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眾家說(shuō)良靜

ZHONGJIASHUOLIANGJING

戴明賢（著名書(shū)法家）

秦良靜的作品，一見(jiàn)即感才氣逼人，膽識(shí)超群。他的書(shū)風(fēng)與印風(fēng)很統(tǒng)一。我覺(jué)得良靜最突出的一點(diǎn)，是美學(xué)追求的自覺(jué)意識(shí)特別強(qiáng)烈。良靜的美學(xué)意識(shí)，體現(xiàn)為他對(duì)形式（表現(xiàn)）上的個(gè)性塑造。用他自己的說(shuō)法，就是“不斷注入新的創(chuàng)意元素”。良靜的藝術(shù)膽識(shí)，使他在力求生、拙、對(duì)比強(qiáng)烈、意象突兀的探索上走得相當(dāng)遠(yuǎn)。他的印章有鮮明的圖案味，卻不帶工藝味。他的篆書(shū)可以說(shuō)是用筆來(lái)寫(xiě)鐘鼎文字或漢急就印，揚(yáng)棄了筆法墨法的傳統(tǒng)原則。

他的印和字，先有精心的設(shè)計(jì)，完成后卻泯卻了刻意、雕琢的痕跡。把傳統(tǒng)和創(chuàng)造，原則和個(gè)性融洽得好，難能可貴。良靜對(duì)作品裝潢形式的整體設(shè)計(jì)，特別令我贊慕。他的作品無(wú)論大幅小件，都設(shè)計(jì)裝幀得新穎別致，悅目賞心。這是他追求形式美的又一體現(xiàn)。有人認(rèn)為只要字寫(xiě)得好，形式、裝裱之類(lèi)無(wú)須考慮。甚至目之為小技取巧。這是偏見(jiàn)，書(shū)法從開(kāi)始書(shū)寫(xiě)到裝裱完成，才算是完整的藝術(shù)品。古人從來(lái)講究裝幀工藝，對(duì)法書(shū)名繪在裝裱設(shè)計(jì)、制作上精益求精，不惜工本和心力，務(wù)求錦上添花。但目前良靜要控制好“度”的把握。

翟萬(wàn)益（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）

秦良靜是我認(rèn)識(shí)的青年朋友中寫(xiě)篆書(shū)比較獨(dú)特的一位，第一次看到他的作品是甘肅武警舉辦的一個(gè)全國(guó)性書(shū)法評(píng)審活動(dòng)中，良靜的大篆作品非常強(qiáng)烈地凸顯出來(lái)，那幅作品把它歸類(lèi)為大篆也是過(guò)于套化了，里邊有大篆的成份，也有小篆的成份，更多的似乎是武威漢簡(jiǎn)中柩銘的活化，漢印的成份也不能否認(rèn)，里邊包含的東西特別多，似乎還有秦詔版的影子，真讓人確定不了作品真正屬于哪種路子，文字結(jié)體恣肆縱橫，打破平庸，很多的結(jié)體都是獨(dú)出機(jī)杼，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性，這種抒情性通過(guò)筆意和結(jié)體兩個(gè)方面?zhèn)鬟_(dá)了出來(lái)，二者的合力共同營(yíng)造了極強(qiáng)的沖擊力，筆劃強(qiáng)健有力，如折叉股，如屋漏痕。整體風(fēng)格是一種充沛的靈氣在有力地支使著筆墨向一種新的領(lǐng)地沖鋒，看后精神為之一振。那次秦良靜的作品評(píng)上了獎(jiǎng)，之后我鼓勵(lì)他沿著這個(gè)路子走下去，一定會(huì)在全國(guó)書(shū)壇形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

一晃十多年過(guò)去了，秦良靜沿著這個(gè)路子走出了很大一段距離，個(gè)人的風(fēng)格有了很大的完善，隨著筆墨功夫的長(zhǎng)進(jìn)，筆道逐漸純熟了起來(lái)，消化了初始時(shí)的火氣，筆法更加耐人尋味。

《如是我聞》

《如是我聞》

《印屏——小楷朱書(shū)蘭亭序》

曾 翔（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員 書(shū)法篆刻院秘書(shū)長(zhǎng) 篆刻研究所所長(zhǎng)）

認(rèn)識(shí)良靜本人比我認(rèn)識(shí)他的作品要晚十多年，可想其作品的魅力了。十多年前的“全國(guó)流行書(shū)風(fēng)展”上,他的作品就感動(dòng)了諸位評(píng)委，同時(shí)也給我留下了深刻的印象。

把篆書(shū)做成機(jī)器零件般的模樣堪稱當(dāng)代第一人，形式感超強(qiáng)。零部件的特質(zhì)就是準(zhǔn)確，有質(zhì)量，放哪哪管用?？此淖瓡?shū)有點(diǎn)太空慢步的感覺(jué)，新鮮，好玩，字與字相組合就可變成魅力，可大大提升觀者的想象力。其實(shí)藝術(shù)的妙處就在這里。

《劍膽》

王友誼（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員 中國(guó)書(shū)法院研究員）

“篆書(shū)當(dāng)中融入隸書(shū)的筆調(diào)，以求豐富色彩，在隸書(shū)里面融入篆書(shū)的元素，以追質(zhì)古之趣。”這些良靜都做到了。學(xué)習(xí)篆書(shū)不能完全按古人去寫(xiě)，一定要通過(guò)寫(xiě)北碑和漢隸來(lái)增加篆書(shū)的質(zhì)感、豐富感和厚重感。目前良靜的篆書(shū)品類(lèi)還是不夠豐富，要多從西周金文入手，然后往里面融入自己的藝術(shù)理解。

良靜的小楷也寫(xiě)得很空靈，很散淡，這在年輕作者中是很難得的。他的畫(huà)也很入古。不管是書(shū)法還是畫(huà)必須要入古，入古才能出新，質(zhì)古才能精妍。同時(shí)，良靜的印章也很有新意。一般寫(xiě)篆書(shū)的書(shū)家行草書(shū)都相對(duì)較弱一些，在這一點(diǎn)上還要進(jìn)一步加強(qiáng)。

學(xué)習(xí)書(shū)法，關(guān)鍵是自己“用心”和“寫(xiě)心”。

張公者（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事 中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員）

良靜的作品充滿著靈氣。

作品有靈氣，反映出作者對(duì)此門(mén)藝術(shù)所具有的先天潛質(zhì)。從事一門(mén)專(zhuān)業(yè)、做某方面學(xué)問(wèn)，成就大事業(yè)者，先天素質(zhì)是基本條件。因而，選對(duì)從事的專(zhuān)業(yè)又變得極為重要。

良靜的篆刻刀味、刀痕十足，爽利痛快。良靜的篆書(shū)如其印。古人講“印從書(shū)出”，而書(shū)亦可從印出。良靜得此道。

良靜的作品具有濃厚的裝飾趣味，是其特點(diǎn)，同時(shí)也是良靜需要克服的。裝飾味道過(guò)多，便容易失去筆墨味道。而筆墨味是中國(guó)書(shū)畫(huà)最本質(zhì)的特性，不可丟且要加強(qiáng)之。而于印章筆墨味的延伸便是金石之氣。金石氣不僅是篆刻的靈魂，也同樣是中國(guó)文化的最重要、最優(yōu)良的特點(diǎn)。

佛造像

朱培爾（《中國(guó)書(shū)法》主編 中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事）

篆書(shū)的字形變化，其實(shí)就是一個(gè)做加法和減法的協(xié)調(diào)，良靜目前的創(chuàng)作更多是在“加法”上做文章。做加法的時(shí)候，要注意增加進(jìn)去的東西和原來(lái)結(jié)構(gòu)之間的那種協(xié)調(diào)和呼應(yīng)關(guān)系。比如在篆書(shū)造型中筆畫(huà)銜接和拐彎處的變化，還沒(méi)有完全融入到整個(gè)章法里面去，有時(shí)候在局部上對(duì)某個(gè)字的形態(tài)結(jié)構(gòu)變化還欠缺一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。比如《王冕墨梅五條屏》這件作品，行氣的關(guān)系呼應(yīng)不夠，如能通過(guò)調(diào)整尺幅上的變化讓它產(chǎn)生一種內(nèi)在的辯論關(guān)系，比如在章法的比例上調(diào)整成4比3，以條形章法來(lái)調(diào)整字間行氣，效果會(huì)更好一些。

字形的變化是良靜的特長(zhǎng)，但須在變形過(guò)程當(dāng)中增加一點(diǎn)質(zhì)樸和柔和的元素，減少刻意。包括他的小楷，特別是收筆結(jié)束時(shí)，字與字之間轉(zhuǎn)換的時(shí)候，我認(rèn)為應(yīng)該減少過(guò)多的“動(dòng)作”，直來(lái)直去反而會(huì)更好，不要去增加過(guò)多的扭曲和字型的變形，要注意字跟字之間的呼應(yīng)關(guān)系，還是要適當(dāng)?shù)淖觥皽p法”。他在小楷創(chuàng)作中對(duì)行氣的把握就明顯強(qiáng)于篆書(shū)。

洪 亮（中國(guó)藝術(shù)研究院篆刻院研究員 清華大學(xué)客座教授）

當(dāng)代青年書(shū)法家中能篆刻者，少之又少，當(dāng)代青年篆刻家中在書(shū)法方面，不僅篆書(shū)過(guò)關(guān)，而且楷書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)等書(shū)體皆能入其門(mén)徑者更是少之又少。當(dāng)代青年篆刻家中能將篆書(shū)和篆刻之筆（刀）法、字法、章法諸本體語(yǔ)言達(dá)到相對(duì)統(tǒng)一者更是屈指可數(shù)，秦良靜就是其中之佼佼者。

良靜的書(shū)與印皆能入古出新。其篆書(shū)以嶧山碑為本，廣泛吸收簡(jiǎn)隸、行草筆法，字法上以摹印篆基礎(chǔ)，將印化的字法適度改造，并在開(kāi)合、收放、對(duì)比等方面加以適度夸張，從而實(shí)現(xiàn)其篆書(shū)中的節(jié)奏和時(shí)代感。其印以漢鑿印為基礎(chǔ)，將其篆書(shū)成就應(yīng)用其中，自然實(shí)現(xiàn)了篆書(shū)與篆刻風(fēng)格的統(tǒng)一。值得一提的是他在篆刻創(chuàng)作上大膽地使用刀鋒單線輕劃篆書(shū)筆劃，這是篆刻語(yǔ)言上的新探索。

他的篆書(shū)和篆刻作品給人以清新、爽健，賦予了古典書(shū)法的現(xiàn)代表現(xiàn)形式。

陳 爭(zhēng)（貴州畫(huà)院院長(zhǎng) 貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

從良靜的作品中我們可以看到，內(nèi)斂淳厚、溫潤(rùn)含蓄的趣尚明顯迥異于他正值而立的心性，猛利和恣肆是他書(shū)法篆刻的視場(chǎng)基調(diào)和總體氛圍，也因此呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性語(yǔ)言，既傳統(tǒng)而又新意迭出，一反常態(tài)地站立在從來(lái)奉溫柔敦厚之旨為不變圭臬的書(shū)藝篆法之中。作為畫(huà)家的我，對(duì)良靜的書(shū)法篆刻無(wú)疑是偏愛(ài)的，尤其是篆刻——良靜為我所刻的幾方印，都成為我的畫(huà)面上使用最勤的座上賓，這一點(diǎn)足以證明我的所言并非溢美套語(yǔ)。良靜是個(gè)很全面的人，精于書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)，對(duì)攝影、設(shè)計(jì)也有所涉獵，且成績(jī)不俗。

陳加林（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事 中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）

良靜于書(shū)畫(huà)印兼修，且有大進(jìn)。早在大學(xué)時(shí)代就以出眾的藝術(shù)才華引人注目，至今己有近二十年。

其作品每每觀之，有超邁出新，俊健朗逸，別致井然，由此可窺視其所涉諸家之法，且在細(xì)節(jié)流露處表現(xiàn)出過(guò)人的才情，尤其是近年來(lái)線條的厚度結(jié)構(gòu)用筆的老辣，章法構(gòu)成的新意，讓人眼目為之一亮。篆刻亦是如此，在刀法、布局、筆味上顯現(xiàn)出的生辣圓熟自如、峻爽靈異，較前些年作品內(nèi)蘊(yùn)質(zhì)的變化更是可賀可喜?？梢钥闯隽检o的內(nèi)心期求與審美價(jià)值的取舍。

書(shū)法篆刻同門(mén)，需要向古人傳統(tǒng)不斷解讀與闡釋?zhuān)毐M知古法且爛熟于心是當(dāng)代學(xué)書(shū)者必具備的條件，然而，對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知度往往取決于對(duì)文化的認(rèn)知以及審美的精神指向，構(gòu)成書(shū)法作品的優(yōu)劣高低即如此。良靜自不例外在傳統(tǒng)上積累了深厚的功夫且在當(dāng)代書(shū)法“語(yǔ)境”下進(jìn)行了許多有益的探索，收獲多多。

楊昌剛（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事 貴州省書(shū)法家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)）

在我看來(lái)，良靜既是一位才華橫溢的書(shū)法家，同時(shí)又是一位書(shū)法藝術(shù)的布道者。

他的篆刻藝術(shù)，以其爽朗潑辣、大氣縱橫、精巧新穎為特色。他用篆刻藝術(shù)把貴州人性格表現(xiàn)得淋漓盡致。他的書(shū)法藝術(shù)得益于他對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的把握和篆刻刀味的理解，他從書(shū)法刀味和裝飾味出發(fā)，進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性探索，并取得了豐富的成果，且又返哺在篆刻之中，使他的作品更具當(dāng)代意識(shí)。在這方面，他已經(jīng)走在了同齡人的前面，特別難能可貴。

良靜是全國(guó)書(shū)協(xié)中最年輕的省級(jí)副主席，不僅自己熱愛(ài)書(shū)法藝術(shù)，而且積極推動(dòng)和參與部隊(duì)的書(shū)法活動(dòng)開(kāi)展。

戴 文（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員）

對(duì)良靜的關(guān)注，緣于彼此都是警營(yíng)培養(yǎng)的書(shū)法作者。其近年參展獲獎(jiǎng)的書(shū)法作品，多以篆書(shū)示人，令人耳目一新。

細(xì)讀良靜篆書(shū)作品，不難看出其章法拙處見(jiàn)巧，爛漫天成，特別是在章法空間分布上深思熟慮；使章法和篆法相得益彰。在簡(jiǎn)潔的背后，“好一則博”，貌似單一，卻蘊(yùn)含豐富，無(wú)論甲骨契文，鐘鼎籀書(shū)，獵碣石鼓，量權(quán)詔版，篆蓋墓志，以至于蟲(chóng)魚(yú)繆書(shū)，無(wú)不悉心探求，化為自用，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，時(shí)見(jiàn)風(fēng)骨，體現(xiàn)出他崇尚的溫雅、精致、靜濫。使作品更加突出形式感的表現(xiàn)力。

在研習(xí)篆書(shū)過(guò)程中感悟到篆書(shū)創(chuàng)作的困難之處，是它既要將奇古與厚重并施于規(guī)范之中，又要顯現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)過(guò)程的意趣與輕松，一切都蘊(yùn)涵在不描繪具體物像的點(diǎn)線構(gòu)成之中。要以很沉靜空明的心境去體察先賢們不凡的境界，這樣才能古中出新、眾中出己。用這樣的心態(tài)去不斷地學(xué)習(xí)和揣摩，才是它的意義所在。我相信良靜于研習(xí)篆書(shū)曾經(jīng)下過(guò)功夫，否則便沒(méi)有作品所表現(xiàn)出來(lái)的機(jī)趣。但在其用筆上，連接與轉(zhuǎn)折處含蓄不夠，缺少圓渾的厚度感，章法上過(guò)于“設(shè)計(jì)”。

《黔之愛(ài)》

《靜》

《陳》

李 陽(yáng)（書(shū)藝公社網(wǎng)總編輯 《涉事》雜志主編 中國(guó)書(shū)法媒體聯(lián)誼會(huì)理事）

當(dāng)代書(shū)法萌動(dòng)蓬勃發(fā)展已逾十年之久，七零年代書(shū)家如今已是全面成為當(dāng)今書(shū)壇的核心主導(dǎo)力量，這些書(shū)家們從2000年發(fā)端的中國(guó)書(shū)法互聯(lián)網(wǎng)復(fù)興伊始，無(wú)論是從思維方式、創(chuàng)作理念等諸多方面都得到了全面的歷練。秦良靜無(wú)疑是這批人中的佼佼者。

我大約是在2005年前后開(kāi)始關(guān)注秦良靜的創(chuàng)作，他以一手特立獨(dú)行的秦氏風(fēng)格篆書(shū)以及隸書(shū)吸引了我：極其勁健爽利的中鋒行筆，起收筆處略帶有些夸張的逆勢(shì)出入鋒，這種極其強(qiáng)烈的帶有“秦氏”意味的篆隸風(fēng)格，古樸和現(xiàn)代融為一爐、入古而出新。這也是他的作品使我至今仍記憶深刻的原因。

除書(shū)法的創(chuàng)作，他在篆刻領(lǐng)域表現(xiàn)得似乎更為醇熟，他的篆刻與書(shū)法風(fēng)格渾然一體，或許是方寸印石之間可以多次推敲的緣故，其篆刻作品幾乎沒(méi)有令我失望的作品。除書(shū)法篆刻，秦兄兼攻國(guó)畫(huà)山水、工筆設(shè)色花鳥(niǎo)，亦出手不凡。

秦良靜在書(shū)壇更加引人關(guān)注的是他的多重專(zhuān)業(yè)身份平臺(tái)：國(guó)內(nèi)省級(jí)書(shū)協(xié)最年輕的副主席、武警部隊(duì)美術(shù)書(shū)法研究院研究員、貴州省青年畫(huà)院副院長(zhǎng)、書(shū)藝公社總版主等等……當(dāng)然頻繁地在國(guó)展入展獲獎(jiǎng)更是家常便飯，所以他被市場(chǎng)藏家重點(diǎn)關(guān)注。

秦良靜工作室“源源堂”掠影

馬宏明（貴州省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）

良靜所作篆書(shū)給人以瘦勁硬朗的“骨氣”，按時(shí)下的話說(shuō)可謂“骨感美”，這種骨感之中可見(jiàn)其書(shū)法用筆的方圓兼溶、以方為主。金文因其載體形式的不同使其千變?nèi)f化而富裝飾性，良靜則巧妙地遁著裝飾之路在金文上進(jìn)行著加工提煉、毫無(wú)雕琢地賦以金文以新生命及時(shí)代氣息。

良靜為人稱道的另一強(qiáng)項(xiàng)便是篆刻，良靜治印用刀爽利果敢、毫不拖泥帶水，注意體現(xiàn)刀痕，更體現(xiàn)出線條的質(zhì)感與力美，他所治印章既有秦璽漢印的影子，但又絕不照搬古人、重復(fù)古人，在印章中展現(xiàn)出個(gè)性的發(fā)揮，他所追求的是印面所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果與氣勢(shì)，這不僅表現(xiàn)在“刀鋒猛勢(shì)如干將”的刀法上，更彰顯于他在方寸中的章法布局，經(jīng)營(yíng)位置上的氣勢(shì)宏闊，縱橫捭闔上，他能有機(jī)地利用借邊、殘破、粘連、碰撞乃至文字變形等處理手法，為印章造勢(shì)，從而形成印面的詩(shī)意禪境。

趙 峰（中國(guó)公安大學(xué)教授）

秦良靜的篆書(shū)沒(méi)有追逐世風(fēng)，而是從汲古之中獲得養(yǎng)料，以擬古為創(chuàng)新之動(dòng)力。

他的篆書(shū)，線條靈動(dòng)而不至于油滑，結(jié)體斜仄而不至于傾覆。尤可注意的是他的用筆，擬取鑄造之渾厚、鍥刻之凌厲，純以中鋒行筆，回轉(zhuǎn)提頓卻又十分顯明，斬截處干脆利落，婉轉(zhuǎn)處毫不造作，間或拖曳長(zhǎng)出，筆與筆之間雖斷似續(xù)，牽連蔓延，直把篆書(shū)寫(xiě)出了行書(shū)味道，卻是一派蒼古。

秦良靜的行書(shū)，結(jié)體古拙簡(jiǎn)樸，用筆沉雄平實(shí)，用筆起訖處較少留意，而專(zhuān)注于筆墨表現(xiàn)的力度和氣韻，有種把行書(shū)當(dāng)成篆書(shū)寫(xiě)的傾向。他的行書(shū)作品，既能得靜穆安詳之神韻，又不乏跳宕變化之情趣，簡(jiǎn)約沉著，布置得當(dāng)，與篆書(shū)作品一脈相承。

《小楷——王羲之「蘭亭序」。篆書(shū)題額：我書(shū)意造本無(wú)法》