是在遵循一種萬(wàn)能的公式，而是找到自己的語(yǔ)言，而這種語(yǔ)言，當(dāng)然要在遵循自然的基礎(chǔ)上，師古人，師自然。

我創(chuàng)作山水，抱著這種意愿在學(xué)習(xí)和探索。

青綠山水作品在創(chuàng)作時(shí)，將消耗很多的時(shí)間，和寫意山水那揮灑筆墨、一書胸中丘壑的創(chuàng)作不同，創(chuàng)作青綠山水時(shí)，我講求慢與工細(xì)。山水畫自古以來(lái)，前人創(chuàng)造了各種皴法來(lái)表現(xiàn)各種山石陰影和質(zhì)感，不論何種皴法，最終都回到每一筆的排列和水的運(yùn)用上，以此來(lái)構(gòu)建龐大的山水，看似場(chǎng)景宏大，其實(shí)考量的是每一個(gè)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。細(xì)膩的筆墨與多次的渲染，才能使作品沉積出韻味。古韻對(duì)于目前的藝術(shù)發(fā)展是不夠的，所以我們需要的是結(jié)合西方在色彩與造型方面的表現(xiàn)技法，同時(shí)掌握西方傳統(tǒng)藝術(shù)以及最前沿的發(fā)展方向，取其適合自身的表現(xiàn)方式，以此來(lái)使青綠山水氣韻生動(dòng)的同時(shí)，更具表現(xiàn)力。

責(zé)任編輯蘇丹