自從1945年歌劇《白毛女》在延安誕生之后，《北風(fēng)吹》就吹遍了大江南北、神州大地。2015年，歌劇《白毛女》又以嶄新的形象，出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而新版歌劇《白毛女》的導(dǎo)演，正是從第一代的《白毛女》就參與演出的張奇虹。日前，張奇虹導(dǎo)演帶著她的新書(shū)《永遠(yuǎn)的白毛女》做客BTV青年頻道《書(shū)香北京》，和該書(shū)另兩位作者張陽(yáng)陽(yáng)、陳芳一起，打開(kāi)塵封往事，敘述紅色經(jīng)典的非凡傳奇。

16歲參演第一代《白毛女》，詮釋60歲老太太

張奇虹1945年隨“華北聯(lián)大”文工團(tuán)參加《白毛女》演出工作，上世紀(jì)50年代畢業(yè)于莫斯科盧那察爾斯基戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，曾在中央戲劇學(xué)院任教20年，后在國(guó)家話劇院任導(dǎo)演。當(dāng)年16歲的張奇虹就參加了第一代《白毛女》的演出，飾演的卻是一位60歲的老太太?；貞浧鹉菚r(shí)的情形，張奇虹說(shuō)：“我1945年參加革命，第一次參加這個(gè)團(tuán)體，很緊張，很害怕，所以就藏到了群眾的最后。因?yàn)槲蚁刖团荦執(zhí)?，喊一下口?hào)、唱一句合唱就完成任務(wù)了?？墒鞘鎻?qiáng)（歌劇《白毛女》導(dǎo)演）老師說(shuō)出來(lái)出來(lái)，把我拎到最前面，問(wèn)我多大了，我說(shuō)16歲，他說(shuō)你現(xiàn)在演60歲的訴苦的老大娘，當(dāng)時(shí)把我給（弄）蒙了。我說(shuō)我16歲，怎么演，我也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。他說(shuō)你向生活學(xué)習(xí)，因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)就住在農(nóng)村，他說(shuō)你找一個(gè)老大娘，跟她交朋友，體驗(yàn)她怎么勞動(dòng)，她的家史有什么苦，你要采訪她，跟她同吃同住同勞動(dòng)。我就找了一個(gè)老大娘，搬到她家去住。在農(nóng)村的四年當(dāng)中，我一直跟著她生活、體驗(yàn)、觀察她訴苦，她怎么樣守寡，兒子死了，老伴也去世了，她的苦都跟我說(shuō)，一邊說(shuō)一邊哭，我跟她一塊哭。后來(lái)進(jìn)城的時(shí)候，我這個(gè)老大娘的角色演得就很不錯(cuò)了，受到舒強(qiáng)導(dǎo)演的表?yè)P(yáng)和全劇院的表?yè)P(yáng)，從這之后舒強(qiáng)老師就很關(guān)注我。后來(lái)1952年的時(shí)候，他把我叫上來(lái)，說(shuō)現(xiàn)在給你一個(gè)任務(wù)，院里的領(lǐng)導(dǎo)和我們都經(jīng)過(guò)慎重的考慮，現(xiàn)在推薦你到蘇聯(lián)去學(xué)習(xí)。我當(dāng)時(shí)就愣了，我說(shuō)派誰(shuí)？他說(shuō)就是你。我說(shuō)我不行，因?yàn)槲矣X(jué)得我沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有演過(guò)什么大戲，也不會(huì)導(dǎo)演，另外年紀(jì)很輕，文化程度也不高，我當(dāng)時(shí)初中還沒(méi)畢業(yè)就去參加革命了，我很懼怕，而不是高興。我說(shuō)我不行，他就狠狠地說(shuō)：你行，你刻苦，你能夠刻苦鉆研用功就可以。我只好接受這個(gè)任務(wù)。他說(shuō)你現(xiàn)在要馬上準(zhǔn)備考試，考文化課，考政治課，然后蘇聯(lián)專(zhuān)家考你專(zhuān)業(yè)課，還要寫(xiě)一篇論文。我整個(gè)是一種蒙的狀態(tài)，從那之后就感覺(jué)到兩座大山壓在我身上，就一直跑圖書(shū)館，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，后來(lái)又在俄專(zhuān)學(xué)了一年俄文。1954年到1959年把我派到蘇聯(lián)去學(xué)習(xí)。”

王昆、孟于、郭蘭英，三版白毛女各具特色

王昆、孟于、郭蘭英都曾在歌劇《白毛女》中扮演喜兒，這三位“第一代”白毛女的飾演者各具特色。張奇虹說(shuō)：“王昆同志是農(nóng)村里出來(lái)的，14歲就參加了革命，所以她本身帶著泥土的氣息，特別濃。她本人的氣質(zhì)很樸實(shí)，表演很自然很生活，也很真實(shí)，她的聲音清亮亮的，那種本色的嗓子，所以觀眾特別喜歡她。孟于同志的聲音有著一種西洋發(fā)聲法的高音，跟真音真假合起來(lái)，所以唱高音的時(shí)候，并不感覺(jué)到吃力。郭蘭英1945年在張家口梆子劇團(tuán)唱戲，當(dāng)時(shí)她看了《白毛女》，喜歡《白毛女》。我們?nèi)A北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)派賈克同志到劇團(tuán)里去做郭蘭英的工作，她愿意出來(lái)的話，可以參加我們這個(gè)革命的華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)，跟著我們一起行軍、一起演出。她當(dāng)時(shí)很高興很愿意，偷偷地離開(kāi)了劇團(tuán)，跟著我們參加了華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)。她的特點(diǎn)是把戲曲的功底和唱腔都運(yùn)用在喜兒身上，所以她的表現(xiàn)力特強(qiáng)，很感人。另外她有著一種很難得的激情，可以說(shuō)是共產(chǎn)黨把她從舊戲班子里救出來(lái)的，所以她感恩的感情特濃，一唱到喜兒的戲，就很自然地由內(nèi)心發(fā)出一種真實(shí)的感情。”張陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)：“孟于阿姨是延安魯藝音樂(lè)系的學(xué)生，大學(xué)生，她是知識(shí)分子家庭出身，當(dāng)時(shí)練的就是美聲唱法。田華演的電影《白毛女》，前面是王昆阿姨配唱的，后半部分的喜兒，高音的部分全是她（孟于）配唱的?！?/p>

四個(gè)版本《白毛女》，喜兒曾被嫁禍殺人

歌劇《白毛女》自誕生以來(lái)，產(chǎn)生了很多版本。《永遠(yuǎn)的白毛女》創(chuàng)作時(shí)研讀了很多資料，了解到《白毛女》其實(shí)不是真人真事，而是河北一代的民間傳說(shuō)，有四個(gè)比較詳實(shí)的版本。陳芳介紹說(shuō)：“第一個(gè)版本最早，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)流傳在民間的故事核。故事發(fā)生在河北省阜平縣的黃家溝，黃世仁有一個(gè)爸爸叫黃大德，父子倆都看上了喜兒，一次兩人同時(shí)要使喚喜兒的時(shí)候，父親用煙桿打兒子，結(jié)果兒子剛好用菜刀在削梨，他一擋，把父親脖子一砍，死了，母子倆就要把這個(gè)殺人的罪證嫁禍于喜兒，誣陷她殺了黃大德。再發(fā)展下來(lái)大概到了1942年的時(shí)候，變成一個(gè)地主有兩房妻妾，因?yàn)椴荒苌鷥鹤樱秩⒘说谌?，結(jié)果第三房又生了個(gè)女兒，地主大怒，把她們趕了出去。這個(gè)女子就帶著女兒住山洞、吃野果，頭發(fā)全變白了，不敢出去。逢年過(guò)節(jié)的時(shí)候就去偷吃廟里的貢品，上香的人撞上以后，就奉她為‘白毛仙姑。后來(lái)再發(fā)展，第一代導(dǎo)演王濱，他講的是，喜兒被八路軍救出來(lái)以后，頭發(fā)慢慢變黑了，后來(lái)還結(jié)了婚。最后一版最接近后來(lái)延安魯藝創(chuàng)作的新歌劇的版本，這個(gè)地方八路軍來(lái)了以后一直開(kāi)展不了工作，有一次區(qū)干部著急開(kāi)會(huì)，所有村民都沒(méi)來(lái)，村干部說(shuō)大伙兒都去山上向白毛仙姑進(jìn)貢去了。區(qū)干部覺(jué)得會(huì)不會(huì)是野獸，或者是別人搞破壞造成的，就帶了武器上山到奶奶廟，等燒香的人都走了以后，真的看到在黑黑的山洞里一個(gè)白色的物件移動(dòng)出來(lái)用手抓供品吃。他們馬上問(wèn)她：你到底是人還是鬼？當(dāng)時(shí)白色物件就狂叫，向人奔過(guò)來(lái)，他們打了一槍?zhuān)筒灰?jiàn)了。他們?cè)偕钊胪蕉蠢镒?，?tīng)到了孩子的哭聲，看到白毛仙姑抱著小白毛，他們又問(wèn)她到底是人還是鬼，白毛仙姑放下孩子就跪下來(lái)哭了，把她的冤屈給區(qū)干部說(shuō)了，相當(dāng)于倒敘的方式來(lái)講這個(gè)故事?！?/p>

逐漸消失的重要角色——小白毛

《白毛女》一經(jīng)上演就非常轟動(dòng)，里邊的人物性格特別簡(jiǎn)潔鮮明有特點(diǎn)，但其中有一個(gè)人物，可能大家不是特別熟悉了，那就是“白毛仙姑”的孩子——小白毛。張陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)：“王昆版的喜兒，小白毛是個(gè)男孩子，是當(dāng)時(shí)延安老的文藝戰(zhàn)士邊軍、徐婕夫婦的孩子，外號(hào)叫黑蛋兒。孟于版的喜兒，小白毛是舒強(qiáng)導(dǎo)演的女兒舒曉鳴演的，現(xiàn)在70多歲了，是電影學(xué)院退休的教授。1950年田華那一版的電影里頭還有小白毛，但是1992年以后就沒(méi)了?！毙“酌@個(gè)角色為什么消失？張奇虹說(shuō)：“進(jìn)城之后，經(jīng)過(guò)幾次修改，說(shuō)最后是大春到山洞里救了喜兒，也把小白毛救了出來(lái)。但是大春跟喜兒是青梅竹馬，又出現(xiàn)了一個(gè)黃世仁的孩子，這個(gè)關(guān)系有點(diǎn)復(fù)雜。經(jīng)過(guò)幾次改，后來(lái)在黃家的時(shí)候，白毛女懷孕，拎著水還表現(xiàn)腰疼，肚子那兒還塞了東西。當(dāng)時(shí)喜兒對(duì)黃世仁還有過(guò)幻想，是不是黃世仁要娶她，逐漸都給刪掉了?！睆堦?yáng)陽(yáng)說(shuō)：“甚至原來(lái)有一場(chǎng)戲，黃世仁的母親送給喜兒一件棉襖，她就穿著這件棉襖有一些幻想，幻想嫁給黃世仁。前幾年高校里有一個(gè)討論，喜兒為什么不能嫁給黃世仁，實(shí)際是有出處的，原來(lái)是有這個(gè)戲劇基礎(chǔ)的?！?/p>

《白毛女》感動(dòng)日本舞者，先行改編為芭蕾舞劇

《白毛女》被改編成各種劇種，在海外也廣受歡迎。日本松山芭蕾舞團(tuán)1958年就把《白毛女》改編成了芭蕾舞劇，當(dāng)時(shí)中日還沒(méi)有建交。張陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)：“松山芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)始人松山樹(shù)子和清水正夫夫婦，當(dāng)時(shí)在日本看了田華演的電影《白毛女》，非常激動(dòng)，感受非常深，說(shuō)《白毛女》這個(gè)故事符合序、破、急的戲曲的程序，人物也簡(jiǎn)單，故事也簡(jiǎn)單，人物性格非常突出，矛盾斗爭(zhēng)很激烈，故事也很感人，他們就決定把它改成芭蕾舞劇。通過(guò)民間一封信寫(xiě)給了田漢，田漢請(qǐng)示了以后，就把《白毛女》的劇本跟樂(lè)譜寄給了他們，結(jié)果這對(duì)夫妻1958年就把《白毛女》排出來(lái)，在東京演得大火，非?；鸨Ｋ麄兊牡诙?，兒媳婦森下洋子、兒子現(xiàn)在還在演《白毛女》，2012年還在演，演了快60年，他們也在傳承。”