殷俊

（南京航空航天大學(xué)，江蘇 南京 210000）

從《黑貓》、《雨中的貓》、《白貓》中看女性自我意識的發(fā)展

殷俊

（南京航空航天大學(xué)，江蘇 南京 210000）

創(chuàng)作于不同時期的小說《黑貓》、《雨中的貓》、《白貓》通過對不同妻子形象的塑造，揭示了不同時代背景下女性自我意識的發(fā)展過程。通過分析三位妻子在肉體與精神上對丈夫的依賴程度，可以更清晰地了解這一發(fā)展過程。宗教、經(jīng)濟(jì)及政治的發(fā)展，對這一現(xiàn)象有重要的影響。

《黑貓》 《雨中的貓》 《白貓》 女性自我意識

生活在不同時代的美國作家愛倫·坡、厄內(nèi)斯特·海明威及喬伊斯·卡羅爾·歐茨分別創(chuàng)作了以貓為主題的小說《黑貓》、《雨中的貓》和《白貓》。小說的寫作背景分別為19世紀(jì)40年代、20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)90年代。三篇小說都運(yùn)用了“貓”的形象，目前有眾多針對貓意象的研究。通過對小說中夫妻關(guān)系的研究，分析三位妻子在肉體與精神上的“自我”程度，可以看出不同時代女性自我意識的發(fā)展。對于促成這一發(fā)展的原因，本文將從宗教和經(jīng)濟(jì)兩個方面進(jìn)行解釋。

一、女性自我意識的發(fā)展過程

（一）《黑貓》完全“無我”

1.肉體的折磨

《黑貓》是美國作家愛倫·坡的著名短篇小說，小說以第一人稱講述了“我”原本性格溫和，關(guān)愛動物，卻因后來酗酒成性變得暴躁而殘忍，在剜掉家中黑貓的眼睛并吊死貓之后，盛怒中在將砍死第二只黑貓之際，失手砍死前來阻止的妻子，后將妻子的尸體砌于地窖墻內(nèi)。在警察調(diào)查時，“我”鬼使神差地暗示其將墻打開，看見黑貓?jiān)谄拮拥氖w上張著血盆大口哀號。

小說中的丈夫在酗酒成癮之后變得情緒多變且性格暴躁。“I suffered myself to use intemperate language to my wife. At length，I even offered her personal violence.”，“我”首先選擇的發(fā)泄對象是自己的妻子，對她惡語相加，甚至演變成身體暴力。而對自己的寵物，普路托，“however，I still retained sufficient regard to restrain me from maltreating him”，“我”對貓的耐心顯然要超過妻子。對于“我”的惡行，“my uncomplaining wife”卻選擇默默忍受，毫無反抗。在收養(yǎng)了第二只黑貓之后，丈夫在一次盛怒中欲殺死黑貓之際，前來阻攔的妻子被他毫不猶豫一斧子砍在頭顱上而喪命。小說中，在丈夫性情大變之后，妻子和黑貓成了他最大的發(fā)泄對象。他吊死黑貓，房子被燒毀，第二只黑貓神秘地出現(xiàn)并最終報(bào)復(fù)了他，而妻子自始至終都選擇默默忍受，直至死于丈夫斧子之下。

2.精神的禁錮

《黑貓》中的妻子在整篇小說中既沒有心理活動，又沒有話語描述。但根據(jù)對其簡單深刻的動作描寫，可以看出她在這個家庭中處于精神完全禁錮的狀態(tài)。比如，“Observing my partiality for domestic pets，she lost no opportunity of procuring those of the most agreeable kind.”，這里體現(xiàn)了妻子平時對丈夫的一舉一動小心翼翼的觀察，這已不是正常的夫妻關(guān)系。當(dāng)另一只黑貓被丈夫帶回家時，它“became immediately a great favorite with my wife”，立即就贏得了妻子的喜愛。通過這些可以推測妻子并非真正對貓有好感，她只是善于觀察，她觀察到丈夫喜愛動物之后就想盡辦法討好他。妻子所做的一切只是為了迎合自己的丈夫，她毫無自己的精神世界。

妻子最終被丈夫砍死，表面看她是想救那只貓，實(shí)際另有更深層的原因。丈夫欲砍死的第二只黑貓與原先黑貓的不同之處在于，它的胸前有一撮形似絞刑架的白毛，這樣的貓?jiān)诋?dāng)時被認(rèn)為是“上帝之指”。小說描寫的妻子是一個迷信的人，她相信黑貓是女巫的化身，因此殺死這只黑貓的人必會遭到上帝的懲罰。在憤怒的丈夫?qū)⒏涌诚蚝谪垥r，一個弱女子在那一瞬間能夠一把抓住了丈夫，這樣的勇氣與力量不僅僅來自對貓的憐憫，更是為救丈夫而死，她覺得自己死得其所。

（二）《雨中的貓》開始“有我”

1.肉體的依賴

《雨中的貓》講述了一對美國夫婦婚后在意大利某個海濱旅館中度假的一個生活片段。在一個雨天的下午，百無聊賴的妻子看見窗外雨中有只貓?jiān)谝粡堊雷酉卤苡?，她想把貓抱回來，丈夫卻愛理不理。妻子下樓找貓卻發(fā)現(xiàn)貓已不知去向，失望而歸的她想要貓的欲望愈發(fā)強(qiáng)烈，渴望得到很多她現(xiàn)實(shí)生活中沒有的東西……丈夫?qū)ζ拮犹岢龅囊笠恢辈挥枥頃Ｗ詈?，旅店老板讓女傭送了一只貓給妻子。

妻子在漆黑的雨夜里看著屋檐下躲雨的貓，她想去找那只貓。從事件發(fā)生的氛圍可以看出女主人公并不是想找真正的貓。貓?jiān)谖鞣轿幕镉行园凳竞驼{(diào)情的意思，海明威一直希望能讓文學(xué)展現(xiàn)肉體在人類關(guān)系中的極度重要性，同樣在本篇小說里他用了帶有性暗示的詞語。當(dāng)妻子尋貓未果，失望地回到房間時，作者寫道：She sat down on the bed.“I wanted it so much.”she said.“I don’t know why I wanted so much.I wanted that poor kitty.It isn’t any fun to be a poor kitty out in the rain.”這里的“want”后面沒有接賓語，這是妻子對丈夫調(diào)情的暗示（徐紀(jì)寧，34）。隨著故事的進(jìn)展，丈夫仍舊在讀書，妻子便把注意力放到自己的打扮和容貌上，說了一些希望能引起丈夫興趣的話（徐紀(jì)寧，36），“She studied her profile，first one side and then the other.Then she studied the back of her head and her neck...”“I want to have a kitty to sit on my lap and purr when I stroke her.”這里妻子所說的“kitty”暗指了她的丈夫，她希望丈夫像一只溫順的小貓坐在她的膝上讓自己撫摸，這是又一次對丈夫的暗示，期待能喚起她的丈夫，但丈夫還是拒絕了她。

2.精神的松動

小說中的妻子在看到窗外雨中的貓時，心生憐憫，同時從小貓的孤單無助中看到了自己的影子。貓的出現(xiàn)喚醒了她的主體意識，貓?jiān)谟曛械奶幘尘拖衲袡?quán)社會中女性的處境，“妻子尋找雨中貓的過程實(shí)際上就是她自我意識的覺醒，尋找自己的過程”（程穎，45）。

妻子在下樓尋貓及空手而歸的途中，兩次遇到了旅店老板。這位老板向她鞠躬行禮，讓她覺得自己被如此尊重，他還吩咐女傭給她拿了把傘。妻子明顯很喜歡旅店老板，海明威在此也不惜筆墨地連用了七個“she liked”。旅店老板表現(xiàn)出的尊重與關(guān)切讓這位美國太太感受到了自我，讓她有了被人尊重的感覺，而這在丈夫那兒是感受不到的。當(dāng)她面對這個尊重且關(guān)懷她的旅店老板時，她的自我意識開始慢慢回歸。

帶著這樣的心情重新回到丈夫身邊時，妻子開始渴望改變自己的處境和地位。除了一直跟丈夫強(qiáng)調(diào)自己想要貓之外，她開始有了抱怨。在鏡中看到自己時，妻子問丈夫，“Don’t you think it would be agood idea if I let my hair grow out?”當(dāng)丈夫說他喜歡她短得像男孩子的頭發(fā)，她卻反駁并說出自己真實(shí)的想法：“I get so tired of looking like a boy.”在海明威的作品中，長發(fā)對于女性有特殊重要的意義——長發(fā)是女性的天然特征。小說中的妻子對自己的短發(fā)厭煩，打算留長發(fā)，說明她的女性意識逐漸覺醒。

（三）《白貓》充分“有我”

1.肉體的自由

《白貓》講述了主人公尤利斯·繆爾由于妻子愛麗薩過分關(guān)注寵愛波斯貓米蘭達(dá)，受到冷落而遷怒于白貓，欲置之于死地卻屢試不成。白貓猶如幽靈般神出鬼沒，使繆爾終日不得安寧，精神上受到很大的折磨，最終出了車禍，終身殘廢。

小說中的妻子愛麗薩是個比自己丈夫年輕二十歲的漂亮女子，有過一次失敗的婚姻。她的職業(yè)是百老匯的演員，雖是二流演員卻也被看重?；楹髳埯愃_拒絕跟繆爾有孩子，認(rèn)為這是對米蘭達(dá)的不公。作為一個妻子，她是不想讓這個家中有任何牽絆自己自由的事物或人存在?；楹髳埯愃_重新開始了演藝事業(yè)，擁有自己的事業(yè)，讓愛麗薩能夠在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，因此她不需要完全依靠丈夫生活。當(dāng)愛麗薩忙于事業(yè)時，她開始經(jīng)常離家在外，雖然繆爾很擔(dān)心，但礙于自尊心，他還是忍住沒有過問。可以說，愛麗薩在這個家中享有充分的人身自由，她不關(guān)心也不依賴丈夫。

2.精神的自由

愛麗薩與繆爾的婚姻不是以愛情為基礎(chǔ)的，繆爾垂涎愛麗薩的美色而瘋狂追求，盡管愛麗薩說自己并不愛他，繆爾依然堅(jiān)持這段婚姻。婚后兩人只過了一段時間正常夫妻的同床生活，因?yàn)楹髞韾埯愃_抱怨繆爾的睡眠惡習(xí)，他只能每晚先陪愛麗薩半個小時再去另外的房間睡覺，發(fā)展到后來因愛麗薩每晚都打電話到很晚，他連陪她的機(jī)會都失去了。實(shí)際上打電話只是愛麗薩敷衍繆爾的一個手段，她因?yàn)椴粣壅煞颍辉父谝黄?，所以用這個方法讓繆爾不能靠近自己。

在家中，愛麗薩對白貓米蘭達(dá)的關(guān)注與寵愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對丈夫繆爾。所以，我們可以這樣判斷，米蘭達(dá)只是愛麗薩在這個家中疏遠(yuǎn)繆爾的屏障，她不愿意面對繆爾，便將自己的熱情與關(guān)心都放在貓身上。她其實(shí)也不是真心喜愛丈夫送的貓，只是利用它而已。忙于事業(yè)之后，她經(jīng)常不在家，與繆爾的溝通變得更少，有了心事也是每晚在電話里與他人傾訴，她的喜怒哀樂完全與繆爾是無關(guān)的，她的精神世界里沒有繆爾也沒有這個家庭。

二、原因

1.宗教

中世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時期，黑貓被認(rèn)定是女巫的寵物。駕著暴風(fēng)的女巫被說成黑貓，象征死亡與不幸。在英國古代的傳說中，人們認(rèn)為妖魔常變成黑色的動物，尤其是黑貓，還有人說黑貓就是巫婆變的。中世紀(jì)末，基督教為了鞏固地位，在歐洲散播許多惡意的謠言，稱異教徒與女巫透過魔法危害基督教信仰，導(dǎo)致人們心中有了恐懼。

宗教審判被發(fā)明后，異端標(biāo)準(zhǔn)總是不斷地?cái)U(kuò)大化和多樣化。歐洲于十二世紀(jì)開始，教會指控相當(dāng)數(shù)量的婦女在兇日從事巫術(shù)及撒旦崇拜。在十三世紀(jì)，教皇喬治六世宣布黑貓為女巫的化身。因此，大眾想到貓或女人時，都會聯(lián)想到另一者，故兩者均受到迫害，受到火刑，都被稱為撒旦或惡魔的爪牙甚至真身，歧視貓為女巫的化身。在這個時代，所有養(yǎng)黑貓的人都冒著被活活燒死的風(fēng)險(xiǎn)，除非這個貓?jiān)谛夭坑幸淮楸环Q作“上帝之指”或“天使的印記”的白毛。

從19世紀(jì)初開始，貓的名聲逐漸得以平反?！逗谪垺返膶懽鞅尘笆?9世紀(jì)40年代，當(dāng)時的社會仍受宗教的影響，認(rèn)為黑貓是女巫的化身，正因?yàn)槠拮佑羞@樣的迷信，她深信丈夫如果殺死黑貓就會受到懲罰，所以才不顧一切地?fù)踝≌煞颍瘧K地結(jié)束了自己的生命。到了20世紀(jì)，貓已能夠完全為人們所接受，并且成為人們喜愛的寵物。

2.經(jīng)濟(jì)

19世紀(jì)40年代的美國是典型的父權(quán)制社會，法律、教會和政府都使得婦女不能享有與男子同等的自由。20世紀(jì)20年代，工業(yè)革命已經(jīng)相當(dāng)深入，越來越多的婦女走出家庭，和男人一樣參加工作。在第一次世界大戰(zhàn)中，大批男子上了前線，留下的工作空缺由婦女頂替，提升了婦女在經(jīng)濟(jì)生活中的地位。美國婦女的就業(yè)率也在第一次女性主義運(yùn)動時期迅速發(fā)展，婦女就業(yè)數(shù)量以每年增長26%的速度增長，約占全部勞動力的1/5，女性以空前的規(guī)?！斑M(jìn)入曾經(jīng)被男性獨(dú)占的領(lǐng)域”。到了20世紀(jì)90年代，女性的經(jīng)濟(jì)能力進(jìn)一步上升，社會地位也隨之提高。

《黑貓》中的妻子沒有工作，經(jīng)濟(jì)的不獨(dú)立讓她在物質(zhì)和精神上都非常依賴自己的丈夫，因而她對丈夫總是盡力地恭維迎合，即使丈夫?qū)ψ约簮赫Z相加甚至動粗，她也毫無怨言并在最后關(guān)頭選擇救他?！队曛械呢垺分械钠拮泳拖癞?dāng)時的女性，“她們的地位正經(jīng)歷著巨大的變化，新女性重新定位自己在家庭和社會的角色，她們要求和男性平起平坐”（賈艷萍，106）。雖然她們希望憑借自身的能力實(shí)現(xiàn)精神的幸福，但在經(jīng)濟(jì)上卻無法完全獨(dú)立于男性，無法擺脫男性的庇護(hù)，她們都像雨中的貓一樣，無奈又迷茫?！栋棕垺分械钠拮訍埯愃_是個百老匯的二流演員，有自己的事業(yè)和交際圈，在家中也是個以自我為中心的女人，獨(dú)立而自由。

三、結(jié)語

小說《黑貓》、《雨中的貓》和《白貓》都以貓為線索，講述了不同時代背景下三對夫妻形象。傳統(tǒng)分析多以”貓“為主題，論述人與動物的關(guān)系或探索人類內(nèi)心世界。本文從兩性關(guān)系這個新的角度出發(fā)，在肉體與精神兩個方面，探索了女性自我意識的發(fā)展過程。通過對其原因的分析，可以看出社會的發(fā)展對其的重大影響。

［1］Nancy Woloch.Women and the American Experience. Alfred A.Knopf，Inc.，1984：388.

［2］程穎.《雨中的貓》中女性意識的覺醒［J］.高等函授學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會學(xué)科），2010（4）：45-51.

［3］賈艷萍.女人和貓——析海明威短篇小說《雨中的貓》的象征意義［J］.西北農(nóng)林科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)報(bào)），2006（9）：105-107.

［4］李偉.“貓”的互文性解讀——愛倫·坡《黑貓》與歐茨《白貓之比較》［J］.外國文學(xué)，2009（11）：81-83.

［5］夢紅.“新女性”形象在海明威作品中的體現(xiàn)［J］.黑龍江社會科學(xué)，2007（6）：107-109.

［6］徐紀(jì)寧.《雨中的貓》“貓”所承擔(dān)的主題意義.異域文苑，2010（9）：33-37.